مقدمة موسيقية

المقدمة ( بالألمانية : Präludium أو Vorspiel ؛ باللاتينية : praeludium ؛ بالفرنسية : prélude ؛ بالإيطالية : preludio ؛ بالروسية : прелюдия ) هي مقطوعة موسيقية قصيرة ، قد يختلف شكلها من مقطوعة لأخرى. ^{[ 1 ] [ 2 ]} فبينما كانت، على سبيل المثال ، تُستخدم خلال عصر الباروك كمقدمة للحركات اللاحقة من العمل الموسيقي، والتي كانت عادةً أطول وأكثر تعقيدًا، فقد كانت أيضًا مقطوعة مستقلة خلال العصر الرومانسي . وتتميز عمومًا بعدد قليل من الزخارف الإيقاعية واللحنية التي تتكرر خلال المقطوعة. ومن الناحية الأسلوبية، تتسم المقدمة بطابع ارتجالي. وقد يشير المصطلح أيضًا إلى افتتاحية موسيقية ، لا سيما في الأوبرا أو الأوراتوريو .

تتألف المقدمة والفوغا عمومًا من حركتين في نفس المقام الموسيقي لآلة المفاتيح المنفردة . في الموسيقى الكلاسيكية ، يُعدّ الجمع بين المقدمة والفوغا مزيجًا ذا تاريخ عريق، حيث ألّف العديد من الملحنين أعمالًا من هذا النوع. استُلهم استخدام هذا النمط بشكل عام من كتابي يوهان سيباستيان باخ للمقدمات والفوغا، وهما " البيانو المعدّل جيدًا" (The Well-Tempered Clavier) ، اللذين أُنجزا عامي 1722 و1742 على التوالي. مع ذلك، لم يكن باخ أول من ألّف مثل هذه المجموعة، فقد كتب يوهان كاسبار فرديناند فيشر دورة من 20 مقامًا في عمله "أريادني ميوزيكا" (Ariadne musica) عام 1702 .

قام العديد من الملحنين بتأليف مجموعات من 24 مقطوعة موسيقية تمهيدية، مثل باخ ، وشوبان ، وسكريابين ، وشوستاكوفيتش ، وديبوسي .

كانت أولى المقدمات الموسيقية التي دُوّنت مقطوعات للأرغن تُعزف لتقديم موسيقى الكنيسة، وأقدم الأمثلة الباقية هي خمس مقدمات قصيرة في تدوين إيلبورغ الموسيقي لعام 1448. ^{[ 3 ]} تبع ذلك مباشرةً مقدمات موسيقية مُؤلَّفة بحرية بأسلوب ارتجالي للعود وآلات وترية أخرى من عصر النهضة ، والتي كانت تُستخدم في الأصل لتسخين الأصابع والتحقق من ضبط الآلة وجودة صوتها، كما في مجموعة من المقطوعات الموسيقية لجوان أمبروسيو دالزا نُشرت عام 1508 تحت عنوان "tastar de corde " (بالإيطالية، وتعني حرفيًا "اختبار الأوتار"). ^{[ 3 ] [ 4 ]}

بدأت المقدمات الموسيقية للآلات ذات المفاتيح بالظهور في القرن السابع عشر في فرنسا : المقدمات غير المحددة الإيقاع ، والتي يُترك فيها مدة كل نغمة للعازف، كانت تُستخدم كحركات تمهيدية في متتاليات آلة الهاربسكورد . كان لويس كوبيرين (حوالي 1626-1661) أول ملحن يتبنى هذا النوع، واستُخدمت مقدمات الهاربسكورد حتى النصف الأول من القرن الثامن عشر من قِبل العديد من الملحنين، بمن فيهم جان هنري دانجلبير (1629-1691)، وإليزابيث جاكيه دي لا غير (1665-1729)، وفرانسوا كوبيرين (1668-1733)، وجان فيليب رامو (1683-1764)، الذي كانت أول مقطوعة مطبوعة له (1706) بهذا الشكل. يعود تاريخ آخر المقدمات غير المحددة الإيقاع للهاربسكورد إلى عشرينيات القرن الثامن عشر.

أدى تطور المقدمة الموسيقية في ألمانيا خلال القرن السابع عشر إلى ظهور شكلٍ مقطعي مشابهٍ لمقطوعات التوكاتا للوحة المفاتيح التي ألفها يوهان ياكوب فروبرغر أو جيرولامو فريسكو بالدي . جمعت المقدمات الموسيقية التي ألفها ملحنون من شمال ألمانيا، مثل ديتريش بوكستيهود (حوالي 1637-1707) ونيكولاس برونز (حوالي 1665-1697)، بين مقاطع من الارتجال الحر وأجزاء مكتوبة بأسلوب التناغم المتعدد الصارم (عادةً ما تكون مقطوعات فوغا قصيرة ). خارج ألمانيا، استخدم أبراهام فان دن كيركوفن (حوالي 1618-1701)، أحد أهم الملحنين الهولنديين في تلك الفترة، هذا النموذج في بعض مقدماته الموسيقية. أما ملحنو جنوب ووسط ألمانيا فلم يتبعوا النموذج المقطعي، وظلت مقدماتهم ذات طابع ارتجالي مع قليل من التناغم المتعدد الصارم أو بدونه.

خلال النصف الثاني من القرن السابع عشر، بدأ الملحنون الألمان بدمج المقدمات الموسيقية (أو أحيانًا التوكاتات ) مع الفوغات في نفس المقام ؛ وكان يوهان باتشيلبل (حوالي 1653-1706) من أوائل من فعلوا ذلك، على الرغم من أن مقطوعات "المقدمة والفوغا" ليوهان سيباستيان باخ (1685-1750) أكثر عددًا وشهرة اليوم. تتميز مقدمات باخ للأرغن بتنوعها الكبير، إذ تستمد إلهامها من التأثيرات الألمانية الجنوبية والشمالية. كُتبت معظم مقدمات باخ على شكل اللحن والتنويعات ، باستخدام نفس اللحن مع المحاكاة، والانعكاس، والتعديل، أو التراجع، بالإضافة إلى تقنيات أخرى شائعة في هذا الشكل الباروكي.

كان يوهان كاسبار فرديناند فيشر من أوائل الملحنين الألمان الذين أدخلوا الأسلوب الفرنسي السائد في أواخر القرن السابع عشر إلى موسيقى الهاربسكورد الألمانية، مستبدلاً الافتتاحية الفرنسية التقليدية بمقدمة غير محددة الوزن. تُعدّ "أريادني ميوزيكا" لفيشر سلسلة من مقطوعات البيانو تتألف من أزواج من المقدمات والفوغات؛ وتتميز المقدمات بتنوعها الكبير وعدم تقيدها بنموذج محدد. وقد مثّلت "أريادني ميوزيكا" مقدمةً لكتاب "الكلافير المعدّل جيدًا" ليوهان سيباستيان باخ ، وهو عبارة عن كتابين يتألف كل منهما من 24 زوجًا من "المقدمات والفوغات". كما تميزت مقدمات باخ بتنوعها، فبعضها يشبه رقصات الباروك، والبعض الآخر عبارة عن أعمال كونترابنطية ثنائية وثلاثية الأجزاء، لا تختلف كثيرًا عن مؤلفاته " الاختراعات" و"السيمفونيات" . وقد ألّف باخ أيضًا مقدمات لتقديم كلٍّ من " الأجنحة الإنجليزية" الخاصة به .

أثّر كتاب "البيانو المعدّل جيدًا" على العديد من المؤلفين الموسيقيين في القرون اللاحقة، فكتب بعضهم مقطوعات موسيقية تمهيدية في مجموعات من 12 أو 24 مقطوعة، وأحيانًا بقصد استخدام جميع السلالم الموسيقية الرئيسية والثانوية الـ 24 كما فعل باخ . كتب فريدريك شوبان (1810-1849) مجموعة من 24 مقطوعة تمهيدية، العمل رقم 28 ، غالبًا ما كانت مؤلفة في شكل ثلاثي بسيط، مما حرر المقطوعة التمهيدية من غرضها الأصلي كمقدمة وسمح لها بأن تكون مقطوعة موسيقية مستقلة. في حين أن مؤلفين موسيقيين آخرين، من بينهم موزيو كليمنتي ، ويوهان نيبوموك هومل ، وإغناز موشيلس ، كانوا قد نشروا سابقًا مجموعات من المقطوعات التمهيدية لفائدة عازفي البيانو غير الماهرين في الارتجال التمهيدي، إلا أن مجموعة شوبان جددت هذا النوع الموسيقي. ^{[ 5 ]}

شكّلت مجموعة شوبان نموذجًا لمجموعات أخرى تضم 24 أو 25 مقطوعة موسيقية تمهيدية للبيانو في السلالم الكبيرة والصغيرة، ^{[ 3 ]} بما في ذلك أعمال شارل فالنتين ألكان ( مصنف 31 للبيانو أو الأرغن )، وفيروتشيو بوسوني (مصنف 37، BV 181)، وسيزار كوي (مصنف 64)، وستيفن هيلر (مصنف 81)، وألكسندر سكريابين ( مصنف 11 ). وقد ألّف كلود ديبوسي (1862-1918) كتابين من المقطوعات الموسيقية التمهيدية الانطباعية للبيانو، والتي تحمل، على غير العادة في هذا النوع الموسيقي، عناوين وصفية. ^{[ 3 ]} امتد مفهوم شوبان للمقدمة الموسيقية كقطعة موسيقية مستقلة تعبر عن حالة مزاجية بدلاً من برنامج موسيقي محدد إلى القرن العشرين مع أعمال ملحنين مثل جورج أنثيل ، وجورج غيرشوين ، وألبرتو جيناستيرا ، وديمتري كاباليفسكي ، وبوهوسلاف مارتينو ، وأوليفييه ميسيان ، وسيرجي راخمانينوف (الذي أكمل أيضًا مجموعة كاملة )، وجياشينتو سيلسي ، وكارول شيمانوفسكي . ^{[ 3 ]}

أدرج بعض مؤلفي القرن العشرين المقدمات الموسيقية في مقطوعات موسيقية مستوحاة من أسلوب الباروك : ومن هذه المقدمات "المُلحقة" مقطوعة " ضريح كوبيرين " لموريس رافيل (1914/1917) ومقطوعة أرنولد شوينبيرج للبيانو ، العمل رقم 25 (1921/1923)، وكلاهما يبدأ بمقدمة تمهيدية (تُعد مقدمة شوينبيرج الكورالية لمقطوعة " سفر التكوين" حالة نادرة لمقدمة مُلحقة كُتبت في القرن العشرين دون أي نية للأسلوب الباروكي الجديد ^{[ 3 ]} ). بالإضافة إلى سلسلة من مقدمات البيانو غير المُلحقة ( العمل رقم 34 )، ألف ديمتري شوستاكوفيتش مجموعة من 24 مقدمة وفوجة على غرار كتاب باخ " البيانو المُعدّل جيدًا" ، ولكن بترتيب موسيقي ليس كروماتيًا كما فعل باخ، بل باستخدام دائرة الخماسيات، كما فعل شوبان.

كما أنتج بعض مؤلفي الموسيقى الطليعية مقطوعات موسيقية تمهيدية غير مرتبطة بمقدمة موسيقية. فقد كتب جون كيج مقطوعته القصيرة "تمهيد للتأمل" للبيانو المُعدّ ، بينما تعتمد مقطوعة فرانسوا-برنارد ماشه " تمهيد " (1959) ومقطوعة برانيمير ساكاش " تمهيد عشوائي" (1961) على الموارد الإلكترونية والتقنيات العشوائية . ^{[ 3 ]}

• كتب شارل فالنتين ألكان (1813-1888) مجموعة من 25 مقدمة موسيقية، مصنف رقم 31 ، نُشرت عام 1847. يختلف نظام مفاتيحه عن نظام شوبان في أن المفاتيح الرئيسية تصعد بشكل كروماتيكي، وتتبعها مفاتيحها الفرعية الثانوية ، مع أن ألكان يبدأ أيضًا من سلم دو الكبير. تعود المقطوعة الأخيرة إلى سلم دو الكبير، ومن هنا جاءت المقدمة الإضافية (وهي حيلة كررها ألكان في " الرسومات التخطيطية"، مصنف رقم 63 ، واستخدمها سيزار كوي في مجموعته الخاصة من 25 مقدمة موسيقية، مصنف رقم 64). وكتمييز إضافي بين مجموعتيه ومجموعة شوبان، يقدم ألكان عناوين برنامجية لعدد من مقدماته الموسيقية، بما في ذلك أشهرها، " أغنية المجنونة على شاطئ البحر ".
• كتبت ليرا أورباخ (مواليد 1973) ثلاث مجموعات كاملة من 24 مقدمة موسيقية، والتي تتناوب عبر جميع المفاتيح الرئيسية والثانوية، للبيانو المنفرد؛ والكمان والبيانو؛ والتشيلو والبيانو (2003).
• كتب يوهان سيباستيان باخ (1685-1750) مجلدي كتاب "البيانو المعدل جيدًا" (1722، 1744). يحتوي كلا المجلدين على 24 مقدمة موسيقية (ومقطوعات فوغا مصاحبة لها) تصعد السلم الكروماتي مع تناوب متوازي بين المفاتيح الكبيرة والصغيرة (دو كبير ودو صغير؛ دو دييز كبير ودو دييز صغير ؛ ري كبير وري صغير؛ إلخ).
• كتب لودفيج فان بيتهوفن (1770-1827) مقطوعتين تمهيديتين، العمل رقم 39 ، عندما كان مراهقًا؛ كل واحدة منهما تدور عبر جميع المفاتيح الرئيسية للبيانو.
• قام فيليكس بلومنفيلد (1863-1931) بتأليف مجموعة من 24 مقدمة موسيقية، Op. 17 في عام 1892، باتباع مخطط شوبان الرئيسي، بالإضافة إلى مجموعة من أربعة، Op. 12.
• كتب يورك بوين (1884-1961) مجموعة من 24 مقدمة موسيقية، وهي عمله رقم 102، في عام 1938. وهي مكتوبة بجميع المفاتيح الرئيسية والثانوية وتم نشرها بعد وفاته.
• كتب جوليان كوكران (مواليد 1974) ثلاثة مجلدات من المقدمات، اتسم العديد منها بطابع انطباعي ، وتزايدت في التعقيد والطول مع كل مجلد. ^{[ 6 ]}
• ألف فريدريك شوبان (1810-1849) 24 مقطوعة موسيقية تمهيدية، مصنف رقم 28 ، تتنقل بين جميع السلالم الموسيقية الكبرى والصغرى. المقطوعات التمهيدية ذات الأرقام الفردية مكتوبة في السلالم الكبرى، بدءًا من سلم دو الكبير، وتتبع كل منها مقطوعة تمهيدية في السلم الصغير المقابل . أما المقطوعات التمهيدية المزدوجة فتسير عبر دائرة الخماسيات (دو الكبير ولا الصغير؛ صول الكبير ومي الصغير؛ ري الكبير وسي الصغير؛ إلخ). ويمكن عزف معظمها كمقطوعات منفردة.
• كتب كلود ديبوسي (1862-1918) كتابين يضمان 12 مقطوعة موسيقية تمهيدية ، الكتاب الأول (1910) والكتاب الثاني (1913)، ليصبح المجموع 24 مقطوعة تمهيدية. يُذكر عنوان المقطوعة التمهيدية في نهايتها، بينما يُستخدم رقم روماني كعنوان لها.
• كتب يوهان كاسبار فرديناند فيشر (حوالي 1656-1746) موسيقاه أريادني (1702)، والتي احتوت على 20 مقدمة وفوج في 19 مفتاحًا مختلفًا.
• كتب ألبرتو جيناستيرا (1916-1983) دورة مكونة من 12 مقدمة أمريكية ( Doce Preludios Americanos ؛ 1946).
• كتب بول هيندميث (1895-1963) لودوس توناليس (1940)، وهي مجموعة تتكون من مقدمة و11 فاصلًا موسيقيًا وخاتمة، وكلها مفصولة بـ 12 لحنًا موسيقيًا.
• كتب دميتري كاباليفسكي (1904-1987) العديد من المقدمات للبيانو، مرجع سابق. 1، مرجع سابق. 5، المرجع السابق. 20، مرجع سابق. 38 ، مرجع سابق. 61 (1943-1944).
• كتب نيكولاي كابوستين (1937-2020) 24 مقدمة بأسلوب الجاز، رقم 53، وفي وقت لاحق مجموعة من 24 مقدمة وفوج، رقم 82.
• تطورت مجموعة أوليفييه ميسيان (1908-1992) المكونة من ثمانية مقدمات بيانو (1929) من الانطباعية في موسيقى ديبوسي للبيانو.
• قام كازيمير ناي (1801-1877) بتأليف مجموعة من 24 مقدمة موسيقية في جميع المفاتيح الرئيسية والثانوية لآلة الفيولا المنفردة من عام 1849 إلى عام 1853.
• كتب هيتور فيلا-لوبوس (1887-1959) خمس مقطوعات موسيقية تمهيدية للغيتار (1940)، والتي أصبحت من المقطوعات الموسيقية الشائعة ( رقم 1 ، رقم 2 ، رقم 3 ، رقم 4 ، رقم 5 ). أما المقطوعة التمهيدية السادسة فقد فُقدت.
• كتب سيرجي راخمانينوف (1873-1943) مقدمة موسيقية، Op. 3، رقم 2 ، في عام 1892 تلتها 10 مقدمات موسيقية، Op. 23 (1903) و 13 مقدمة موسيقية، Op. 32 (1910) ليصبح المجموع 24 مقدمة موسيقية في جميع المفاتيح الرئيسية والثانوية؛ كما ألف مقدمة موسيقية في مقام ري الصغير ، بدون رقم عمل، في عام 1917 (وهناك مقدمة أخرى من بين أعماله المبكرة غير المنشورة).
• كتب فلوران شميت (1870–1958) كتابين من المقدمات، الكتاب 1، 3 مقدمات مرجع سابق. 3 (1890 - 95)، الكتاب الثاني، 10 مقدمات، مرجع سابق. 5 (1896).
• كتب ألكسندر سكريابين (1872-1915) 24 مقطوعة موسيقية تمهيدية، مصنف رقم 11، في عام 1896، بالإضافة إلى العديد من المجموعات القصيرة من المقطوعات التمهيدية. وقد اتبع نفس النمط الذي اتبعه شوبان في تأليف المقطوعات التمهيدية.
• كتب ديمتري شوستاكوفيتش (1906-1975) دورة من 24 مقدمة وفوج ، رقم 87 في عام 1951، بالإضافة إلى مجموعة سابقة من 24 مقدمة، رقم 34 (1933)، للبيانو.
• ألف ماتياس فاندن غين (1721-1785) إحدى عشرة مقطوعة موسيقية تمهيدية، ربما ارتجالًا ، للعزف على الكاريلون ، وهي آلة موسيقية تتكون من أجراس. تتميز هذه المقطوعات بطابعها الاحتفالي، وتتضمن تطورات وتأثيرات بارعة على إيقاع جهير قوي. كما أنها تُعد أقدم المؤلفات المعروفة خصيصًا لهذه الآلة. ويشير عازفو الكاريلون إلى فاندن  غين، مستشهدين بمقطوعاته التمهيدية، بلقب " باخ الكاريلون". ^{[ 7 ]}

• مقدمة كورالية
• افتتاحية موسيقية
• الموسيقى المكتوبة بجميع السلالم الموسيقية الكبيرة والصغيرة
• طاقسيم

• هاوت، روي. فن موسيقى البيانو الفرنسية: ديبوسي، رافيل، فوريه، شابرييه. 2009. مطبوع.
• AB Wenk  : كلود ديبوسي وموسيقى القرن العشرين (بوسطن، 1983)