روبرت الشيطان

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 15 صور
الموسوعة الحرة

أوبرا "روبرت الشيطان " ( Robert le diable ) هي أوبرا من خمسة فصول، ألفها جياكومو مايربير بين عامي 1827 و1831، وكتب نصها باللغة الفرنسية كل من يوجين سكريب وجيرمان ديلافين .تُعتبر "روبرت الشيطان" من أوائل الأوبرات الكبرى التي عُرضت في أوبرا باريس ، ولا تربطها سوى صلة سطحية بأسطورة روبرت الشيطان في العصور الوسطى .

حققت الأوبرا نجاحًا فوريًا منذ عرضها الأول في 21 نوفمبر 1831 في دار الأوبرا الفرنسية؛ فقد دفعت موسيقاها الدرامية، وتناغمها، وتوزيعها الموسيقي، وحبكتها الميلودرامية، ومغنيها النجوم، ومؤثراتها المسرحية المبهرة، فريدريك شوبان ، الذي كان حاضرًا بين الجمهور، إلى القول: "إذا كان هناك أي روعة قد شُوهدت في المسرح، فأشك في أنها بلغت مستوى الروعة التي تجلت في أوبرا روبرت ... إنها تحفة فنية... لقد خلد مايربير اسمه". [ 1 ] أطلقت أوبرا روبرت شهرة مؤلفها في أوروبا، وعززت شهرة كاتب نصها سكريب، وساهمت في ترسيخ سمعة مدير دار الأوبرا الجديد، لويس ديزيريه فيرون ، كمقدم لنوع جديد من الأوبرا. كما كان لها تأثير على تطور فن الباليه ، وكثيرًا ما ذُكرت ونوقشت في الأدب الفرنسي المعاصر.

ظل روبرت شخصيةً مفضلةً في دور الأوبرا في جميع أنحاء العالم طوال القرن التاسع عشر. وبعد فترة من الإهمال، بدأ إحياء هذه الشخصية مع نهاية القرن العشرين.

خلفية

مايربير، حوالي عام 1825، قبل وقت قصير من بدء عمله على روبرت .

تلقى جياكومو مايربير دراساته المبكرة في ألمانيا، لكنه عمل في إيطاليا بين عامي 1816 و1825. هناك، درس الأوبرا، التي كانت آنذاك تحت سيطرة جواكينو روسيني ، وكتب أوبراته الإيطالية الخاصة، التي حققت نجاحًا متوسطًا وعُرضت أيضًا في بعض الدول الأوروبية الأخرى. [ 2 ] وقد شجع نجاح أوبرا "المصلوق في مصر " (1824) في جميع أنحاء أوروبا، بما في ذلك باريس عام 1825، مايربير، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك ثلاثة وثلاثين عامًا، على تحقيق طموحه أخيرًا بالاستقرار في باريس والبحث عن نص أوبرا مناسب لعرضه هناك. [ 3 ]

يذكر مايربير روبرت الشيطان لأول مرة في مذكراته في فبراير 1827. وأعلنت صحيفة جورنال دو باريس في 19 أبريل 1827 أن نص سكريب وديلافين قد تمت الموافقة عليه من قبل الرقيب وأن "الموسيقى ستعهد إلى الملحن م. مايربير، الذي اكتسب سمعة لامعة في ألمانيا وإيطاليا، وهو يوسعها إلى بلدنا، حيث تم تمثيل العديد من أعماله بنجاح بالفعل." [ 4 ]

كُتب نص الأوبرا استنادًا إلى أساطير قديمة حول الدوق روبرت العظيم النورماندي ، والد ويليام الفاتح ، الذي يُزعم في بعض الروايات أنه ابن الشيطان . وقد أضاف كتّاب النص إلى هذا المخطط مجموعة متنوعة من الأحداث الميلودرامية. عكست الحبكة "العناصر الأسطورية الخيالية التي أسرت جمهور الأوبرا في عام 1830"، وهو ذوق تطور من إنتاج باريس عام 1824 لأوبرا "دير فرايشوتز " لكارل ماريا فون ويبر (في نسختها الفرنسية " روبن دي بوا ")، والتي تتضمن أيضًا بطلًا مشكوكًا فيه يصادقه شيطان يعده بالنجاح. [ 5 ] [ 6 ]

كان من المخطط أصلاً أن يكون نص الأوبرا عبارة عن أوبرا كوميدية من ثلاثة فصول لمسرح أوبرا كوميك . توقف مايربير عن العمل على الأوبرا عام ١٨٢٧ عندما واجه المسرح صعوبات مالية. في أغسطس ١٨٢٩، اتفق الملحن وكاتبا النص على إعادة صياغة العمل في شكل من خمسة فصول لتلبية متطلبات أوبرا باريس. [ ٧ ] استلزم ذلك إعادة كتابة جوهرية للقصة، مما قلل من الدور الكوميدي الأساسي لرامبو (الذي يختفي بعد الفصل الثالث في النسخة النهائية، لكن تصرفاته - بما في ذلك إنفاق أموال بيرترام - استمرت طوال النص السابق). كما يعني ذلك أيضًا أنه تم التخلي عن "الاقتران" التقليدي للعشاق في الأوبرا الكوميدية (روبرت/إيزابيل، والذي يوازيه طوال العمل رامبو/أليس من "الطبقة الدنيا") لصالح التركيز على قصة أكثر إثارة تتعلق بأصول روبرت الشيطانية. [ 8 ]

وُقِّع عقد الأوبرا، الذي نصّ على أنها "أوبرا عظيمة من خمسة فصول وسبعة مشاهد"، من قِبَل مدير الأوبرا آنذاك، إميل لوبير، في 29 ديسمبر 1829. وأتمّ مايربير تأليف العمل في سبا، بلجيكا، خلال شهري يونيو ويوليو 1830. [ 9 ] وقد وضع تصنيفها كـ"أوبرا فرنسية عظيمة" العملَ في المرتبة التالية لأوبرا " لا مويت دو بورتيشي" لأوبر (1828) وأوبرا " ويليام تيل" لروسيني (1829) في هذا النوع الجديد. [ 10 ] شرع الملحن في مزيد من العمل على الأوبرا في أوائل عام 1831، حيث حوّل المقاطع المنطوقة إلى مقاطع سردية وأضاف حلقات باليه ، بما في ذلك، في الفصل الثالث، " باليه الراهبات "، الذي أثبت أنه أحد أبرز مفاجآت الأوبرا، والذي اقترحه هنري دوبونشيل ليحل محل السيناريو الأصلي الرتيب الذي تدور أحداثه في أوليمبوس . كما أعاد كتابة دوري برتراند وروبرت الرئيسيين للرجال ليناسبا مواهب نيكولا ليفاسور وأدولف نوريت ، على التوالي. [ 7 ] [ 11 ]

تاريخ الأداء

مواسم العرض الأول في باريس

ملصق العرض الأول عام 1831

عُرضت الأوبرا لأول مرة في 21 نوفمبر 1831 في دار أوبرا باريس . ويعود الفضل في نجاحها إلى حد كبير إلى مغني الأوبرا النجوم - ليفاسور في دور بيرترام، ونوريت في دور روبرت - وإلى " باليه الراهبات " المثير للجدل في الفصل الثالث، والذي قدمته راقصة الباليه العظيمة ماري تاغليوني .

قام والد الراقصة، فيليبو تاغليوني ، بتصميم رقصات الباليه . وقد نقل ناقد مجلة "ريفو دي دو موند" ببراعةٍ متعة الجمهور الشهوانية في هذا المشهد الفاضح .

ينساب حشدٌ من الأشباح الصامتة عبر الأقواس. تخلّى جميع هؤلاء النساء عن زيّ الراهبات، ونفضن عن أنفسهنّ غبار القبر البارد؛ وفجأةً ينغمسن في ملذّات حياتهنّ الماضية؛ يرقصن كالباكيات ، ويلعبن كالأمراء، ويشربن كالمهندسين العسكريين . يا له من منظرٍ بهيجٍ أن نرى هؤلاء النساء النورانيات... [ 12 ]

كان تصميم ديكور الباليه مبتكرًا وملفتًا للنظر من إبداع هنري دوبونشيل وبيير -لوك-شارل سيسيري . [ 13 ] كما أدخل دوبونشيل ابتكارات تقنية في الإخراج، بما في ذلك "المصائد الإنجليزية" لظهور الأشباح واختفائها المفاجئ. (وقد اشتكى مايربير من أن المشهد كان مبالغًا فيه لدرجة أنه طغى على موسيقاه). [ 14 ] رقصت تاغليوني دور رئيسة الدير ست مرات فقط في باريس؛ وحلت محلها لويز فيتزجيمس (التي رقصت الدور 232 مرة). [ 15 ]

بدعوة من نوريت، قدمت كورنيلي فالكون أول ظهور لها في دار الأوبرا في سن الثامنة عشرة بدور أليس في 20 يوليو 1832. وكان نوريت ضمن فريق التمثيل. ورغم معاناتها من رهبة المسرح، تمكنت فالكون من غناء أول أغنية منفردة لها دون خطأ، وأنهت دورها "بسهولة وكفاءة". كان سلوكها المأساوي ومظهرها القاتم مناسبين للغاية للدور، [ 16 ] وتركت انطباعًا قويًا لدى الجمهور، [ 17 ] الذي ضم في تلك الليلة أوبير ، وبيرليوز ، وهاليفي ، وماريا مالبران ، وجوليا غريسي ، وهونوريه دومييه ، وألكسندر دوما ، وفيكتور هوغو . وعند سماعها في هذا الدور، أعلن مايربير نفسه أن أوبراه قد "اكتملت" أخيرًا. [ 18 ]

الفصل 3، المشهد 2 لروبرت في أوبرا باريس ( Salle Le Peletier )، 1831

بحلول أبريل 1834، عُرضت الأوبرا أكثر من 100 مرة في باريس. [ 19 ] غنى نوريت دور روبرت حتى عام 1837، حين استُبدل كأول مغني تينور في الأوبرا بجيلبرت دوبريه ، الذي لم يُعجب مايربير في هذا الدور، كما لم يُوافق على البديل لافون. مع ذلك، أُعجب مايربير بالمغني الجديد ماريو (كافالييري جيوفاني ماتيو دي كانديا)، وكتب له أغنية جديدة لروبرت، عُزفت في أول ظهور له في إعادة إحياء الأوبرا في 30 نوفمبر 1838. كان ظهور ماريو الأول بمثابة انطلاقة لمسيرته الفنية الناجحة. ومن بين المغنين الآخرين الذين شاركوا في إعادة إحياء الأوبرا عام 1838: جولي دوروس-جراس (أليس)، وبروسبير ديريفيس (بيرترام)، وفرانسوا وارتيل (ريمبو). [ 20 ] بحلول وفاة مايربير عام 1864، كانت الأوبرا قد عُرضت أكثر من 470 مرة في باريس وحدها. [ 15 ]

عروض مبكرة خارج باريس

ساهمت سلسلة من العروض في أنحاء أوروبا والأمريكتين في إطلاق شهرة مايربير العالمية. عُرضت نسخة من الأوبرا - تحت عنوان " الأب الشرير" من تأليف روفينو لاسي - لأول مرة في لندن على مسرح رويال دروري لين في 20 فبراير 1832؛ وعُرضت النسخة الأصلية على مسرح هاي ماركت في 11 يونيو من العام نفسه. وقُدّمت نسخة لاسي في نيويورك في 7 أبريل 1834. [ 1 ] في عام 1832، وصلت الأوبرا إلى برلين وستراسبورغ ودبلن ولييج؛ وفي عام 1833 إلى بروكسل وكوبنهاغن وفيينا ومرسيليا؛ وفي عام 1834 إلى ليون وبودابست ولاهاي وأمستردام وسانت بطرسبرغ؛ [ 19 ] وفي عام 1835 (12 مايو) عُرضت لأول مرة في أمريكا باللغة الفرنسية الأصلية على مسرح أورليانز في نيو أورليانز. [ 21 ] تم تقديم النسخ الإيطالية في لشبونة عام 1838، وفي فلورنسا عام 1840. [ 19 ]

أولى مايربير عناية فائقة بالعرضين الأولين في لندن وبرلين. سافر إلى لندن للتحقق من المغنين والإنتاج للنسخة الأصلية، [ 22 ] وطلب أن يتولى الشاعر لودفيج ريلستاب الترجمة الألمانية لعرض برلين ، موصيًا بشدة بإعادة التعاقد مع تاغليوني ووالدها فيليبو، وإعادة إنتاج ديكورات تشيسيري. ورغم أن تاغليوني رقصت وتم الإبقاء على الديكورات، إلا أن الترجمة أُنجزت في النهاية على يد صديق مايربير، ثيودور هيل . [ 23 ] كتب مايربير موسيقى باليه إضافية لتاغليوني لعرض برلين. [ 15 ]

شاهد مصمم الرقصات الدنماركي أوغست بورنونفيل أداء فيتزجيمس لدور رئيسة الدير في باريس عام 1841، واستند إليه في تصميم رقصاته ​​الخاصة التي عُرضت في كوبنهاغن بين عامي 1833 و1863. ويمثل هذا التصميم، الذي حُفظ بالكامل، السجل الوحيد للتصميم الأصلي لفيليبو تاغليوني. [ 24 ]

في عام ١٨٤٧، حضر فيليكس مندلسون عرضًا لأوبرا روبرت في لندن - وهي أوبرا كان يكرهها موسيقيًا [ ٢٥ ] - وذلك لسماع الظهور الأول لجيني ليند في بريطانيا، في دور أليس. كتب الناقد الموسيقي هنري تشورلي ، الذي كان برفقته: "أرى وأنا أكتب الابتسامة التي ارتسمت على وجه مندلسون، الذي كان استمتاعه بموهبة الآنسة ليند لا حدود له، وهو يلتفت إليّ، وكأن عبئًا ثقيلًا قد أُزيل عن كاهله." [ ٢٦ ]

القرن العشرين

خلال أوائل القرن العشرين، اختفت أوبرات مايربير تدريجيًا من المسرح، ويعود ذلك جزئيًا إلى طولها وتكلفة إنتاجها، وجزئيًا إلى استهزاء أنصار أوبرا فاغنر بها . [ 27 ] في عام 1898، كان جورج برنارد شو ، في مسرحيته "الفاغنري المثالي "، قد سخر من روبرت وعلق قائلاً: "لا يستطيع الشباب اليوم أن يفهموا كيف يمكن لأحد أن يأخذ تأثير مايربير على محمل الجد". [ 28 ]

مع ذلك، شملت عروض أوبرا روبرت عروضًا في نيو أورليانز ونيس عام 1901، وباريس (في مسرح غايتي ليريك ) عام 1911، وبرشلونة عام 1917، وفي دار أوبرا فولكسوبر في فيينا عام 1921، وبوردو عام 1928. وكان أول عرض بعد الحرب العالمية الثانية في فلورنسا عام 1968، بنسخة مختصرة من بطولة ريناتا سكوتو وبوريس كريستوف . وفي عام 1984، كان العرض المُعاد في أوبرا باريس، من بطولة روكويل بليك (روبرت)، وصموئيل رامي (بيرترام)، ووالتر دوناتي (ريمبو)، وميشيل لاغرانج (أليس)، وجون أندرسون (إيزابيل)، أول عرض هناك منذ عام 1893. [ 19 ] وفي عام 1999، قُدِّم عرض جديد في أوبرا براغ الحكومية . [ 29 ]

تم تقديم عرض لإصدار نقدي جديد من روبرت الشيطان من تأليف فولفغانغ كونولد في دار أوبرا برلين الحكومية في مارس 2000 [ 30 ] مع جياني تشانغ (روبرت)، وستيفان روغامر (رايمبوت)، وكوانغتشول يون (بيرترام)، ومارينا ميشيرياكوفا (أليس)، ونيللي ميريسيويو (إيزابيل)، بقيادة مارك مينكوفسكي .

القرن الحادي والعشرون

تم عرض إنتاج جديد للأوبرا، من إخراج لوران بيلي ، لأول مرة في دار الأوبرا الملكية بلندن في 6 ديسمبر 2012، وهي المرة الأولى التي يتم فيها عرضها هناك منذ عام 1890. [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ] [ 34 ]

في دار الأوبرا الملكية " لا مونيه" في بروكسل، أقيمت عروض موسيقية لأوبرا "روبرت الشيطان" في أبريل 2019، حيث قام ديمتري كورتشاك بدور روبرت، ونيكولا كورجال بدور بيرترام، وليسيت أوربيسا بدور إيزابيل، بقيادة إيفيلينو بيدو . [ 35 ]

الأدوار

الأدوار، وأنواع الأصوات، وطاقم التمثيل الرئيسي
دورنوع الصوتالعرض الأول، 21 نوفمبر 1831 (قائد الأوركسترا: فرانسوا هابينيك )
روبرت ، دوق نورمانديالتينورأدولف نوريت
إيزابيلا، أميرة صقلية، بالميدسوبرانولور سينتي دامورو
بيرترام، صديق روبرتصوت جهير-باريتوننيكولاس ليفاسور
أليس، أخت روبرت غير الشقيقة وخطيبة رايمباوتسوبرانوجولي دوروس-غراس
ريمبو، مغني متجولالتينورمارسيلين لافونت
ألبرتي، فارسباسجان بيير هورتو
هيرالدالتينورجان إتيان أوغست ماسول
وصيفة إيزابيلسوبرانولافري
كاهنباس
أمير غرناطةصامت
هيلينا، رئيسة الديرراقصة باليهماري تاغليوني

ملخص

غييمار في دور روبرت ( كوربيه ، 1857)

تم حذف أو إعادة ترتيب حبكة الأوبرا في العديد من العروض. يتبع المخطط الموضح أدناه الوصف الوارد في قاموس نيو غروف للأوبرا (1992). [ 36 ]

الفصل الأول

على شاطئ باليرمو

روبرت وصديقه الغامض بيرترام من بين مجموعة من الفرسان الذين يستعدون للمشاركة في بطولة للفوز بيد الأميرة إيزابيل. جميعهم يمتدحون الخمر والنساء والمقامرة . يُغني ريمبو، خادم روبرت، أغنية عن أميرة جميلة من نورماندي تزوجت شيطانًا؛ أنجبت الأميرة ابنًا يُدعى روبرت، يُعرف باسم "الشيطان". يكشف روبرت بغضب أنه الابن المقصود ويحكم على ريمبو بالإعدام. يتوسل ريمبو طلبًا للعفو ويخبر روبرت أنه مخطوب. يلين روبرت ويستمتع بفكرة حق السيد . تصل خطيبة ريمبو؛ يتعرف عليها روبرت على أنها أخته بالتبني أليس ويعفو عن ريمبو. تخبر أليس روبرت أن والدته قد ماتت وأن كلماتها الأخيرة كانت تحذيرًا من قوة مظلمة تهدده . تُقدم أليس لروبرت وصية والدته. لم يستطع روبرت قراءة الرسالة لشدة تأثره، فطلب من أليس الاحتفاظ بها. عبّر روبرت عن شوقه لحبيبته إيزابيل، فعرضت أليس أن توصل لها رسالة. حذّرت أليس روبرت من بيرترام، لكنه تجاهلها. وبتشجيع من بيرترام، راهن روبرت مع الفرسان وخسر كل أمواله، بالإضافة إلى درعه.

الفصل الثاني

غرفة في قصر باليرمو

تشعر إيزابيل بالحزن لغياب روبرت، وتعرب عن قلقها من أن زواجهما لن يتم أبدًا ( عبثًا آمل ). تفرح إيزابيل عندما تتلقى رسالة روبرت. يصل روبرت، ويعبر الاثنان عن سعادتهما باللقاء مجددًا. تُزوّده إيزابيل بدرع جديد للبطولة . بينما يستعد روبرت للبطولة، يظهر بيرترام فجأة ويقنعه بالذهاب إلى غابة قريبة، مدعيًا أن أمير غرناطة، منافسه على حب إيزابيل، يريد مبارزته. بعد مغادرة روبرت، يجتمع البلاط للاحتفال بزواج ستة أزواج بالرقص. يدخل أمير غرناطة ويطلب من إيزابيل أن تُقدّم له درعًا للبطولة. تُعرب إيزابيل عن حزنها لاختفاء روبرت، لكنها تستعد لافتتاح البطولة، مُغنيةً في مدح الفروسية ( البوق المحارب ).

الفصل الثالث

رسم تخطيطي لتصميم غير مستخدم للفصل الثالث، المشهد الثاني ( سيسيري ، حوالي عام 1831)

الريف القريب من باليرمو

ديغا : "باليه الراهبات" من الفصل الثالث من أوبرا روبرت الشيطان (نسخة 1876)

يلتقي بيرترام برايمبو، الذي وصل للقاء أليس. يُعطيه رايمبو كيساً من الذهب وينصحه بعدم الزواج من أليس لأن ثروته الجديدة ستجذب الكثير من النساء ( آه! أيها الرجل الوقح! ). يغادر رايمبو، ويتباهى بيرترام بإفساده. يكشف بيرترام أن روبرت، الذي يكنّ له إخلاصاً حقيقياً، هو ابنه؛ ثم يدخل كهفاً مجاوراً للتواصل مع أرواح الجحيم. تدخل أليس وتُعرب عن حبها لرايمبو ( عندما أغادر نورماندي ). تسمع أليس ترانيم غريبة قادمة من الكهف، فتقرر الاستماع؛ فتُدرك أن بيرترام سيخسر روبرت إلى الأبد إذا لم يتمكن من إقناعه بالتنازل عن روحه للشيطان قبل منتصف الليل. عند خروجه من الكهف، يُدرك بيرترام أن أليس قد سمعت كل شيء ( لكن أليس، ماذا تفعلين إذن؟ ). يُهددها، فتعده بالصمت. يصل روبرت حزينًا على فقدان إيزابيل، فيخبره بيرترام أنه للفوز بها عليه أن يأخذ غصنًا سحريًا من قبر القديسة روزاليا في دير مهجور قريب. ورغم أن أخذه يُعدّ تدنيسًا للمقدسات، إلا أن الغصن سيمنح روبرت قوى سحرية. يُعلن روبرت أنه سيتحلى بالشجاعة وينفذ ما يُمليه عليه بيرترام. يقود بيرترام روبرت إلى الدير. تنهض أشباح الراهبات من قبورهن، استجابةً لدعوة بيرترام، ويرقصن مُشيدات بملذات الشرب والمقامرة والشهوة. يأخذ روبرت الغصن ويصدّ الشياطين التي تُحيط به.

الفصل الرابع

غرفة في القصر

تستعد إيزابيل لزواجها من أمير غرناطة. تندفع أليس لتخبرها بما علمته عن روبرت، لكن يقاطعها مبعوثو الأمير الذين يدخلون حاملين الهدايا. يصل روبرت، ويستخدم قوة الغصن، فيجمد الجميع باستثناء نفسه وإيزابيل.

يشعر روبرت بالانزعاج من القوة التي يمتلكها، فيعترف لإيزابيل بأنه يستخدم السحر، لكنه يتوسل إليها ألا ترفضه. فتعبر له عن حبها وتتوسل إليه أن يتوب ( روبرت، أنت الذي أحبه ). يكسر روبرت الغصن وينهي التعويذة التي صنعها، ويُقبض عليه من قبل مرافقي إيزابيل.

الفصل الخامس، المشهد الأول، مع ليفاسور ونوريت وفالكون ، كما رسمها مصمم الأزياء فرانسوا غابرييل ليبول (1835)

الفصل الخامس

خارج كاتدرائية باليرمو

تُشيد مجموعة من الرهبان بسلطة الكنيسة. يُحرر بيرترام روبرت من الحراس، ويصل الاثنان لمنع زواج إيزابيل من أمير غرناطة. يُحاول بيرترام إقناع روبرت بتوقيع وثيقة يتعهد فيها بخدمته إلى الأبد. يكشف بيرترام لروبرت أنه والده الحقيقي، فيُقرر روبرت التوقيع على القسم بدافع البرّ الأبوي. قبل أن يتمكن من ذلك، تظهر أليس حاملةً نبأ منع الأمير من الزواج من إيزابيل. تُصلي أليس طالبةً العون الإلهي ( يا الله القدير، يا سماء العون ) وتُسلم روبرت وصية والدته. يقرأ روبرت رسالة والدته التي تُحذره فيها من الرجل الذي أغواها ودمرها. يُعاني روبرت من التردد. يدق منتصف الليل، ويفوته وقت انقلاب بيرترام. يُساق إلى الجحيم. يلتقي روبرت بإيزابيل في الكاتدرائية، وسط فرحة عارمة.

تصميمات الأزياء للإنتاج الأول

قام بتصميم الأزياء فرانسوا غابرييل ليبول . [ 37 ]

استقبال

ساهمت عدة عوامل في الاستقبال الحافل الذي حظيت به الأوبرا. ضمّت فرقة التمثيل الأولية نخبة من مغني تلك الحقبة، ومع تغيّرها، تمّ استقدام نجوم لامعين آخرين (مثل فالكون) كبدلاء. وقد ضمنت الحبكة المثيرة وشهرة باليه الراهبات أن تصبح الأوبرا حديث الساعة في المجلات والمراجعات. وساعد في ذلك مهارات التسويق لدى المخرج فيرون والناشر شليزنجر . كانت المناظر ذات جودة استثنائية: "كانت هذه الأوبرا تُشاهد بقدر ما تُسمع، وقد قيل إن البطل الحقيقي وراء روبرت الشيطان هو المصمم سيسيري." [ 6 ] كان مايربير حريصًا على كسب ودّ الشخصيات المؤثرة. فعلى سبيل المثال، أرسل تذاكر مجانية لـ"مقصورة مميزة" إلى هاينريش هاينه . [ 38 ] وبالطبع، كان رجل الأعمال فيرون يعرف كيف يستغل (ويدفع) لجماعة النبلاء وزعيمها أوغستين ليفاسور. [ 39 ]

لكن مما لا شك فيه أن حداثة موسيقى مايربير وتنوعها يستحقان إشادة كبيرة. فقد كان الجمع بين تدريبه الموسيقي الألماني ودراسته للأوبرا لسنوات عديدة في إيطاليا عامل جذب كبير للجمهور الباريسي الذي "لم يكن يطلب سوى الدهشة والإعجاب". [ 40 ] وكتب الناقد أورتيغ أن مايربير "اتخذ على الفور موقعه عند مفترق الطرق حيث يلتقي الغناء الإيطالي والتوزيع الموسيقي الألماني". [ 41 ] أولى مايربير اهتمامًا بالغًا بالتوليفات والتركيبات غير المألوفة والتوزيع الموسيقي الأصيل، ومن الأمثلة على ذلك استخدام آلات النفخ النحاسية والخشبية المنخفضة في عزف مقاطع كروماتية مرتبطة ببرترام؛ [ 11 ] واستخدام فرقة نحاسية وجوقة رجالية لتجسيد الشياطين في الفصل الثالث؛ وما إلى ذلك. وقد أعجب هيكتور بيرليوز بشكل خاص؛ فكتب مقالًا كاملًا في مجلة " Revue et gazette musicale " بعنوان "حول التوزيع الموسيقي لأوبرا روبرت الشيطان "، والذي خلص إلى ما يلي:

يقدم روبرت لو ديابل المثال الأكثر إثارة للدهشة على قوة الآلات الموسيقية عند تطبيقها على الموسيقى الدرامية؛ ... قوة حديثة العهد بلغت ذروتها على يد السيد مايربير؛ غزو للفن الحديث سيتعين على الإيطاليين أنفسهم الاعتراف به من أجل دعم نظامهم البائس الذي ينهار قدر استطاعتهم. [ 42 ]

اعتُبرت الأوبرا تعاني من نقاط ضعف في رسم الشخصيات. فعلى سبيل المثال، أدى تردد روبرت إلى تعليق مفاده أن "أقل ما يُعتبر شيطانيًا في أوبرا روبرت الشيطان هو روبرت نفسه". [ 43 ] لكن الناقد فيتيس قدّم رأيًا توافقيًا: "إن أوبرا روبرت الشيطان ليست مجرد تحفة فنية، بل هي أيضًا عملٌ بارز في تاريخ الموسيقى... [إنها] في رأيي تجمع كل الصفات اللازمة لترسيخ سمعة الملحن بشكلٍ لا يتزعزع". [ 41 ]

أدى نجاح الأوبرا إلى شهرة مايربير نفسه. الملك فريدريك ويليام الثالث ملك بروسيا ، الذي حضر العرض الثاني لأوبرا روبرت ، دعاه سريعًا لتأليف أوبرا ألمانية، ودُعي مايربير لإخراج روبرت في برلين. [ 44 ] في يناير 1832، مُنح عضوية وسام جوقة الشرف . [ 45 ] هذا النجاح، إلى جانب ثروة عائلة مايربير المعروفة، أثار حتمًا حسد أقرانه. كتب بيرليوز: "لا يمكنني أن أنسى أن مايربير لم يتمكن من إقناع [الأوبرا] بتقديم روبرت الشيطان إلا بدفع ستين ألف فرنك من ماله الخاص للإدارة"؛ وتحسر شوبان قائلًا: "اضطر مايربير للعمل لمدة ثلاث سنوات ودفع نفقات إقامته في باريس بنفسه قبل أن يُعرض روبرت الشيطان ... ثلاث سنوات، هذا كثير جدًا، إنه كثير للغاية." [ 46 ]

تأثير

كان لنجاح روبرت عواقب عميقة، بالنسبة لمؤسسة أوبرا باريس نفسها، وللموسيقى والإخراج وشعبية أوبرا القرن التاسع عشر ككل، وللباليه.

الصفحة الأولى من مخطوطة " الثنائي الكبير الكونشرتو على ألحان روبرت" لشوبان وفرانشوم

كان التوقيت الموفق لعرض الأوبرا الأول، بعد فترة وجيزة من ثورة يوليو ، وتأثيراتها المثيرة والمبتكرة، سببًا في ربطها على نطاق واسع بالأفكار الليبرالية الجديدة لملكية يوليو . وكما علّق بيرليوز، لم يكن لدى مايربير "حظٌّ ليُصبح موهوبًا فحسب، بل موهبةٌ ليُصبح محظوظًا أيضًا". [ 47 ] يُعدّ كلٌّ من أونوريه دي بلزاك (في روايته القصيرة غامبارا ) [ 48 ] وهاينريش هاينه (في قصيدته أنجليك ) [ 49 ] اثنين من الكتّاب المعاصرين الذين عبّروا عن افتتانهم بالأوبرا. وقد خصّص ألكسندر دوما فصلًا من روايته كونت مونت كريستو بين فصلين من أوبرا روبرت ؛ وكتبت جورج ساند عنها بإسهاب في رسائلها "رسائل مسافر" . [ 50 ] وهي الأوبرا الوحيدة من القرن التاسع عشر التي سُمّيت وردةٌ باسمها. [ 51 ]

كما أن غياب المحتوى التاريخي الجامد في أوبرا روبرت ساهم بلا شك في جذب الطبقة البرجوازية إلى الأوبرا، التي كانت تُعتبر حتى ذلك الحين ترفيهاً أرستقراطياً في المقام الأول. وقد برر نجاح الأوبرا أيضاً سياسة الحكومة في " الخصخصة " ببيع إدارتها إلى فيرون، وكان هذا بمثابة علامة فارقة في تقليص سيطرة الدولة ورعايتها للفنون الجميلة. [ 52 ] ورغم أن فيرون لم يكن هو من كلف بإنتاجها (إذ لم يتولَّ إدارتها إلا بعد الثورة)، إلا أن روبرت كانت أول إنتاج جديد له كمدير للأوبرا، وقد دعم نجاحها سياسته في تكليف أعمال مماثلة. وشملت هذه الأعمال أوبرا " الهوغونوت" لمايربير ، وأوبرا "اليهودية " لفرومنتال هاليفي ، وأوبرا " غوستاف الثالث" لدانيال أوبير . مع ذلك، ورغم استخدامهم "نفس البلاغة المسرحية المبهرة" التي استخدمها روبرت ، فقد أفضت أعمالهم إلى "نهايات مروعة موحدة" ذات "أهمية أخلاقية ملحة"، حيث عكست حبكاتهم الأكثر تعقيدًا تغيرات أذواق جمهور الأوبرا الجديد. [ 53 ] وقد رسّخوا مكانة باريس كعاصمة أوبرا أوروبا ، مع اعتبار دار الأوبرا نفسها مركزها، وذلك في الفترة ما بين عامي 1830 و1850.

يُعتبر باليه الفصل الثالث، في نظر البعض، أول باليه أبيض (حيث ترتدي راقصة الباليه الرئيسية وفرقة الباليه ملابس بيضاء)، والذي أصبح من الأعمال المفضلة في ريبرتوار القرن التاسع عشر. ومن الأمثلة اللاحقة باليه لا سيلفيد (1832) (الذي صممه أيضاً فيليبو تاغليوني ورقصته ابنته)، وجيزيل (1841)، وباس دو كاتر (1845)، ولي سيلفيد (1909). [ 54 ]

أصبحت موسيقى الأوبرا موضوعًا للعديد من الأعمال الموسيقية البارعة في ذلك الوقت. وقد لاقت النسخة الرائعة التي وضعها المؤلف الموسيقي والعازف الماهر فرانز ليست لألحانها ( ذكريات روبرت الشيطان ) [ 55 ] رواجًا كبيرًا لدرجة أنها أصبحت بمثابة بطاقة تعريفه: فقد اضطر في أكثر من مناسبة إلى مقاطعة حفلاته الموسيقية المبرمجة لعزفها استجابةً لطلبات الجمهور. [ 56 ] وفي يوم نشرها من قِبل موريس شليزنجر، نفدت جميع نسخ الطبعة المكونة من 500 نسخة، واضطر إلى إعادة طباعتها على الفور. [ 57 ] في الواقع، يُقال إن نجاح أوبرا روبرت ، التي نشر شليزنجر نوتتها الموسيقية أيضًا، أنقذه من الإفلاس. [ 58 ] قام فريدريك شوبان وأوغست فرانشوم بتأليف كونشرتو ثنائي كبير على ألحان من الأوبرا، للتشيلو والبيانو، في عام 1832، [ 59 ] وقام عازف البيانو والملحن الإيطالي أدولفو فوماغالي بتأليف فانتازيا متقنة على الأوبرا لليد اليسرى فقط كعمله رقم 106. [ 60 ]

وشملت الأعمال الأخرى المستندة إلى الأوبرا أعمالاً لأدولف فون هينسلت [ 61 ] وجان أميدي ميرو .

رسم إدغار ديغا مشهد باليه الراهبات مرتين. النسخة الأولى (1871) موجودة في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك. وفي عام 1876، رسم ديغا نسخة أكبر للمغني جان باتيست فوريه (الذي غنى دور بيرترام)؛ وهذه النسخة موجودة في متحف فيكتوريا وألبرت في لندن. [ 62 ]

أدت شعبية العمل إلى ظهور العديد من المحاكاة الساخرة والتقليد، بما في ذلك واحدة من تأليف دبليو إس جيلبرت بعنوان " روبرت الشيطان " ، والتي عُرضت لأول مرة في مسرح غايتي بلندن عام 1868. وقد تمت الإشارة إليه في المشهد الافتتاحي لمسرحية " شبح الأوبرا" لأندرو لويد ويبر ، حيث وُصف أحد العناصر المعروضة في المزاد بأنه "القطعة رقم 664: مسدس خشبي وثلاث جماجم بشرية من إنتاج عام 1831 لمسرحية " روبرت الشيطان " لمايربير".

التسجيلات

سنةالممثلون: أليس، إيزابيل، رايمباوت، روبرت، بيرترامقائد أوركسترا دار الأوبرا والأوركستراالتسمية [ 63 ]
7 مايو 1968 ، غُنيت باللغة الإيطاليةستيفانيا مالاجو، ريناتا سكوتو ، جيانفرانكو مانجانوتي، جورجيو ميريجي، بوريس كريستوفنينو سانزوجنو ، كورو وأوركسترا ديل ماجيو ميوزيكال فيورنتينوقرص مضغوط: Pantheon Music ، رقم الكتالوج XLNC 127 ، WorldCat
2 يوليو 1985ميشيل لاغرانج، جون أندرسون ، والتر دوناتي، آلان فانزو ، صامويل راميتوماس فولتون ، جوقات وأوركسترا الأوبرا الوطنية في باريسالقرص المضغوط: قطة أدونيس . 85003 أو سي إل سي 44115287 
تم تصويره عام 1985 في باريسميشيل لاغرانج، جون أندرسون، والتر دوناتي، روكويل بليك ، صامويل راميتوماس فولتون، جوقات وأوركسترا الأوبرا الوطنية في باريسقرص DVD: Encore cat. DVD 2006 OCLC 62095709 
21 فبراير 1988 ، مباشر في نيويوركفرانسيس جينسبيرغ، مارلين ميمز، أنتوني لاسيورا ، كريس ميريت ، صموئيل راميإيف كويلر ، أوركسترا أوبرا نيويورك. قاعة كارنيجي.ملف MP3: دار الأوبرا ، رقم الكتالوج 7784
14 مارس 2000 ، مباشر من برلينمارينا ميشيرياكوفا ، نيللي ميريسييو ، ستيفان روجامير، جياني تشانغ ، كوانجتشول يونمارك مينكوفسكي ، جوقة وأوركسترا ستاتسوبر أونتر دن ليندنقرص مضغوط: دار الأوبرا ، رقم الكتالوج CD 689 [ 64 ]
2000، يعيش في مارتينا فرانكاأناليزا راسبالوسي، باتريسيا سيوفي ، أليساندرو كوديلوبي، وارن موك ، وجورجيو سورجانريناتو بالومبو، جوقة غرفة براتيسلافا، الأوركسترا الدولية في إيطالياقرص مضغوط: كتالوج ديناميكي CDS 368/1-3
11 مارس 2001 ، حفل مباشر في برلينبريجيت هان، نيللي ميريسيو، ستيفان روجامير، جياني تشانغ، كوانجتشول يونمارك مينكوفسكي، جوقة وأوركسترا ستاتسوبر أونتر دن ليندنقرص مضغوط: موسوعة ريختر الصوتية، رقم الكتالوج AE 006
23 مارس 2012كارمن جياناتاسيو ، باتريسيا سيوفي ، مارسيال ديفونتين، بريان هيميل ، أليستر مايلزدانييل أورين ، قائد مسرح أوبرا ساليرنو، أوركسترا فيلارمونيكا ساليرنيتاناقرص مضغوط: Brilliant Classics ، رقم الكتالوج 94604-3
6-15 ديسمبر 2012مارينا بوبلافسكايا ، باتريسيا سيوفي، جان فرانسوا بوراس، بريان هيميل، جون ريليادانيال أورين، جوقة وأوركسترا دار الأوبرا الملكيةدي في دي: أوبوس  آرتي [ 65 ] قطة. OA BD 7121 ( بلو راي )، OA 1106 ( NTSC DVD ) 
5 أبريل 2019 ، بث مباشر من بروكسليولاندا أويانت، ليزيت أوروبيسا ، جوليان دران، ديمتري كورتشاك ، نيكولا كورجالإيفيلينو بيدو ، غير معروفقرص مضغوط: يورو أوبرا ، رقم الكتالوج EO 3713
20-27 سبتمبر 2021 ، بث مباشر واستوديوأمينة إدريس ، إيرين مورلي ، نيكو دارمانين، جون أوزبورن ، نيكولاس كورجالمارك مينكوفسكي، فرقة الأوبرا الوطنية في بوردو ، أوركسترا بوردو الوطنية في آكيتاينأقراص مدمجة وكتاب: Bru Zane cat. BZ 1049

مراجع

ملحوظات

  1. 1 2 براون, روبرت لو ديابل , ص. 572
  2. ↑ كونواي (2012)، الصفحات 246-248
  3. ↑ كونواي (2012)، الصفحات 249-250
  4. ^ مايربير (1999)، ص. 384 & ص 422-3
  5. ↑ كروستن (1948)، ص 92
  6. 1 2 تاروسكين (2010)، ص 217
  7. 1 2 برزوسكا (2003)، ص 190
  8. ↑ هيوبر (1992)، ص 1357. لمزيد من التفاصيل حول الإصدار السابق، انظر إيفرست (1994).
  9. ↑ مايربير (1999)، ص 391
  10. ↑ هيكتور بيرليوز (2015). بيرليوز عن الموسيقى: مختارات نقدية، 1824-1837 . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 173. ISBN  978-0-19-939195-0.
  11. 1 2 هيوبنر (1992)، ص 1357
  12. ↑ ورد ذكره في ويليامز (2003)، ص 71
  13. ↑ كارنيجي، ص 15-16
  14. ↑ كارلسون 1972، ص 75.
  15. 1 2 3 يورجنسون (1998)، ص. 76
  16. ↑ بيتو 1990، ص 449.
  17. ↑ Fétis 1862، ص 179.
  18. ↑ سمارت 2003، الصفحات 113-114
  19. 1 2 3 4 كوفمان
  20. ↑ كوهنولد (1988)
  21. ↑ بيلسوم، جاك (2007). "تاريخ الأوبرا في نيو أورليانز" . مؤرشف من الأصل في 31 مايو 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يونيو 2013 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  22. ↑ كونواي (2012)، الصفحات 114-115
  23. ↑ رسالة بتاريخ 4 فبراير 1832 إلى مدير مسرح برلين، الكونت فون ريدرن؛ انظر بيكر (1989)، الصفحات 48-49.
  24. ^ يورجنسون (1998)، الصفحات من 78 إلى 79
  25. ↑ كونواي (2012)، ص 244
  26. ↑ تشورلي (1972)، 194
  27. ↑ ليفاري (1995)، ص 253
  28. ↑ شو (1981)، المجلد 3، الصفحات 530-531
  29. ↑ موقع دار أوبرا براغ الحكومية
  30. ↑ ستيفن أغوس، "وصف لعرضين استثنائيين لروبرت لو ديابل في مارس 2000" ، مؤرشف في 29 أبريل 2011 على موقع Wayback Machine ، موقع نادي معجبي مايربير. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2010.
  31. ↑ تيم آشلي (7 ديسمبر 2012). "روبرت الشيطان - مراجعة" . صحيفة الغارديان (لندن) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 ديسمبر 2012 .
  32. ↑ "صفحة موسم 2012/13 على موقع دار الأوبرا الملكية حول أوبرا روبرت الشيطان " . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 19 يناير 2013. تم الاطلاع عليها بتاريخ 6 ديسمبر 2012 .
  33. ^ آن أوزوريو (9 ديسمبر 2012). "مايربير روبرت لو ديابل، دار الأوبرا الملكية" . الأوبرا اليوم . تم الاسترجاع 22 ديسمبر 2012 .
  34. ↑ سام سميث. "روبرت الشيطان - مراجعات الأوبرا - MusicOMH" . مؤرشف من الأصل في 29 يناير 2013. تم الاطلاع عليه في 30 ديسمبر 2012 .
  35. ^ "روبرت لو ديابل" . لا موناي / دي مونت . تم الاسترجاع في 27 نوفمبر 2018 .
  36. ↑ هيوبنر (1992)
  37. ^ ليتيلير 2012، ص 130 – 131.
  38. ↑ (رسالة من مايربير إلى هاين بتاريخ ديسمبر 1831، وردت في بيكر (1989)، ص 46)
  39. ↑ كروستن (1948) ص 42 وص 47
  40. ^ تيوفيل غوتييه ، مقتبس في كروستين (1948)، ص. 114
  41. 1 2 مستشهد به في برزوسكا (2003)، ص. 192
  42. ↑ مقال بتاريخ 12 يوليو 1835؛ ورد ذكره في كتاب بيرليوز ومايربير على موقع هيكتور بيرليوز الإلكتروني، تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2012
  43. ↑ ورد ذكره في كروستين (1948)، ص 99. يعلق كروستين قائلاً: "في الواقع، [روبرت] عديم الشخصية بشكل أساسي لدرجة أنه من المثير للدهشة لماذا قد يميل كل من السماء والجحيم إلى القلق بشأن مصيره".
  44. ↑ بيكر (1989)، ص 39
  45. ↑ إيفرست (1994)، ص 210
  46. ↑ كلاهما مذكور في كونواي (2012)، الصفحات 252-253. مع ذلك، نفى كل من فيرون ومايربير لاحقًا الشائعات التي تفيد بأن الملحن قد موّل الإنتاج. انظر بيكر (1989)، الصفحات 147-148.
  47. ↑ بيرليوز (1970)، ص 569
  48. ↑ برزوسكا (2003)، ص 193
  49. ↑ كونواي (2012)، ص 254
  50. ↑ إيفرست (1994)، 212
  51. ↑ إيفرست (1994)، 213. انظر أيضًا roselocator.com مؤرشف في 30-06-2011 في Wayback Machine للحصول على صورة (تم الوصول إلى الرابط في 9 يونيو 2012).
  52. ↑ هيوبنر (1992)، ص 1359
  53. ↑ تاروسكين (2010)، ص 218
  54. ↑ يورغنسون (1998)، ص 73
  55. ↑ ليزت، ص. 413. النتيجة في IMSLP
  56. ↑ هاميلتون (2008)، الصفحات 87-88
  57. ↑ ووكر (1983)، ص 167
  58. ↑ كونواي (2012)، ص 238
  59. ↑ شوبان، ب. ص 70. النوتة الموسيقية متوفرة من IMSLP
  60. ↑ "Grande Fantaisie pour Piano pour la main gauche sur Robert le Diabl de de Meyerbeer، Op. 106. النتيجة متاحة من IMSLP
  61. ↑ حفل موسيقي متنوع على "Quand Je Quittai La Normandie" من روبرت لو ديابل لمايربير، Op.11. النتيجة المتاحة من IMSLP
  62. ↑ «باليه من روبرت لو ديابل »، موقع متحف متروبوليتان للفنون ، تم الاطلاع عليه في 16 أبريل 2012
  63. ↑ تسجيلات روبرت الشيطان على موقع operadis-opera-discography.org.uk]
  64. ↑ القائمة والتقييمات على موقع Operadis الإلكتروني، تم الوصول إليها في 2 يونيو 2014.
  65. ↑ OCLC 853794284 

مصادر مطبوعة

  • بيكر، هاينز ؛ بيكر، غودرون (1989). جياكومو مايربير: حياة في رسائل ، ترجمة مارك فيوليت. لندن: كريستوفر هيلم. ISBN 0-931340-19-5.
  • بيرليوز، هيكتور (1970). مذكرات بيرليوز ، ترجمة ديفيد كيرنز. لندن: بانثر.
  • براون، كلايف (2001). "جياكومو مايربير"، الصفحات  570-577، في دليل بنغوين الجديد للأوبرا ، تحرير أماندا هولدن . نيويورك: بنغوين/بوتنام. ISBN 0-14-029312-4.
  • برزوسكا ماتياس (2003). "مايربير: روبرت لو ديابل وليه هوجوينوتس " في تشارلتون (2003)، الصفحات من  189 إلى 207.
  • كارلسون، مارفن (1972). المسرح الفرنسي في القرن التاسع عشر. ميتوشين، نيو جيرسي: دار سكيركرو للنشر. ISBN 978-0-8108-0516-3.
  • كارنيجي، باتريك (2006). فاغنر وفن المسرح . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 9780300106954.
  • تشارلتون، ديفيد، محرر (2003). دليل كامبريدج للأوبرا الكبرى . كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-64118-0(غلاف مقوى)؛ رقم الكتاب المعياري الدولي 9780521646833(غلاف ورقي).
  • تشورلي، هنري ف. (1972). ذكريات موسيقية لثلاثين عامًا ، حررها إرنست نيومان . نيويورك: دار فيينا.
  • كونواي، ديفيد (2012). اليهودية في الموسيقى: دخول المهنة من عصر التنوير إلى ريتشارد فاغنر . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 9781107015388.
  • كروستن، ويليام ل. (1948). الأوبرا الفرنسية الكبرى: فن وعمل تجاري . نيويورك: دار نشر كينغز كراون.
  • ايفرست، مارك (1994). "اسم الوردة: أوبرا كوميك مايربير، روبرت لو ديابل"، في Revue de musicologie ، المجلد 80 رقم 2، الصفحات  من 211 إلى 250.
  • فيتيس إف جيه. (1862). السيرة الذاتية للموسيقيين (بالفرنسية)، الطبعة الثانية، المجلد الثالث. باريس: ديدوت. عرض في كتب جوجل .
  • هاميلتون، كينيث (2008). ما بعد العصر الذهبي: العزف الرومانسي على البيانو والأداء الحديث . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، ISBN 978-0-19-517826-5.
  • هيوبنر ستيفن (1992). "روبرت الشيطان"، في قاموس غروف الجديد للأوبرا الذي حرره ستانلي سادي، لندن: مطبعة ماكميلان، المجلد 3، الصفحات  1357-1359.
  • يورجنسون، كنود آرني (1998). ""باليه الراهبات" من روبرت لو ديابل وإحيائها"، في مسرح الموسيقى Meyerbeer und das europäische Musiktheater الذي حرره S. Döhring وA. Jacobshagen، الصفحات  من 73 إلى 86. Laaber: Laaber-Verlag. ISBN 3-89007-410-3.
  • ليتيلير، روبرت إغناتيوس (2012). روبرت لو ديابل من مايربير : الأوبرا الرومانسية الأولى . نيوكاسل أبون تاين: منشورات علماء كامبريدج. رقم ISBN 9781443841917.
  • ليفاري، سيغموند (1995)، "مايربير [ماير بير]، جياكومو [جاكوب ليبمان]" في قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، تحرير ستانلي سادي. المجلد 12، الصفحات 246-256. لندن: ماكميلان. ISBN 0333231112
  • مايربير، جياكومو (1999). يوميات جياكومو مايربير. المجلد 1: 1791-1839 ، ترجمة وتحرير روبرت إغناتيوس ليتيلير. ماديسون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة فيرلي ديكنسون؛ لندن: مطابع الجامعات المتحدة. ISBN 9780838637890.
  • بيتو، سباير (1990). أوبرا باريس: موسوعة الأوبرا والباليه والملحنين والمؤدين. النمو والعظمة، 1815-1914 . نيويورك: دار غرينوود للنشر. ISBN 9780313262180.
  • شو، جورج برنارد (1981). موسيقى شو: النقد الموسيقي الكامل ، حرره دان هـ. لورانس. 3 مجلدات. لندن: ذا بودلي هيد. ISBN 0-370-30333-4.
  • سمارت، ماري آن (2003). "الأدوار والسمعة والظلال: المغنون في الأوبرا، 1828-1849"، في تشارلتون (2003)، ص  108-128.
  • تاروسكين، ريتشارد (2010). الموسيقى في القرن التاسع عشر: تاريخ أكسفورد للموسيقى الغربية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-538483-3.
  • ووكر، آلان (1988). فرانز ليست: سنوات العزف البارع 1811-1847 . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-15278-0.
  • ويليامز، سيمون (2003). "مشهد الماضي في الأوبرا الكبرى" في تشارلتون (2003)، ص  58-75.

المصادر الإلكترونية

  • كاساليا، غيراردو (2005). " روبرت لو ديابل " . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (باللغة الإيطالية) .
  • كوفمان، توم، "كلمات قليلة عن روبرت لو ديابل " على موقع "نادي معجبي مايربير"، تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2011
  • كونولد، فولفغانغ (1998). "مناقشة لرواية روبرت الشيطان لمايربير ". مؤرشفة بتاريخ 12 مايو 2015 على موقع Wayback Machine الإلكتروني "نادي معجبي مايربير"، تم استرجاعها في 4 أبريل 2012.

شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بروبرت لو ديابل على ويكيميديا ​​كومنز