مغرة أتيك

المغرة الأتيكية أو المغرة الصفراء الأتيكية ( باللاتينية : Sil atticum ) - وهي النوع المعروف تاريخيًا من المغرة ، والتي تميزت بلونها الأصفر الليموني الزاهي ، كانت تُعتبر أجود أنواع المغرة وأغلاها في اليونان وروما القديمتين . استُخدمت المغرة الأتيكية بشكل أساسي في أعمال التشطيب عالية الجودة أو لتزيين الأدوات المنزلية. في الرسم، استُخدمت لتصوير الضوء ، على عكس المغرة الأكية التي استُخدمت لرسم الظلال . كان هذا النوع يُستخرج من المناطق المجاورة مباشرة لأثينا ، ^{[ 1 ] : 191} من عروق خام مناجم الفضة بالقرب من كوليادا ( رأس كوليادا ، Κωλιάδα άκρα)، وكذلك من مناجم الفضة في لوريان . ^{[ 2 ] : 49}

كان يُعتبر الطين الأصفر الزاهي الأتيكي ذا جودة عالية للغاية؛ إذ كان متجانسًا، وخاليًا من الشوائب، ويحافظ على سطحه بشكل مثالي، حتى أنه كان يظهر لمعانًا خفيفًا عند صقله، مما كان يترك انطباعًا جيدًا. وقد أوصى ديوسقوريدس في رسالته "في المواد الطبية" بتناول المغرة الأتيكية للاستخدام الطبي. ^{[ 3 ]}

بلغ إنتاج المغرة الأتيكية ذروته في العصر الهيليني القديم. وبحلول القرن الأول قبل الميلاد، كان هذا الصباغ يُعتبر نادرًا جدًا في روما، نظرًا لاستنزاف عروقه إلى حد كبير في الفترة السابقة. ويأسف ماركوس فيتروفيوس بوليو ، في الفصل السابع ("الألوان الطبيعية") من كتابه السابع في الهندسة المعمارية، قائلًا: "...لم تعد أفضل أنواع المغرة الأتيكية متوفرة، لأنه عندما كان العبيد يعملون في مناجم الفضة في أثينا، كانوا يحفرون أنفاقًا تحت الأرض بحثًا عن الفضة. وعندما عثروا على عرق من المغرة هناك، حاولوا استخراجها مع الفضة؛ ولذلك كان لدى القدماء كميات وفيرة من المغرة لإتمام أعمالهم." ^{[ 4 ]}

يؤكد بليني الأكبر رأيه تماماً في كتابه " التاريخ الطبيعي " (الكتاب الثالث والثلاثون). "أفضل أنواع المغرة هي المغرة الأتيكية؛ سعرها ديناران للرطل. أما المغرة الرخامية ، فسعرها نصف سعر المغرة الأتيكية." ^{[ 5 ]}

في البداية، استُخدم المغرة الأتيكية في طلاء الغرف وأعمال التشطيبات عالية الجودة، بالإضافة إلى تزيين الخزف والأدوات المنزلية. ووفقًا لبلينيوس نفسه، استخدم الرسامون اليونانيون ستة أنواع من المغرة. وكان أفضلها، ما يُعرف باسم " سيل أتيكو" ، يُستخدم في الحالات التي تتطلب تصوير الضوء. ويُعتقد أن استخدام المغرة الأتيكية في اللوحات بدأ متأخرًا نسبيًا، في القرن الأول الميلادي. وقد استخدمها لأول مرة في أعمالهم الرسامون اليونانيون بوليغنوتوس وميكون ، بالإضافة إلى أبيليس وإيكيون وميلانثيوس ونيكوماخوس . استخدموا أربعة ألوان فقط (مغرة) في أعمالهم، أحدها المغرة الأتيكية، التي ^{صوّرت الضوء والأجزاء المضيئة من} اللوحة. [ ¹ ] ^{: 191}

يُتيح لنا عمل بوليغنوتوس، الذي حُفظ أكثر من غيره، تقدير نطاق الدهانات والأصباغ التي استخدمها. مع ذلك، كانت لوحة ألوانه ، كغيره من فناني ذلك العصر، محدودة للغاية. فقد اقتصرت على الأبيض (ميلينيوم) ، والأصفر (أتيكوم ، مغرة أتيكا)، والأحمر (سينوبيس بونتيكا) ، والأسود (أترامينتوم) . بالطبع، لا يُمكن تفسير الأدلة القديمة على أنها تعني وجود أربعة ألوان فقط في أعمال بوليغنوتوس . فالأصباغ الأربعة المذكورة آنفًا، عند مزجها بنسب مختلفة، تُنتج أكثر من ثمانمائة لون مختلف. ^{[ 6 ] : 15}

يُضاف إلى ذلك أن المغرة ظلت في العصور القديمة الصبغة الصفراء الوحيدة أو شبه الوحيدة المتاحة. ^{[ 2 ] : 49} وعند تحضير الطلاء الأصفر نفسه، كانت المغرة تُخلط غالبًا بالطباشير أو الجير . ^{[ 7 ] : 7}

أجبرنا ارتفاع تكلفة المغرة الأتيكية وندرتها على البحث عن وصفات لمحاكاة لونها باستخدام وسائل اصطناعية. وهكذا، في الفصل الرابع عشر والأخير من الكتاب نفسه ("ألوان بديلة للقرمزي والمغرة والأخضر الجبلي والنيلي")، يصف فيتروفيوس إحدى الطرق التي استخدمها رسامو المنازل للحصول على لون المغرة الأتيكية من غلي زهور البنفسج المجففة والطباشير . ^{[ 4 ]}

يتميز المغرة الأتيكية بتجانسها وثبات لونها، ولونها الأصفر الفاتح الجذاب الذي يُذكّر بألوان الطيف الشمسي أو حتى أفتح منها. وهي مادة ثابتة لا تتلاشى ألوانها تحت أشعة الشمس ولا تتحلل بفعل العوامل الجوية. مع ذلك، يجب عدم الخلط بين هذا النوع من المغرة والخزف الأتيكي الأصلي، الذي اشتهر أيضاً بجودته العالية. فعلى عكس المغرة الصفراء الزاهية، يتميز الطين الأتيكي بلونه البرتقالي الفاتح إلى البني المحمر، وغالباً ما يحتوي على جزيئات صغيرة من الميكا اللامعة .

من بين الدهانات الحديثة الأقرب في لونها إلى لون المغرة الأتيكية، يمكن للمرء أن يذكر أولاً وقبل كل شيء المغرة الذهبية .

• أكسيد الرصاص
• مغرة الأنتيمون
• مغرة ذهبية
• لون المغرة (توضيح)
• مغرة الحديد
• فخار
• قائمة الأصباغ غير العضوية
• قائمة الألوان
• أصفر