مغرة ذهبية

المغرة الذهبية ، أو المغرة الذهبية ( بالفرنسية : Ocre d'or ، بالألمانية : Gold Ocker ، باليونانية القديمة : ὠχρός، وتعني أصفر باهت، أو برتقالي ، أو المغرة الفرنسية (مصطلح قديم))، هي واحدة من أشهر أنواع المغرة وأكثرها إشراقًا، وهي صبغة طبيعية أو (نادرًا) صناعية . من حيث التركيب المعدني، تتكون المغرة الذهبية من طين مختلط بالألومينوسيليكات ، وتحتوي على نسبة عالية من الصبغة الصفراء نفسها، هيدروكسيد الحديد ، وغالبًا ما يكون على شكل خام حديد بني أو ليمونيت . يختلف التركيب الدقيق للمغرة وشوائبها اختلافًا كبيرًا باختلاف مكان المنشأ.

المغرة الذهبية من أقدم أنواع الدهانات، وتُعرف كمادة للرسم منذ عصر رسومات الكهوف . وهي من أهم الأصباغ الصفراء في الرسم على الجدران . تتميز المغرة الذهبية بكثافتها العالية، وقدرتها الممتازة على التغطية، وثباتها العالي للضوء، ونقائها اللوني، وملمسها الناعم. ولا تزال تُستخدم حتى اليوم في جميع تقنيات الرسم دون استثناء.

صبغة المغرة الذهبية هي مزيج طبيعي يتكون أساسًا من هيدرات أكسيد الحديد البلوري مع بعض الطين . أقرب المعادن ذات الصلة إلى المغرة الذهبية هي المغرة الفاتحة ، والتي تتميز بلون أقل دفئًا وغنى. فإذا كانت نسبة هيدرات أكسيد الحديد ، الصبغة الرئيسية ، في المغرة الفاتحة منخفضة نسبيًا وتتراوح بين 12 و25%، فإنها قد تصل في المغرة الذهبية إلى 70-75%. ونتيجة لذلك، تتميز المغرة الفاتحة بلون أصفر بارد وتشبع لوني أضعف، وتُعتبر طلاءً غير ساطع وغير مكثف. أما المغرة الذهبية فتختلف عنها في لونها الترابي ودرجتها الدافئة. ^{[ 1 ]}

تُعدّ المغرة الصفراء أكثر شيوعًا في الطبيعة من غيرها نظرًا لوفرة المعادن المكونة لها. عند تسخينها، تُطلق المغرة البرتقالية والصفراء الماء وتغمق تدريجيًا، مكتسبةً لونًا أحمرًا متزايدًا. يحدث هذا نتيجة تحوّل هيدروكسيد الحديد إلى أكسيد لا مائي أحمر داكن ( مغرة الحديد ). من خلال التكليس المُتحكّم به للمغرة الصفراء، يُمكن الحصول على جميع درجات اللون تقريبًا، من الأصفر والبرتقالي إلى الأحمر أو البني. ^{[ 2 ] : 173}

من بين أنواع المغرة الأخرى، كانت المغرة الذهبية هي الأكثر قيمة؛ إذ صُنفت كأعلى فئة من الأصباغ في هذه الفئة. في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، كانت المغرة الذهبية تُصدّر إلى بقية أوروبا وروسيا من مقاطعة روسيون ، ونتيجة لذلك، عُرفت هذه الصبغة لفترة طويلة باسم المغرة الفرنسية . ^{[ 3 ] : 426} ومن بين جميع أنواع المغرة، تُعد المغرة الذهبية أقربها نقاءً وسطوعًا ولونًا إلى المغرة الأتيكية ، وهي أثمن أنواع الصبغات الصفراء في اليونان وروما القديمتين .

حتى منتصف القرن العشرين، كانت أنواع المغرة الصفراء الخلابة تُصنّف تقليديًا إلى درجات البني الفاتح، والأصفر، والأصفر الزعفراني ، والذهبي، والبرتقالي. أما في لوحة الفنان الحديث، فتُستخدم أربعة أنواع رئيسية من المغرة الصفراء: الفاتحة، والمتوسطة، والذهبية، والداكنة. ويمكن اعتبار السيينا الطبيعية والإيطالية من ضمن هذه الأنواع. من حيث التركيب، يجب أن تحتوي المغرة الذهبية على 53% على الأقل من أكسيد الحديد الثلاثي ₍ Fe₂O₃ ₎ ، و5% من أكسيد _{الألومنيوم} الثلاثي (Al₂O₃ ) _، و34% من ثاني أكسيد السيليكون (SiO₂ _)، مع خلوها التام من الشوائب مثل أكسيد الكالسيوم (CaO) ، وأكسيد المغنيسيوم (MgO) ، وثاني أكسيد المنغنيز (MnO₂ ₎ ، والكبريتات غير القابلة للذوبان . وللمقارنة، من بين جميع أنواع المغرة الصفراء، تحتوي المغرة الداكنة فقط على نسبة أعلى من أكسيد الحديد (أكثر من 60%). ^{[ 2 ] : 173}

يُعرف المغرة الذهبية بأنها صبغة معدنية شائعة في الطبيعة، وتُستخدم بشكل أساسي في الدهانات الفنية. وقد وُجدت منذ العصور القديمة في الرسومات الصخرية واللوحات الجدارية في مصر القديمة واليونان وروما . كما استُخدمت هذه الصبغة باستمرار في تزيين المعابد ورسم الأيقونات . عند تحليل التركيب اللوني لأيقونات ثيوفان اليوناني ، على الرغم من ضبط ألوانه، تبيّن بوضوح وجود المغرة الذهبية. ^{[ 4 ]}

يُستخدم المغرة الذهبية أيضًا في صناعة وترميم أنواع الأثاث الفاخرة . فعلى سبيل المثال، عند تذهيب الجص ( ليفكاس ) بالزيت ، تُطبّق عدة طبقات من المغرة الذهبية أولًا في الزيت، ثم تُغطّى بعد التجفيف والصقل بورنيش زيتي من نوع غولفاربين. ونتيجةً لذلك، يكون سطح التذهيب مطفيًا تمامًا ويحتفظ بلون الرقائق . ويبدو التذهيب على المنحوتات أكثر روعةً عندما تتناوب المناطق المصقولة اللامعة مع المناطق المطفية. ^{[ 5 ]}

لطالما كان المغرة الذهبية، كطلاء فني، عنصرًا أساسيًا في لوحات الفنانين ، لا سيما في الرسم الزيتي ، وكذلك في التمبرا (بما في ذلك الألوان المائية )، ومؤخرًا في الأكريليك . وهي مستقرة سواء في صورتها النقية أو في الخلطات. مع ذلك، عند الرسم بالتمبرا أو الألوان المائية، من الضروري مراعاة خاصية للمغرة، تفرضها طبيعتها المعدنية: فمع وجود كمية كبيرة من مُكوِّن الطبقة القابل للذوبان في الماء، يزداد خطر ترسب الصبغة ( الألومينا وهيدروكسيد الحديد )، لذا يُنصح باستخدام المغرة على شكل معجون سميك. ^{[ 2 ] : 173}

يُتيح اللون الذهبي المغرة الهادئ، ذو الطابع الترابي نوعًا ما، إمكانية الحصول على لوحة ألوان ناعمة ودافئة، كما يُساعد مزجه مع ألوان أكثر سطوعًا على تخفيف حدة ألوانها. وهناك ميزة أخرى، وهي أنه يُنصح عمومًا بتجنب ضربات الفرشاة الكبيرة والبارزة باستخدام المغرة النقية، نظرًا لأن جفاف الطبقات ببطء وعدم اكتماله قد يُؤدي إلى ظهور لون غير متجانس وسطح غير منتظم باهت. ^{[ 1 ]} ومن عيوب المغرة الذهبية هشاشتها عند احتكاكها المباشر بالمعادن (على سبيل المثال، عند فركها بسكين الرسم ). فبعد فترة، قد يُؤدي هذا الاحتكاك إلى تحول لون المغرة إلى الأخضر. ^{[ 6 ]}

يُستخدم غالبًا اللون المغرة الفاتح أو المغرة الذهبية لإضفاء انطباعٍ بوحدة اللون الخارجية على اللوحة، ولضمان ألا يبدو الضوء فيها أبرد من الظل. في هذه الحالة، لا تقتصر وظيفة المغرة على تعزيز الشعور بوحدة الصورة فحسب، بل تُضفي عليها أيضًا لونًا دافئًا إضافيًا. ^{[ 7 ] : 236}

يُعرف المغرة الذهبية ويُستخدم على نطاق واسع كصبغة ثابتة وموثوقة وغير مكلفة لأي غرض من أغراض التشطيب والاستخدام المنزلي والديكور، وهي مناسبة لطلاء الأعمال الداخلية والخارجية على حد سواء. لا يبهت لونها وتتحمل جميع الظروف الجوية تقريبًا. يمكن العثور على وصف لاستخدام مماثل للمغرة الذهبية في إحدى قصص الكاتب الروسي سيرجيف تسينسكي : «... كانت خلايا النحل قصيرة وعريضة، مبنية على أربعة جذوع من خشب البلوط لكل منها، بأسقف مائلة، مغطاة هنا بالحديد، وهنا بالخشب الرقائقي، ولكنها مطلية بشكل موحد بالمغرة الذهبية، ذات مظهر بهيج». ^{[ 8 ] : 261}

إلى جانب أنواع أخرى من المغرة، تستخدم المغرة الذهبية تقليديًا على نطاق واسع في تلوين ورسم السيراميك.

• أكسيد الرصاص
• مغرة أتيك
• لون المغرة (توضيح)
• مغرة الحديد
• فخار
• قائمة الأصباغ غير العضوية
• قائمة الألوان
• أصفر