نقابة المخرجين الأستراليين

في أوائل عام ١٩٨١، عُقد اجتماعٌ لمخرجي الأفلام ردًا على خطط استقدام مخرجٍ أجنبي لفيلم "هودوينك" ، وهو فيلمٌ روائيٌّ مموّلٌ من دافعي الضرائب الأستراليين عبر مؤسسة نيو ساوث ويلز للأفلام. ورأى الاجتماع أن تطوير المخرجين الأستراليين يُعدّ جزءًا أساسيًا من مبررات تمويل الحكومة للأفلام. وبعد فشلهم في الحصول على دعمٍ لمعارضتهم من نقابة العاملين في قطاع السينما والمسرح الأسترالية (AT&AEA)، قرر المخرجون تأسيس "رابطة مخرجي الأفلام الروائية الأسترالية". وفي سبتمبر/أيلول من العام نفسه تقريبًا، اجتمع ١٨ مخرجًا في مقرّ AT&AEA في ضاحية غليب بمدينة سيدني لتوقيع النظام الأساسي. وكان تسعة مخرجين هم الموقعون الرسميون: جيليان أرمسترونغ ، وجيمس ريكتسون ، وإسبن ستورم ، وألبي ثومز ، وهنري سافران ، وكيث سالفات، وتوم جيفري ، وكارل شولتز، ومايكل بايت .

سرعان ما اجتذبت المنظمة اهتمام مخرجين من غير مخرجي الأفلام الروائية، وخاصة مخرجي التلفزيون، مما أدى إلى قرار تغيير اسمها إلى جمعية مخرجي الشاشة الأسترالية (ASDA). وشمل الموقعون الجدد على النظام الأساسي لجمعية ASDA في 15 يناير 1982 كلاً من فيليب نويس وستيفن والاس، بالإضافة إلى عدد من المخرجين المعروفين بأعمالهم التلفزيونية، مثل: جون باور ، وموريس مورفي، وبيتر ماكسويل ، ورون واي، وإيان باري .

في السنوات اللاحقة، واصلت جمعية مخرجي الأفلام الأسترالية (ASDA) اهتمامها باستقدام المخرجين الأجانب، ودعم المخرجين البارزين، مع إشراك المخرجين الأستراليين في المشاريع. ونُظمت فعاليات ثقافية واجتماعات وندوات متنوعة، ومع ازدياد عدد الأعضاء، ساهمت رسوم العضوية في توظيف مدير أعمال. باءت محاولات وضع عقد موحد للمخرجين بالفشل، إذ رفضت جمعية منتجي الشاشة الأسترالية (SPAA) التفاوض، مُعللةً ذلك بعدم تسجيل ASDA كجهة مُنظمة. ومع ذلك، شُكلت لجنة للنزاعات عام ١٩٨٥، واستمرت ASDA في تمثيل المخرجين في النزاعات مع المنتجين.

كانت اجتماعات مجلس إدارة جمعية مخرجي الأفلام الوثائقية الأمريكية (ASDA) تُعقد في البداية في منازل الأعضاء أو في مقهى 729، وهو أحد المقاهي المتخصصة في هذا المجال، حتى عام 1984، حين ازداد الدخل بما يكفي لإنشاء مكتب في ضاحية غليب. وفي عام 1985، ومع انضمام مخرجي الأفلام الوثائقية، بلغ عدد الأعضاء 100 عضو، إلا أن تأثير الجمعية من خلال أنشطتها المتنوعة وصل إلى عدد أكبر بكثير من المخرجين، بالإضافة إلى آخرين مهتمين أو مشاركين في إنتاج الأفلام والبرامج التلفزيونية. كما أصبحت هذه الفعاليات الثقافية مصدرًا للتمويل.

مع تطور المنظمة، وتوسع عضويتها لتشمل عواصم أخرى، بدأت هيئة الأفلام الأسترالية (AFC) بتقديم الدعم المالي للفعاليات والندوات الثقافية التي تنظمها جمعية مخرجي السينما الأسترالية (ASDA). وبالتوازي مع نمو العضوية وتأسيس قاعدة مالية، تمكنت الجمعية من لعب دور مؤثر في سياسات صناعة السينما. وسرعان ما أصبح الضغط من أجل تمثيل وجهات نظر المخرجين في مختلف القضايا أحد الأنشطة الرئيسية للجمعية. ^{[ 2 ]}

بحلول عام 1992، بلغ عدد أعضاء جمعية ASDA حوالي 200 عضو، ومع ازدياد النشاط داخل المنظمة، تضاعف هذا العدد سريعًا. ^{[ 10 ]} وبحلول نهاية العقد، وصل عدد الأعضاء إلى ما يقارب 900 عضو، بمن فيهم الأعضاء المنتسبون والطلاب. ^{[ 11 ]}

خلال تسعينيات القرن الماضي، شارك الأعضاء مباشرةً في أنشطة الجمعية من خلال لجانٍ عديدة، منها لجنة الأفلام الوثائقية، ولجنة الرسوم المتحركة، ولجنة مخرجي التلفزيون، ولجنة المرأة، ولجنة الفعاليات، ولجنة السياسات، وغيرها. وقد أدرك الرئيس ستيفن والاس، في إطار جهوده لإعادة تنشيط جمعية مخرجي السينما والتلفزيون الأمريكية (ASDA)، اهتمام الأعضاء بفن الإخراج، واقترح إنشاء مؤتمر للمخرجين وعروض نقاشية لهم. وقد عُقدت العديد من هذه العروض على مدار السنوات اللاحقة، إلى جانب سلسلة من الندوات والاجتماعات لمناقشة سياسات القطاع.

عُقد أول مؤتمر وطني للمديرين التابعين لـ ASDA في يونيو 1993. وعلى مدار السنوات التالية، تزامنت هذه المؤتمرات مع الاجتماع السنوي العام لـ ASDA وأصبحت منتديات لمناقشة السياسات وكذلك لاستكشاف قضايا التوجيه.

خلال هذه الفترة أيضًا، واصلت ASDA مشاركتها في تطوير سياسات القطاع من خلال تقديم مقترحات وعقد اجتماعات مع المنظمات ذات الصلة، وإجراء مراجعات، والتواصل مع الإدارات الحكومية. وبدأ العمل على عقد موحد لمخرجي التلفزيون، وبدأت لجنة المنازعات المُعاد تشكيلها عملها بمعالجة نزاع تلفزيوني خطير نشأ جزئيًا عن غياب مثل هذا العقد. واستمرت اللجنة في عرض نزاعات أخرى على المخرجين العاملين في مختلف مجالات القطاع. في عام ١٩٩٩، أدى أحد هذه النزاعات، مع القناة التاسعة بشأن أجور مخرجي مسلسل " فار سكيب" ، إلى تسليط الضوء على قضية التمثيل النقابي التي طال أمدها. وقد رفض الرئيس ستيفن والاس بشدة الرأي القائل بأن ASDA يجب أن تعمل من خلال نقابة القطاع، تحالف الإعلام والترفيه والفنون (MEAA)، بل أرادت أن تسعى بنفسها إلى التسجيل النقابي. ^{[ ١٢ ]}

استمرت جهود جمعية مخرجي الأفلام الأسترالية (ASDA) لتطوير عقود نموذجية للمخرجين، وفي عام ١٩٩٩، تم استقدام نيل هاغكويست، الوكيل التجاري لنقابة المخرجين الكندية (DGC)، إلى أستراليا للمساعدة في وضع عقد مقبول لدى الشركات الأسترالية والأمريكية على حد سواء. وفي هذه الفترة أيضًا، بدأت معركة طويلة الأمد لتحقيق الحقوق المعنوية للمخرجين، عندما عارضت كل من وكالات الأفلام الحكومية الفيدرالية، وهما لجنة الأفلام الأسترالية ومؤسسة تمويل الأفلام الأسترالية ، بالإضافة إلى نقابة الكتاب الأستراليين، إدراج المخرجين كمؤلفين في التعديلات المقترحة على قانون حقوق التأليف والنشر الأسترالي .

أدركت جمعية مخرجي الأفلام الأسترالية (ASDA) أن حقوق تأليف الأفلام لم تكن معترفًا بها بشكل كافٍ، وأنها كانت مُعرَّضة لتهديدات إضافية في ظل التغيرات العالمية والتكنولوجية المتسارعة. ونتيجةً لذلك، ركزت العديد من أنشطتها آنذاك على تعزيز فهم أفضل لدور المخرج. وبفضل هذه الجهود، عندما أُدرجت تشريعات الحقوق المعنوية في قانون حقوق التأليف والنشر عام 2000، تم تعريف المخرجين كصانعي أفلام إلى جانب الكُتّاب والمنتجين. والأهم من ذلك، مع إقرار قانون تعديل حقوق التأليف والنشر لعام 2006، تمكنت ASDA ونقابة الكُتّاب الأستراليين، من خلال تعاونهما، من توفير الحماية لأعضائهما من الضغوط التعاقدية للتنازل عن حقوقهم المعنوية  - وهو تنازل مسموح به ويُمارس على نطاق واسع في بعض الأنظمة القانونية الأخرى، ولا سيما في الولايات المتحدة. ^{[ 13 ]}

في عام ١٩٩٤، اجتمع رئيس جمعية مخرجي السينما الأمريكية (ASDA)، ستيفن والاس ، بدعوة من الراحل جون جولياني، رئيس نقابة المخرجين الكندية (DGC )، في تورنتو مع نقابة المخرجين الأمريكية (DGA) ونقابة الإذاعة والترفيه والسينما والمسرح البريطانية (BECTU )، وبذلك بدأت عملية توطيد العلاقات مع النقابات الخارجية. ^{[ ١٤ ]} لاحقًا، شاركت جمعية مخرجي السينما الأمريكية (ASDA) بانتظام في منتدى نقابة المخرجين الدولي السنوي، وهو حدث استضافته في سيدني عام ١٩٩٨. ^{[ ١٥ ]}

وبالمثل، في عام 1995، أسست جمعية ASDA جمعية ASDACS (جمعية تحصيل حقوق المخرجين الأستراليين) بعد أن تواصلت معها جمعية Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques لتوزيع الأموال التي جُمعت نيابةً عن المخرجين من بيع أشرطة الفيديو في فرنسا. وقد أقامت ASDACS لاحقًا علاقات أخرى مع جمعيات تحصيل حقوق أوروبية أخرى، وفي السنوات الأخيرة وزعت ما يقارب نصف مليون دولار سنويًا على أعضائها البالغ عددهم 800 مخرج في أستراليا ونيوزيلندا. ^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]}

في عام ١٩٩٩، حققت جمعية مخرجي الأفلام الأمريكية (ASDA) مكاسب إضافية للمخرجين من خلال المطالبة بإدراجهم ضمن المستفيدين من نظام إعادة البث المقترح في قانون تعديل حقوق التأليف والنشر (الأجندة الرقمية) لعام ٢٠٠٠. وقد أثمرت هذه الجهود في عام ٢٠٠٥ من خلال قانون تعديل حقوق التأليف والنشر (حقوق مخرجي الأفلام)، الذي ينص على مشاركة مخرجي الأفلام في عائدات إعادة البث إلى جانب المنتجين في بعض الحالات. ^{[ ١٩ ] [ ٢٠ ]}

بحلول نهاية التسعينيات، أدت التغيرات السياسية والاجتماعية والتكنولوجية إلى تراجع مشاركة الأعضاء في العديد من المنظمات في جميع أنحاء أستراليا، ولم تكن جمعية ASDA بمنأى عن هذه التغيرات. فقد أصبحت معظم لجان الأعضاء في الفترة السابقة غير نشطة، وأصبحت اجتماعات الأعضاء نادرة، ووقع معظم العمل على عاتق الأعضاء النشطين في مجلس الإدارة - ولا سيما رئيسي الجمعية المتعاقبين دونالد كرومبي وراي أرغال - والمديرين التنفيذيين: ريتشارد هاريس (1998-2007)، ^{[ 21 ]} ودرو ماكراي (2007-2009). وفي الفترة من 2009 إلى 2011، وظفت جمعية ADG أيضًا مديرة للعلاقات الصناعية والسياسات، نيديا إسلام. ^{[ 22 ]} وقد استهلكت القضايا الصناعية والعلاقات الدولية وضرورة المشاركة في عدد كبير من المناقشات السياسية ومراجعات مؤسسات ولوائح القطاع العام، وما يترتب على ذلك من متطلبات للمشاورات والمشاركة في لجان الصناعة وتقديم مذكرات تفصيلية، جزءًا كبيرًا من وقتهم.

وفي هذه الفترة أيضاً، أصبحت الوسائط الرقمية مجالاً ذا أهمية متزايدة للقلق حيث أثرت التحولات السريعة على الاتصالات السلكية واللاسلكية والتلفزيون و"الأفلام" التي كانت تبتعد بشكل متزايد عن تنسيقات السيلولويد.

بفضل المشاركة المستمرة في سياسات صناعة السينما والترويج لوجهات نظر المخرجين، وبحلول الوقت الذي غيرت فيه الجمعية اسمها إلى نقابة المخرجين الأستراليين (ADG) في عام 2007، كانت قد أصبحت جهة فاعلة راسخة وذات مكانة مرموقة في مشهد صناعي/ثقافي معقد، حيث كانت كل فئة حرفية ومجموعة مصالح تقريبًا تسعى إلى إنشاء تمثيلها المنظم. انخرط رئيس نقابة المخرجين الأستراليين، راي أرغال، في أعمال مجلس الشاشة الأسترالي، وهي محاولة، باءت بالفشل في نهاية المطاف، لتوحيد نقابات الشاشة. ^{[ 23 ] [ 24 ]} وعلى نطاق أوسع، وتماشيًا مع فهم نقابة المخرجين الأستراليين للتأثير المتزايد للعولمة على الشاشة الأسترالية، مثّل أرغال أستراليا رسميًا في تأسيس الاتحاد الدولي لتحالفات التنوع الثقافي في إشبيلية عام 2007. وهو حاليًا عضو منطقة آسيا والمحيط الهادئ في مجلس إدارة الاتحاد، ويتولى تنسيق التحالف الأسترالي للتنوع الثقافي. ^{[ 25 ] [ 26 ]}

في هذه الفترة أيضًا، وضعت نقابة المنتجين الأسترالية (ADG) اللمسات الأخيرة على قوائم أجور أعضاء مجلس الإدارة. ^{[ 27 ]} ورغم صياغة عقود أعضاء مجلس الإدارة، إلا أن القدرة على التفاوض مع المنتجين لتنفيذها ظلت تشكل عائقًا. في عام 2014، وبعد مناقشات مع نقابة الإعلام والترفيه والفنون (MEAA) ونقابة المنتجين الأسترالية (SPAA)، حصلت نقابة المنتجين الأسترالية (ADG) على دعم بالإجماع من أعضائها لإجراء التعديلات الدستورية اللازمة لتسجيلها كنقابة عمالية. ^{[ 5 ]}

واصلت نقابة المخرجين الأمريكيين التركيز على القضايا الإبداعية والحرفية للمخرجين من خلال الندوات وعروض الأفلام النقاشية في العواصم، وفي مؤتمرها الوطني، وبالتعاون مع مجموعة من المنظمات الصناعية الأخرى والمؤسسات التعليمية والمهرجانات السينمائية. ^{[ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]}

• 1995 ريتشارد ماسون
• 1996 جيل بريلي
• 1997 فريدا غلين ، فيليب باتي
• ليلياس فريزر 1999
• تيم بورستال 2001
• 2002 مايكل ثورنهيل
• جون فلاوس 2003
• أماندا هيغز 2004
• 2005 جون ماينارد ^{[ 31 ]}
• 2006 رولف دي هير
• 2007 دونالد كرومبي
• 2008 توم زوبريكي
• 2009 بول كوكس ^{[ 32 ]}
• 2011 سالي رايلي ، إريكا جلين ^{[ 33 ] [ 34 ]}
• 2012 ستيفن والاس ^{[ 35 ]}
• ؟
• 2016 المحاميان مايكل فرانكل وجريج دافي، لتقديمهما خدمات مجانية لأعضاء ADG ^{[ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]}
• 2017 كورتني جيبسون ^{[ 39 ] [ 40 ]}
• 2018 راي أرغال ^{[ 41 ]}
• 2022: سامانثا لانج ^{[ 42 ] [ 43 ]}
• 2024: روبرت كونولي ^{[ 44 ]}

في عام ٢٠٠٧، أُسست جوائز نقابة المخرجين الأسترالية (ADG) لأول مرة. وهي متاحة للأعضاء المسددين لاشتراكاتهم في جميع الفئات، وتُعدّ جوائز الإخراج السينمائي الأسترالية الوحيدة التي يُقيّمها المخرجون أنفسهم. في العام نفسه، أُدرجت نقابة المخرجين الأسترالية لأول مرة ضمن سلسلة "مكتشفو المخرجين" التي تُصدرها نقابة المخرجين الأمريكية . تُسلّط سلسلة "مكتشفو المخرجين" الضوء على مخرج فيلم مستقل لم يُوزّع بعد، ويتم اختياره من بين الدول الأعضاء في الرابطة الدولية لمنظمات المخرجين الناطقين بالإنجليزية (IAESDO). ^{[ ٤٥ ] [ ٤٦ ]} أعادت نقابة المخرجين الأسترالية إطلاق جائزة "مكتشفو المخرجين" في عام ٢٠١٢، وفي عام ٢٠١٤، أُنشئت جائزة الابتكار أيضًا. ^{[ ٤٧ ] [ ٤٨ ]}

في عام 2018، فازت لاريسا بيرندت بجائزة "أفضل إخراج لفيلم وثائقي طويل" عن فيلم " بعد الاعتذار " ، الذي تم تمويله جزئياً من قبل مبادرة الأفلام الوثائقية الطويلة للسكان الأصليين التابعة لمهرجان أديلايد السينمائي . ^{[ 49 ] [ 50 ]}

في مايو 2019، تم تقديم عشر جوائز، بالإضافة إلى الجائزة الكبرى لأفضل إخراج في فيلم روائي طويل، والتي فاز بها وارويك ثورنتون عن فيلم Sweet Country . وكانت راشيل بيركنز من بين الفائزين البارزين الآخرين عن مسلسل Mystery Road . ^{[ 51 ] [ 52 ]}