فاني هينسل

فاني سيسيلي هينسل ^{( ني} مندلسون ) ⁽ 14 نوفمبر 1805 - 14 مايو 1847) كانت مؤلفة موسيقية وعازفة بيانو ألمانية من أوائل العصر الرومانسي، وتُعرف أيضًا باسم فاني مندلسون بارتولدي . بلغ عدد مؤلفاتها أكثر من 450 عملاً، تشمل رباعية وترية، وثلاثية بيانو ، ورباعية بيانو ، ومقدمة أوركسترالية ، وأربع كانتاتات ، وأكثر من 125 مقطوعة موسيقية للبيانو المنفرد، وأكثر من 250 أغنية . لم تُنشر معظم هذه الأعمال خلال حياتها. وعلى الرغم من الإشادة بتقنيتها في العزف على البيانو، إلا أنها نادرًا ما قدمت عروضًا عامة خارج نطاق عائلتها.

نشأت في برلين وتلقت تعليمًا موسيقيًا شاملًا على يد معلمين من بينهم والدتها، بالإضافة إلى الملحنين لودفيج بيرغر وكارل فريدريش زيلتر . تلقى شقيقها الأصغر ، فيليكس مندلسون ، وهو أيضًا ملحن وعازف بيانو، نفس التعليم، ونشأت بينهما علاقة وثيقة. ونظرًا لتحفظات عائلتها والأعراف الاجتماعية السائدة آنذاك بشأن أدوار المرأة، نُشرت ست من أغانيها باسم شقيقها في مجموعتيه الموسيقيتين رقم 8 و9. في عام 1829، تزوجت من الفنان فيلهلم هينسل ، وفي عام 1830، رُزقا بطفلهما الوحيد، سيباستيان هينسل . في عام 1846، وعلى الرغم من استمرار تردد بعض أفراد عائلتها (وليس زوجها) تجاه طموحاتها الموسيقية، نشرت فاني هينسل مجموعة من الأغاني تحت عنوان "أوبوس 1". توفيت إثر سكتة دماغية عام 1847، عن عمر يناهز 41 عامًا.

منذ تسعينيات القرن الماضي، أصبحت حياتها وأعمالها موضوعًا لبحوث أكثر تفصيلًا. نُسبت سوناتا عيد الفصح الخاصة بها خطأً إلى شقيقها عام ١٩٧٠، قبل أن يُصحح تحليل جديد للوثائق عام ٢٠١٠ هذا الخطأ. افتُتح متحف فاني وفيليكس مندلسون في ٢٩ مايو ٢٠١٨ في هامبورغ، ألمانيا.

وُلدت فاني مندلسون في هامبورغ ، وهي أكبر أربعة أطفال ، بمن فيهم شقيقها فيليكس مندلسون الذي وُلد بعدها بأربع سنوات. ^{[ 1 ]} تنحدر من كلا الجانبين من عائلات يهودية مرموقة ؛ فوالداها هما أبراهام مندلسون (ابن الفيلسوف موسى مندلسون )، وليا سالومون ، حفيدة رجل الأعمال دانيال إيتزيغ . ^{[ 2 ]} تعمّدت مسيحيةً عام 1816، فأصبحت فاني سيسيليا مندلسون بارتولدي. ^{[ 3 ]} مع ذلك، حافظت هي وعائلتها على ارتباطهم الوثيق بالقيم الاجتماعية والأخلاقية لليهودية . ^{[ 4 ] [ 5 ]} اعترضت بشدة عندما غيّر والدها أبراهام لقب العائلة إلى "مندلسون بارتولدي" بقصد التقليل من شأن أصولهم اليهودية، وكتبت إلى شقيقها فيليكس قائلةً: "بارتولدي، ذلك الاسم الذي نكرهه جميعًا". ^{[ 6 ]}

أثناء نشأتها في منزل عائلتها الجديد في برلين، ^{[ 7 ]} أظهرت مندلسون موهبة موسيقية فذة وبدأت في تأليف الموسيقى. تلقت دروسها الأولى في العزف على البيانو من والدتها، التي ربما تكون قد تعلمت تقاليد باخ في برلين من خلال كتابات يوهان كيرنبرغر ، أحد تلاميذ يوهان سيباستيان باخ . ^{[ 8 ]} وهكذا، في سن الرابعة عشرة، كانت مندلسون قادرة على عزف جميع المقدمات الأربع والعشرين من كتاب باخ " البيانو المعدل جيدًا" عن ظهر قلب، وقد فعلت ذلك احتفالًا بعيد ميلاد والدها عام 1819. ^{[ 9 ]} وإلى جانب إلهامها من والدتها، ربما تأثرت مندلسون أيضًا بالنماذج التي مثلتها عمتاها فاني فون أرنشتاين وسارة ليفي ، وكلاهما من عشاق الموسيقى - الأولى كانت راعية صالون موسيقي شهير، والثانية عازفة بيانو ماهرة. ^{[ 10 ]}

بعد دراسة قصيرة مع عازفة البيانو ماري بيغو في باريس، تلقت مندلسون وشقيقها فيليكس دروسًا في العزف على البيانو من لودفيغ بيرغر، وتلقوا دروسًا في التأليف الموسيقي من كارل فريدريش زيلتر . في إحدى المراحل، فضّل زيلتر فاني على فيليكس، فكتب إلى يوهان فولفغانغ فون غوته عام 1816، في رسالة عرّف فيها الشاعر على أبراهام مندلسون: "لديه أطفال رائعون، وابنته الكبرى قادرة على أن تُقدّم لك شيئًا من موسيقى سيباستيان باخ. هذه الطفلة مميزة حقًا." ^{[ 11 ] [ ب ]} تلقى كل من مندلسون وشقيقها فيليكس دروسًا في التأليف الموسيقي من زيلتر ابتداءً من عام 1819. وفي أكتوبر 1820، انضما إلى أكاديمية الغناء في برلين ، التي كان زيلتر يُديرها آنذاك. ^{[ 13 ]} وفي وقت لاحق، في رسالة إلى غوته عام 1831، وصف زيلتر مهارة فاني كعازفة بيانو بأسمى ثناء لامرأة في ذلك الوقت: "... إنها تعزف كرجل." ^{[ 14 ]} وقد أبدى زوار منزل مندلسون في أوائل عشرينيات القرن التاسع عشر، بمن فيهم إغناز موشيلس والسير جورج سمارت ، إعجابًا مماثلاً بالأخوين. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

أشار مؤرخ الموسيقى ريتشارد تاروسكين إلى أن "حياة فاني مندلسون هينسل دليل قاطع على أن فشل النساء في "منافسة" الرجال في مجال التأليف الموسيقي كان نتيجة للتحيز الاجتماعي والأعراف الأبوية (التي منحت الرجال فقط في القرن التاسع عشر حق اتخاذ القرارات في الأسر البرجوازية )." ^{[ 17 ]} وقد شارك والد مندلسون هذه المواقف، إذ كان متسامحًا، لا داعمًا، لأنشطتها كمؤلفة موسيقية. في عام 1820، كتب إليها: "ربما تصبح الموسيقى مهنته [أي فيليكس]، بينما بالنسبة لكِ ، يمكن ويجب أن تكون مجرد زينة." ^{[ 18 ]} على الرغم من أن فيليكس كان يدعمها بشكل عام كمؤلفة موسيقية ومؤدية، إلا أنه كان حذرًا (لأسباب عائلية معلنة) من نشرها أعمالها باسمها. كتب:

بحسب معرفتي بفاني، أستطيع القول إنها لا تملك لا ميلاً ولا موهبةً للتأليف. فهي تجسد كل ما يجب أن تكون عليه المرأة، ولا تفكر في هذا الأمر. فهي تُدير شؤون منزلها، ولا تُفكر في الجمهور ولا في عالم الموسيقى، ولا حتى في الموسيقى نفسها، إلى أن تُنهي واجباتها الأولى. والنشر لن يُؤدي إلا إلى تشتيت انتباهها عن هذه الأمور، ولا أستطيع أن أقول إنني أؤيده. ^{[ 19 ]}

كتبت مؤرخة الموسيقى أنجيلا مايس كريستيان أن فاني مندلسون "عانت طوال حياتها من صراع بين دوافع التأليف الموسيقي والتوقعات الاجتماعية لمكانتها الاجتماعية الرفيعة...؛ وكان ترددها ناتجًا عن عدة عوامل، منها التزامها تجاه والدها، وعلاقتها الوثيقة بأخيها، وإدراكها للفكر الاجتماعي المعاصر حول دور المرأة في المجال العام." ^{[ 20 ]} وكتب هنري تشورلي، صديق فيليكس ، عن فاني: "لو كانت مدام هينسل ابنة رجل فقير، لكانت اشتهرت عالميًا إلى جانب مدام شومان ومدام بلايل كعازفة بيانو من الطراز الرفيع"، مما يشير إلى أن وضعها الاجتماعي، بالإضافة إلى جنسها، كان عاملًا مُقيِّدًا لمسيرتها المهنية. ^{[ 21 ]}

فسّرت عالمة الموسيقى ماريان ويلسون كيمبر سيرة عائلة مندلسون، التي جمعها ابن فاني، سيباستيان هينسل، من وثائق عائلية ^{[ 22 ]} ، على أنها تهدف إلى تصوير فاني على أنها لا تطمح إلى الأداء خارج نطاق حياتها الخاصة. ^{[ 23 ]} وتشير كيمبر إلى أن "شوق فاني المتكرر إلى مهنة موسيقية احترافية لا تدعمه مذكراتها، التي تُعدّ مثيرة للدهشة نوعًا ما لقلة ما تكشفه عن حياتها الموسيقية". ^{[ 24 ]}

توطدت علاقة الأخوين بشغفهما المشترك بالموسيقى. وكثيراً ما كانت تُعزف أعمال فاني إلى جانب أعمال أخيها في منزل العائلة ببرلين ضمن سلسلة حفلات موسيقية تُقام أيام الأحد (Sonntagskonzerte)، والتي كان والدها يُنظمها في الأصل، ثم تولت فاني نفسها تنظيمها بعد عام ١٨٣١. ^{[ ٢٥ ]} وفي عام ١٨٢٢، عندما كانت فاني في السابعة عشرة من عمرها وفيليكس في الثالثة عشرة، كتبت: "حتى هذه اللحظة، أحظى بثقة فيليكس المطلقة. لقد تابعتُ تطور موهبته خطوة بخطوة، ويمكنني القول إنني ساهمتُ في نموه. لطالما كنتُ مستشارته الموسيقية الوحيدة، وهو لا يُدوّن أي فكرة قبل أن يعرضها عليّ." ^{[ ٢٦ ]}

في عامي 1826/1827، اتفق فيليكس مع فاني على نشر بعض أغانيها باسمه، ^{[ 27 ]} ثلاث منها في مجموعته رقم 8 ^{[ 28 ]} وثلاث أخرى في مجموعته رقم 9. ^{[ 29 ]} وفي عام 1842، تسبب هذا في موقف محرج عندما أعربت الملكة فيكتوريا ، أثناء استقبالها فيليكس في قصر باكنغهام ، عن نيتها غناء أغنيتها المفضلة من أغانيه، " إيطاليان" (كلمات فرانز غريلبارتسر )، للملحن، والتي اعترف فيليكس بأنها من تأليف فاني. ^{[ 27 ] [ 28 ]}

تجلّى دعم فاني لموسيقى فيليكس بوضوح خلال بروفات عام 1838 في برلين لأوراتوريو القديس بولس لأخيها في سينغفيرين، والتي حضرتها بدعوة من قائد الأوركسترا، كارل فريدريش رونغنهاغن . في رسالة إلى أخيها، وصفت حضورها البروفات قائلةً: "كنتُ أتألم وأتشوق بشدة... بينما أسمع الأنين وأصابع [العازف المرافق] المتسخة على البيانو... بدأوا [مقطع] 'mache dich auf' بنصف السرعة الصحيحة، فصرختُ غريزيًا: يا إلهي، يجب أن يكون أسرع بمرتين!" ونتيجةً لذلك، استشارها رونغنهاغن عن كثب بشأن جميع تفاصيل البروفات والعرض؛ وشمل ذلك تعليماتها الصارمة بعدم إضافة آلة التوبا إلى جزء الأرغن. "أكدتُ لهم أن عليهم الالتزام بكلمتي، ومن الأفضل لهم أن يفعلوا ذلك من أجل الله." ^{[ 30 ]}

كانت بينهما مراسلات موسيقية طوال حياتهما. ساعدت فاني فيليكس بتقديم نقد بنّاء للمقطوعات والمشاريع، التي كان يُمعن النظر فيها دائمًا. ^{[ 31 ]} كان فيليكس يُعيد صياغة المقطوعات بناءً على اقتراحاتها فقط، وأطلق عليها لقب "مينيرفا" نسبةً إلى إلهة الحكمة الرومانية . ^{[ 32 ]} تكشف مراسلاتهما في عامي 1840/1841 أنهما كانا يُخططان لأوبرا مستوحاة من ملحمة نيبلونغن (التي لم تُكتب لها الحياة): كتبت فاني: "تُشكّل المطاردة التي تنتهي بموت سيغفريد خاتمةً رائعةً للفصل الثاني." ^{[ 33 ]}

في عام 1829، وبعد علاقة دامت عدة سنوات (إذ التقيا لأول مرة عام 1821 عندما كانت في السادسة عشرة من عمرها)، ^{[ 34 ]} تزوجت فاني من الفنان ويلهلم هينسل ، وفي العام التالي أنجبت طفلهما الوحيد، سيباستيان هينسل . ^{[ 35 ]} ثم تعرضت لاحقًا لحالتين على الأقل من الإجهاض أو ولادة جنين ميت، في عامي 1832 و1837. ^{[ 24 ]}

في عام 1830، حظيت بأول اهتمام علني كملحنة، عندما كتب جون طومسون، الذي التقى بها في برلين في العام السابق، في مجلة "هارمونيكون" اللندنية مشيدًا بعدد من أغانيها التي عرضها عليه فيليكس. ^{[ 36 ]} وكان أول ظهور علني لها على البيانو (واحد من ثلاثة عروض عامة معروفة فقط وفقًا لباحث مندلسون ر. لاري تود) ^{[ 37 ]} في عام 1838، عندما عزفت كونشيرتو البيانو رقم 1 لأخيها . ^{[ 38 ]}

كان فيلهلم هينسل، مثل فيليكس، داعمًا لتأليفها الموسيقي، ولكنه، على عكس كثيرين من دائرتها، كان يؤيد أيضًا سعيها لنشر أعمالها. ^{[ 24 ] [ 39 ] [ 40 ]} وقد أشارت مؤرخة الموسيقى نانسي ب. رايش إلى حدثين ربما ساهما في تعزيز ثقتها بنفسها. أولهما زيارتها لإيطاليا مع زوجها وسيباستيان في الفترة 1839-1840. كانت هذه أول زيارة لها إلى جنوب أوروبا، وشعرت خلالها بانتعاش وإلهام كبيرين؛ كما قضوا وقتًا مع موسيقيين فرنسيين شباب فازوا بجائزة روما (كان أحدهم الشاب شارل غونو )، والذين عزز احترامهم لفاني ثقتها بنفسها كموسيقية. أما الحدث الثاني فكان تعارفها بعد ذلك بفترة وجيزة مع روبرت فون كوديل ، أحد عشاق الموسيقى في برلين : كتبت في مذكراتها: "ينظر كوديل إلى كل ما أكتبه باهتمام بالغ، ويشير إليّ إن كان هناك ما يستدعي التصحيح... لطالما أسدى لي أفضل النصائح." ^{[ 41 ]}

في عام ١٨٤٦، وبعد تواصل ناشرين من برلين ^{[ ٤٢ ]} ، ودون استشارة فيليكس، قررت نشر مجموعة من أغانيها (كعملها الأول)، تحت اسمها بعد الزواج، "فاني هينسل المولودة مندلسون-بارتولدي". ^{[ ٤٣ ]} بعد النشر، كتب لها فيليكس: "أتمنى لكِ التوفيق في مسيرتكِ المهنية وانضمامكِ إلى هذه الحرفة... أتمنى لكِ سعادة غامرة في إسعاد الآخرين؛ أتمنى أن تتذوقي حلاوة التأليف فقط، وأن يغمركِ الجمهور بالورود، لا بالرمال أبدًا." (١٢ أغسطس ١٨٤٦). وفي ١٤ أغسطس، كتبت فاني في مذكراتها: "لقد كتب إليّ فيليكس، ومنحني مباركته المهنية بألطف طريقة. أعلم أنه ليس راضيًا تمامًا في قرارة نفسه، لكنني سعيدة لأنه قال لي كلمة طيبة." ^{[ 44 ]} كتبت أيضًا عن النشر إلى صديقتها أنجليكا فون فورينجن: "بصراحة، أستطيع القول إنني سمحت بحدوثه أكثر مما ساهمت في حدوثه، وهذا تحديدًا ما يُسعدني... إذا أراد [الناشرون] المزيد مني، فيجب أن يكون ذلك حافزًا لي لتحقيق المزيد. وإذا انتهى الأمر عند هذا الحد، فلن أحزن أيضًا، لأني لست طموحة." ^{[ 45 ]}

خلال شهر مارس من عام 1847، عقد هينسل العديد من الاجتماعات مع كلارا شومان . في ذلك الوقت، كانت كلارا تعمل على ثلاثيتها للبيانو رقم 11، وكانت قد انتهت مؤخرًا من تأليف ثلاثيتها الخاصة للبيانو (رقم 17) ، والتي ربما كانت تنوي إهداءها إلى فاني. ^{[ 46 ]}

في 14 مايو 1847، توفيت فاني هينسل في برلين نتيجة مضاعفات جلطة دماغية أصيبت بها أثناء بروفات إحدى مقطوعات شقيقها الكانتاتية ، "ليلة فالبورغيس الأولى" . ^{[ 47 ]} وتوفي فيليكس نفسه بعد أقل من ستة أشهر للسبب نفسه (الذي كان مسؤولاً أيضاً عن وفاة والديهما وجدهما موسى)، ^{[ 48 ]} بعد أن أنهى تأليف الرباعية الوترية رقم 6 في سلم فا الصغير ، التي كتبها تخليداً لذكرى أخته. ^{[ 49 ]} دُفنت فاني بجوار والديها في جزء من مقبرة دريفالتيكايت في برلين، المخصصة لليهود الذين اعتنقوا المسيحية ( نيوكريستن ). ^{[ 50 ]}

ألّفت فاني مندلسون أكثر من 450 مقطوعة موسيقية. ^{[ 20 ]} تشمل مؤلفاتها رباعية وترية، وثلاثية بيانو ، ورباعية بيانو ، ومقدمة أوركسترالية، وأربع كانتاتات، وأكثر من 125 مقطوعة للبيانو، وأكثر من 250 أغنية فنية. ^{[ 7 ]} نُشرت ست من أغانيها في الأصل باسم فيليكس في مجموعتيه رقم 8 و9. ^{[ 51 ]} غالبًا ما تكون أعمالها للبيانو على نمط الأغاني، ويحمل العديد منها اسم "أغنية للبيانو". وقد طوّر فيليكس هذا النمط من موسيقى البيانو بنجاح كبير، حيث ظهرت مجموعته الأولى (Op. 19b) في الفترة 1829-1830، تلتها مجموعة ثانية (Op. 30) في الفترة 1833-1834. تم تأليف مجموعات فاني من الأغاني للبيانو في الفترة 1836-1837، في نفس الوقت تقريبًا الذي ألف فيه فيليكس المجموعة رقم 38. ^{[ 52 ] [ 53 ]}

تقتصر معظم مؤلفات فاني مندلسون على الأغاني الكلاسيكية (Lieder) ومقطوعات البيانو، إذ شعرت أن قدراتها لا تسمح لها بتأليف مقطوعات أكبر وأكثر تعقيدًا. ومما لا شك فيه أنها عانت أيضًا من كونها، على عكس أخيها، لم تدرس أو تعزف على أي آلة وترية، وهي خبرة كانت ستساعدها في كتابة أعمال موسيقية حجرة أو أوركسترالية. ^{[ 54 ]} بعد إتمامها الرباعية الوترية، كتبت إلى فيليكس عام 1835: "أفتقر إلى القدرة على الحفاظ على الأفكار بشكل صحيح ومنحها التماسك المطلوب. لذلك، فإن الأغاني الكلاسيكية (Lieder) هي الأنسب لي، حيث تكفي، عند الضرورة، مجرد فكرة جميلة دون إمكانية كبيرة للتطور." ^{[ 55 ]} كانت فاني مندلسون مثالًا مبكرًا على مؤلفات النساء للرباعية الوترية؛ فقد ألّفت سابقًا، بمساعدة زيلتر، رباعية بيانو عام 1822 (أول أعمالها واسعة النطاق)، وعلى الرغم من تحفظاتها في رسالتها إلى فيليكس، فقد ألّفت في عامها الأخير ثلاثية بيانو (Op. 11). ^{[ 46 ] [ 56 ]} لم تُنشر سوناتا عيد الفصح التي ألفتها عام 1828 خلال حياتها. اكتُشفت ونُسبت إلى أخيها عام 1970، قبل أن يُثبت فحص المخطوطة ووجود إشارة إلى العمل في مذكراتها عام 2010 أن العمل من تأليفها. ^{[ 57 ]}

معظم أعمال هينسل بعد زواجها كانت على نطاق صغير، عبارة عن أغانٍ ومقطوعات موسيقية للبيانو. في عام ١٨٣١، بمناسبة عيد ميلاد ابنها سيباستيان الأول، ألّفت كانتاتا بعنوان " أغنية الحمد" ( Lobgesang ). كما ألّفت في ذلك العام عملين آخرين للأوركسترا والعازفين المنفردين والجوقة، هما "أيوب " ( Hiob ) وأوراتوريو من ستة عشر قسمًا بعنوان " استمع ودَوِّن" ( Höret zu, merket auf ). ^{[ ٥٨ ]} وفي عام ١٨٤١، ألّفت سلسلة من مقطوعات البيانو تُصوّر شهور السنة، بعنوان "السنة" ( Das Jahr). ^{[ ٥٩ ]} كُتبت الموسيقى على أوراق ملونة ورُسمت برسومات من قِبل زوجها، مع إرفاق كل مقطوعة بقصيدة قصيرة. ^{[ ٦٠ ]} وقد أشارت الكاتبة كريستين فورني إلى أن القصائد والرسومات والورق الملون قد تُمثّل مراحل الحياة المختلفة، بينما يرى آخرون أنها تُمثّل حياتها هي. ^{[ 61 ]} في رسالة من روما، وصفت فاني العملية التي تقف وراء تأليف كتاب "السنة" :

لقد كنتُ أؤلف الكثير من المقطوعات الموسيقية مؤخرًا، وأطلقتُ على مقطوعاتي للبيانو أسماء أماكني المفضلة، وذلك لأنها خطرت ببالي في تلك الأماكن، ولأن رحلاتنا الممتعة كانت حاضرة في ذهني أثناء كتابتها. ستشكل هذه المقطوعات تذكارًا رائعًا، أشبه بمذكرات شخصية. لكن لا تظنوا أنني أستخدم هذه الأسماء عند عزفها في المناسبات الاجتماعية، فهي للاستخدام المنزلي فقط. ^{[ 62 ]}

بعد عام داس يار، كان عملها الوحيد واسع النطاق هو ثلاثي البيانو رقم 11 لعام 1847. ^{[ 46 ]}

الأسلوب والشكل

ترى أنجيلا مايس، عالمة الموسيقى التي أثبتت أن فاني هينسل هي مؤلفة سوناتا عيد الفصح ، أن فاني كانت أكثر تجريباً في أغانيها من فيليكس، مشيرة إلى أن أعمالها تتميز بـ "كثافة هارمونية" تُستخدم للتعبير عن المشاعر. ^{[ 63 ]}

أشار آر. لاري تود إلى أنه على الرغم من كثرة التعليقات حول تأثير موسيقى فيليكس على فاني (وبعض التعليقات حول تأثير فاني على فيليكس)، فقد تأثر كلاهما بشدة بموسيقى لودفيج فان بيتهوفن المتأخرة من حيث الشكل والتناغم والتناغم الفوجي . ^{[ 64 ]} ويتضح هذا جليًا، على سبيل المثال، في الرباعية الوترية لفاني . ^{[ 65 ]}

زعم عالم الموسيقى ستيفن رودجرز أن قلة التحليلات التي أُجريت على موسيقى فاني هينسل قد أدت إلى إغفال وجود الإيقاع الثلاثي المفرط في أغانيها. ويشير إلى أن مندلسون استخدم هذا النوع من الإيقاع لتغيير سرعة الغناء في الأغنية وللتعبير عن المشاعر من خلال تحريف الإيقاعات الثنائية. ^{[ 66 ]} كما يشير إلى غياب التناغم الأساسي كسمة متكررة في أغانيها، ويحدده في أغنية "فيرلوست " ( الفقدان ) كوسيلة متعمدة لعكس موضوعات الأغنية المتمثلة في الهجر وعدم العثور على الحب. ويُعترف أيضًا باستخدام مندلسون للتصوير اللفظي كعنصر شائع في أسلوبها، وهو أسلوب للتأكيد على العاطفة في نص الأغنية. ^{[ 67 ]} وقد استخدمت عادةً الشكل المقطعي لأغانيها، وكثيرًا ما ضاعفت مصاحباتها على البيانو خط الصوت، وهي سمات مشتركة أيضًا مع موسيقى معلميها زيلتر وبيرغر. ^{[ 68 ]} على الرغم من أن الأساس الذي وضعه أساتذتها سيظل قائماً، تشير رودجرز إلى أنها اتجهت بشكل متزايد إلى الأشكال المؤلفة بشكل متواصل مع تطور أسلوبها، كوسيلة للاستجابة لعناصر النص الشعري. ^{[ 69 ]}

منذ ثمانينيات القرن العشرين، ازداد الاهتمام بمندلسون وأعمالها. في نوفمبر 2017، افتتح متحف بيت مندلسون في لايبزيغ معرضًا دائمًا مخصصًا لها. ^{[ 70 ]} وفي 29 مايو 2018، افتُتح متحف فاني وفيليكس مندلسون في هامبورغ، وهو متحف مخصص لحياة وأعمال الشقيقين. ^{[ 71 ]}

سُمّي الكوكب الصغير 9331 فاني هينسل تيمناً بها. ^{[ 72 ]}

في 14 نوفمبر 2021، احتفلت جوجل بالذكرى 216 لميلاد فاني هينسل برسوم جوجل المبتكرة في أمريكا الشمالية، وأيسلندا، وألمانيا، واليونان، وأوكرانيا، وإسرائيل، وأرمينيا، وأستراليا، ونيوزيلندا. ^{[ 73 ]}

• تتوفر نوتات موسيقية مجانية من تأليف فاني هينسل في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP).
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف فاني هينسل في مكتبة الملكية العامة للكورال (ChoralWiki)
• نوتات موسيقية رقمية مجانية من تأليف فاني هينسل (مندلسون) في مجموعة OpenScore Lieder Corpus
• فاني هينسل (مواليد ميندلسون) fannyhensel.de
• فاني هينسل (بالألمانية) rcs-krueger.de/FannyHensel.htm
• فاني مندلسون هينسل / ثلاثي البيانو في سلم ري الصغير editionssilvertrust.com
• مايس كريستيان، أنجيلا (بدون تاريخ). " اكتشاف سوناتا عيد الفصح " . أنجيلا مايس كريستيان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يناير 2021 .
• مجموعة أغاني فاني هينسل الكاملة متاحة للتحميل مجاناً ، من تحرير تيم باركر-لانغستون
• نوتات موسيقية رقمية مجانية لموسيقى فاني هينسل للبيانو والآلات الموسيقية من هينسل بوشرز
• نسخ رقمية من مخطوطات ووثائق فاني هينسل من مجموعات مكتبة برلين الحكومية الرقمية