الوسائط الرقمية

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة
تخزن محركات الأقراص الصلبة المعلومات في شكل ثنائي ، ولذلك تعتبر نوعًا من الوسائط الرقمية المادية.

في مجال الاتصال الجماهيري ، تُعرَّف الوسائط الرقمية بأنها أي وسيلة اتصال تعمل بالتزامن مع تنسيقات بيانات مشفرة قابلة للقراءة آليًا . يمكن إنشاء المحتوى الرقمي وعرضه وتوزيعه وتعديله والاستماع إليه وحفظه على جهاز إلكتروني رقمي ، بما في ذلك وسائط تخزين البيانات الرقمية (على عكس الوسائط الإلكترونية التناظرية ) والبث الرقمي . يُعرَّف مصطلح "رقمي" بأنه أي بيانات ممثلة بسلسلة من الأرقام ، وتشير "الوسائط" إلى طرق بث هذه المعلومات أو توصيلها. وبالتالي، تشير الوسائط الرقمية إلى وسائط المعلومات الرقمية التي تُبث عبر شاشة و/أو مكبر صوت. [ 1 ] ويشمل ذلك أيضًا النصوص والصوت والفيديو والرسومات التي تُنقل عبر الإنترنت للاستهلاك على الأجهزة الرقمية. [ 2 ]

استحوذت منصات الإعلام الرقمي، مثل يوتيوب وكيك وتويتش ، على معدلات مشاهدة بلغت 27.9 مليار ساعة في عام 2020. [ 3 ] وقد تسارع هذا التوجه خلال جائحة كوفيد-19 نتيجةً لإجراءات الحجر الصحي. [ 4 ] ويمكن عزو أحد العوامل المساهمة في ما يُعرف بالثورة الرقمية إلى استخدام الترابط الشبكي. [ 5 ]

أمثلة

تشمل أمثلة الوسائط الرقمية البرامج ، والصور الرقمية ، وصفحات الويب والمواقع الإلكترونية ، ووسائل التواصل الاجتماعي ، والبيانات الرقمية وقواعد البيانات ، والصوت الرقمي مثل ملفات MP3 ، والوثائق الإلكترونية والكتب الإلكترونية . وتختلف الوسائط الرقمية عادةً عن الوسائط المطبوعة ، مثل الكتب والصحف والمجلات، وغيرها من الوسائط التقليدية أو التناظرية، مثل الأفلام الفوتوغرافية وأشرطة الصوت والفيديو . [ 6 ]

كان للوسائط الرقمية تأثير واسع النطاق ومعقد على المجتمع والثقافة. فبالإضافة إلى الإنترنت والحوسبة الشخصية ، أحدثت الوسائط الرقمية ابتكارات ثورية في مجالات النشر والصحافة والعلاقات العامة والترفيه والتعليم والتجارة والسياسة. كما فرضت الوسائط الرقمية تحديات جديدة على قوانين حقوق النشر والملكية الفكرية، مما عزز حركة المحتوى المفتوح التي يتنازل فيها منشئو المحتوى طواعيةً عن بعض أو كل حقوقهم القانونية المتعلقة بأعمالهم. ويشير انتشار الوسائط الرقمية وتأثيراتها على المجتمع إلى أننا على أعتاب حقبة جديدة في التاريخ الصناعي، تُعرف بعصر المعلومات ، والتي قد تقود إلى مجتمع بلا ورق تُنتج فيه جميع الوسائط وتُستهلك عبر أجهزة الكمبيوتر. [ 7 ] ومع ذلك، لا تزال هناك تحديات تعترض التحول الرقمي، بما في ذلك قوانين حقوق النشر القديمة، والرقابة ، والفجوة الرقمية ، وشبح العصر الرقمي المظلم ، حيث تصبح الوسائط القديمة غير متاحة لأنظمة المعلومات الجديدة أو المُطورة. [ 8 ] للوسائط الرقمية تأثير كبير وواسع النطاق ومعقد على المجتمع والثقافة. [ 7 ]

نموذج العمل

نموذج أعمال "المنتج الثلاثي" لمنصات الوسائط الرقمية [ 9 ]

تعمل منصات الإعلام الرقمي مثل يوتيوب وفق نموذج أعمال ثلاثي المنتجات، حيث توفر المعلومات والترفيه ( الترفيه المعلوماتي ) للجمهور، غالباً مجاناً، مع جذب انتباههم وجمع بيانات المستخدمين لبيعها للمعلنين. [ 9 ] يهدف نموذج الأعمال هذا إلى تعظيم تفاعل المستهلكين على المنصة.

تشير وسائل الإعلام المدفوعة إلى قنوات الترويج التي يدفع المسوقون مقابل استخدامها، بما في ذلك وسائل الإعلام التقليدية (مثل التلفزيون والراديو والصحف والإعلانات الخارجية) ووسائل الإعلام الرقمية والإلكترونية (مثل إعلانات البحث المدفوعة، وإعلانات الويب ووسائل التواصل الاجتماعي، وإعلانات الجوال، والتسويق عبر البريد الإلكتروني). يدفع هذا النموذج الشركات إلى تطوير محتوى إعلامي مدعوم، ثم دفع مبالغ لمنصات التواصل الاجتماعي مثل إنستغرام لعرضه على العملاء في صفحاتهم الرئيسية. يتعرض هؤلاء العملاء للمحتوى المدفوع، والذي يُشار إليه أحيانًا بالمنشورات الترويجية أو المدعومة. [ 10 ]

وسائل الإعلام المملوكة

تشير الوسائط المملوكة إلى الأصول والقنوات الرقمية التي تتحكم بها وتديرها شركة أو فرد. ويشمل ذلك المواقع الإلكترونية، وحسابات التواصل الاجتماعي (مثل فيسبوك)، والمدونات، وأي منصات محتوى أخرى تملكها وتديرها الجهة المعنية. والجهة المعنية هي مالكة أو متحكمة في القناة، مثل شركة أو فرد يدير وجوده على الإنترنت. [ 10 ]

وسائل الإعلام المكتسبة

يشير مصطلح "الإعلام المكتسب" إلى قنوات العلاقات العامة، مثل التلفزيون والصحف والمدونات ومواقع الفيديو، التي لا تتطلب دفعًا مباشرًا أو سيطرة من المسوّقين، وإنما تُدرج لأن المشاهدين أو القراء أو المستخدمين مهتمون بها. ويُعدّ الإعلام المجاني في جوهره دعايةً شفهيةً عبر الإنترنت، وعادةً ما يتخذ شكلَ ترنداتٍ رائجة، أو إشارات، أو مشاركات، أو إعادة تغريد، أو مراجعات، أو توصيات، أو محتوى من مواقع إلكترونية خارجية. فعندما يكون منتج أو خدمة ما مميزًا لدرجة أن المستخدمين لا يسعهم إلا نشره على وسائل التواصل الاجتماعي، يحصل على قدر كبير من "الإعلام المكتسب". ويكتسب بذلك مصداقية إعلامية مقارنةً بأنواع المصداقية الأخرى، ما يجعله أكثر شفافية. [ 10 ]

تاريخ

بدأ تشارلز باباج في أوائل القرن التاسع عشر بتصور فكرة استخدام الآلات للرموز والمعلومات . تخيل باباج أن هذه الرموز ستمنحه تعليمات لمحركه التفاضلي ومحركه التحليلي، وهما آلتان صممهما لحل مشكلة الخطأ في الحسابات. بين عامي 1822 و1823، كتبت عالمة الرياضيات آدا لوفليس أولى التعليمات لحساب الأرقام على محركات باباج. [ 11 ] ويُعتقد الآن أن تعليمات لوفليس هي أول برنامج حاسوبي. مع أن الآلات صُممت لأداء مهام تحليلية، إلا أن لوفليس توقعت الأثر الاجتماعي المحتمل للحواسيب وكتابة البرامج. "ففي توزيع ودمج الحقائق والصيغ التحليلية، التي قد تُصبح أسهل وأسرع في إخضاعها للتركيبات الميكانيكية للمحرك، تتضح العلاقات وطبيعة العديد من المواضيع التي يرتبط بها العلم بالضرورة في مواضيع جديدة، وتُبحث بشكل أعمق [...] في جميع امتدادات القدرة البشرية أو الإضافات إلى المعرفة البشرية، توجد تأثيرات جانبية متنوعة، بالإضافة إلى الهدف الأساسي الذي تم تحقيقه." وتشمل الوسائط القديمة الأخرى القابلة للقراءة آلياً تعليمات استخدام البيانو الآلي وآلات النسيج .

يمكن استخدام الشفرة الثنائية، الموضحة هنا، لتمثيل الأبجدية بأكملها.

تشير التقديرات إلى أنه في عام 1986، كانت سعة التخزين الرقمية في العالم أقل من 1%، بينما بلغت 94% في عام 2007. [ 12 ] ويُفترض أن عام 2002 هو العام الذي تمكن فيه البشر من تخزين معلومات رقمية أكثر من تلك المخزنة في الوسائط التناظرية (بداية العصر الرقمي ). [ 13 ]

الحواسيب الرقمية

يمكن تغيير الرموز الرقمية، مثل النظام الثنائي ، دون إعادة تكوين الأجزاء الميكانيكية.

على الرغم من استخدامها وسائط قابلة للقراءة آليًا، كانت محركات باباج، والبيانو الآلي، وأنوال الجاكار، والعديد من آلات الحساب المبكرة الأخرى ، عبارة عن حواسيب تناظرية، ذات أجزاء ميكانيكية مادية. ظهرت أولى الوسائط الرقمية الحقيقية مع ظهور الحواسيب الرقمية . [ 14 ] تستخدم الحواسيب الرقمية الشفرة الثنائية والمنطق البولياني لتخزين المعلومات ومعالجتها، مما يسمح لجهاز واحد بتكوين واحد بأداء العديد من المهام المختلفة. تم اختراع أول حاسوبين رقميين حديثين قابلين للبرمجة، وهما مانشستر مارك 1 وإيدساك ، بشكل مستقل بين عامي 1948 و1949. [ 14 ] [ 15 ] على الرغم من اختلافها في نواحٍ عديدة عن الحواسيب الحديثة، إلا أن هذه الآلات كانت تحتوي على برامج رقمية تتحكم في عملياتها المنطقية . تم ترميزها بالنظام الثنائي ، وهو نظام من الأصفار والآحاد يتم دمجها لتكوين مئات الأحرف . تمثل الأصفار والآحاد في النظام الثنائي "الأرقام" في الوسائط الرقمية. [ 16 ]

"كما قد نعتقد"

على الرغم من أن الوسائط الرقمية لم تنتشر على نطاق واسع إلا في أواخر القرن العشرين، إلا أن الأساس المفاهيمي لها يعود إلى أعمال العالم والمهندس فانيفار بوش ومقالته الشهيرة " كما قد نفكر "، التي نُشرت في مجلة "ذا أتلانتيك مونثلي " عام 1945. [ 17 ] تخيّل بوش نظامًا من الأجهزة التي يمكن استخدامها لمساعدة العلماء والأطباء والمؤرخين، وغيرهم، على تخزين المعلومات وتحليلها ونشرها. [ 17 ] وقد أطلق بوش على هذا الجهاز، الذي كان آنذاك مجرد فكرة، اسم " ميمكس "، وكتب:

لنفترض أن صاحب الميمكس مهتم بأصل وخصائص القوس والسهم. تحديدًا، يدرس سبب تفوق القوس التركي القصير على القوس الإنجليزي الطويل في مناوشات الحروب الصليبية. لديه عشرات الكتب والمقالات التي قد تكون ذات صلة في ميمكسه. يبدأ بتصفح موسوعة، فيعثر على مقال مثير للاهتمام ولكنه موجز، ويتركه معروضًا. ثم ينتقل إلى قسم التاريخ، فيعثر على معلومة أخرى ذات صلة ويربط بين المقالتين. وهكذا يستمر، مُنشئًا سلسلة من المعلومات. يُضيف أحيانًا تعليقًا من عنده، إما بربطه بالسلسلة الرئيسية أو بربطه بسلسلة فرعية إلى معلومة معينة. عندما يتضح أن الخصائص المرنة للمواد المتاحة كان لها دور كبير في صناعة القوس، ينطلق في سلسلة فرعية تقوده عبر كتب عن المرونة وجداول الثوابت الفيزيائية. يُضيف صفحة من التحليل المكتوب بخط يده. وهكذا يُنشئ سلسلة من المعلومات التي تهمه عبر متاهة المواد المتاحة له. [ 18 ]

كان بوش يأمل أن يكون ابتكار هذا الميمكس من عمل العلماء بعد الحرب العالمية الثانية. [ 18 ] ورغم أن المقال سبق الحواسيب الرقمية بعدة سنوات، إلا أن "كما قد نفكر" استشرف الفوائد الاجتماعية والفكرية المحتملة للوسائط الرقمية، وقدّم الإطار المفاهيمي للبحث الرقمي ، وشبكة الإنترنت العالمية ، والويكي ، وحتى وسائل التواصل الاجتماعي . [ 17 ] [ 19 ] وقد اعتُرف به كعملٍ هام حتى وقت نشره. [ 18 ]

تأثير

الثورة الرقمية

هواتف موتورولا في جيلها الأول من الإنتاج

منذ ستينيات القرن الماضي، شهدت القدرة الحاسوبية وسعة التخزين نموًا هائلاً، ويعود الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى تصغير حجم ترانزستورات MOSFET ، مما مكّن من زيادة عدد هذه الترانزستورات بوتيرة سريعة وفقًا لقانون مور . [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] وقد أتاحت الحواسيب الشخصية والهواتف الذكية إمكانية الوصول إلى الوسائط الرقمية وتعديلها وتخزينها ومشاركتها لمليارات الأشخاص. وتتمتع العديد من الأجهزة الإلكترونية، من الكاميرات الرقمية إلى الطائرات المسيّرة، بالقدرة على إنشاء الوسائط الرقمية ونقلها وعرضها. وبالاقتران مع شبكة الويب العالمية والإنترنت ، أحدثت الوسائط الرقمية تحولًا جذريًا في مجتمع القرن الحادي والعشرين، وهو تحول يُقارن غالبًا بالتأثير الثقافي والاقتصادي والاجتماعي للطباعة . [ 7 ] [ 23 ] وقد كان هذا التغيير سريعًا وواسع النطاق لدرجة أنه أطلق تحولًا اقتصاديًا من اقتصاد صناعي إلى اقتصاد قائم على المعلومات، مما أدى إلى ظهور حقبة جديدة في تاريخ البشرية تُعرف بعصر المعلومات أو الثورة الرقمية . [ 7 ]

أدى هذا التحول إلى بعض الغموض بشأن التعريفات. فمصطلحات مثل الوسائط الرقمية، والوسائط الجديدة ، والوسائط المتعددة ، وما شابهها، ترتبط جميعها بالابتكارات الهندسية والتأثير الثقافي للوسائط الرقمية. [ 24 ] ويُعرف دمج الوسائط الرقمية مع الوسائط الأخرى، ومع العوامل الثقافية والاجتماعية، أحيانًا بالوسائط الجديدة. [ 25 ] وبالمثل، يبدو أن الوسائط الرقمية تتطلب مجموعة جديدة من مهارات التواصل، تُسمى معرفة القراءة والكتابة الرقمية ، أو معرفة الإعلام ، أو معرفة القراءة والكتابة الرقمية . [ 26 ] ولا تقتصر هذه المهارات على القدرة على القراءة والكتابة - أي معرفة القراءة والكتابة التقليدية - بل تشمل أيضًا القدرة على تصفح الإنترنت، وتقييم المصادر، وإنشاء المحتوى الرقمي. [ 27 ] وتترافق فكرة توجهنا نحو مجتمع رقمي بالكامل، خالٍ من الورق، مع الخوف من أننا قد نواجه قريبًا - أو نواجه حاليًا - عصرًا رقميًا مظلمًا ، حيث تصبح الوسائط القديمة غير متاحة على الأجهزة الحديثة أو باستخدام أساليب البحث الحديثة. [ 8 ] وللوسائط الرقمية تأثير كبير وواسع النطاق ومعقد على المجتمع والثقافة. [ 7 ]

كان مارتن كوبر، وهو مهندس كبير في شركة موتورولا، أول من أجرى مكالمة هاتفية في 3 أبريل 1973. وقرر أن تكون أول مكالمة هاتفية لشركة اتصالات منافسة قائلاً: "أتحدث عبر هاتف محمول". [ 28 ] بعد عشر سنوات، أصدرت موتورولا هاتف موتورولا داينا تاك ، أول هاتف محمول متاح تجاريًا. في أوائل التسعينيات، أصدرت نوكيا هاتف نوكيا 1011 ، أول هاتف محمول يُنتج بكميات كبيرة. [ 28 ] ازداد عدد مستخدمي الهواتف الذكية بشكل كبير، وكذلك المشهد التجاري. يهيمن نظاما أندرويد و iOS على سوق الهواتف الذكية. وجدت دراسة أجرتها شركة غارتنر أن حوالي 88% من الهواتف الذكية في العالم عام 2016 كانت تعمل بنظام أندرويد، بينما بلغت حصة نظام iOS في السوق حوالي 12%. [ 29 ] جاء حوالي 85% من إيرادات سوق الهواتف المحمولة من ألعاب الهاتف المحمول. [ 29 ]

يمكن تقييم أثر الثورة الرقمية من خلال دراسة عدد مستخدمي الأجهزة الذكية المحمولة حول العالم. وينقسم هذا العدد إلى فئتين رئيسيتين: مستخدمو الهواتف الذكية ومستخدمو الأجهزة اللوحية الذكية. ففي عام 2014، بلغ عدد مستخدمي الهواتف الذكية في العالم 2.32 مليار مستخدم. [ 30 ] ومن المتوقع أن يتجاوز هذا الرقم 2.87 مليار مستخدم بحلول عام 2020. أما مستخدمو الأجهزة اللوحية الذكية فقد بلغ عددهم مليار مستخدم في عام 2015، أي ما يعادل 15% من سكان العالم. [ 31 ]

تُظهر الإحصائيات تأثير وسائل الاتصال الرقمية اليوم. ومن الجدير بالذكر أيضًا أن عدد مستخدمي الأجهزة الذكية يتزايد بسرعة، بينما تتزايد استخداماتها الوظيفية يوميًا. يُمكن استخدام الهاتف الذكي أو الجهاز اللوحي لتلبية مئات الاحتياجات اليومية. يوجد حاليًا أكثر من مليون تطبيق على متجر تطبيقات أبل. [ 32 ] تُمثل هذه التطبيقات فرصًا هائلة لاستراتيجيات التسويق الرقمي . يتعرض مستخدم الهاتف الذكي للإعلانات الرقمية في كل ثانية يفتح فيها جهازه، سواء كان يعمل بنظام أبل أو أندرويد. وهذا يُؤكد الثورة الرقمية وتأثيرها. [ 33 ] وقد نتج عن ذلك دفع ما مجموعه 13 مليار دولار لمطوري التطبيقات على مر السنين. [ 34 ] وقد ساهم هذا النمو في تطوير ملايين التطبيقات البرمجية. تستطيع معظم هذه التطبيقات تحقيق دخل من خلال الإعلانات داخل التطبيق. [ 29 ] ومن المتوقع أن يبلغ إجمالي الإيرادات لعام 2020 حوالي 189 مليون دولار. [ 29 ]

اضطراب في الصناعة

بالمقارنة مع وسائل الإعلام المطبوعة ، ووسائل الإعلام الجماهيرية ، والتقنيات التناظرية الأخرى، تتميز الوسائط الرقمية بسهولة نسخها وتخزينها ومشاركتها وتعديلها. وقد أدت هذه الميزة إلى تغييرات جذرية في العديد من القطاعات، لا سيما الصحافة والنشر والتعليم والترفيه وصناعة الموسيقى. إن الأثر الإجمالي لهذه التغييرات واسع النطاق لدرجة يصعب معها قياسه كميًا. فعلى سبيل المثال، في صناعة الأفلام، اكتمل تقريبًا الانتقال من كاميرات الأفلام التناظرية إلى الكاميرات الرقمية. وقد حقق هذا الانتقال فوائد اقتصادية لهوليوود، إذ سهّل عملية التوزيع وأتاح إضافة مؤثرات رقمية عالية الجودة إلى الأفلام. [ 35 ] وفي الوقت نفسه، أثر على صناعات المؤثرات الخاصة التناظرية، والمشاهد الخطرة، والرسوم المتحركة في هوليوود. [ 36 ] كما فرض تكاليف باهظة على دور العرض السينمائي الصغيرة، التي لم يتمكن بعضها، أو لن يتمكن، من الصمود أمام التحول الرقمي. [ 37 ] وبالمثل، فإن تأثير الوسائط الرقمية على قطاعات الإعلام الأخرى واسع النطاق ومعقد. [ 36 ]

بين عامي 2000 و2015، انخفضت عائدات الإعلانات في الصحف المطبوعة من 60 مليار دولار إلى ما يقارب 20 مليار دولار. [ 38 ] حتى يوم الأحد، أحد أكثر أيام السنة رواجاً للصحف، شهد انخفاضاً في التوزيع بنسبة 9%، وهو أدنى مستوى له منذ عام 1945. [ 39 ]

في مجال الصحافة، أدى الإعلام الرقمي وصحافة المواطن إلى فقدان آلاف الوظائف في الصحافة المطبوعة وإفلاس العديد من الصحف الكبرى. [ 40 ] لكن صعود الصحافة الرقمية خلق أيضًا آلاف الوظائف والتخصصات الجديدة. [ 41 ] تُغير الكتب الإلكترونية والنشر الذاتي صناعة الكتب، وتُغير الكتب المدرسية الرقمية والمناهج الدراسية الأخرى التي تشمل الوسائط المتعددة التعليم الابتدائي والثانوي. [ 42 ] [ 43 ]

في الأوساط الأكاديمية، أدت الوسائط الرقمية إلى ظهور شكل جديد من البحث العلمي، يُعرف أيضًا بالبحث الرقمي ، مما أتاح الوصول المفتوح إلى المعلومات العلمية بفضل انخفاض تكلفة التوزيع. وقد نشأت مجالات دراسية جديدة، مثل العلوم الإنسانية الرقمية والتاريخ الرقمي . كما غيّرت هذه الوسائط طريقة استخدام المكتبات ودورها في المجتمع. [ 23 ] وتواجه جميع المؤسسات الإعلامية والاتصالات والأكاديمية الكبرى مرحلة انتقالية مليئة بالغموض نتيجةً للوسائط الرقمية.

في كثير من الأحيان، تُصدر المجلة أو دار النشر نسخة رقمية تُعتبر نسخة إلكترونية مُنسقة مطابقة للنسخة المطبوعة. [ 39 ] وهذا يُحقق فائدة كبيرة للناشر ويُقلل التكاليف، إذ أن نصف تكاليف دور النشر التقليدية تأتي من الإنتاج، بما في ذلك المواد الخام والمعالجة التقنية والتوزيع. [ 44 ]

تراجع الإعلانات المطبوعة على مر السنين بسبب الأزمة الاقتصادية الأمريكية عام 2008

منذ عام 2004، شهدت صناعة الصحف انخفاضًا في عدد العاملين فيها، حيث يبلغ عددهم حاليًا حوالي 40,000 شخص. [ 45 ] ووفقًا لبيانات تحالف وسائل الإعلام والناشرين المدققين، انخفضت مبيعات بعض المجلات المطبوعة بأكثر من 10% خلال فترة الركود الاقتصادي عام 2008، حيث انخفضت مبيعات الإعلانات إلى 75% فقط مقارنةً بالفترة السابقة. [ 39 ] مع ذلك، في عام 2018، شكلت الإعلانات الرقمية 35% من إيرادات الإعلانات في الصحف الكبرى. [ 45 ]

في المقابل، احتلت النسخ المحمولة من الصحف والمجلات المرتبة الثانية بنمو هائل بلغ 135%. وقد أشارت صحيفة نيويورك تايمز إلى ارتفاع اشتراكاتها الرقمية بنسبة 47% على أساس سنوي. [ 46 ] ويحصل 43% من البالغين على الأخبار بشكل متكرر من مواقع الأخبار الإلكترونية أو وسائل التواصل الاجتماعي، مقارنةً بـ 49% من التلفزيون. كما سأل مركز بيو للأبحاث المشاركين عما إذا كانوا يحصلون على الأخبار من جهاز بث عبر التلفزيون، فأجاب 9% من البالغين في الولايات المتحدة بأنهم يفعلون ذلك بشكل متكرر. [ 39 ]

الفرد كمنشئ محتوى

كاميرا متوسطة الحجم يستخدمها مدون على يوتيوب، وهي كاميرا كانون EOS

أتاحت الوسائط الرقمية للأفراد أن يكونوا أكثر فاعلية في صناعة المحتوى . [ 47 ] فبإمكان أي شخص لديه إمكانية الوصول إلى أجهزة الكمبيوتر والإنترنت المشاركة في وسائل التواصل الاجتماعي ونشر كتاباته وفنونه ومقاطع الفيديو والصور الفوتوغرافية وتعليقاته، بالإضافة إلى ممارسة الأعمال التجارية عبر الإنترنت. وقد أدى الانخفاض الكبير في تكاليف إنشاء المحتوى ومشاركته إلى إتاحة صناعة المحتوى للجميع، فضلاً عن ظهور أنواع جديدة منه، مثل المدونات والميمات والمقالات المصورة . وقد أُطلق على بعض هذه الأنشطة اسم " صحافة المواطن" . ويعود هذا الارتفاع الكبير في المحتوى الذي ينشئه المستخدمون إلى تطور الإنترنت وطريقة تفاعلهم مع الوسائط اليوم. ومع انضمام المزيد من المستخدمين إلى مواقع التواصل الاجتماعي واستخدامهم لها، تزداد أهمية صناعة المحتوى. [ 48 ] كما أن ظهور تقنيات مثل الأجهزة المحمولة يتيح الوصول بسهولة وسرعة إلى جميع وسائل الإعلام. [ 49 ] والعديد من أدوات صناعة المحتوى التي كانت متاحة سابقًا لفئة قليلة فقط أصبحت الآن مجانية وسهلة الاستخدام. تتراجع تكلفة الأجهزة التي تتيح الوصول إلى الإنترنت بشكل مطرد، وأصبح امتلاك الأفراد لأجهزة رقمية متعددة هو السائد. وقد أثرت هذه العوامل بشكل كبير على المشاركة السياسية. [ 50 ] ويرى العديد من الباحثين أن للإعلام الرقمي دورًا في الربيع العربي ، وتتزايد حملات القمع التي تمارسها الحكومات المتعثرة ضد استخدام الإعلام الرقمي ووسائل التواصل الاجتماعي. [ 51 ] وتفرض العديد من الحكومات قيودًا على الوصول إلى الإعلام الرقمي بطريقة أو بأخرى، إما لمنع الفحش أو في شكل أوسع من أشكال الرقابة السياسية . [ 52 ]

على مر السنين، تطور موقع يوتيوب ليصبح منصةً للمحتوى الذي يُنشئه المستخدمون. غالبًا ما يكون هذا المحتوى غير خاضع لرقابة أي شركة أو جهة، مما يُتيح ظهور طيف واسع من الشخصيات والآراء على الإنترنت. كما حقق يوتيوب، إلى جانب منصات أخرى، مكاسب مالية كبيرة. ففي عام 2020، تجاوزت أرباح أفضل 10 منشئي محتوى على يوتيوب 15 مليون دولار لكل منهم. [ 53 ] وقد اعتمدت العديد من هذه القنوات على كاميرات متعددة، كما هو الحال في التلفزيون. كما أسس العديد من هؤلاء المبدعين شركاتهم الرقمية الخاصة مع نمو جمهورهم. وشهدت الأجهزة الشخصية أيضًا زيادة ملحوظة على مر السنين. يوجد حاليًا أكثر من 1.5 مليار مستخدم للأجهزة اللوحية في العالم، ومن المتوقع أن ينمو هذا العدد تدريجيًا. [ 54 ] وفي عام 2018، كان حوالي 20% من سكان العالم يشاهدون المحتوى بانتظام باستخدام الأجهزة اللوحية. [ 54 ]

يثير المحتوى الذي ينشئه المستخدمون قضايا تتعلق بالخصوصية والمصداقية والآداب العامة والتعويض عن المساهمات الثقافية والفكرية والفنية. وقد أدى انتشار الوسائط الرقمية، والتنوع الكبير في مهارات القراءة والكتابة والتواصل اللازمة لاستخدامها بفعالية، إلى تعميق الفجوة الرقمية بين من يملكون إمكانية الوصول إلى الوسائط الرقمية ومن لا يملكونها. [ 55 ]

أدى صعود الوسائط الرقمية إلى جعل مجموعة الصوت لدى المستهلك أكثر دقة وتخصيصًا. لم يعد من الضروري شراء ألبوم كامل إذا كان المستهلك مهتمًا في النهاية ببضع ملفات صوتية فقط.

أخبار حصرية على الإنترنت

جهاز تحكم تلفزيون فيليبس أمريكي مزود بزر مدمج لبث نتفليكس

أدى صعود خدمات البث المباشر إلى انخفاض اشتراكات خدمات التلفزيون الكبلي إلى حوالي 59%، بينما تنمو خدمات البث المباشر بنسبة 29% تقريبًا، ولا يزال 9% من المستخدمين يعتمدون على الهوائي الرقمي. [ 56 ] تتضمن أجهزة التحكم بالتلفزيون الآن أزرارًا مخصصة لمنصات البث المباشر. [ 57 ] يقضي المستخدمون ما معدله ساعة و55 دقيقة يوميًا في مشاهدة الفيديوهات الرقمية، وساعة و44 دقيقة فقط على مواقع التواصل الاجتماعي. [ 58 ] أفاد 6 من كل 10 أشخاص بمشاهدة برامجهم التلفزيونية والأخبار عبر خدمة بث مباشر. [ 56 ] اكتسبت منصات مثل نتفليكس شعبيةً واسعةً بفضل أسعارها المعقولة وسهولة الوصول إليها ومحتواها الأصلي. [ 59 ] حتى أن شركات مثل نتفليكس اشترت مسلسلات أُلغيت سابقًا مثل Designated Survivor و Lucifer و Arrested Development . [ 60 ] مع ازدياد انتشار الإنترنت، بدأت المزيد من الشركات في توزيع المحتوى عبر الإنترنت فقط. في الواقع، يميل الشباب اليوم بشكل متزايد إلى استخدام تيك توك بدلًا من جوجل أو التلفزيون أو الصحف للحصول على الأخبار. [ 61 ] مع فقدان المشاهدين، هناك خسارة في الإيرادات ولكن ليس بالسوء الذي كان متوقعًا.

اعتبارًا من عام 2024، شهدنا موجة من انتقال الشخصيات التي تعتبرها وسائل الإعلام الرئيسية مثيرة للجدل إلى منصات إلكترونية مثل إكس بوكس ​​(تويتر سابقًا) لمواصلة نشر أفكارها. ومن الأمثلة على ذلك، انتقال تاكر كارلسون من قناة فوكس نيوز بسبب آرائه المثيرة للجدل إلى إكس بوكس. [ 62 ] وقد أثار هذا الأمر جدلًا واسعًا حول قضايا مثل حرية التعبير وخطاب الكراهية. [ 63 ]

تشمل الوسائط الرقمية [ 64 ] شبكات رقمية من الأنظمة التفاعلية التي تربط قواعد البيانات، مما يسمح للمستخدمين بالتنقل بين أجزاء المحتوى أو صفحات الويب المختلفة. وبسبب هذه السهولة، تُشكّل الوسائط الرقمية تحديات عديدة لقوانين حقوق النشر والملكية الفكرية الحالية . [ 65 ] كما أن سهولة إنشاء الوسائط الرقمية وتعديلها ومشاركتها قد تؤثر على إنفاذ حقوق النشر، ويُنظر إلى العديد من قوانين حقوق النشر على نطاق واسع على أنها قديمة. [ 66 ] [ 67 ] وبموجب قانون حقوق النشر الحالي، يُعدّ نشر الميمات الشائعة على الإنترنت غير قانوني في العديد من البلدان. ​​[ 68 ] وقد تكون الحقوق القانونية غير واضحة بالنسبة للعديد من الأنشطة الشائعة على الإنترنت، مثل نشر الصور من حسابات الآخرين على وسائل التواصل الاجتماعي، وكتابة القصص الخيالية ، أو إعادة غناء الأغاني الشهيرة أو استخدامها في محتوى مثل مقاطع فيديو يوتيوب. وخلال العقد الماضي، طُبّقت مفاهيم الاستخدام العادل وحقوق النشر على أنواع مختلفة من الوسائط الإلكترونية.

تتزايد تحديات حقوق النشر لتشمل جميع جوانب الإعلام الرقمي. يلتزم منشئو المحتوى على منصات مثل يوتيوب بالإرشادات التي تحددها قوانين حقوق النشر والملكية الفكرية، بالإضافة إلى متطلبات حقوق النشر الخاصة بالمنصة. في حال عدم الالتزام بهذه الإرشادات، قد يُحظر تحقيق الربح من المحتوى، أو يُحذف، أو يُقاضى. [ 69 ] وقد يحدث هذا أيضًا عندما يستخدم منشئو المحتوى عن غير قصد مقاطع صوتية أو مشاهد خلفية محمية بحقوق النشر. [ 69 ] لتجنب بعض هذه المشكلات أو حلها، يمكن لمنشئي المحتوى تبني تراخيص مفتوحة أو تراخيص حقوق النشر المفتوحة طوعًا، أو يمكنهم إتاحة أعمالهم للملكية العامة . وبذلك، يتنازل منشئو المحتوى عن بعض الحقوق القانونية المتعلقة بمحتواهم. يُعد الاستخدام العادل مبدأً من مبادئ قانون حقوق النشر الأمريكي يسمح بالاستخدام المحدود للمواد المحمية بحقوق النشر دون الحاجة إلى الحصول على إذن. هناك أربعة عوامل تُشكل الاستخدام العادل. أولها، الغرض، ويشير إلى الغاية من استخدام المحتوى. أما العامل الثاني فهو نوع المحتوى المحمي بحقوق النشر المستخدم. فإذا كان المحتوى غير خيالي، فمن المرجح أن يندرج تحت الاستخدام العادل أكثر من المحتوى الخيالي. العامل الثالث هو مقدار المحتوى المحمي بحقوق الطبع والنشر المستخدم. من المرجح أن تُعتبر الكميات الصغيرة من هذا المحتوى عادلة. أما العامل الأخير فهو ما إذا كان استخدام المحتوى المحمي بحقوق الطبع والنشر يدرّ ربحًا أم يؤثر على قيمة المحتوى. [ 70 ]

تستخدم ويكيبيديا بعضًا من أكثر التراخيص المفتوحة شيوعًا، مثل تراخيص المشاع الإبداعي ورخصة جنو للوثائق الحرة . تُعدّ التراخيص المفتوحة جانبًا من جوانب حركة المحتوى المفتوح الواسعة التي تدعو إلى تخفيف أو إزالة قيود حقوق النشر عن البرامج والبيانات والوسائط الرقمية الأخرى. [ 71 ] ولتسهيل جمع واستخدام معلومات الترخيص وحالة التوافر، تُستخدم أدوات مثل محرك بحث المشاع الإبداعي، في الغالب لصور الويب، ومنصة Unpaywall ، أو للتواصل العلمي .

تم تطوير برامج إضافية لتقييد الوصول إلى الوسائط الرقمية. تُستخدم إدارة الحقوق الرقمية (DRM) لقفل المحتوى، مما يسمح للمستخدمين بتطبيق محتوى الوسائط على حالات محددة. كما تُمكّن إدارة الحقوق الرقمية منتجي الأفلام من تأجيرها بأسعار أقل، وذلك بتقييد مدة ترخيص التأجير بدلاً من بيع الفيلم بسعره الكامل. بالإضافة إلى ذلك، تمنع إدارة الحقوق الرقمية التعديل أو المشاركة غير المصرح بها للوسائط.

طلب إزالة المحتوى المحمي بحقوق الطبع والنشر على يوتيوب

تندرج تقنيات حماية حقوق النشر للوسائط الرقمية ضمن تقنيات حماية الملكية الفكرية. ويعود ذلك إلى أن مجموعة من تقنيات الحاسوب تحمي المحتوى الرقمي الذي يتم إنشاؤه ونقله. [ 72 ] يوفر قانون الألفية الرقمية لحقوق النشر (DMCA) الحماية للوسطاء الذين يستضيفون محتوى المستخدمين، مثل يوتيوب، من المسؤولية القانونية عن انتهاك حقوق النشر طالما استوفوا جميع الشروط المطلوبة. وأبرز هذه الشروط سياسة " الإخطار والإزالة ". [ 73 ] تلزم هذه السياسة الوسطاء عبر الإنترنت بإزالة المحتوى المعني و/أو تعطيل الوصول إليه عند وجود أوامر قضائية و/أو ادعاءات بالاستخدام غير القانوني للمحتوى على مواقعهم. ونتيجة لذلك، قام يوتيوب، ولا يزال، بتطوير المزيد من السياسات والمعايير التي تتجاوز بكثير متطلبات قانون الألفية الرقمية لحقوق النشر. كما أنشأ يوتيوب خوارزمية تفحص موقعه باستمرار للتأكد من أن جميع المحتويات تلتزم بجميع السياسات. [ 73 ]

من بين منصات الإعلام الرقمي المعروفة بمخاوفها المتعلقة بحقوق النشر، تطبيق مشاركة الفيديوهات القصيرة "تيك توك" . يتيح هذا التطبيق للمستخدمين مشاركة فيديوهات قصيرة لا تتجاوز مدتها دقيقة واحدة، باستخدام مجموعة متنوعة من المؤثرات البصرية والصوتية. [ 74 ] ووفقًا لكلية الحقوق بجامعة لويولا في شيكاغو، فإن حوالي 50% من الموسيقى المستخدمة على "تيك توك" غير مرخصة. [ 75 ] يمتلك "تيك توك" العديد من اتفاقيات ترخيص الموسيقى مع فنانين وشركات إنتاج مختلفة، مما يوفر مكتبة للاستخدام العادل والقانوني للموسيقى. [ 76 ] ومع ذلك، لا يشمل هذا جميع محتويات التطبيق. فقد يرتكب المستخدم انتهاكًا لحقوق النشر على "تيك توك". على سبيل المثال، تشغيل الموسيقى عن طريق الخطأ على جهاز ستيريو في الخلفية، أو تسجيل شاشة الكمبيوتر المحمول أثناء تشغيل أغنية. [ 77 ]

تُعدّ المجلات الإلكترونية أو الرقمية من أكثر المواضيع عرضةً لقضايا حقوق النشر. ووفقًا لتقرير مكتب تدقيق التوزيع الصادر في مارس 2011، يُعرّف هذا النوع من المجلات بأنه توزيع محتواها إلكترونيًا، وقد تكون نسخةً طبق الأصل. [ 78 ] يُعتبر هذا التعريف قديمًا الآن، إذ لم يعد استخدام ملفات PDF لنسخ المجلات المطبوعة شائعًا. تشير المجلات الرقمية حاليًا إلى المجلات المصممة خصيصًا لتكون منصات رقمية تفاعلية، مثل الإنترنت، والهواتف المحمولة، والشبكات الخاصة، وأجهزة iPad، وغيرها. [ 78 ] وبالتالي، تتضاءل عوائق توزيع المجلات الرقمية. مع ذلك، تُوسّع هذه المنصات نطاق نشر المجلات الرقمية؛ [ 79 ] والهواتف الذكية مثال على ذلك. بفضل التحسينات التي طرأت على الأجهزة اللوحية وغيرها من الأجهزة الإلكترونية الشخصية، أصبحت المجلات الرقمية أكثر سهولةً في القراءة وجاذبيةً بفضل استخدام الفنون البصرية. [ 80 ] بدأ تطور المجلات الإلكترونية بالتركيز على أن تصبح منصةً للتواصل الاجتماعي والترفيه.

أصبحت القرصنة الإلكترونية إحدى أبرز المشكلات المتعلقة بحقوق الملكية الفكرية للوسائط الرقمية. وتؤثر قرصنة الوسائط الرقمية، كالأفلام والبرامج التلفزيونية، بشكل مباشر على صاحب حقوق الملكية الفكرية، مما قد يضر بسلامة صناعة الوسائط الرقمية. فالقرصنة تُعدّ انتهاكًا صريحًا لقوانين وأخلاقيات حقوق الملكية الفكرية. [ 72 ] إلى جانب القرصنة، ساهمت الوسائط الرقمية في انتشار المعلومات المضللة والأخبار الكاذبة . وبسبب الاستخدام الواسع النطاق للوسائط الرقمية، تحظى الأخبار الكاذبة بشهرة واسعة، مما يُفاقم آثارها السلبية، وبالتالي يؤثر سلبًا على صحة الناس وسلامتهم. [ 81 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ سميث، ريتشارد (15 أكتوبر 2013). "ما هي الوسائط الرقمية؟" . مركز الوسائط الرقمية . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 ديسمبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أبريل 2020 .
  2. ↑ رايبورن، دان (26 يوليو 2012). البث المباشر والوسائط الرقمية: فهم الأعمال والتكنولوجيا . تايلور وفرانسيس. ISBN 978-1-136-03217-2.
  3. ↑ لوندونيو، خوان (16 سبتمبر 2021). "التوترات المتزايدة بين منصات الإعلام الرقمي وإنفاذ حقوق النشر" . مؤرشف من الأصل في 25 سبتمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 25 سبتمبر 2021 .
  4. ↑ "التوترات المتزايدة بين منصات الإعلام الرقمي وإنفاذ حقوق النشر" . AAF . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15-05-2026 .
  5. ↑ فوري، بيتر ج. (2017). "نظرية الإعلام المعيارية في المشهد الإعلامي الرقمي: من أخلاقيات الإعلام إلى التواصل الأخلاقي" . المجلة الجنوب أفريقية لنظرية وبحوث الاتصال . 43 (2): 109-127 . doi : 10.1080/02500167.2017.1331927 . S2CID 149049921. مؤرشف من الأصل في 16 ديسمبر 2022. تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2022 . 
  6. ↑ "5 أنواع من الوسائط الرقمية | الحرم الجامعي العالمي لكلية هيلبرت" . online.hilbert.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 نوفمبر 2025 .
  7. 1 2 3 4 5 ديوار، جيمس أ. (1998). "عصر المعلومات والطباعة: نظرة إلى الماضي لاستشراف المستقبل" . مؤسسة راند. مؤرشف من الأصل في 30 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2014 .
  8. 1 2 كوهل، شون (15 مايو 2013). "نحن بحاجة إلى التحرك الآن لمنع "عصر الظلام" الرقمي"" . Wired . مؤرشف من الأصل في 12 سبتمبر 2013. تم الاسترجاع في 29 مارس 2014 .
  9. 1 2 دياز رويز، كارلوس (30 أكتوبر 2023). "التضليل على منصات الإعلام الرقمي: منهج لتشكيل السوق" . الإعلام الجديد والمجتمع . 27 (4): 2188-2211 . doi : 10.1177/14614448231207644 . ISSN 1461-4448 . "الشكل 3. نموذج الأعمال الثلاثي للمنتجات في أسواق الوسائط الرقمية."
  10. لوفيت، ميتشل جيه؛ ستيلين، ريتشارد (28 يناير 2016). "دور وسائل الإعلام المدفوعة والمكتسبة والمملوكة في بناء العلامات التجارية الترفيهية: التذكير والإعلام وتعزيز المتعة" . علوم التسويق . 35 ( 1 ): 142-157 . doi : 10.1287 /mksc.2015.0961 . ISSN 0732-2399 . 
  11. ↑ فرانك، ج. سويتز. "كنز رياضي: ملاحظات آدا لوفليس حول المحرك التحليلي" . maa.org . منشورات جمعية الرياضيات الأمريكية. مؤرشف من الأصل بتاريخ 24-12-2023 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29-09-2023 .
  12. ↑ هيلبرت، مارتن؛ لوبيز، بريسيلا (2011). "القدرة التكنولوجية العالمية على تخزين المعلومات ونقلها ومعالجتها" . مجلة ساينس . 332 (6025): 60-65 . Bibcode : 2011Sci...332...60H . doi : 10.1126/science.1200970 . PMID 21310967. S2CID 206531385. مؤرشف من الأصل بتاريخ 2017-07-03 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2020-02-18 .  وخاصة المواد الداعمة المتاحة عبر الإنترنت، مؤرشفة بتاريخ 12 يونيو 2018 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
  13. ↑ مارتن هيلبرت (11 يونيو 2011). "World_info_capacity_animation" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 30 أكتوبر 2021 – عبر يوتيوب.
  14. 1 2 كوبلاند، ب. جاك (خريف 2008). "التاريخ الحديث للحوسبة" . موسوعة ستانفورد للفلسفة . جامعة ستانفورد . تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2014 .
  15. ↑ "رواد العلوم والتكنولوجيا يستذكرون اختراع الحاسوب" . بي بي سي . 15 أبريل 1999. مؤرشف من الأصل في 30 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2014 .
  16. ↑ "12 مشروعًا يجب أن تعرفها ضمن مبادرة الهند الرقمية" . 2 يوليو 2015. مؤرشف من الأصل في 5 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2016 .
  17. ١ ٢ ٣ سيمبسون، روزماري؛ ألين رينير؛ إيلي ميلوناس؛ أندرياس فان دام (مارس ١٩٩٦). "بعد خمسين عامًا من "كما قد نفكر": ندوة براون/معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا فانيفار بوش" (ملف PDF) . التفاعلات . الصفحات ٤٧-٦٧ . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في ١٤ مايو ٢٠١٤. تم الاسترجاع في ٢٩ مارس ٢٠١٤ . 
  18. 1 2 3 بوش، فانيفار (1 يوليو 1945). "كما قد نفكر" . مجلة أتلانتيك الشهرية . مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2014. تم الاسترجاع في 29 مارس 2014 .
  19. ↑ مينات، إليزابيث. "كما قد نفكر: إرث أبحاث الحوسبة وقوة الإدراك البشري" . جمعية أبحاث الحوسبة. مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2014 .
  20. ↑ موتويوشي، م. (2009). "الوصلات البينية عبر السيليكون (TSV)". وقائع معهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات . 97 (1): 43-48 . doi : 10.1109/JPROC.2008.2007462 . ISSN 0018-9219 . S2CID 29105721 .  
  21. ↑ "السلحفاة من الترانزستورات تفوز بالسباق - ثورة متحف تاريخ الحاسوب" . متحف تاريخ الحاسوب . مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2020. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2019 .
  22. ↑ "الترانزستورات تُبقي قانون مور حيًا" . إي إي تايمز . ١٢ ديسمبر ٢٠١٨. مؤرشف من الأصل في ٢٤ سبتمبر ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ١٨ يوليو ٢٠١٩ .
  23. 1 2 بازيليون، ريتشارد (2001). "المكتبات الأكاديمية في الثورة الرقمية" (ملف PDF) . مجلة Educause الفصلية . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 3 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2014 .
  24. ↑ لاور، كلير (2009). "التعامل مع المصطلحات: "متعدد الوسائط" و"الوسائط المتعددة" في المجالين الأكاديمي والعام" (ملف PDF) . الحوسبة والتأليف . 26 (4): 225-239 . CiteSeerX 10.1.1.457.673 . doi : 10.1016/j.compcom.2009.09.001 . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 27-03-2014. 
  25. ↑ إيتو، ميزوكو؛ وآخرون . (نوفمبر 2008). "العيش والتعلم مع الوسائط الجديدة: ملخص نتائج مشروع الشباب الرقمي" (ملف PDF) . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 27 نوفمبر 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أبريل 2022 . 
  26. ↑ "تعريف الثقافة الرقمية" . ALA Connect. 14 سبتمبر 2012. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2014 .
  27. ↑ "ما هي المعرفة الرقمية؟" . مورد المعرفة الرقمية بجامعة كورنيل . جامعة كورنيل. مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2010. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2014 .
  28. 1 2 غودوين، ريتشارد (15 أبريل 2020). "تاريخ الهواتف المحمولة (1973-2008): مُغيّرو قواعد اللعبة في عالم الهواتف المحمولة!" . اعرف هاتفك المحمول . مؤرشف من الأصل في 20 مارس 2020. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2020 .
  29. 1 2 3 4 جولماك، ستايسي (20 فبراير 2017). "الاتجاهات الحالية والآفاق المستقبلية لسوق تطبيقات الهواتف المحمولة" . مجلة سماشينغ . مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2020 .
  30. ↑ "عدد مستخدمي الهواتف الذكية حول العالم 2014-2020" . ستاتيستا . مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مايو 2017 .
  31. ↑ "مستخدمو الأجهزة اللوحية سيتجاوزون مليار مستخدم حول العالم في عام 2015 - إي ماركتر" . www.emarketer.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مايو 2017 .
  32. ↑ «أعلنت آبل عن مليون تطبيق في متجر التطبيقات، وأكثر من مليار أغنية تم تشغيلها على راديو آيتونز» . ذا فيرج . ٢٢ أكتوبر ٢٠١٣. مؤرشف من الأصل في ١٢ مايو ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه في ١٢ مايو ٢٠١٧ .
  33. ^ جايهيون ، لي (25/02/2013). 뉴미디어 이론 [ نظرية الإعلام الجديد ] (باللغة الكورية). كوريا: كتب الاتصالات. رقم ISBN 978-89-6680-847-2نختبر الواقع الافتراضي والواقع الحقيقي من خلال الوسائط الجديدة. نختبر الوسائط والمحتوى في كل مكان. ومع ذلك ، تظل الوسائط أداةً تُهذّب أنماطنا الحسية وأعضاء أجسامنا وعملياتنا الإدراكية. ص ١٠٧
  34. ↑ إنجراهام، ناثان (22 أكتوبر 2013). "أبل تعلن عن مليون تطبيق في متجر التطبيقات، وأكثر من مليار أغنية يتم تشغيلها على راديو آيتونز" . ذا فيرج . مؤرشف من الأصل في 12 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2020 .
  35. ↑ كوسومانو، كاثرين (18 مارس 2013). "التحول في تكنولوجيا الأفلام ينذر بنهاية عصر التناظري" . براون ديلي هيرالد . مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2014 .
  36. ١ ٢ كارتر، بيث (٢٦ أبريل ٢٠١٢). "فيلم "جنباً إلى جنب" ينقل نقاش الرقمي مقابل التناظري إلى عالم السينما" . مجلة وايرد . مؤرشف من الأصل في ١٢ أبريل ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه في ٣١ مارس ٢٠١٤ .
  37. ↑ ماكراكين، إيرين (5 مايو 2013). "الخاتمة: تحوّل صناعة السينما إلى النظام الرقمي يُلحق ضرراً بالغاً بدور العرض، وخاصة الصغيرة منها" . صحيفة يورك ديلي ريكورد . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2014 .
  38. ↑ تومسون، ديريك (2016-11-03). "نهاية الطباعة للصحف الأمريكية" . مجلة ذا أتلانتيك . مؤرشف من الأصل في 2020-04-15 . تم الاطلاع عليه في 2020-04-19 .
  39. ١ ٢ ٣ ٤ "شركة منبثقة عن تايم إنك تعكس وضعًا مضطربًا لأعمال المجلات" . مركز بيو للأبحاث . ٥ يونيو ٢٠١٤. مؤرشف من الأصل في ٢٧ سبتمبر ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه في ١٤ أبريل ٢٠٢٠ .
  40. ↑ كيرشوف، سوزان م. (9 سبتمبر 2010). "صناعة الصحف الأمريكية في مرحلة انتقالية" (ملف PDF) . خدمة أبحاث الكونغرس. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 27 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2014 .
  41. ↑ زارا، كريستوفر (2 أكتوبر 2012). "نمو الوظائف في الصحافة الرقمية أكبر مما يتصوره أي شخص" . صحيفة إنترناشونال بيزنس تايمز . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2014 .
  42. ↑ "النشر في العصر الرقمي" (ملف PDF) . شركة باين وشركاه. 2011. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 11 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2014 .
  43. ↑ توبو، جريج (31 يناير 2012). "أوباما يريد من المدارس تسريع التحول الرقمي" . يو إس إيه توداي . مؤرشف من الأصل في 18 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 17 مارس 2014 .
  44. ↑ فان دير بورغ، ميريام؛ فان دن بولك، هيلد (2017-04-03). "لماذا لا تزال دور النشر التقليدية صامدة في العصر الرقمي؟ أثر الاتجاهات طويلة الأجل على تمويل صناعة الصحف الفلمنكية، 1990-2014". مجلة دراسات أعمال الإعلام . 14 (2): 82-115 . doi : 10.1080/16522354.2017.1290024 . ISSN 1652-2354 . S2CID 219296760 .  
  45. 1 2 "اتجاهات وحقائق حول الصحف | حالة وسائل الإعلام الإخبارية" . مشروع الصحافة التابع لمركز بيو للأبحاث . مؤرشف من الأصل بتاريخ 18 أبريل 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2020 .
  46. ↑ "انخفاض التوزيع والإيرادات للصحف الأمريكية عموماً رغم تحقيق بعضها مكاسب" . مركز بيو للأبحاث . يونيو 2017. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2020. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2020 .
  47. ↑ هوريجان، جون (مايو 2007). "تصنيف مستخدمي تكنولوجيا المعلومات والاتصالات" . دراسة بيو للإنترنت والحياة الأمريكية. مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2014 .
  48. ↑ بريك، ديفيد ر. (2014-04-01). "هل أصبحنا جميعًا منشئي محتوى على الإنترنت الآن؟ الويب 2.0 والفجوات الرقمية*". مجلة التواصل عبر الحاسوب . 19 (3): 591-609 . doi : 10.1111/jcc4.12042 . ISSN 1083-6101 . S2CID 35491 .  
  49. ↑ بافليك، جون؛ ماكنتوش، شون (2014). الوسائط المتقاربة ( الطبعة الرابعة). مطبعة جامعة أكسفورد. الصفحات 237-239 . ISBN   978-0-19-934230-3.
  50. ↑ كوهين، كاثي جيه؛ جوزيف كاهن (2012). "السياسة التشاركية: الإعلام الجديد والعمل السياسي للشباب" (ملف PDF) . الشباب والسياسة التشاركية. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 7 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 27 أبريل 2022 .
  51. ↑ كيلي، بيتر (13 يونيو 2013). "كتاب فيليب هوارد الجديد يستكشف دور الإعلام الرقمي في الربيع العربي" . جامعة واشنطن . مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2014 .
  52. ↑ رينينزلاند، أندرو (16 أبريل 2012). "قائمة الرقابة على الإنترنت: كيف تقارن كل دولة؟" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2014 .
  53. ↑ بيرغ، مادلين. "أعلى نجوم يوتيوب أجراً في عام 2020" . فوربس . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مارس 2022 .
  54. ١ ٢ "مستخدمو الأجهزة اللوحية سيتجاوزون مليار مستخدم حول العالم في عام ٢٠١٥ - إي ماركتر" . www.emarketer.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٩ أبريل ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٩ أبريل ٢٠٢٠ .
  55. ↑ كروفورد، سوزان ب. (3 ديسمبر 2011). "الوصول إلى الإنترنت والفجوة الرقمية الجديدة" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 10 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2014 .
  56. ١ ٢ "٦١٪ من الشباب في الولايات المتحدة يشاهدون التلفزيون عبر الإنترنت بشكل أساسي" . مركز بيو للأبحاث . ١٣ سبتمبر ٢٠١٧. مؤرشف من الأصل في ٢٨ مارس ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه في ٢٢ أبريل ٢٠٢٠ .
  57. ↑ روكو. "روكو" . روكو . مؤرشف من الأصل بتاريخ 21-05-2022 . تم الاسترجاع بتاريخ 22-04-2020 .
  58. ↑ "النمو الهائل للفيديو عبر الإنترنت، في 5 رسوم بيانية" . كونتنتلي . 6 يوليو 2015. مؤرشف من الأصل في 9 أبريل 2020. تم الاطلاع عليه في 22 أبريل 2020 .
  59. ↑ "نتفليكس: صعود عالم جديد لمنصات البث المباشر عبر الإنترنت - الابتكار والتحول الرقمي" . digital.hbs.edu . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2020-04-02 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2020-04-22 .
  60. ↑ "مسلسلات تلفزيونية وجدت قنوات جديدة بعد إلغائها (صور)" . ذا راب . 1 يوليو 2019. مؤرشف من الأصل في 29 أبريل 2020. تم الاطلاع عليه في 22 أبريل 2020 .
  61. ↑ "هل سيحلّ تطبيق تيك توك محل جوجل كأفضل محرك بحث؟" . يورونيوز . 5 فبراير 2023. تاريخ الاطلاع: 6 فبراير 2024 .
  62. ↑ ليفين، سام (25 أبريل 2023). "تاكر كارلسون يغادر فوكس نيوز - أفادت التقارير أن روبرت مردوخ طرده" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع 6 فبراير 2024 . 
  63. ^ أوتن ، توري. ثاكر، بريم؛ أوتن، توري؛ أوتن، توري؛ ثاكر، بريم؛ ثاكر، بريم؛ أوتن، توري؛ أوتن، توري؛ أوتن ، توري (2022/11/01). "أكثر 10 أشياء فاشية قالها تاكر كارلسون على الهواء" . الجمهورية الجديدة . ISSN 0028-6583 . تم الاسترجاع بتاريخ 2024-02-06 . 
  64. ↑ سوليفان، آن ماري (2016). "التراث الثقافي والإعلام الجديد: مستقبل للماضي" . مجلة مارشال لقانون الملكية الفكرية ، 15 (3): 604-646 . مؤرشف من الأصل بتاريخ 5 أبريل 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2018 .
  65. ↑ "حقوق النشر: نظرة عامة" . جيسك ديجيتال ميديا. مؤرشف من الأصل في 27 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2014 .
  66. ↑ بارنيت، إيما (18 مايو 2011). "قوانين حقوق النشر القديمة تعيق النمو: الحكومة تقول" . صحيفة التلغراف . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2014 .
  67. ↑ برونيه، مايل (مارس 2014). "يجب أن تتكيف قوانين حقوق النشر القديمة مع العصر الرقمي الجديد" . مراجعة السياسات . مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2014 .
  68. ↑ كلوك، جو (12 نوفمبر 2013). "قانون حقوق النشر القديم يجعل الميمات غير قانونية في أستراليا" . ديلي دوت . مؤرشف من الأصل في 9 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2014 .
  69. 1 2 ألكسندر، جوليا (2019-04-05). "انتهى العصر الذهبي لليوتيوب" . ذا فيرج . مؤرشف من الأصل في 2021-05-23 . تم الاسترجاع في 2020-04-27 .
  70. ↑ "الاستخدام العادل | مشروع قانون الإعلام الرقمي" . www.dmlp.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 7 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 نوفمبر 2021 .
  71. ↑ تروتر، أندرو (17 أكتوبر 2008). "حركة المحتوى المفتوح" . الاتجاهات الرقمية . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2014 .
  72. 1 2 تشين، ييكسين؛ هو، شي؛ شياو، فينغ (2020). "تقنية حماية حقوق الطبع والنشر للوسائط الرقمية في عصر جميع الوسائط" . في: هوانغ، تشوانتشاو؛ تشان، يو-وي؛ ين، نيل (محررون). تقنيات معالجة البيانات وتطبيقاتها للأنظمة السيبرانية الفيزيائية (DPTA 2019) . التقدم في الأنظمة الذكية والحوسبة. المجلد 1088. سنغافورة: سبرينغر. الصفحات 843-850 . doi : 10.1007/978-981-15-1468-5_99 . ISBN   978-981-15-1468-5S2CID 211080740. مؤرشف من الأصل بتاريخ 2022-04-07 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2021-11-21 . 
  73. 1 2 كاي، د. بوندي فالدوفينوس؛ غراي، جوان إي. (2021-07-01). "ثرثرة حقوق النشر: استكشاف آراء ونظريات واستراتيجيات حقوق النشر على يوتيوب" . وسائل التواصل الاجتماعي + المجتمع . 7 (3) 20563051211036940. doi : 10.1177/20563051211036940 . ISSN 2056-3051 . S2CID 238732750 .  
  74. ↑ هيرمان، جون (10 مارس 2019). "كيف يُعيد تيك توك كتابة العالم" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2021 .
  75. ↑ بايلي، ليديا (29 مارس 2021). "تيك توك: قنبلة موقوتة لحقوق النشر" . luc.edu . كلية الحقوق بجامعة لويولا في شيكاغو. مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2021 .
  76. ↑ غاردوس، روان (12 أغسطس 2021). "الجانب القانوني لتطبيق تيك توك: الموسيقى وحقوق التأليف والنشر والملكية" . sprintlaw.com.au . سبرينت لو. مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2021 .
  77. ↑ غليسون، آن بوتر. "علاقة الحب والكراهية بين مالكي حقوق النشر وتيك توك وإنستغرام تثير قضايا قانونية" . natlawreview.com . مجلة القانون الوطني. مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2021 .
  78. ١ ٢ سانتوس سيلفا، دورا (١٤-١٥ يونيو ٢٠١٢). "مستقبل نشر المجلات الرقمية" (ملف PDF) . في: بابتيستا، أ.أ. وآخرون (محررون). التشكيل الاجتماعي للنشر الرقمي: استكشاف التفاعل بين الثقافة والتكنولوجيا . ELPUB - المؤتمر الدولي السادس عشر للنشر الإلكتروني. غيمارايش، البرتغال. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في ٢٣ نوفمبر ٢٠١٥. تم الاطلاع عليه في ٢١ نوفمبر ٢٠١٤ . 
  79. ↑ جونز، رايان. "هل ماتت المجلات الرقمية؟" . WWW.wired.com . مؤرشف من الأصل في 4 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2014 .
  80. ↑ بافليك، جون؛ ماكنتوش، شون (2014). الوسائط المتقاربة ( الطبعة الرابعة). مطبعة جامعة أكسفورد. ص 89. ISBN   978-0-19-934230-3.
  81. ↑ دي أوليفيرا، دانيلو فيسنتي باتيستا؛ ألبوكيرك، يوليسيس باولينو (28 أغسطس/آب 2021). "التطور الثقافي والإعلام الرقمي: انتشار الأخبار الكاذبة حول كوفيد-19 على تويتر" . مجلة علوم الحاسوب SN . 2 (6): 430. doi : 10.1007/s42979-021-00836-w . ISSN 2661-8907 . PMC 8397611. PMID 34485922 .   

للمزيد من القراءة

  • رامون رايشرت، أنيكا ريختريتش، بابلو أبيند، ماتياس فوكس، كارين وينز (محررون)، الثقافة الرقمية والمجتمع .
  • شيفرين، أنيا. الاستحواذ الإعلامي: كيف تتحكم الأموال والمنصات الرقمية والحكومات في الأخبار. حررته أنيا شيفرين. نيويورك، ولاية نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا، 2021.