إيقاع سريع

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

\version "2.22.0" \header { tagline = ##f} \score { \drums \with {midiInstrument = "drums"} \with { \numericTimeSignature } { \tempo 4 = 180 \repeat volta 2 { <<{cymra8 cymra cymra cymra cymra cymra cymra cymra}\\{<bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 }>>\break } } \layout {} } \score { \unfoldRepeats { \drums \with {midiInstrument = "طبول"} {\repeat volta 2 { <<{cymra8 cymra cymra cymra cymra cymra cymra cymra}\\{<bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 <bd sne>8 }>>\break } } } \midi { \tempo 4 = 180 } }
نمط إيقاع الطبول "هامر بلاست"
يوجد نمط الضرب السريع الأكثر شيوعًا وبساطة في أغنية "Scum" لفرقة Napalm Death في عام 1987 عند الدقيقة 1:18 [ 1 ]يلعبⓘ

الإيقاع المتفجر هو نوع من إيقاعات الطبول نشأ في موسيقى الهاردكور بانك والجرايندكور ، ويرتبط غالبًا بأنماط معينة من موسيقى الميتال المتطرفة ، وتحديدًا البلاك ميتال والديث ميتال وفروعهما، [ 2 ] وأحيانًا في الميتالكور . بحسب تعريف آدم ماكجريجور ، "يتألف الإيقاع المتفجر عمومًا من نغمة متكررة من السادسة عشرة تُعزف بسرعة فائقة، وموزعة بالتساوي بين طبلة الباس، وطبلة السنير، والصنج (الرايد، أو الكراش، أو الهاي هات)." [ 2 ] وصف ويتني ستروب، المساهم في موقع PopMatters، الإيقاع المتفجر بأنه "انفجارات إيقاعية جنونية، لا تتعلق بالإيقاع بحد ذاته بقدر ما تتعلق بالعنف الصوتي المحض." [ 3 ] ووفقًا لبراد شلوتر من مجلة Drum !،

"إن الضربة السريعة الأصلية أو التقليدية هي عبارة عن ضربة واحدة يتم عزفها بين الصنج والطبلة الصغيرة، مع عزف الطبلة الكبيرة في نفس الوقت مع كل ضربة على الصنج." [ 1 ]

يُنسب الفضل إلى فرقة نابالم ديث في صياغة هذا المصطلح، على الرغم من أن هذا الأسلوب في العزف على الطبول كان قد استخدمه آخرون سابقًا بسبب صوته الفوضوي المميز. [ 4 ]

تاريخ

السوابق في موسيقى الجاز والروك

على الرغم من ارتباطها الشائع بموسيقى الهاردكور بانك والميتال المتطرف، إلا أن الأشكال الأولى لما سيُعرف لاحقًا باسم "بلاست بيت" ظهرت في موسيقى الجاز . [ 5 ] [ 6 ] ومن الأمثلة المبكرة الشائعة التي تُشبه إلى حد ما التقنية الحديثة، مقطع قصير من عزف سام وودوارد المنفرد على الطبول خلال أداء أغنية "Kinda Dukish" عام 1962 مع أوركسترا ديوك إلينغتون . [ 7 ] وقد حصد مقطع فيديو لهذا الأداء، بعنوان "أول بلاست بيت في العالم"، ما يقرب من مليون مشاهدة على يوتيوب . مع ذلك، يفتقر أداء وودوارد إلى دمج طبلة البيس والصنج في الإيقاع، كما هو شائع في الموسيقى الحديثة. ويمكن سماع مثال مبكر آخر في أداء ساني موراي عام 1966 أو 1967 في تسجيل حي لأغنية "Holy Ghost" مع عازف الساكسفون ألبرت آيلر ، على الرغم من أن هذا التسجيل لم يُصدر رسميًا إلا مع إعادة إصدار ألبوم " Albert Ayler in Greenwich Village" عام 1998 . [ 8 ] قبل أن تظهر هذه الأمثلة مرة أخرى وتحظى بالاهتمام في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، نسب توم جوريك، المساهم في موقع AllMusic، الفضل إلى توني ويليامز باعتباره "المخترع الحقيقي لتقنية البلاستبيت" لأدائه المحموم في أغنية "دارك برينس" لفرقة تريو أوف دوم في عام 1979، والتي صدرت رسميًا فقط في عام 2007. [ 9 ]

تم رصد بعض البدايات المبكرة لتقنية "بلاست بيت" في موسيقى الروك. يُمكن إيجاد مثال مبكر على تقنية "بلاست بيت" بدائية في أغنية "Rock Little Baby of Mine" المنفردة لفرقة "Tielman Brothers " الصادرة عام 1959، وذلك خلال المقطع الموسيقي. [ 10 ] كما يُقدم عازف الطبول ستيف روس، من فرقة "Coven" ، محاولة لعزف تقنية "بلاست بيت" في أغنية "Dignitaries of Hell" من ألبوم الفرقة الصادر عام 1969 بعنوان " Witchcraft Destroys Minds & Reaps Souls" . [ 11 ]

أُدّيت أربعة أمثلة مبكرة لتقنية البلاست بيت في عام 1970: أغنية "The Devil's Triangle" لفرقة كينغ كريمسون من ألبومهم الثاني " In the Wake of Poseidon " تتضمن مقاطع بلاست بيت بدائية في النصف الثاني من الأغنية؛ ويؤدي مايك فوريكر من فرقة مارسوبيلامي العديد من مقاطع البلاست بيت في ألبومهم الذي يحمل اسم الفرقة، وخاصة في أغنية "And the Eagle Chased the Dove to Its Ruin"؛ وتحتوي أغنية "The Barbarian" لفرقة إيمرسون، ليك آند بالمر على مقطع بلاست بيت قصير جدًا في الخاتمة؛ [ 12 ] كما عزف بيل وارد ، عازف الطبول في فرقة بلاك ساباث الرائدة في موسيقى الهيفي ميتال ، بعض مقاطع البلاست بيت في أداء حي لأغنيتهم ​​"War Pigs" (على سبيل المثال، عند الطوابع الزمنية 3:52 و6:38). [ 13 ]

إيقاعات الهاردكور والميتال الحديثة

نشأت تقنية "بلاست بيت" كما نعرفها اليوم في مشهدي موسيقى الهاردكور بانك والجرايندكور في ثمانينيات القرن الماضي. وخلافًا للاعتقاد السائد، فإن "بلاست بيت" نشأت من موسيقى البانك والهاردكور، وليس من موسيقى الميتال. [ 14 ] في مشهد موسيقى البانك والهاردكور البريطاني في أوائل ثمانينيات القرن الماضي، كانت هناك العديد من الفرق الموسيقية التي تحاول العزف بأقصى سرعة ممكنة. وقد صاغت فرقة نابالم ديث الإنجليزية مصطلح "بلاست بيت"، [ 15 ] وتحديدًا عازف الطبول ميك هاريس، [ 4 ] على الرغم من أن هذا الأسلوب من العزف على الطبول كان يُمارس سابقًا من قبل آخرين. ويجادل دانيال إيكروث بأن فرقة أسوشيال السويدية هي أول من قدم تقنية "بلاست بيت" [الهاردكور] في ألبومها التجريبي عام 1982. [ 16 ] استخدمت فرق DRI (1983، " No Sense ")، [ 2 ] وBeastie Boys (1982، المقطع 5، " Riot Fight ")، و Sepultura (1985، المقطع 11، " Antichrist ")، و SOD (1985، المقطع 11، " Milk ")، [ 17 ] وSarcófago (1986، المقطع 10، " Satanas ")، و Repulsion [ 18 ] هذه التقنية قبل ظهور فرقة Napalm Death. يُنسب غاري شارب-يونغ، المساهم في موقع Rockdetector، الفضل إلى إريك بريشت من فرقة DRI في استخدامها لأول مرة في ألبومهم الأول عام 1983، لكنه يُنسب الفضل إلى Napalm Death في نشرها على نطاق أوسع. [ 19 ]

في عام ١٩٨٥، استبدلت فرقة نابالم ديث، التي كانت آنذاك فرقة غريندكور صاعدة، عازف الطبول السابق مايلز "رات" راتليدج بميك هاريس ، الذي أضفى على الفرقة سرعةً غير مسبوقة. يُنسب إلى هاريس ابتكار مصطلح "بلاست بيت"، الذي يصف النغمات السريعة التي تُعزف على طبلة البيس وطبلة السنير. [ ٢٠ ] بدأ هاريس باستخدام البلاست بيت كعنصر أساسي في مؤلفات نابالم ديث الموسيقية المبكرة. ومع ألبوم نابالم ديث الأول " سكام " (١٩٨٧)، بدأ البلاست بيت يتطور إلى تعبير موسيقي مميز خاص به. اكتسب البلاست بيت شعبية في موسيقى الميتال المتطرفة من منتصف إلى أواخر الثمانينيات. [ ٢١ ] تطور البلاست بيت إلى شكله الحديث مع تطوره في مشهد موسيقى ديث ميتال وغرايندكور الأمريكي في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات. يُزعم أن بيت ساندوفال ، عازف الطبول في فرقة تيرورايزر (1986-1989) ولاحقًا في فرقة موربيد أنجل (1984-2013)، كان أول من استخدم إيقاعات البلاست في إيقاع إيقاعي منتظم (وليس كضوضاء بيضاء غير إيقاعية أو غير مترية)، وبالتالي منحها خاصية موسيقية أكثر فائدة لضبط الوقت. [ 21 ]

ظهرت إيقاعات البلاست بيت في نهاية المطاف في موسيقى الميتال الناجحة تجارياً، بدءاً من ألبوم فير فاكتوري " ديمانوفاكتشر " (1995) وألبوم سليب نوت " أيوا " (2001). [ 22 ]

صفات

\version "2.22.0" \header { tagline = ##f} \score { \drums \with {midiInstrument = "drums"} \with { \numericTimeSignature } { \tempo 4 = 180 \repeat volta 2 { <<{cymra8 cymra cymra cymra cymra cymra cymra cymra}\\{ bd16 sne bd sne bd sne bd sne bd sne bd sne bd sne bd sne}>>\break } } \layout {} } \score { \unfoldRepeats { \drums \with {midiInstrument = "drums"}{ \repeat volta 2 { <<{cymra8 cymra كيمرا كيمرا كيمرا كيمرا cymra cymra}\\{ bd16 sne bd sne bd sne bd sne bd sne bd sne bd sne bd sne}>> } } } \midi { \tempo 4 = 180 } }
نمط الطبول التقليدي ذو الضربات السريعة

يُعزف الإيقاع السريع (Blast Beat) تقليديًا على شكل دحرجة متناوبة بضربة واحدة بين طبلة البيس وطبلة السنير. تُحسب ضربات الإيقاع السريع بنوتات من 32 أو 16. في السياق الموسيقي الحديث، يُعتبر الإيقاع سريعًا عند عزفه بسرعة لا تقل عن 90 نبضة في الدقيقة بنوتات من 32، أو 180 نبضة في الدقيقة بنوتات من 16. [ 23 ] كانت ضربات الإيقاع السريع المبكرة بطيئة وأقل دقة مقارنةً بمعايير اليوم. أما اليوم، فيُعزف الإيقاع السريع عادةً بسرعة تتراوح بين 180 نبضة في الدقيقة بنوتات من 16 وصولًا إلى سرعات عالية تصل إلى 250-280 نبضة في الدقيقة بنوتات من 16 (أو حتى أعلى). هناك أيضًا "الإيقاع السريع بالجاذبية"، والذي يجب عدم الخلط بينه وبين دحرجة الجاذبية بيد واحدة (انظر أدناه). تستخدم هذه التقنية حافة طبلة السنير كنقطة ارتكاز ، مما يسمح بضربتين على طبلة السنير بحركة واحدة للأسفل (أي القيام بعمل يدين بيد واحدة).

تتألف ضربات البلاست النموذجية من أنماط النوتات الثامنة بالتناوب بين طبلة الباس وطبلة السنير، مع تزامن ضربة الهاي هات أو الرايد. توجد اختلافات مثل تغيير مواقع ضربات الهاي هات/الرايد، وضربات السنير، وضربات طبلة الباس، و/أو استخدام صنجات أخرى مثل السبلاش، والكراش، والتشاينا، وحتى الدفوف للتأكيد، على سبيل المثال عند استخدام إيقاع فردي أو العزف التدريجي. عند عزف النوتات الثامنة أو الثلاثيات الثامنة، يختار بعض عازفي الطبول العزف بتزامن مع قدم واحدة، بينما يقسم آخرون النوتات الثامنة بين القدمين. في ضربات البلاست بشكل عام، يمكن عزف النوتات على طبلة البيس إما بقدم واحدة فقط أو بالتناوب بين القدمين، وهو ما يُشار إليه باسم "بلاست القدمين" أو "بلاست الاقتصاد". [ 14 ]

الاختلافات

مع تطور إيقاعات البلاست بيت، ظهرت أنواع وتفسيرات مختلفة. هناك أربعة أنواع رئيسية من إيقاعات البلاست بيت: البلاست التقليدي، والبابل بلاست، والمطرقة بلاست، والفري هاند بلاست. [ 24 ]

الإيقاع السريع التقليدي هو نقرة واحدة متناوبة بين طبلة السنير وطبلة البيس. عادةً ما تعزف يد الركوب بالتزامن مع طبلة البيس. [ 14 ] يشبه الإيقاع السريع التقليدي في بنيته إيقاع السكينك، الذي يُمكن اعتباره سلفًا ونسخةً أسرع منه. نشأ إيقاع السكينك في بدايات موسيقى البانك والميتال الصاخبة كإيقاع طبول للموسيقى المتطرفة. يشبه إيقاع السكينك الإيقاع السريع في تناوبه بين طبلة البيس وطبلة السنير، مع اختلاف أن يد الركوب تعزف النوتات بالتزامن مع كليهما. بعبارة أخرى، إيقاع السكينك هو إيقاع روك أو بولكا سريع بإيقاع 2/4. في الولايات المتحدة، كان يُشار إلى إيقاع السكينك في بداياته أيضًا باسم إيقاع "سلاير" أو "ثراش" نظرًا لشعبيته بين فرق الميتال الصاخبة مثل سلاير . [ 25 ]

يُعدّ إيقاع " بومب بلاست" مزيجًا من إيقاع "بلاست بيت" وضربات الطبلة المزدوجة. عند قياسه بالنوتات السادسة عشرة، يتألف "بومب بلاست" من نوتات ثمانية تُعزف على طبلة السنير فوق خط طبلة البيس الذي يُعزف بنوتات سادسة عشرة. يُؤدي معظم عازفي الطبول هذا الإيقاع بالبدء بطبلة السنير، بينما يبدأ إيقاع "بلاست بيت" التقليدي عادةً بطبلة البيس. اكتسب "بومب بلاست" شعبيةً واسعةً بين فرق موسيقى الموت ميتال في التسعينيات، مثل فرقة "كانيبال كوربس" ، ولهذا يُشار إليه أيضًا باسم "كانيبال بلاست". [ 26 ]

يُعزف صوت " الضربة المطرقة" بالتزامن مع طبلة البيس وطبلة السنير. فبدلاً من عزف نغمات ثُمنية بالتناوب بين طبلة البيس وطبلة السنير، مما يُنتج إيقاعًا سريعًا من النغمات السادسة عشرة، تُعزف الضربة المطرقة كإيقاع سريع متواصل من النغمات الثُمنية على طبلة البيس وطبلة السنير في آنٍ واحد. وتكمن ميزة هذه الضربة في أنها لا تتطلب سوى يد واحدة سريعة، وهي عادةً اليد الرئيسية للعازف (اليمنى للعازف الأيمن واليسرى للعازف الأيسر). وإذا لم تستطع اليد الأضعف مواكبة إيقاع طبلة السنير من النغمات الثُمنية، فيمكنها عزف نغمات ربعية. ويمكن عزف إيقاع طبلة البيس بقدم واحدة، أو بضربة اقتصادية بالقدمين. وعند عزفها بإيقاع سريع للغاية، يُطلق على الضربة المطرقة اسم "الضربة الخارقة". وقد شاع استخدام الضربة المطرقة في موسيقى ديث ميتال في أوائل التسعينيات. [ 27 ]

تُعرف الضربة الحرة ، أو ضربة الجاذبية ، بأنها استخدام لتقنية لفّ الجاذبية في سياق إيقاع البلاست بيت. ومن بين جميع أنواع البلاست بيت الرئيسية، تُعد هذه الضربة الأحدث ظهورًا. يُعزف خط السنير على شكل لفة واحدة من النوتات السادسة عشرة، والمعروفة أيضًا بلفة الجاذبية أو اللفة بيد واحدة. تُعزف اللفة بحركة صعودًا وهبوطًا، حيث يتم دفع عصا الطبل وسحبها على طبلة السنير وإبعادها عنها. باستخدام حافة طبلة السنير كنقطة ارتكاز، يتم إنشاء ضربة في كل مرة يتم فيها دفع عصا الطبل وسحبها لأعلى ولأسفل. بهذه الطريقة، يمكن للعازف مضاعفة عدد النوتات لمطابقة عدد النوتات التي تُصدرها القدمان على طبلة الباس. عادةً ما تُقدم هذه الضربة بشكل مشابه لضربة المطرقة الموحدة، ولكن بضعف السرعة الممكنة باستخدام التقنيات العادية. من عيوب هذه الضربة محدودية مستوى الصوت. مفهوم لفة الجاذبية ليس جديدًا، ولكنه يُذكر بأنه أُدخل إلى الموسيقى الحديثة بواسطة عازف الطبول جوني راب. نشر راب كتاب "التقنية الرسمية للعزف الحر "، الذي يتناول تقنية العزف بالجاذبية. [ 28 ] مصطلح "العزف بالجاذبية" أو "انفجار الجاذبية"، مع أنه شائع الاستخدام ومقبول، إلا أنه أقل دقة من "العزف الحر" أو "العزف بالارتكاز"، لأن هذه التقنية لا تعتمد على الجاذبية ويمكن عزفها بشكل جانبي أو مقلوب أو في بيئة منعدمة الجاذبية. [ 29 ] يُطلق على مزيج من انفجار الجاذبية وانفجار القنبلة (أي أن كلاً من الطبلة الكبيرة والطبلة الصغيرة تعزفان نغمات سريعة متزامنة) اسم " قنبلة الجاذبية" .

أمثلة

أمثلة على أربعة أنواع رئيسية من إيقاع البلاست بيت في نوتات الطبول :

C- xxxxxxxx-| C- xxxxxxxx-| C- xxxxxxxx-| C- xxxxxxxx-| س- أووووووو-| س- -اووووو| س- أووووووو-| س- أوووووووووووو| ب- أووووووو-| ب- أووووووو-| ب- أوووووووووووو| ب- أووووووو-|

المثال الأول هو ضربة مطرقة. يُظهر المثال الثاني ضربة سريعة تقليدية - وهي في الأساس إيقاع سريع يُعزف بسرعة عالية (يبدأ هذا النوع تحديدًا بطبلة الباس، ولكن يمكن أن تبدأ طبلة السنير أيضًا). يُظهر المثال الثالث ضربة سريعة مع طبلة باس مزدوجة، تُعرف باسم ضربة القنبلة. يوضح المثال الرابع ضربة سريعة حرة، تُعرف أيضًا باسم ضربة الجاذبية، وهي الوحيدة التي تُظهر السرعة الصحيحة للضربة السريعة الحديثة.

استقبال

لقد تعرض أسلوب "الضربة السريعة" لانتقادات من بعض الموسيقيين في مجتمع موسيقى الهيفي ميتال بسبب ما يعتبرونه نقصًا في "الإيقاع" المرتبط بهذه التقنية، بالإضافة إلى صعوبة فهم صوتها بالنسبة للمستمعين غير الموسيقيين.

أوضح فيني بول ، عازف الطبول في فرقة الهيفي ميتال الأمريكية بانتيرا، لموقع بلابرموث : "إنها مجرد طبول يعزفون للطبول... لا يوجد لحن، ولا أغنية، ولا لازمة. إنها ببساطة لا تأخذك إلى أي مكان... لا أستطيع ببساطة أن أستمتع بهذا الإيقاع." [ 30 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 شلويتر، براد (2016). " 11 نبضة رائعة يجب إتقانها: قم بتحسين أسلوبك من خلال تحدي القطع المتطرف هذا "، DrumMagazine.com .
  2. 1 2 3 آدم ماكجريجور، مراجعة كتاب PCP Torpedo من تأليف Agoraphobic Nosebleed ، Dusted ، 11 يونيو 2006.تمت أرشفة هذا النص في 21 ديسمبر 2008 في Wayback Machine، تاريخ الوصول: 2 أكتوبر 2008. "هناك سمة واحدة موجودة بشكل موحد في جميع أمثلة موسيقى "grindcore"، وهي ما يسمى "blast-beat".
  3. ↑ ستروب، ويتني (11 مايو 2006). ""خلف كواليس نادي المفاتيح: مقابلة مع مارك 'بارني' غرينواي من فرقة نابالم ديث"، بوب ماترز . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2008. تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2017 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  4. ١ ٢ "لقاءات خاطفة: حول اقتراح يوم عالمي للاحتفال بموسيقى البلاستبيت" . صحيفة الغارديان . ١٦ يناير ٢٠٠٩. مؤرشف من الأصل في ٢٠ نوفمبر ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ١٣ يونيو ٢٠٢٦ .
  5. ↑ ديك، كريس (28 نوفمبر 2011). "من يملك ذا بلاستبيت؟ - مجلة ديسيبل" . مجلة ديسيبل . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2025. تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2026 .
  6. ↑ "ديف لومباردو يعتقد أن عازفي الطبول في موسيقى الجاز هم من ابتكروا ما يسمى بـ'الإيقاع السريع': 'لقد فعلوا كل شيء أولاً قبل أي شخص آخر'"" . BLABBERMOUTH.NET . مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2026. تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2026 .
  7. ↑ "ديوك إلينغتون وأوركستراه - كيندا دوكيش (جوديير 1962)" . يوتيوب . ستوريفيل ريكوردز .
  8. ↑ "ألبرت أيلر - حفلة مباشرة في قرية غرينتش - التسجيلات الكاملة لشركة إمبلس" . ديسكوجز .
  9. ↑ مراجعة لحفل فرقة The Trio of Doom Live بقلم توم جوريك، موقع AllMusic . "في أغنية 'Dark Prince' وغيرها، من الواضح أن ويليامز هو المخترع الحقيقي لتقنية البلاستبيت، وليس مجرد عازف طبول عادي في موسيقى الهيفي ميتال."
  10. ↑ بليك، هنري (7 مارس 2024). "روك رولين: الثقافة البالية، الأخوان تيلمان، وولادة موسيقى البانك" . ميديوم . تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2025 .
  11. ↑ كوري، إيان. "تقرير مباشر: مهرجان نورث ويست تيرور (اليومان 2 و3)" . مدونة إنفيزبل أورانجز - مدونة موسيقى الميتال . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يناير 2025 .
  12. ↑ "إيمرسون، ليك آند بالمر - البربري (مقطع صوتي رسمي)" . يوتيوب . إيمرسون، ليك آند بالمر . 1970.
  13. ↑ "بلاك ساباث - "خنازير الحرب" (فيديو مباشر)" . يوتيوب . بلاك ساباث . 20 ديسمبر 1970.
  14. 1 2 3 رودي، ديريك (2007). تطور إيقاعات البلاست . ص 22. ISBN  978-1423460169.DVD: ASIN: B002UD475Y.
  15. ↑ مقابلة موسيقية مع مارك "بارني" غرينواي من فرقة نابالم ديث ، نُشرت على موقع PopMatters. www.popmatters.com . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 16 ديسمبر 2009. تاريخ الاطلاع: 17 سبتمبر 2008 .
  16. ↑ إيكروث، دانيال (2008). موسيقى الموت السويدية ، ص 22. دار نشر بازيليون بوينتس. رقم ISBN 9780979616310.
  17. ↑ "تشارلي بينانتي من فرقة أنثراكس يتحدث عن نشأة إيقاع البلاست بيت" . ذا كوايتس . 9 مارس 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مارس 2026 .
  18. ↑ ماثيو ويدنر، "خائف حتى الموت: صناعة ألبوم الرعب لفرقة ريبولشن "، مجلة ديسيبل العدد 46، أغسطس 2008، ص 63-69.
  19. ↑ شارب-يونغ، غاري (2007). ميتال: الدليل الشامل ، ص 436 (و162). جوبون. ISBN 9781906002015"مفهوم هذه الآلة الفتاكة هو وابل متقطع من إيقاع الطبلة الكبيرة والصغيرة بسرعة تزيد عن 200 نبضة في الدقيقة."
  20. ↑ مودريان، ألبرت (2004). اختيار الموت - التاريخ غير المتوقع لموسيقى ديث ميتال وجريندكور . لوس أنجلوس، كاليفورنيا: دار فيرال هاوس. الصفحات 30-37 . ISBN  1-932595-04-X.
  21. 1 2 رودي (2007). تطور إيقاعات البلاست . ص 10. ISBN  978-1423460169.
  22. ↑ إليس، غراهام، "عقد من الرعب"، مجلة تيرورايزر العدد 184، يونيو 2009، ص 25.
  23. ^ رودي (2007). ص. 10-11، 101.
  24. ↑ رودي (2007). ص 18.
  25. ↑ رودي (2007). ص 14.
  26. ↑ رودي (2007). ص 26.
  27. ↑ رودي (2007). ص 28.
  28. ↑ رودي (2007)، ص 30.
  29. ↑ بلوم، رايان ألكسندر. موسيقى الدرام آند باس الحية . نيويورك: هادسون ميوزيك، 2018.
  30. ↑ بلابرموث (20 يناير 2015). "فيني بول يقول إنه لا يستطيع الاستمتاع بالإيقاعات الصاخبة" . BLABBERMOUTH.NET . تاريخ الاسترجاع: 25 فبراير 2025 .