أوغستا هولمز

أوغستا ماري آن هولمز (16 ديسمبر 1847 - 28 يناير 1903) ملحنة فرنسية من أصل إيرلندي. في عام 1871، أثناء إقامتها مع الشاعر كاتول مينديس ، حصلت هولمز على الجنسية الفرنسية وأضافت علامة التشكيل إلى لقبها. ^{[ 1 ]} كما نشرت موسيقى تحت اسم هيرمان زينتا . كتبت هولمز بنفسها نصوص معظم أعمالها الصوتية ، بما في ذلك الأغاني والأوراتوريو ونص أوبرا " الجبل الأسود" والقصائد البرنامجية لأغانيها السيمفونية، ومنها "إيرلاند" و "أندروميدا" .

وُلدت هولمز في باريس، وهي الابنة الوحيدة لتشارلز ويليام سكوت دالكيث هولمز (17 يوليو 1797 - 19 ديسمبر 1869)، وهو من يوغال في أيرلندا، وتريفينا آنا كونستانس أوغوستا شيرر (1811-1858). ^{[ 2 ] [ 3 ]} ويُشاع أن الشاعر ألفريد دي فيني ، الذي كان عرابها، هو والدها الحقيقي. ^{[ 4 ]}

على الرغم من إظهارها موهبةً في العزف على البيانو، لم يُسمح لها بالدراسة في معهد باريس للموسيقى ، لكنها تلقت دروسًا خاصة. طورت مهاراتها في العزف على البيانو تحت إشراف عازفة البيانو المحلية مادموزيل بيرونيه، وعازف الأرغن في كاتدرائية فرساي هنري لامبرت، وهياسينت كلوزيه . كما عرضت بعضًا من مؤلفاتها المبكرة على فرانز ليست . حوالي عام 1876، أصبحت تلميذةً لسيزار فرانك ، الذي اعتبرته أستاذها الحقيقي. ^{[ 3 ]} قادت مجموعة من طلاب فرانك الذين كلفوا أوغست رودان عام 1891 بصنع ميدالية برونزية لضريح فرانك . ^{[ 5 ]}

كان كاميل سان-سانس من بين العديد من الفنانين - موسيقيين وشعراء ورسامين - الذين فُتنوا بها ووقعوا في حبها، حتى أنهم تقدموا لخطبتها، لكنها رفضت. ^{[ 6 ] [ 7 ]} لاحقًا، كتب عنها في مجلة "هارموني إيه ميلودي" : "مثل الأطفال، لا تدرك النساء معنى العقبات، وإرادتهن القوية تحطم كل الحواجز. الآنسة هولمز امرأة، متطرفة." ومثل غيرها من الملحنات في القرن التاسع عشر، بمن فيهن فاني مندلسون ، نشرت هولمز بعض أعمالها المبكرة تحت اسم مستعار ذكوري ("هيرمان زينتا")، لأن النساء في المجتمع الأوروبي آنذاك لم يُؤخذن على محمل الجد كفنانات، بل تم تثبيطهن عن النشر.

بمناسبة الاحتفال بالذكرى المئوية للثورة الفرنسية عام 1889 ، كُلِّف هولمز بتأليف قصيدة النصر (Ode triomphale) للمعرض العالمي (Exposition Universelle) ، وهو عملٌ تطلّب حوالي 1200 موسيقي. وقد صمّم جان بابتيست لافاستر اللوحة البانورامية الضخمة التي زيّنت مسرح قصر الصناعة (Palais de l'Industrie) الذي شكّل مسرحًا لعرضها.

اكتسبت سمعة كونها ملحنة موسيقى برنامجية ذات معنى سياسي، مثل قصائدها السيمفونية "أيرلندا" و "بولندا" .

يتألف إنتاج هولمز من الكانتات والقصائد السيمفونية والأوبرات وبعض الأعمال للبيانو المنفرد وأكثر من 100 أغنية.

بعد أن استمعت هولمز إلى أعمال فاغنر لأول مرة في سن الثالثة عشرة، تأثرت به طوال حياتها، ودعت إلى عزف أعماله في سلسلة حفلات "كونسيرت بوبولير" المرموقة في باريس. ^{[ 8 ]} تتشابه موسيقى هولمز وفاغنر في جوانب عديدة. ومن أبرز الأمثلة على هذا التشابه الأسلوبي مقطوعة " ركوب الفالكيريات" من أوبرا "فالكيري " لفاغنر (1856) ومقطوعة " رولان فوريو " لهولمز (1876). تستخدم كلتا المقطوعتين التلوين اللحني ، وتوظفان ألوانًا أوركسترالية متشابهة، مع هيمنة آلات النفخ النحاسية التي تُعلن عن ألحان قوية وجذابة إيقاعيًا، بينما تدفع الآلات الوترية الموسيقى إلى الأمام بأنماط سريعة متسارعة تحت اللحن الرئيسي. ^{[ 9 ]}

ألّفت هولمز أربع أوبرات، مستوحاة إلى حد كبير من فاغنر، إلا أن أوبرا " لا مونتاني نوار" ، التي عُرضت عام 1895، كانت الوحيدة التي تم تقديمها. وكانت من بين الأوبرات القليلة التي ألّفتها امرأة والتي عُرضت في أوبرا باريس في القرن التاسع عشر، لكنها لم تلقَ استحسانًا، ربما بسبب تأثيرات فاغنر القديمة عليها. ^{[ 8 ]}

كان للخطاب الجندري السائد في القرن التاسع عشر، والذي نصّ على أن تقتصر الملحنات على أنواع موسيقية أنثوية محدودة ، أثرٌ على استقبال موسيقى هولمز. فرغم الإشادة بموهبتها الإبداعية، إلا أنها، كغيرها من الملحنات في عصرها، وُجهت إليها انتقادات لتجاوزها حدود الأنماط الموسيقية التي كانت تُعتبر حكرًا على الرجال. ^{[ 10 ]} وقد أشار سان-سان، في مراجعته لقصيدة هولمز السيمفونية " الأرجونوت" ، إلى "نزعتها الذكورية المفرطة - وهي عيب شائع لدى الملحنات - وتوزيعها الأوركسترالي الباذخ الذي تنفجر فيه آلات النفخ النحاسية كالألعاب النارية..." ^{[ 1 ]}

لم تتزوج هولمز قط، لكنها عاشت مع الشاعر كاتول مينديس من عام 1869 إلى عام 1886. أنجب الزوجان خمسة أطفال: ولدان وثلاث بنات، ^{[ 11 ]} وهن: ^{[ 12 ]}

• هوغيت منديس (1871–1964)
• كلودين منديس (1876–1937)
• هيليون منديس (1879–1955)

انفصل مينديس وهولمز في عام 1886. ^{[ 13 ]}

أوصت هولمز بمعظم مخطوطاتها الموسيقية إلى معهد باريس للموسيقى. ^{[ 4 ]}

• رولو مايرز : "أوغستا هولمز: مسيرة مهنية نيزكية"، في: المجلة الموسيقية الفصلية 53 (1967) 3، ص  365-76
• جيرار جيفن: أوغوستا هولمز، l'outrancière (باريس: P. Belfond، 1987)، ISBN 2-7144-2153-9
• كارين هينسون: "في بيت خيبة الأمل: أوغستا هولمز و" الجبل الأسود "، في: مجلة كامبريدج للأوبرا 9 (1997) 3، ص  232-262
• ميشيل فريانج: أوغوستا هولميس أو لا جلوار إنترديت (باريس: Éditions Autrement، 2003)، ISBN 2746702983
• مارياتيريزا ستورينو: "Chère Illustre": Franz Liszt ad Augusta Holmès ، في: "Quaderni dell'Istituto Liszt" 9 (2010)، الصفحات من  1 إلى 44
• م. ستورينو: فرانز ليزت وأوغستا هولميس: صورة لصداقة موسيقية ، في: ليزت ولا فرانس ، أد. بقلم مالو هاين ونيكولاس دوفيتيل (باريس: فرين، 2012)، الصفحات من  263 إلى 274؛ رقم ISBN 978-2-7116-2369-3
• نيكول ك. ستروهمان: Gattung, Geschlecht und Gesellschaft im Frankreich des ausgehenden 19. Jahrhunderts: Studien zur Dichterkomponistin Augusta Holmès (هيلدسهايم: جورج أولمس، 2012)، ISBN 978-3-487-14701-7
• م. ستورينو: Solidarietà dei Popoli e idea di Patria: i poemii sinfonici di Augusta Holmès ، في: الموسيقى والحرب في أوروبا من الثورة الفرنسية إلى الحرب العالمية الأولى ، أد. بقلم إتيان جاردين (Turnhout: Brepols، 2016)، الصفحات من  357 إلى 377؛ رقم ISBN 978-2-503-57032-7

• نوتات موسيقية مجانية من تأليف أوغستا هولمز في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• نوتات موسيقية رقمية مجانية من تأليف أوغوستا هولمز في مجموعة OpenScore Lieder Corpus
• هولمز ودوبارك: قصة ملحنين . إذاعة بي بي سي 3، ملحن الأسبوع، 6-10 يوليو 2020