مقدمة كورالية

في الموسيقى، تُعدّ مقدمة الكورال أو لحن الكورال مقطوعة موسيقية طقسية قصيرة للأرغن ، تستخدم لحن الكورال كأساس لها. وقد كان هذا الأسلوب سائداً في عصر الباروك الألماني ، وبلغ ذروته في أعمال يوهان سيباستيان باخ ، الذي كتب 46 مثالاً (مع مثال سابع وأربعين غير مكتمل ) من هذا النوع في كتابه "أورغلبوخلاين " ^{[ 1 ]} ، إلى جانب العديد من الأعمال الأخرى من هذا النوع في مجموعات أخرى .

لا تزال الوظيفة الليتورجية الدقيقة لمقدمة الترانيم في العصر الباروكي غير مؤكدة، وهي موضع نقاش. أحد الاحتمالات هو استخدامها لتقديم الترتيلة التي ستؤديها الجماعة، عادةً في الكنائس البروتستانتية ، وفي الأصل في الكنائس اللوثرية . قد يكون هذا الافتراض صحيحًا بالنسبة لمقدمات الترانيم القصيرة (مثل لحن باخ لترنيمة "Liebster Jesu, wir sind hier" BWV 731)، لكن العديد من مقدمات الترانيم طويلة جدًا. من المحتمل أنها كانت تُعزف خلال الصلوات الخاصة في الكنائس أو الكاتدرائيات.

تتميز مقدمات الكورال عادةً بتعدد الأصوات، حيث يُستخدم لحن الكورال، الواضح والمسموع غالباً والمزخرف، كلحن أساسي. أما الألحان المصاحبة فتُستمد عادةً من تعديلات متقابلة على لحن الكورال.

من أبرز مؤلفي مقدمات الكورال خلال العصر الباروكي ديتريش بوكستيهود ، ويوهان باتشيلبل، ويوهان سيباستيان باخ . بعد هذه الفترة، تراجع الإقبال على هذا النوع الموسيقي، ولم يكتبه تقريبًا أي مؤلف لاحق، مثل ستاميتز، ويوهان كريستيان باخ، وهايدن، وموزارت، حتى ظهرت أمثلة من أواخر القرن التاسع عشر، بما في ذلك أعمال يوهانس برامز وماكس ريجر . ^{[ 2 ]}

من بين الأساتذة القدامى الذين كتبوا مقدمات كورالية صموئيل شيدت . ^{[ 3 ] [ 4 ]} نُشر كتابه Tabulatura Nova ، الذي يحتوي على العديد من هذه الأعمال، في عام 1624. ^{[ 3 ] [ 5 ]} سويلينك هو أيضًا نموذج نموذجي لفترة الباروك المبكرة.

تظهر المقدمات الكورالية أيضاً في أعمال ديتريش بوكستيهود وجورج بوم . وقد وصل إلينا أكثر من 40 مقدمة كورالية من تأليف بوكستيهود حتى يومنا هذا. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

تُعد مؤلفات يوهان باتشيلبل مثالاً آخر على هذا الشكل، حيث أن العديد من مقدماته الكورالية تُفصّل ألحان الكورال البروتستانتية. ^{[ 8 ]}

يُعد يوهان سيباستيان باخ أشهر مؤلفي مقدمات الكورال . ^{[ 9 ]} تشمل أقدم مؤلفاته الباقية، وهي أعمال للأرغن يُحتمل أنه كتبها قبل بلوغه الخامسة عشرة من عمره، مقدمات الكورال BWV 700 و 724 و 1091 و1094 و1097 و1112 و1113 و1119 . ^{[ 10 ]}

في كتاب باخ المبكر للأورغل (1708-1717)، عادةً ما يكون لحن الكورال في الجزء العلوي، بينما تتزامن بدايات ونهايات العبارات الموسيقية، على الرغم من كونها متقنة للغاية في تفاصيلها التوافقية والكونترابنطية، مع بدايات ونهايات الكورال. ومن الأمثلة على ذلك ترنيمة "يا يسوع، فرحتي"، حيث يدعم لحن الكورال في الجزء العلوي كونترابنط محكم النسج ودقيق التوافق في ثلاثة أجزاء.

يقول بيتر ويليامز (1972، ص  27) عن كتاب الأورغن الصغير : "إن كل مقاربة لكورالات باخ للأرغن - جمالها، ورمزيتها، وإتقانها - مجزية." ^{[ 11 ]} ويتابع ويليامز (1972، ص 29): "إحدى أبرز سمات معظم التوزيعات الموسيقية هي أن المصاحبة الموسيقية والزخارف التي تتكون منها مبتكرة حديثًا ولا ترتبط موضوعيًا باللحن."

على النقيض من ذلك، في مقدمة مقطوعة "Wachet auf, ruft uns die Stimme " (BWV 645) من مجموعة شوبلر المكونة من ست ترانيم كورالية ، والمأخوذة من حركات كانتاتا سابقة ، نجد أن المصاحبة الموسيقية عبارة عن لحن إلزامي حرّ، يستمد من لحن الترانيم، ولكنه يبدو وكأنه يطفو فوقه بشكل مستقل. "إن تحقيق لحن مستقل عن اللحن الأساسي، على الرغم من أنه مألوف من حيث المبدأ في الأغاني الإلزامية، إلا أنه هنا مكتمل بشكل غير عادي." ^{[ 12 ]} يرى جوليان مينشام (2010) عدم تناسق هنا ربما يكون متجذرًا في الترانيم نفسها "بمزيجها المحير نوعًا ما من أطوال العبارات المختلفة": ^{[ 13 ]}

تم تضمين فكرتين لحنيتين من الكورال، تم تسميتهما (أ) و (ب) أعلاه، في خط الإلزام :

يقول مينشام إنه على الرغم من أن "اللحن الرئيسي والكورال ليسا مصممين ليبدآ وينتهيا معًا... إلا أنهما ينسجمان معًا بشكل مثالي. تعرّف جيدًا على ألحان الكورال والريتورنيلو، وستتضح لك الطرق السلسة التي يتفاعلان بها. النقطة المهمة هي أنهما يبدوان غير متناسقين، لكنهما في الواقع متناسقان." ^{[ 13 ]}

توجد أمثلة عديدة على مقدمات الكورال في القرنين التاسع عشر والعشرين، مثل مقدمات الكورال الإحدى عشرة ليوهانس برامز ، وسيزار فرانك ، وماكس ريجر ، وصموئيل باربر . ^{[ 14 ]} ولا تزال أعمال كهذه تُنتج حتى اليوم، مثل مجلدات هيلموت فالشا ​​الأربعة ^{[ 15 ]} ومجلدات فلور بيترز السبعة . ^{[ 16 ]}

• تأليف كورالي