الرقص الشعبي البلغاري

ترتبط الرقصات الشعبية البلغارية ارتباطًا وثيقًا بالموسيقى البلغارية . وتتميز موسيقى البلقان الشعبية بإيقاعها غير المتناظر ، المبني على توليفات متنوعة من الإيقاعات السريعة والبطيئة. غالبًا ما تُوصف هذه الموسيقى، في التدوين الموسيقي الغربي، باستخدام تدوين الإيقاع المركب ، حيث يمكن أن تكون علامات الإيقاع، أي الإيقاعات المسموعة، بأطوال مختلفة، عادةً 1 أو 2 أو 3 أو 4. العديد من الرقصات البلغارية هي رقصات جماعية ، حيث يرقص الراقصون في خط مستقيم أو منحني، متشابكين الأيدي.

تُعدّ العديد من الرقصات البلغارية رقصاتٍ جماعية ، حيث يمسك الراقصون بأيدي بعضهم في خط مستقيم أو منحني، متوجهين نحو مركز ساحة الرقص. في الأصل، كان الرجال والنساء يرقصون في صفوف منفصلة، ​​أو في صف مُخصّص لكل جنس حيث تمسك آخر امرأة وأول رجل طرفي منديل متقابلين، لتجنب التلامس بين الجنسين، ولكن اليوم غالبًا ما يرقص الرجال والنساء في صفوف مختلطة. وتُستخدم عدة مسكات أيدي مختلفة في الرقصات المختلفة.

• يمسك الراقصون المجاورون بأيديهم عند مستوى الخصر، وأذرعهم على شكل حرف "V"، واليد اليمنى متجهة للأمام واليد اليسرى متجهة للخلف.
• يمسك الراقصون أيديهم على مستوى الكتف، مع وضع أذرع الراقصين المجاورين على شكل حرف "W"، واليد اليمنى باطنها لأعلى، واليد اليسرى باطنها لأسفل.
• "مسكة فنجان الشاي"، حيث يضع كل راقص يده اليسرى على بطنه مكوناً "مقبضاً" بذراعه اليسرى، ويلف يده اليمنى بشكل فضفاض عبر ذراع الراقص الذي على يمينه.
• مسكة الكتف، حيث تُمدّ الذراعان بشكل مستقيم أفقيًا إلى الجانبين، وتستقر اليدان على أكتاف الراقصين المجاورين. كانت هذه المسكة في الأصل مخصصة للرجال، وتُستخدم فقط في صفوفهم.
• حركة مسك الحزام ( نا ليسا )، حيث يمسك كل راقص الجزء الأمامي من حزام أو وشاح الراقصين المجاورين، والذراع اليسرى فوق اليمنى

تتميز الرقصات البلغارية بإيقاعاتها الرقيقة وحركات أقدامها المتقنة. في بعض الرقصات، يكرر الراقصون نمط الخطوات نفسه طوال الرقصة، بينما تُعرف رقصات أخرى باسم "الرقصات المناداة" وتتضمن عدة خطوات مختلفة، حيث يُعلن قائد الرقص عن تغييرات في الخطوات حسب تقديره. أما رقصات أخرى، فتعتمد على خطوة أساسية يُمكن للراقصين تزيينها في نقاط محددة بتنويعات مثل الدق على الأرض وصفع القدم.

في الرقصات التي يتحرك فيها الصف يمينًا أو يسارًا، يكون الراقص في مقدمة الصف هو "القائد". تقع على عاتقه مسؤولية قيادة الصف حتى لا يصطدم بالصفوف الأخرى، وفي الرقصات "المُوجّهة" يكون مسؤولًا عن توجيه الحركات المختلفة. ينضم الراقصون الجدد إلى صف الرقص في نهايته؛ إذ يُعتبر الانضمام في مقدمة الصف، أمام القائد، أمرًا غير لائق.

تنقسم بلغاريا إلى سبع مناطق إثنوغرافية: شمال بلغاريا ، ودبروجة ، وشوبلوك ، وتراقيا ، وستراندجا ، ومقدونيا ، وجبال رودوب . ولكل منطقة أسلوبها المميز في الرقص، لدرجة أن المراقب الخبير يستطيع غالبًا تحديد المنطقة التي تنتمي إليها مجموعة من البلغاريين من خلال أدائهم لرقصة شعبية مثل رقصة " برافو" . إضافةً إلى ذلك، ونظرًا للتنوع العرقي الكبير في البلقان، قد يكون لكل منطقة، بل ولكل قرية، نسختها الخاصة من الرقصة، والتي تختلف بما يكفي لتُشكّل رقصة مستقلة. في أدبيات الرقص الشعبي البلغاري، غالبًا ما تُفرّق بين الاختلافات المحلية بإضافة الأصل الجغرافي إلى اسم الرقصة: على سبيل المثال، " برافو بلوفديفسكو هورو" تعني " رقصة برافو من مدينة بلوفديف".

لا تتبع نسب الإيقاع أي نسب منطقية دقيقة. على سبيل المثال، توجد المقطوعة الموسيقية الشهيرة "إلينو مومي" (Елено Моме) مكتوبة بثلاثة أشكال: (1) 7 = 2+2+1+2 ، (2) 13 = 4+4+2+3 ، و(3) 12 = 3+4+2+3 مرات . هنا، يُستخدم الشكلان الأخيران كوسيلة من قِبل علماء الموسيقى للإشارة إلى ميل تسريع النبضتين الأخيرة والأولى، وكذلك في النسخة الرسمية، حيث يعزف الموسيقي 3 أو 4 نغمات متساوية الطول تقريبًا على النبضة. في عزف الفرق الموسيقية، يبدو أن الإيقاع 7 = 2+2+1+2 هو الأكثر شيوعًا، متجاوزًا بذلك بعضًا من دقة تغيير الإيقاع. مع ذلك، ونظرًا لهذه الحقيقة، فإن بعض الإيقاعات أكثر شيوعًا أو رواجًا، ولكن هناك أيضًا تنوع واسع في التركيبات الأقل شيوعًا.

يوجد خلافٌ أيضًا حول استخدام ^1/8 أو _{1/16 كمقامٍ للميزان الموسيقي، لكن هذا مجرد تبسيطٍ} ^في التدوين. في القائمة أدناه، يتبع المقام جزئيًا الممارسة التدوينية للمنطقة، وجزئيًا سرعة نوع اللحن، مما يُعطي النوتة ^{1/4 عددًا معقولًا من النبضات في الدقيقة (كما} _{هو الحال} في المترونوم).

كثيرًا ما يتحدث الراقصون الشعبيون بمصطلحات "سريع" و"بطيء" بدلًا من الإيقاع الثابت "1، 2، 3"، وما إلى ذلك. وقد لا تتوافق إيقاعات الرقص هذه مع الإيقاعات والأوزان التي يؤديها الموسيقيون. على سبيل المثال، غالبًا ما يُوصف إيقاع رقصة كوبانيتسا ( ¹¹ ₁₆₎ بأنه سريع - سريع - بطيء - سريع - سريع ( 2+2+3+2+2 )، بينما قد يُعزف اللحن بما يُكتب على النحو التالي: (2+2)+(2+1)+(2+2) ، أي إيقاع 11 مع نبرة أساسية عند النغمة 1، ونبرات ثانوية عند النغمتين 5 و8، ونبرات ثالثية عند النغمات 3 و7 و10. وبالتالي، يرقص الراقصون على إيقاع 4+3+2+2 ، والذي قد يعزفه الموسيقيون أيضًا، كما في ترايخوفو هورو (Трайчово хоро).

بالإضافة إلى ذلك، قد تحتوي بعض الألحان على تقلبات إيقاعية ملحوظة، مثل المقدونية "زينسكو بيرانتشي" و "بايراتشي" ، على الرغم من أنها تُعزف وتُكتب بإيقاع 3+2+2+3+2 . لذا، في تعليم الرقص، قد يكون وصف الإيقاعات السريعة والبطيئة، إلى جانب الحدس والاستماع الدقيق، أسلوبًا جيدًا، وإن لم يكن مناسبًا لأداء الموسيقى وتدوينها. كما لا ينبغي لمدرب الرقص غير الملمّ بالإيقاعات الموسيقية الدقيقة أن يُظهر هذه الإيقاعات بدون موسيقى. من الأفضل استخدام تشغيل مُبطأ، حتى لا يختلط الأمر على الراقصين عند تشغيلها بالسرعة الكاملة.

فيما يلي قائمة ببعض الرقصات الشعبية البلغارية ، إلى جانب إيقاعاتها وعلاماتها الزمنية المكتوبة الشائعة. كلمة "هورو " تعني "رقصة" وتُضاف أحيانًا إلى اسم الرقصة.

نظرًا لصعوبة نقل اللغة البلغارية إلى حروف لاتينية، يُستخدم النقل الصوتي الرسمي للغة البلغارية، والذي يمكن التحقق منه في قسم "نقل الأسماء في بلغاريا" ، متبوعًا بين قوسين بالاسم البلغاري، وبعد فاصلة منقوطة (لتسهيل البحث) توجد ترجمات صوتية بديلة. ووفقًا للممارسة المتبعة في النوتات الموسيقية البلغارية، تظهر المقامات الأكثر تعقيدًا عادةً في وقت لاحق من القائمة.

• Trite pati ( Трите пъти ; Trite puti , Trite pŭti ) in ² ₄ : رقصة خطية بحركة سريعة للأقدام؛ إيقاع الخطوة سريع - سريع - بطيء = 1+1+2 .
• تروبانكا ( Тропанка ) في ² ₄ :رقصة رجال ستامبي دوبرودجا ، مسكة يد على شكل حرف V، مع حركات ذراع متأرجحة وضخ.
• أوباس ( Опас ) في ² ₄ : رقصة متنوعة غالباً ما تُؤدى بوضع اليدين على صدر الشخص المجاور لك مع الشخص التالي في الصف.
• _رقصة برافو هورو ( Право хоро ) تُعزف بإيقاع ^2/4 أو ^6/8 _، وتُحسب كـ 3+3 : غالبًا مايُستخدم كلا الإيقاعين 2/4 و6/8 في موسيقى رقصة برافو، حيث ^{يُستخدم} 2/4 ^للغناء _{و 6} ^/ 8 ^{للأجزاء} _{الآلية الأسرع} قليلًا. في بلغاريا،يُنقل الجزء ^{6/8 أيضًا إلى} _{إيقاع 2/4} ^{باستخدام} ثلاثيات. _{تتميز رقصة} برافو بحركة الذراعين من اليسار إلى اليمين (بدلًا من مسك اليد)، وخطوة بداية بالقدم اليمنى نحو مركز دائرة متحدة المركز مكسورة، من دائرة واحدة إلى عدة دوائر، وتتحرك في النهاية عكس اتجاه عقارب الساعة. كل عبارة رقصة تُقابل 3 مقاييس موسيقية تُحسب كالتالي: سريع سريع بطيء بطيء (تُقابل 2+2+4+4 في ^{إيقاع 2/4} أو ₃ +3+6+6 في _{إيقاع 6/8} ⁾ .
• شوبسكو هورو ( Шопско honро ; شوبلوك هورو ، رقصة المتجر ) في ² ₄ : رقص الرجال غالبًا ما يكون مصحوبًا بموسيقى القربة ( gaida ) والطبل ( tŭpan ).
• رقصة بايدوشكو هورو ( Пайдушко хоро ؛ Paidushko horo ، Pajduško horo ، Pajduška horo ، Payduska horo ، Baiduska horo ) بنمط ⁵ ₁₆ أو ⁵ ₈ ( 2+3 ): تُوصف غالبًا بأنها "رقصة عرج"، وتتضمن عادةً نمطين من حركات القدم، "قفزة خطوة" و"خطوة خطوة". في الأجزاء الجنوبية منبلغاريا ومقدونيا الشمالية واليونان ، يُعكس نمط السرعة-البطء أحيانًا إلى نمط بطيء - سريع ( 3+2 ).
• تشيتفورنو هورو ( Четворно хоро ; Četvorno horo ) في ⁷ ₁₆ ( 3+2+2 أو 3+4 )
• Rachenitsa ( Ръченица ; Rŭchenitsa , Râčenica ) في ⁷ ₁₆ ( 2 + 2 + 3 أو 4 + 3 ) : رقص فردي أو ثنائي.
• ليسنوتو ( Лесното норо ) في ⁷ ₈ ( 3+2+2 ): رقصة بطيئة بخطوات تشبه برافو هورو .
• جينكا ( Гинка ) في ⁷ ₈ ( 3+2+2 ): رقصة خطية بطيئة من جبال بيرين .
• سفورناتو هورو ( Сворнато хоро ) في ⁹ ₈ ( 2+2+2+3 ): من جبال بيرين، رقصة سطرية من أربع عبارات.
• Varnensko horo ( Варненско хоро ) في ⁹ ₈ ( 2+2+2+3 ): رقصة خطية بخطوات رشيقة بطيئة.
• Elenino horo ( Еленино оро )، Eleno Mome ( Елено Моме ) في ^2+2+1+2 ₈ أو ^4+4+2+3 ₁₆ أو ^3+4+2+3 ₁₆ : رقصة خطية. قام تسجيل سميثسونيان بأداء ضربات مترية بنسب حوالي 4+4+2+3 .
• بيترونينو هورو ( Петронино оро ) في ^2+2+1+2 ₈ , ^4+4+2+3 ₁₆ , أو ^3+4+2+3 ₁₆ .
• Daychovo horo ( Дайчово хоро ; Daichovo horo , Dajčovo horo ) in ⁹ ₁₆ ( 4+2+3 أو 2+2+2+3 ): رقصة دائرية حيث يقوم قائد بتحديد التشكيلات/الاختلافات التي يجب على الدائرة القيام بها بعد ذلك.
• جرانشارسكو هورو ( ГРънчарско Гро ; Gryncharsko horo , Gruncarsko horo ) في ⁹ ₁₆ ( 2+3+2+2 ).
• جانكينو هورو ( Ганкино honро ) ، كوبانيتسا ( Копаница ; كوبانيكا ) في ¹¹ ₁₆ ( 4 + 3 + 4 أو 2 + 2 + 3 + 2 + 2 ) : رقصات الخط.
• أكانو ملادا نيفيستو في ¹¹ ₈ ( 3+2+2+2+2 أو 3+4+2+2 ): أغنية مقدونية، رقصة الخط.
• كريفو بلوفديفسكو هورو ( Криво пловдивско хоро ) في ¹³ ₁₆ ( 2+2+2+3+2+2 ): استمع .
• Ispaychi ( Испайчи , Испайче ; Ispayche , Ispajče ) في ¹³ ₁₆ ( 8+5 أو 3+2+3+2+3 ).
• إلباسانسكو هورو ( Елбасанско оро ) في ¹⁴ ₁₆ ( 9+5 أو 2+2+2+3+2+3 ).
• بوشيميش ( Бучимиš ; Bučimiš ) في ¹⁵ ₁₆ ( 2+2+2+2+3+2+2 ): رقصة الخط.
• يوف ذكر موم ( Йове мале моме ; جوف ذكر موم , جوف مالاج موم ), بوفيلا إي يوفا ( Повела е Йова ) في ¹⁸ ₁₆ ( 7+11 )
• ساندانسكو هورو ( Санданско оро ) في ²² ₁₆ ( 2+2+2+3+2+2+2+3+2+2 )
• رقصة سيدي دونكا ( Седи Донка )، أو بلوفديفسكو هورو ( Пловдивско хоро )، في _{إيقاع 25/16} ⁽ 7 ⁺⁷⁺¹¹ _/16 مقسومة على ³⁺²⁺² _/16 + ³⁺²⁺² _/16 + ^2+2+3+2+2 _/16 ): تُؤدى هذه الرقصة بمسك الحزام من اليسار إلى اليمين في خط مستقيم، مع التقدم للأمام (ككتيبة عسكرية) وأداء خطوات معقدة يختارها قائد الفرقة، ثم تُكرر هذه الخطوات بترتيب عكسي أو معكوس مع التراجع للخلف، ثم التوقف والتقدم للأمام مرة أخرى بنفس الخطوات أو حتى بخطوات مختلفة يختارها قائد الفرقة، الذي قد يكون في أحد طرفي الكتيبة أو حتى في منتصفها. وهي مناسبة لعرض يضم من 6 إلى 10 راقصين على خشبة مسرح أو في ساحة عرض.
• Dunavsko horo ( Дунавско хоро ): رقص من منطقة الدانوب في شمال بلغاريا.

يمكن اعتبار Yove male mome و sedi donka مركبًا من 7 (chetvorno) و 11 (kopanitsa) الشائعة، ولكن من غير الواضح ما يجب أن يكون عليه sandansko horo: الاحتمالات هي مركب 9+13 ، حيث 9 هو وزن daychovo، و 13 هو وزن Krivo plovdivsko horo، أو 9+9+4 ، حيث 9 هو وزن daychovo.

قد يكون للروتشينيتسا، في الإيقاعات البطيئة، إيقاع مميز 2+2+3 ، ولكن في الإيقاعات السريعة، قد يُنظر إليها فقط على أنها 4+3 . وبالتالي، على الرغم من أن هذه أنماط إيقاعية معروفة، إلا أنه قد لا يمكن التوصل إلى تفسير إيقاعي واضح لا لبس فيه، كما اعتاد عليه مستمعو الموسيقى الغربية.

تتألف العديد من الرقصات من قيام كل شخص بإمساك حزام أو وشاح الراقص من أحد الجانبين. عادةً ما تكون هذه الأحزمة فضفاضة حول الخصر ليتمكن كل شخص من التحرك بسهولة داخل الحزام، مع الحفاظ على تماسك الصف ككل. على الرغم من وجود خطوات أساسية تُشكل الرقصة، إلا أن بعض الراقصين قد يرتجلون تنويعات عليها، مما قد يُشكل منافسة بينهم. يجب أن تُؤدي هذه التنويعات إلى نفس حركة بقية الصف، ولكنها قد تتضمن خطوات إضافية أو مختلفة قليلاً.

على سبيل المثال، تتألف رقصة "باجدوشكو هورو" الأساسية من سلسلة من أربع خطوات قفز (أو بالأحرى خطوات رفع) إلى اليمين، تليها سلسلة من أربع خطوات إلى اليسار حيث تعبر القدم اليمنى أمام القدم اليسرى مع الإيقاع السريع، ثم ينتقل الوزن إلى القدم اليمنى، مما يدفع الراقص إلى اليسار مع الإيقاع البطيء. وأخيرًا، يتحرك الصف للخلف باستخدام أربع خطوات قفز، وتُكرر الرقصة. قد تتضمن بعض الاختلافات تبديل القدم اليمنى أمام وخلف القدم اليسرى، لتشكيل خطوة رقصة "الكرمة" الأساسية . وقد يكون اختلاف آخر هو أنه بدلًا من خطوات القفز للخلف، قد يستخدم الراقص سلسلة من خطوات المقص وينتهي بخطوة "باس دي باس".

• قائمة الرقصات الشعبية مرتبة حسب الأصل
• بيستريتسا بابي
• الرقص الشعبي العالمي

1. مانول تودروف ، موسيقى بلغارية وطنية (الموسيقى الوطنية البلغارية)، موسيقى، صوفيا (1976).

• ورشة عمل الفنون الشعبية البلغارية
• معلومات عن رقصات البلقان ، بما في ذلك رقصة الهورو البلغارية.
• الرقصات الشعبية البلغارية
• مقاطع فيديو لرقصات بلغارية من إعداد مدربين
• لتعلم الرقصات والآلات الموسيقية البلغارية في الولايات المتحدة
• مقاطع فيديو لرقصات شعبية بلغارية