بالداساري دوناتو

كان بالداساري دوناتو (أو دوناتي ) (1525-1530 - يونيو 1603) ملحنًا ومغنيًا إيطاليًا من مدرسة البندقية في أواخر عصر النهضة . شغل منصب قائد جوقة كاتدرائية سان ماركو المرموقة في نهاية القرن السادس عشر، وكان شخصية مهمة في تطوير الموسيقى الإيطالية الخفيفة، وخاصة الفيلانيلا .

لا تتوفر تفاصيل عن حياته المبكرة، بل إن مكان ولادته غير معروف. أول سجل لدوناتو هو كمغنٍ في كنيسة سان ماركو في البندقية عام 1550، وتولى مسؤولية التدريب الموسيقي للأولاد هناك عام 1562. عندما تولى جيوسيفو زارلينو منصب قائد الجوقة من سيبريانو دي رور عام 1565، تم تخفيض رتبة دوناتو إلى مغنٍ؛ ويبدو أن الصراع بين الرجلين كان سمة من سمات الحياة في سان ماركو، وبلغ ذروته في شجار حاد عام 1569، علني ومثير للجدل، خلال عيد القديس ماركو. في عام 1577، شغل دوناتو منصبًا في سكولا غراندي دي سان روكو، وهي كنيسة أخرى في البندقية ذات تقاليد موسيقية رائعة وفرقة موسيقية كبيرة. إلا أنه فشل في التوافق مع أصحاب العمل هناك أيضًا، فاستقال بحلول عام 1580. وفي عام 1588 أصبح مساعدًا لقائد الفرقة الموسيقية في كنيسة القديس مرقس، بينما كان زارلينو لا يزال على قيد الحياة (ليس من الواضح ما إذا كان ذلك بسبب المصالحة أو السياسة)، وفي عام 1590 تولى منصب خصمه السابق، وظل يشغله حتى وفاته عام 1603.

مثّل دوناتو اتجاهاً تقدمياً في المدرسة الفينيسية، التي كانت بدورها تقليداً تقدمياً مقارنةً بالأنماط الموسيقية الإيطالية المعاصرة الأخرى (وخاصةً مقارنةً بالمدرسة الرومانية ). وقد تجلّى هذا الاتجاه التقدمي في المدرسة الفينيسية من خلال ملحنين مثل دوناتو، وجيوفاني كروتشي ، وأندريا وجيوفاني غابرييلي ؛ بينما انطوى الاتجاه المحافظ على ملحنين ومنظرين موسيقيين مثل زارلينو، وسيبريانو دي روري ، وكلاوديو ميرولو ، الذين مالوا إلى اتباع الأسلوب الفرنسي الفلمنكي الذي كان سائداً في معظم أنحاء أوروبا حتى منتصف القرن تقريباً.

تُعدّ موسيقى دوناتو الدينية الجزء الأكثر محافظةً من إنتاجه، إذ يستخدم عادةً التعدد الصوتي على طريقة باليسترينا ، ولكنه يوظف أيضًا بعض التأثيرات الغنائية المتعددة الرائعة لفرقة غابرييلي. وعلى الرغم من استيائه الواضح من نزعة زارلينو المحافظة، فقد استوعب بوضوح بعضًا من أسلوبه وتعاليمه، كما يتضح من إتقانه السلس للتناغم واستخدامه المتقن للتنافر على طريقة زارلينو ، على الأقل عندما كان يؤلف عمدًا على الطريقة الفرنسية الفلمنكية.

لعلّ أهميته الأكبر في تاريخ الموسيقى تكمن في تطويره لشكلٍ موسيقيٍّ خفيفٍ يُعرف باسم " الفيلانيلا" ، وهو شكلٌ أخفّ من المادريجال ، ذو أصلٍ نابوليّ . وقد تكون بعض هذه المقطوعات مُعدّةً للرقص، ومن الواضح أنها لاقت رواجًا كبيرًا. وهي تُشبه الأغنية الفرنسية " الشانسون" ، وغالبًا ما تتميّز بلحنٍ لا يُنسى في الجزء العلويّ منها، وتحتوي على إيقاعاتٍ متقاطعةٍ قوية، وتتجنّب التعقيد البوليفونيّ والكروماتيّ الذي ميّز المادريجال في منتصف القرن العشرين.

كما كتب دوناتو أيضاً أغاني المادريجال بأسلوب أكثر جدية، بالإضافة إلى ألحان المزامير ، والموتيتات ، والموسيقى الاحتفالية.

• مقال "بالداساري دوناتو"، في قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، تحرير ستانلي سادي. 20 مجلدًا. لندن، ماكميلان للنشر المحدودة، 1980. ISBN 1-56159-174-2
• غوستاف ريس ، الموسيقى في عصر النهضة . نيويورك، دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1954. رقم ISBN 0-393-09530-4
• إليانور سيلفريدج-فيلد ، موسيقى البندقية الآلية، من غابرييلي إلى فيفالدي. نيويورك، منشورات دوفر، 1994. ISBN 0-486-28151-5(ملاحظة: على الرغم من أن هذا الكتاب لا يحتوي على أي شيء عن دوناتو، إلا أنه يحتوي على معلومات أساسية مفصلة وسهلة القراءة عن المدرسة الفينيسية والنشاط المرتبط بها في كاتدرائية القديس مرقس.)

• سردٌ لتاريخ كنيسة القديس مرقس المبكر، مؤرشف بتاريخ 7 ديسمبر 2004 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف بالداساري دوناتو في مكتبة الملكية العامة للكورال (ChoralWiki)