باليه الراهبات

باليه الراهبات هو أول باليه أبيض وأول باليه رومانسي . ^{[ 1 ]} وهو جزء من الفصل الثالث من أوبرا جياكومو مايربير الكبرى، روبرت الشيطان . عُرض لأول مرة في نوفمبر 1831 في أوبرا باريس .صمم رقصاته ​​(المفقودة الآن) فيليبو تاغليوني . يُحتمل أن يكون جان كورالي قد صمم رقصة دخول الراهبات. ^{[ 2 ]}

يحكي هذا الباليه القصير قصة راهبات متوفيات ينهضن من قبورهن في دير مهجور . هدفهن إغواء الفارس، روبرت الشيطان، ليقبل تعويذة تُمكّنه من الفوز بأميرة. في نهاية الباليه، تعود الراهبات المرتديات الأبيض إلى قبورهن. صُمم الباليه (جزئيًا) لعرض نظام الإضاءة الغازية المُركّب حديثًا في المبنى، والذي كان قادرًا على خلق تأثيرات مرعبة. ^{[ 3 ]}

تألقت ماري تاغليوني في دور رئيسة الدير هيلينا في عرض باليه الراهبات . ورغم بعض الحوادث المؤسفة التي شابت ليلة الافتتاح، إلا أن تاغليوني تركت بصمة لا تُمحى في عالم الباليه من خلال هذا الدور. واشتهرت بصفاتها الرقيقة ونقائها الأخلاقي، وهي تُعدّ من أشهر راقصات الباليه في التاريخ. ^{[ 3 ]}

يبدأ عرض الباليه بدخول بيرترام، والد روبرت الشيطان، إلى دير سانت روزالي المدمر. يستدعي أشباح الراهبات اللواتي نكثن عهودهن، فينهضن من قبورهن. يأمرهن بإغواء ابنه روبرت ليقبل تعويذة مميتة. تأمر رئيسة الدير هيلانة الأشباح بالرقص على أنغام الفالس. ورغم عهودهن المقدسة، ترقص الراهبات. تستسلم الراهبات الميتات لشهوات دنيئة. ^{[ 4 ]}

يدخل روبرت. تختبئ الراهبات، لكنهن يعدن لمنعه من الهرب. يقف روبرت مرعوبًا أمام قبر قديس. تستدرجه رئيسة الدير نحو التميمة التي في يد القديس. ينتزعها روبرت. تواصل الراهبات رقصهن، يرفرفن كالفراشات البيضاء. تنفتح قبورهن ويغرقن في الأرض. تنزلق ألواح حجرية إلى مكانها، لتغطي الموتى. يُسمع صوت جوقة من الشياطين. ^{[ 5 ]}

استند الباليه في القرن الثامن عشر إلى الفكر العقلاني والفن الكلاسيكي. إلا أن الثورة الفرنسية دشنت حقبةً جلبت الباليه الرومانسي إلى خشبة المسرح. وقد استُخدمت الأبواب المخفية والإضاءة بالغاز وغيرها من العناصر التي ارتبطت بالباليه الرومانسي في المسارح الشعبية على جادات باريس لبعض الوقت. وحصلت هذه العناصر على موافقة رسمية ومكانة مرموقة في أوبرا باريس في منتصف القرن التاسع عشر. ^{[ 3 ]}

عُرض باليه مستوحى من شخصية روبرت الشيطان في باريس أمام صاحبة السمو الآنسة دي لونغفيل عام ١٦٥٢. إلا أن باليه الراهبات كان جديدًا تمامًا على جمهور ليلة افتتاحه. كان هنري دوبونشيل، المدير الإداري لأوبرا باريس، مسؤولًا عن المؤثرات البصرية في الأوبرا، حيث أراد استعراض نظام الإضاءة الغازية المُركّب حديثًا. ^{[ ٣ ]} وقد أنتجت عاكساته ضوءًا أقوى وأكثر تركيزًا من أي وقت مضى. عمل معه بيير-لوك-شارل سيسيري ، كبير مصممي المناظر، الذي استوحى تصميم ديكور الباليه من دير سان تروفيم في آرل أو دير مونفور-لاموري. ^{[ ٢ ] [ ٣ ]}

تدور أحداث الباليه حول موضوعات العاطفة والموت، والحب الذي يتجاوز الموت. المشهد ليليٌّ لا نهاري، وفي أوروبا القوطية لا في العالم الكلاسيكي لليونان وروما. بعد قرابة مئة عام من التفكير العقلاني، كان الجمهور يتوق إلى الغموض، والخوارق، والغموض، والمصير المحتوم. قصة الباليه تدور حول فارس يتسلل إلى دير في منتصف الليل ليسرق تميمة من يد قديس ميت، تميمة تُمكّنه من الفوز بأميرة. ^{[ 3 ]}

أدرج هانز كريستيان أندرسن هذا المشهد في إحدى رواياته. يصف أندرسن المشهد قائلاً: "ينهض المئات منهن من المقبرة ويتجهن نحو الدير. يبدو أنهن لا يلمسن الأرض. كأشباح ضبابية، يمررن بجانب بعضهن البعض... وفجأة تسقط أكفانهن على الأرض. يقفن عاريات تمامًا، وهناك تبدأ طقوس باخوسية." ^{[ 6 ]} لم تكن الراهبات عاريات تمامًا، لكن أندرسن نجح في تجسيد جوهر المشهد. ^{[ 7 ]}

أفسدت ليلة الافتتاح سقوط مصباح غازي وباب مصيدة لم يُغلق بإحكام. وسقطت قطعة من الديكور، كادت أن تصيب تاغليوني. أُسدل الستار. طمأنت راقصة الباليه الجميع بأنها بخير. رُفع الستار واستؤنف العرض. وانتهى بانتصار لميربير، وعائلة تاغليوني، والدكتور لويس فيرون، المدير الجديد للأوبرا. ^{[ 8 ]}

حصل الدكتور فيرون مؤخرًا على إدارة أوبرا باريس كمشروع خاص، وكان يثق ثقةً كبيرةً في تاغليوني. فرفع راتبها إلى مبلغ غير مسبوق قدره 30 ألف فرنك سنويًا. وعُيّن والدها مديرًا للباليه بعقدٍ مدته ثلاث سنوات. وقد أثمرت جرأة فيرون عندما حققت تاغليوني وعدها وأصبحت نجمةً لامعة. ^{[ 8 ]}

استمتع الجمهور بشكلٍ مثيرٍ للشهوة بالراهبات الفاضحات. كتب أحد النقاد في مجلة "ريفو دي دو موند" :

ينساب حشدٌ من الأشباح الصامتة عبر الأقواس. تخلّى جميع هؤلاء النساء عن زيّ الراهبات، ونفضن عن أنفسهنّ غبار القبر البارد؛ وفجأةً ينغمسن في ملذّات حياتهنّ الماضية؛ يرقصن كالباكيات، ويلعبن كالأمراء، ويشربن كالمهندسين العسكريين. يا له من منظرٍ بهيجٍ أن نرى هؤلاء النساء النورانيات. ^{[ 9 ]}

كانت أوبرا "الراهبات " أول باليه أبيض وأول باليه رومانسي . ^{[ 1 ]} عُرضت الأوبرا 756 مرة بين عامي 1831 و1893 في أوبرا باريس. ^{[ 1 ]} رسم الرسام الانطباعي الفرنسي إدغار ديغا مشهد الباليه عدة مرات بين عامي 1871 و1876. ^{[ 8 ]}

بموجب عقدها، كان من المقرر أن تظهر تاغليوني في عرض " الراهبات " حوالي اثنتي عشرة مرة، لكنها غادرت بعد ست مرات. من المحتمل أن الإيحاءات الإيروتيكية لباليه الراهبات لم تكن مقبولة لديها، وربما كانت مترددة في الظهور في باليه ضمن أوبرا. ربما تكون إصابة في قدمها والحوادث التي شابت العرض الأول قد جعلت راقصة الباليه تعيد النظر في الأمر. ^{[ 2 ] [ 8 ]} ربما تكون الدعاية السلبية الموجهة لوالدها قد دفعت تاغليوني إلى الانسحاب. ^{[ 10 ]} حلت لويز فيتزجيمس محل تاغليوني ، والتي رقصت الدور 232 مرة. ^{[ 11 ]}

شاهد مصمم الرقصات الدنماركي أوغست بورنونفيل أداء فيتزجيمس لدور رئيسة الدير في باريس عام 1841. واستند في تصميم رقصاته ​​الخاصة، التي عُرضت في كوبنهاغن بين عامي 1843 و1863، إلى هذا الأداء. وقد حُفظ تصميم رقصاته ​​بالكامل، وهو السجل الوحيد للأصل. ^{[ 12 ]}

كتبت فاني أبلتون، زوجة هنري وادزورث لونغفيلو المستقبلية : "تتحد الموسيقى الشيطانية، والأموات الذين ينهضون من قبورهم، والظلام الدامس، والرقصة الغريبة، لتشكل مشهدًا مسرحيًا لا مثيل له تقريبًا. كان رقص الساحرات (الراهبات) الشهير في ضوء القمر المتجمد في الدير المدمر، مثيرًا للإعجاب كما هو متوقع... يتساقطن كرقاقات الثلج، وهن بالتأكيد ساحرات ساحرات برشاقة أجسادهن الباريسية وحركاتهن البهلوانية الرائعة." ^{[ 8 ]}

يكتب الناقد ومؤرخ الرقص أندريه ليفينسون: "كان الرقص الأكاديمي تمرينًا ممتعًا للمشاهدة. أما الآن، فقد أوضح [الباليه] مسائل الروح. كان الباليه تسلية (ترفيهًا، تشتيتًا). لقد أصبح لغزًا." ^{[ 8 ]} ويكتب كيسيلغوف: "... يمكن إرجاع الانشغال بالخوارق الذي ميز الكثير من باليه القرن التاسع عشر إلى نجاح باليه الراهبات في أول إنتاج لميربير في أوبرا باريس." ^{[ 2 ]}