ديتريش بوكستيهود

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

ديتريش بوكستيهود ( بالألمانية: [ ˈdiːtəʁɪç bʊkstəˈhuːdə ] ؛ وُلد باسم ديدريش هانسن بوكستيهود ، [ 1 ] وبالدنماركية: [ ˈtiðˀəʁek ˈhænˀsn̩ pukstəˈhuːðə ] ؛ حوالي 1637 - 9 مايو 1707) [ 2 ] كان ملحنًا وعازف أرغن دنماركيًا من منتصف العصر الباروكي ، وتُعدّ أعماله نموذجية لمدرسة شمال ألمانيا للأرغن . وبصفته ملحنًا عمل في مختلف الأساليب الصوتية والآلية، فقد أثّر أسلوب بوكستيهود بشكل كبير على ملحنين آخرين، مثل يوهان سيباستيان باخ وجورج فريدريك هاندل . يُعتبر بوكستيهود أحد أهم ملحني القرن السابع عشر.

حياة

السنوات الأولى في الدنمارك

لوحة تذكارية في Buxtehude House في هلسنجور
منزل بوكستيهود . تظهر قمة كنيسة القديس أولاف في الخلفية.

يُعتقد أنه وُلد باسم ديديريش بوكستيهود. [ 3 ] كان والداه يوهانس (هانز ينسن) بوكستيهود وهيلي يسبرسداتر. ينحدر والده من أولدسلو في دوقية هولشتاين ، التي كانت آنذاك جزءًا من الممالك الدنماركية في شمال ألمانيا. يختلف الباحثون حول سنة ومكان ميلاد ديديريش، مع أن معظمهم يُجمع الآن على أنه وُلد عام 1637 في هيلسينغبورغ بمقاطعة سكانيا / سكونا ، التي كانت جزءًا من الدنمارك آنذاك (لكنها الآن جزء من السويد ). [ 2 ] ذكرت نعوته أنه "اعترف بالدنمارك وطنًا له، ومنها أتى إلى منطقتنا؛ وعاش حوالي 70 عامًا". [ 4 ] مع ذلك، يدّعي آخرون أنه وُلد في أولدسلو. [ 5 ] في وقت لاحق من حياته، غيّر اسمه إلى الألمانية وبدأ بتوقيع الوثائق باسم ديديريش بوكستيهود. [ 3 ]

كان والده، يوهانس بوكستيهود، عازف الأرغن في كنيسة القديس أولاف في هيلسينغور وكنيسة القديسة مريم في هيلسينغبورغ . عمل ديتريش أيضًا عازفًا للأرغن، أولًا في هيلسينغبورغ (من عام 1657 حتى عام 1658 أو 1660) ثم في هيلسينغور (1660-1668). تزامن بدء مسيرته المهنية مع الحربين الدنماركية السويدية الأولى والثانية اللتين أدتا إلى الغزو السويدي لشرق الدنمارك (سكانيا، وبليكينج، وهالاند). ونتيجة لذلك، استقر آل بوكستيهود في السويد.

من غير المؤكد ما إذا كانت الحرب قد أثرت على وضع ديتريش الوظيفي، لكنه في عام 1660، قبل وظيفة في كنيسة القديسة مريم في هلسينغور بجزيرة زيلاند. وهذه هي الكنيسة الوحيدة التي عمل بها بوكستيهود والتي لا تزال تحتفظ بالأرغن في موقعه الأصلي. أما أرغن كنيسة والده من كنيسة القديسة مريم في هلسينغبورغ ، والذي استخدمه ديتريش أيضاً، فهو موجود الآن في كنيسة تورلوسا ، ولا يزال قيد الاستخدام ويُعرف باسم "أرغن كنيسة بوكستيهود". [ 6 ]

لوبيك: كنيسة مريم

كان يُعتقد سابقًا أن شخصًا آخر في لوحة فورهاوت نفسها هو بوكستيهود. وقد شككت الأبحاث التي أوردها سنايدر (2007) في هذا الأمر. [ 7 ]

كانت آخر وظيفة لبوكستيهود، منذ عام 1668، في كنيسة ماريينكيرشه في لوبيك ، والتي كانت تضم آلتين موسيقيتين، إحداهما كبيرة للصلوات الكبيرة والأخرى صغيرة للصلوات والجنائز. هناك، خلف فرانز تندر وسار على خطاه في كثير من الأمور. تزوج من ابنة تندر، آنا مارغريت، عام 1668، إذ لم يكن من غير المألوف أن يتزوج الرجل ابنة سلفه في المهنة. أنجب بوكستيهود وآنا مارغريت سبع بنات تم تعميدهن في كنيسة ماريينكيرشه، إلا أن ابنته الكبرى توفيت وهي رضيعة. بعد تقاعده من منصب عازف الأرغن في كنيسة القديس أولاف، انضم والده إلى العائلة في لوبيك عام 1673. توفي يوهانس بعد عام، وقام ديتريش بتأليف موسيقى جنازته. انضم إليهم شقيق ديتريش، بيتر، وهو حلاق، عام 1677. [ 3 ]

أتاح له منصبه في مدينة لوبيك الإمبراطورية الحرة هامشًا واسعًا في مسيرته الموسيقية، وشكّلت استقلاليته نموذجًا يُحتذى به في مسيرة أساتذة الباروك اللاحقين، مثل جورج فريدريك هاندل ، ويوهان ماتيسون ، وجورج فيليب تيليمان، ويوهان سيباستيان باخ . في عام 1673، أعاد تنظيم سلسلة من العروض الموسيقية المسائية، التي بدأها توندِر، والمعروفة باسم "أبندموزيك" ، والتي استقطبت موسيقيين من أماكن متفرقة، وظلت سمة مميزة للكنيسة حتى عام 1810. في عام 1703، سافر كل من هاندل وماتيسون للقاء بوكستيهود، الذي كان حينها مُسنًا ومستعدًا للتقاعد. عرض بوكستيهود منصبه في لوبيك على هاندل وماتيسون، لكنه اشترط على عازف الأرغن الذي سيتولى المنصب أن يتزوج ابنته الكبرى، آنا مارغريتا. رفض كل من هاندل وماتيسون العرض وغادرا في اليوم التالي لوصولهما. [ 3 ] في عام 1705، سار يوهان سيباستيان باخ، وكان حينها شابًا في العشرين من عمره، من أرنشتات إلى لوبيك، مسافة تزيد عن 400 كيلومتر (250 ميلًا) ، ومكث هناك قرابة ثلاثة أشهر ليستمع إلى موسيقى المساء، ويلتقي بعازف الأرغن البارز في لوبيك، ويستمع إلى عزفه، وكما أوضح باخ، "ليفهم جوانب مختلفة من فنه". [ 8 ] بالإضافة إلى واجباته الموسيقية، عمل بوكستيهود، مثل سلفه تندر، أمينًا لصندوق الكنيسة. 

النفوذ والإرث

على الرغم من بقاء أكثر من مئة مقطوعة غنائية لبوكستيهود، إلا أن القليل منها فقط أُدرج في مجموعات المخطوطات الألمانية المهمة لتلك الفترة، وحتى أوائل القرن العشرين، كان يُنظر إلى بوكستيهود في المقام الأول على أنه مؤلف موسيقى آلات المفاتيح. وتُشيد موسيقى الكنيسة التي نجت منه بجودتها الموسيقية العالية أكثر من عناصرها التقدمية . [ 9 ]

أعمال

مقدمة عامة

يتألف الجزء الأكبر من أعمال بوكستيهود من موسيقى غنائية، تشمل طيفًا واسعًا من الأساليب، [ 3 ] ومؤلفات موسيقية للأرغن، تركز في معظمها على التراتيل والأشكال المقطعية واسعة النطاق. تشكل موسيقى الحجرة جزءًا صغيرًا من الإنتاج المتبقي، على الرغم من أن أعمال الحجرة الوحيدة التي نشرها بوكستيهود خلال حياته كانت أربعة عشر سوناتا حجرة. فُقدت العديد من مؤلفات بوكستيهود. [3] على سبيل المثال، بقيت نصوص أوراتوريوه ، لكن لم يبقَ أي من النوتات الموسيقية، مع أن أوراتوريوه الألماني يبدو أنه كان نموذجًا لأعمال لاحقة ليوهان سيباستيان باخ وجورج فيليب تيليمان . يمكن العثور على مزيد من الأدلة على الأعمال المفقودة لبوكستيهود ومعاصريه في كتالوج مزاد موسيقي أقيم عام 1695 في لوبيك. [ 10 ]

تُعدّ مجموعة غوستاف دوبن وما يُعرف بتدوين لوبيك A373 أهم مصدرين لموسيقى بوكستيهود الصوتية. تضمّ المجموعة الأولى العديد من المخطوطات الأصلية، سواءً بالتدوين الألماني للأرغن أو بالنوتة الموسيقية. يُرجّح أن المجموعتين أُنشئتا خلال حياة بوكستيهود وبموافقته. أما النسخ التي أعدّها ملحنون مختلفون فهي المصادر الوحيدة الباقية لأعمال الأرغن: نُقلت معظم أعمال الكورال في نسخ يوهان غوتفريد فالتر ، بينما تُركّز نسخ غوتفريد ليندمان وغيره على الأعمال الحرة. وتكتسب مخطوطة يوهان كريستوف باخ أهمية خاصة، إذ تضمّ الأعمال الثلاثة المعروفة ذات النمط المتكرر (أوستيناتو) ومقدمة وشاكون الشهيرة في سلم دو الكبير، BuxWV 137. مع أن بوكستيهود نفسه كتب على الأرجح بالتدوين الألماني للأرغن، إلا أن غالبية النسخ مكتوبة بالتدوين الموسيقي القياسي.

لوحة المفاتيح تعمل

المقدمات الموسيقية والتوكاتا

تُشكّل مقطوعات البريلوديا التسعة عشر للأرغن (أو البريلودات ) جوهر أعمال بوكستيهود، وتُعتبر في نهاية المطاف أهم إسهاماته في الأدب الموسيقي للقرن السابع عشر. وهي مؤلفاتٌ مُقسّمة إلى أقسام، تتناوب فيها الارتجال الحر والتناغم المُحكم. وعادةً ما تكون إما فوغات أو مقطوعاتٍ مكتوبة بأسلوب الفوغات؛ وتعتمد جميعها بشكلٍ كبير على دواسة الأرغن، وتُعدّ سمةً مميزةً للأرغن. تُمثّل هذه البريلودات، إلى جانب مقطوعات نيكولاس برونز ، ذروة تطوّر بريلود الأرغن في شمال ألمانيا ، وما يُعرف بـ "ستايلس فانتاستيكوس" . ومما لا شك فيه أنها كانت من بين المؤثرات على يوهان سيباستيان باخ، الذي غالبًا ما يستخدم في بريلوداته وتوكاتااته وفوغاته للأرغن تقنياتٍ مماثلة. [ 11 ]

تتنوع المقدمات الموسيقية لبوكستيهود تنوعًا كبيرًا في الأسلوب والبنية، ولذا يصعب تصنيفها، إذ لا تتشابه مقدمتان. [ 3 ] يمكن وصف نسيج مقدمات بوكستيهود بأنه إما حر أو فوغي. [ 12 ] وهي تتألف من تناغم دياتوني صارم ودرجات ثانوية مهيمنة. [ 12 ] من حيث البنية، عادةً ما يكون هناك قسم تمهيدي، وفوغا، وخاتمة، ولكن هذا المخطط الأساسي غالبًا ما يتوسع: فكل من BuxWV 137 وBuxWV 148 تتضمنان شاكونًا كاملة إلى جانب كتابة فوغية وتوكاتا في أقسام أخرى، بينما تتضمن BuxWV 141 فوغاتين، وأقسامًا من التناغم التقليدي، وأجزاءً ذات كتابة وترية. مقدمات بوكستيهود ليست دائرية، ولا يوجد فيها إعادة عرض. وعندما يتكرر لحن فوغي، فإنه يفعل ذلك بطريقة جديدة ومتغيرة. [ ١٢ ] بعض المقطوعات أصغر حجماً؛ على سبيل المثال، BuxWV ١٤٤، التي تتألف فقط من مقدمة ارتجالية قصيرة تليها لحن فوغا أطول. قد تكون الأقسام منفصلة بشكل واضح في النوتة الموسيقية أو تتدفق بسلاسة، بحيث ينتهي أحدها ويبدأ الآخر في نفس المقياس. يتكون النسيج الموسيقي في الغالب من ثلاثة أصوات على الأقل، مع وجود العديد من الأمثلة على التعدد الصوتي الرباعي، ومقاطع عرضية بخمسة أصوات (تُعد BuxWV ١٥٠ أحد الأمثلة البارزة، ببنية خماسية الأصوات حيث يُعزف صوتان منها بواسطة دواسة البيانو).

تكون المقاطع التمهيدية دائماً ارتجالية. تبدأ المقدمات الموسيقية عادةً بفكرة لحنية واحدة في أحد الأصوات، والتي تُعالج بعد ذلك بشكل تقليدي لمدة ميزان أو اثنين. بعد ذلك، تتناول المقدمة في أغلب الأحيان هذه الفكرة اللحنية أو جزءاً منها، أو فكرة لحنية قصيرة تنتقل من صوت إلى آخر في كتابة موسيقية متعددة الأصوات بثلاثة أو أربعة أصوات، كما هو موضح في المثال 1:

المثال 1 : هذه هي مقدمة من مقدمة في فا الكبير، BuxWV 145. التفاعل الموتيف الذي نراه هنا، حيث ينتقل موتيف قصير من صوت إلى آخر، وأحيانًا يُسمع في صوتين في وقت واحد، كان يستخدمه بوكستيهود بشكل متكرر في مقدماته، وغالبًا ما يتم توسيعه إلى أربعة أصوات مع استخدام مكثف للدواسة.

أحيانًا، تتضمن المقدمة استخدامًا متوازيًا للثوالث والسداسيات، وما إلى ذلك. على سبيل المثال، تبدأ مقطوعة BuxWV 149 بصوت واحد، ثم تنتقل إلى التناغم المتوازي لتسعة موازير، ثم تتطور إلى نوع النسيج الموصوف أعلاه. قد تستخدم الفواصل الارتجالية والأقسام الحرة والخواتيم مجموعة واسعة من التقنيات، بدءًا من أنواع مختلفة من الكتابة التقليدية (التقنية المذكورة أعلاه، أو "الفوغات" التي تذوب في كتابة متجانسة، وما إلى ذلك) وصولًا إلى أشكال متنوعة من التفاعل غير الموتيف بين الأصوات (الأربيجيات، والأسلوب الوتر، والزخرفة فوق النغمة الثابتة ، وما إلى ذلك). غالبًا ما تكون علامات الإيقاع موجودة: أقسام أداجيو مكتوبة بأوتار من نوتات كاملة وأنصاف نوتات، وأقسام فيفاس وأليغرو تقليدية ، وغيرها.

مثال 2 : موضوعات الفراق من BuxWV 137، BuxWV 140، BuxWV 142 (اثنان) و BuxWV 153

يتراوح عدد الفوغات في المقدمة الموسيقية بين واحدة وثلاث، باستثناء المقاطع الحرة شبه الفوغية. تستخدم الفوغات عادةً أربعة أصوات مع استخدام مكثف لدواسة البيانو. معظم الألحان متوسطة الطول (انظر المثال 2)، وغالبًا ما تتضمن درجة من التكرار (تكرار النوتات، خاصةً في BuxWV 148 وBuxWV 153)، أو قفزات واسعة، أو مقاطع بسيطة من النوتات السادسة عشرة. من الاستثناءات البارزة فوغا في BuxWV 145، والتي تتميز بلحن من ستة أسطر. عادةً ما تكون الإجابات نغمية، على الدرجتين 1 و5 من السلم الموسيقي، مع قليل من التغيير النغمي الحقيقي. يمكن استخدام الدخول المتقطع والمتوازي، مع التركيز بشكل خاص على الأخير. تظهر ألحان مضادة قصيرة وبسيطة، وقد تغير شكلها قليلاً خلال الفوغا. من حيث البنية، تُعد فوغات بوكستيهود سلسلة من العروض، مع ظهور مواد غير لحنية نادرًا جدًا، إن وُجدت أصلاً. مع ذلك، ثمة بعض الاختلافات في طريقة بنائها: ففي الفوجتين الأولى والأخيرة من BuxWV 136، لا يذكر الصوت الثاني الموضوع عند دخوله خلال العرض الأولي؛ وفي BuxWV 153، يستخدم العرض الثاني الموضوع في شكله المعكوس، وما إلى ذلك. قد تكون مواضيع الفوجة في مقدمة معينة مرتبطة ببعضها كما في ريتشيركار وكانزونا فروبرغر وفريسكو بالدي (BuxWV 150، 152، إلخ ) :

تتلاشى عملية الفوغا في نهاية الفوغا عندما تتبعها فقرة حرة، كما هو موضح في المثال 4:

المثال الرابع : انحلال الفوجة قبل القسم الحر. ينضم الصوت الأعلى إلى الدخول الأخير للموضوع (في الدواسة) وهو يؤدي سلسلة من السلالم الموسيقية.

تشمل أعمال بوكستيهود الأخرى التي تستخدم الكتابة الحرة أو البنية المقطعية أعمالاً بعنوان توكاتا ، وبريامبولوم ، وما إلى ذلك. [ 12 ] تتشابه جميعها مع البريلوديا من حيث البناء والتقنيات المستخدمة، باستثناء أن بعض هذه الأعمال لا تستخدم مقاطع الدواسة أو تستخدمها بطريقة أساسية للغاية (نقطة الدواسة التي تستمر خلال جزء كبير من المقطوعة، وما إلى ذلك). ومن الأعمال المعروفة BuxWV 146، في مفتاح فا دييز الصغير النادر؛ ويُعتقد أن بوكستيهود كتب هذه المقدمة خصيصًا لنفسه ولآلته الأرغن، وأنه كان لديه طريقته الخاصة في ضبط الآلة للسماح بالنغمة النادرة الاستخدام بسبب نظام التوزيع الموسيقي المتوسط. [ 13 ]

إعدادات الكورال

يوجد أكثر من 40 لحنًا كوراليًا باقياً من تأليف بوكستيهود، وهي تُعدّ أهمّ إسهاماته في هذا النوع الموسيقي خلال القرن السابع عشر. [ 3 ] تشمل ألحانه تنويعات كورالية، وكورالات ريسيركاري، وكورالات فانتازيا، ومقدمات كورالية. وتتمثل إسهامات بوكستيهود الرئيسية في الكورال الأرغنّي في مقدماته الكورالية القصيرة الثلاثين. عادةً ما تكون هذه المقدمات عبارة عن ألحان رباعية الأجزاء تُؤدّى بنمط كانتوس فيرموس ، وتُمثّل مقطعًا واحدًا من الكورال؛ حيث يُقدّم اللحن بنسخة مُزخرفة بإتقان في الصوت العلوي، بينما تُشارك الأجزاء الثلاثة السفلية في نوع من التناغم المُقابل (ليس بالضرورة تقليدًا). ​​معظم ألحان بوكستيهود الكورالية تأتي بهذا الشكل. [ 9 ] إليكم مثالًا من كورال " Ein feste Burg ist unser Gott" (BuxWV 184):

المقاطع الافتتاحية من ترنيمة "Ein feste Burg ist unser Gott" (BuxWV 184). تم تسليط الضوء على الكورال المزخرف في الصوت العلوي، بينما يظهر اللحن الأصلي للسطرين الموجودين هنا على مدرجات موسيقية منفصلة. لاحظ الخطوط الأساسية المحاكية في المقاطع 6-8 و13-15.

يمثل اللحن الأساسي المزخرف في هذه القطع فرقًا كبيرًا بين مدارس شمال ألمانيا وجنوب ألمانيا ؛ حيث كان يوهان باتشيلبل وتلاميذه يتركون لحن الكورال دائمًا تقريبًا بدون زخرفة.

تُعدّ فانتازيا الكورال (مصطلح حديث) مقطوعات موسيقية ضخمة ذات براعة فائقة، تُغطي مقطعًا كاملًا من النص، وهي تُشبه إلى حدٍ ما كونشرتو الكورال في طريقة تناولها للنص: إذ يُطوّر كل بيت شعري على حدة، مما يسمح بوجود أقسام متباينة تقنيًا وعاطفيًا ضمن المقطوعة الواحدة. [ 3 ] إن وجود أنسجة موسيقية متباينة يجعل هذه المقطوعات تُذكّرنا بمقدمات بوكستيهود . كان بوكستيهود حريصًا على اختيار الكلمات بدقة، مع إيلاء اهتمام خاص للتأكيد والتفسير. [ 9 ] يرتبط كل قسم ارتباطًا وثيقًا بنص الأسطر المقابلة (أقسام لونية للتعبير عن الحزن، وفوجات جيغ للتعبير عن الفرح، وما إلى ذلك). تشمل الأمثلة الفانتازيا على [ترنيمة] Gelobet seist du، Jesu Christ BuxWV 188، Nun freut euch، lieben Christen g'mein BuxWV 210، Nun lob، mein Seel، den Herren BuxWV 213 و Wie schön leuchtet der Morgenstern ، BuxWV 223.

تتألف تنويعات بوكستيهود الكورالية عادةً من صوتين أو ثلاثة. وهي تتألف من حوالي 3-4 تنويعات، لا يُستخدم فيها دواسة الصوت إلا في واحدة منها. لا تُعدّ هذه المقطوعات بنفس أهمية إسهامات باتشيلبل أو بوم في تطوير هذا النوع الموسيقي، كما أنها ليست متقدمة بنفس القدر. يوجد عدد قليل من تنويعات الكورال، ولا توجد سمات مميزة تميزها. [ 3 ]

أما القطع التي لا تندرج ضمن أي من الأنواع الثلاثة فهي مقطوعة البيانو الكورالية Auf meinen lieben Gott ، BuxWV 179، والتي، على نحو غير عادي بالنسبة لعصرها، هي في الوقت نفسه مجموعة رقصات علمانية ومجموعة مقدسة من التنوعات ذات طابع جنائزي؛ [ 14 ] وتلك القائمة على الترانيم ( Magnificats BuxWV 203–5 و Te Deum laudamus ، BuxWV 218)، والتي تشبه من الناحية الهيكلية مقطوعات الكورالي الخيالية.

أعمال أوستيناتو

لا تُمثل أعمال بوكستيهود الثلاثة ذات النمط الباصي المتكرر - اثنتان من الشاكون (BuxWV 159-160) وباساكاليا ( BuxWV 161 ) - إلى جانب شاكونات باخيلبل الستة للأرغن، تحولًا عن أسلوب الشاكون التقليدي فحسب، بل تُعد أيضًا أولى المساهمات الألمانية الشمالية المتطورة حقًا في تطوير هذا النوع الموسيقي. [ 3 ] وهي من بين أشهر أعمال بوكستيهود، وقد أثرت في العديد من الملحنين من بعده، ولا سيما باخ (الذي استوحى باساكاليا الأرغن الخاصة به من أسلوب بوكستيهود) ويوهانس برامز . تتميز هذه المقطوعات بالعديد من المقاطع المتصلة، مع العديد من الوصلات، وتغييرات في الإيقاع، وحتى تعديل حقيقي (حيث يتم نقل النمط المتكرر إلى مفتاح موسيقي آخر).

تستخدم بعض مقطوعات البريلوديوم أيضًا نماذج الأوستيناتو. تبدأ مقطوعة البريلوديوم في سلم دو الكبير، BuxWV 137، بعزف منفرد طويل على دواسة البيانو، ولا تنتهي بخاتمة من الأربيجيات ومقاطع السلالم الموسيقية، بل بتشاكون قصيرة نسبيًا مبنية على نمط أوستيناتو من ثلاثة أسطر في دواسة البيانو:

تنتهي المقدمة الموسيقية في سلم صول الصغير، BuxWV 148، والتي يُستمد فيها نمط الأوستيناتو من موضوع أحد أقسام الفوجة، بتشاكون. إضافةً إلى ذلك، تستخدم مقدمة موسيقية أخرى في سلم صول الصغير، BuxWV 149، نمطًا متكررًا للباس في بدايتها.

أعمال أخرى على لوحة المفاتيح

لا تستخدم بقية أعمال بوكستيهود الموسيقية للآلات ذات المفاتيح دواسات البيانو. ومن بين أعمال الأرغن، تُعدّ بعض مقطوعات الكانزونا للآلات ذات المفاتيح القطع الوحيدة ذات الطابع الكونترابنطي البحت في مجمل أعمال بوكستيهود، وربما أُلّفت لأغراض تعليمية. [ 3 ] كما توجد ثلاث مقطوعات تحمل اسم "فوغا" : الأولى فقط، BuxWV 174، هي فوغا حقيقية. أما BuxWV 175 فهي أقرب إلى الكانزونا (قسمان، كلاهما فوغا ويتناولان الموضوع نفسه)، بينما تُشبه BuxWV 176 مقدمة بوكستيهود النموذجية، إلا أنها تبدأ بفوغا بدلاً من قسم ارتجالي، وهي مخصصة للآلات ذات المفاتيح فقط.

يوجد أيضًا 19 متتالية للهاربسيكورد وعدة مجموعات من التنويعات. تتبع المتتاليات النموذج القياسي (ألماند - ساراباند - كورانت - جيغ)، مع حذف حركة أحيانًا وإضافة ساراباند ثانية أو حركتين مزدوجتين أحيانًا أخرى. وكما هو الحال في أعمال فروبرغر، تستخدم جميع الرقصات، باستثناء رقصات الجيغ، أسلوب العود الفرنسي "بريزيه "، وغالبًا ما تكون الساراباند والكورانت تنويعات على الألماند. تستخدم رقصات الجيغ التناغم التقليدي الأساسي، لكنها لا تصل أبدًا إلى مستوى فوغات الجيغ في فانتازيا الكورال أو الكتابة الفوغية الموجودة في مقدمات الأرغن. ربما لم تصل كتابة بوكستيهود الأكثر تطورًا للهاربسيكورد إلى النجاة: فقد ذكر يوهان ماتيسون في كتاباته دورة من سبع متتاليات لبوكستيهود، تصور طبيعة الكواكب، لكن هذه المقطوعات مفقودة.

تتميز مجموعات الألحان المتعددة مع تنويعاتها بتطورها الكبير مقارنةً بتنويعات كورال الأرغن. ربما ألهمت مقطوعة "لا كابريتشوزا" لباخ (BWV 988) مقطوعة "لا كابريتشوزا " لباخ (BuxWV 250 ): فكلتاهما تحتويان على 32 تنويعًا (بما في ذلك لحنا "لا كابريتشوزا" و"لا كابريتشوزا")؛ وهناك العديد من أوجه التشابه في بنية الحركات الفردية؛ فكلتاهما تتضمنان تنويعات في أشكال رقصات متنوعة؛ وكلتاهما في مقام صول الكبير؛ وكان باخ على دراية بأعمال بوكستيهود ومعجبًا به، كما ذُكر سابقًا.

التسجيلات

الوسائط المتاحة

  • أعمال الأورغن
    • ليونيل روج (EMI - مجموعة من قرصين مضغوطين؛ متوفرة الآن فقط كتحميل mp3)
    • سيمون ستيلا (موسيقى الأرغن الكاملة - مجموعة من 6 أقراص مدمجة)، OnClassical (OC61-66B) 2012، مرخصة أيضًا لشركة Brilliant Classics (BC 94422)، 2012
    • أولريك سبانج هانسن (كامل – مسجل 1990/93)
    • رينيه سورجين (كامل)
    • ميشيل شابوي (كامل)
    • بيتر هورفورد
    • ديفيد كينسيلا
    • هارالد فوغل (كامل - 7 أقراص مدمجة على علامة MD&G)
    • جان-شارل أبليتزر (كامل - 5 أقراص مدمجة على علامة هارمونيك ريكوردز - تم التسجيل 1987-1989)
    • إرنست-إريك ستيندر
    • بين كاترين بريندورف (كاملة - 3 أقراص مدمجة و3 أقراص مدمجة فائقة الجودة على علامة داكابو، متوفرة أيضًا كمجموعة من 6 أقراص مدمجة)
    • والتر كرافت (كامل - ستة أقراص مدمجة على علامة VoxBox cd6x 3613 - تم التسجيل عام 1957، وتمت إعادة إتقانها عام 1999 - Marienkirche، لوبيك)
    • هانز ديفيدسون (أعمال الأرغن الكاملة – المجلد الأول: ديتريش بوكستيهود وجهاز النغمات المتوسطة ، [ 15 ] المجلد 2: منظور باخ ، [ 16 ] والمجلد 3: ديتريش بوكستيهود وجهاز شنيتجر [ 17 ] )
    • كريستوفر هيريك (سيتم تسجيله ابتداءً من عام 2007)
    • هيلجا شوارتي موبويه  : (أعمال الأرغن الكاملة)، سيريوس (SYR 141.347/348/359/366/371)، 2000-2002 ،
    • تون كوبمان (كامل) – ديتريش بوكستيهود – سلسلة أوبرا أومنيا؛ المجلد الثالث، أعمال الأرغن 1 (BuxWV 139، 141، 146، 156، 160، 162، 169، 178، 197، 210، 213، 220)، Coci/Klapmeyer Organ Altenbruch، Antoine Marchand Records، CC72242 – المجلد الرابع، أعمال الأرغن 2 (BuxWV) 157، 161، 163، 164، 170، 173–175، 177، 180–182، 184، 188، 211، 217، 223)، وايلد/شنيتجر أورغن لودينغورث، أنطوان مارشاند ريكوردز، CC72243 – المجلد الثامن، أعمال الأرغن 3 (BuxWV 149، 179، 225، 140، 185، 159، 148، 187، 176، 145، 183، 213-5، 137، 193، 200)، جهاز شنيتجر هامبورغ، تسجيلات أنطوان مارشاند، CC72247 – المجلد التاسع، أعمال الأرغن 4 (BuxWV 138، 199، 172، 202، 224، 147، 196، 171، 219، 203، 144، 212، 201، 167، 186، 198، 190، 207، 189)، جيركي/هيربست أورغن بادو، أنطوان مارشاند ريكوردز، CC72248 – المجلد العاشر، أعمال الأرغن 5 (BuxWV 142، 209، 218، 136، 222، 155، 221، 151، 152، 191، 158، 204، 205، 150، 153، 194، 192، 143، 206، 208 بالإضافة إلى مقدمات في e (2) و G ومقدمة كورالية في "Nun komm، der Heiden Heiland" بواسطة نيكولاوس برونز)، ملعب أورغن بيليفيلد، تسجيلات أنطوان مارشان، CC72249 (كاملة)
    • برنارد فوكرول (كامل) رايسركار RIC250. حصل على جائزة Diapason d'Or وGrand Prix de l'Académie Charles Cros عام 2007 بالإضافة إلى جوائز أخرى. على 5 أقراص مضغوطة ويتم إجراؤها على 5 أعضاء مختلفة: جرونينجن، مارتينيكيرك، جهاز شنيتجر؛ هيلسينجور، Sct. ماريا كيرك، جهاز لورنتز-فريتش؛ نوردن، لودجيري كيرشي، جهاز شنيتجر؛ ستوكهولم، سانت جيترودس جيميندي، جهاز جرولوندز؛ هوغستراتن، سينت كاتاريناكيرك، توماس أورغن. تم تسجيله بين عامي 2003 و 2006.
    • مجموعة متنوعة من عازفي الأرغن – ناكسوس (7 أقراص مدمجة) – المجلد 1، فولكر إلينبرغر، كنيسة مدينة لوثران، بوكيبورغ، ألمانيا، BuxWV 203، 191، 147، 205، 192، 139، 178، 224، 198، 152، 190، 149، 8.554543 – المجلد 2 (جوليا براون، أرغن برومباو، كنيسة لوثران المركزية، يوجين، أوريغون، الولايات المتحدة الأمريكية)، BuxWV 137، 199، 221، 207، 208، 164، 212، 197، 174، 160، 75، 223، 153، 8.555775 – المجلد 3 (فولفغانغ روبسام، أرغن برومباو، كنيسة لوثران المركزية، يوجين، أوريغون، الولايات المتحدة الأمريكية)، BuxWV 146، 180، 182، 159، 184، 185، 218، 183، 161، 186، 142، 8.555991 – المجلد 4 (كريج كريمر، جهاز فريتس، ​​جامعة المحيط الهادئ اللوثرية، تاكوما، واشنطن، الولايات المتحدة الأمريكية)، BuxWV 140، 208، 200، 193، 171، 141، 177، 181، 168، 143، 189، 211، 217، 169، 202، 187، 155، 8.557195 - المجلد 5 (جوليا براون، باسي أورغن، كاتدرائية سانت سيسيليا، أوماها، نبراسكا، الولايات المتحدة الأمريكية)، BuxWV 157، 220، 151، 210، 172، 201، 175، 206، 148، 196، 176، 219، 156، 8.557555 - المجلد 6 (جوليا براون، باسي أورغن، كاتدرائية سانت سيسيليا، أوماها، نبراسكا، الولايات المتحدة الأمريكية)، BuxWV 150، 166، 215، 213، 204، 145، 194، 225، 222، 136، 179، 165، 162، 8.570311 – المجلد 7 (جوليا براون، أورغن باسي، كاتدرائية سانت سيسيليا، أوماها، نبراسكا، الولايات المتحدة الأمريكية)، BuxWV 158، 138، 188، 173، 214، 147، 249، 195، 245، 144، 154، 170، 163، 8.570312
  • موسيقى الهاربسكورد
    • Huguette Grémy-Chauliac - L'Œuvre pour clavecin (مجموعة 3 أقراص مضغوطة - CD 1: BuxWV 249، 236، 229، 235، Suite in G minor، 226، 233، 247؛ CD 2: BuxWV 241، 244، 242، 232، 227، Suite in D minor، 246، 240، 238، 230؛ القرص المضغوط 3: BuxWV 237، 243، 245، 234، 228، 248، 250)، الانقلاب (éditeur phonographique) (FYCD035-37)
    • ليونيل روغ – باخ وبوكستيهود على آلة الهاربسكورد ذات الدواسات (baroquecds.com – BuxWV 137، 146، 149، 153، 160، 161)
    • سيمون ستيلا – ديتريش بوكستيهود – موسيقى الهاربسكورد الكاملة (مجموعة من 4 أقراص مدمجة – القرص 1: BuxWV 248، 240، 237، Ahn. 6، 234، 232، 179، 230، 242، 166؛ القرص 2: BuxWV 247، 241، 228، Suite in a (deest)، 243، Suite in d (Ed. Roger 1710)، 229، 163؛ القرص 3: BuxWV 246، 235، 249، 239، 226، 168، 244، 231، 165؛ القرص 4: 245، 238، 233، 227، 236، 250)، OnClassical (OC51-54Bv) أيضًا مرخص لشركة Brilliant Classics (94312)
    • تون كوبمان – ديتريش بوكستيهود – سلسلة أوبرا أومنيا؛ المجلد الأول، أعمال الهاربسكورد 1 (BuxWV 250، 230، 238، 233، 245، 235، 247، 228، 242، 226، 243، 234، 232)، تسجيلات أنطوان مارشان، CC74440 – المجلد السادس، أعمال الهاربسكورد 2 (BuxWV 246، 236، 249، 239، سويت إن أ (ديست)، 168، 244، 227، 165، 248، 240، 237، 166، آنه 6، 241، 229)، تسجيلات أنطوان مارشان، CC74445 (كاملة)
    • رينالدو أليساندريني (BuxWV 163، 234، 164، 166، 226، 174، 248، 250)
    • لارس أولريك مورتنسن (BuxWV 243، 168، 238، 162، 250، 165، 223، 233، 176، 226، 249، 166، 179، 225، 247، 242، 174، 245، 171، 235، 170، 215)
  • كانتاتا

مراجع

ملحوظات

  1. ^ فريس ، نيلز (7 مايو 1957). “بوكستيهود أوج دانمارك” (PDF) . بيرلينجسكي تيدينديس كرونيك .
  2. أحد أسباب عدم اليقين بشأن تاريخ ميلاده ومكان ولادته هو أن سجلات التعميد في الأماكن الثلاثة التي يُرجح أنها مسقط رأسه لا تعود إلى ثلاثينيات القرن السابع عشر. انظر: سنايدر، كيرالا. (مراجعة 2007). ديترش بوكستيهود: عازف الأرغن في لوبيك، على كتب جوجل ، صفحة 3. بويديل وبروير. ISBN 1-58046-253-7.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 سنايدر، كيرالا ج. ديتريش بوكستيهود: عازف أرغن في لوبيك. نيويورك: كتب شيرمر، 1987.
  4. ^ نوفا ليتاريا ماريس بالتيسي ، 1707.
  5. ^ سنايدر ، كيرالا ج. (1 فبراير 1987). ديتريش بوكستيهود: عازف أرغن في لوبيك . مطبعة جامعة روتشستر. ص. 6. رقم ISBN  9781580462532تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 فبراير 2018 – عبر كتب جوجل.
  6. ^ "موسيقى" . 19 يناير 2023.
  7. ^ ولاية كيرالا ج. سنايدر ديتريش بوكستيهود: عازف الأرغن في لوبيك . طبعة منقحة. روتشستر: مطبعة جامعة روتشستر ، 2007)، الصفحات من 109 إلى 110.
  8. ↑ كريستوف وولف، يوهان سيباستيان باخ: الموسيقي المتعلم (نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، 2000)، 96.
  9. 1 2 3 ويبر، جيفري. موسيقى الكنيسة في شمال ألمانيا في عصر بوكستيهود . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1996.
  10. ^ ستيفن روز، “مزاد موسيقى لوبيك، 1695”، شوتز-ياهربوش 30 (2008)، 171–190.
  11. ↑ بينما يعتقد جون بوت ( في كتابه " رفيق كامبريدج لباخ" ، منشورات جامعة كامبريدج، 1997، ص 110؛ books.google.com/books?id=MysXAgAAQBAJ&pg=PT110) بأهمية تأثير بوكستيهود على توكاتا باخ ، يؤكد ديفيد شولنبرغ على تأثير العديد من الملحنين. ويخص شولنبرغ كلمة "خاصة" ليوهان آدم راينكن: "أقرب إلى مجموعة صغيرة من توكاتا شمال ألمانيا، وخاصة إحدى مقطوعات راينكن [...] التي تشبه نمط الباروك المبكر في كونها مؤلفة من أقسام متباينة ومتميزة." شولنبرغ، موسيقى لوحة المفاتيح ليوهان سيباستيان باخ (نيويورك: روتليدج، 1992 [طبعة منقحة، 2013])، ص 98. ISBN 9781136091544
  12. 1 2 3 4 أرشبالد، لورانس. الأسلوب والبنية في مقدمات ديتريش بوكستيهود. آن أربور: مطبعة أبحاث يو إم آي، 1985.
  13. ↑ كوبمان، تون (1991). "أعمال ديتريش بوكستيهود للأرغن: مساعدة عملية" . مجلة تايمز الموسيقية . 132 (1777): 148-153 . doi : 10.2307/965836 . ISSN 0027-4666 . JSTOR 965836 .  
  14. ↑ راثي، ماركوس (2010). "بوكستيهود ورقصة الموت: ترنيمة بارتيتا " على إلهي الحبيب " (BuxWV 179) وفن الموت في القرن السابع عشر". تاريخ الموسيقى المبكرة . 29. مطبعة جامعة كامبريدج : 161-188 . doi : 10.1017/S0261127910000124 . JSTOR 40800911. S2CID 190683768 .  
  15. ↑ ديتريش بوكستيهود وآلة الأورغن ذات النغمة المتوسطة ، تسجيلات لوفت
  16. ^ ديتريش بوكستيهود: منظور باخ ، تسجيلات لوفت
  17. ^ بوكستيهود وجهاز شنيتجر ، تسجيلات الدور العلوي

مصادر

دراسة شاملة لحياة وأعمال بوكستيهود، تتضمن قائمة مراجع واسعة. كُتبت هذه الدراسة لتناسب الباحث الجاد والقارئ العادي على حد سواء. صدرت طبعة منقحة من هذا الكتاب في مايو 2007 تحت العنوان نفسه عن دار نشر جامعة روتشستر (للمزيد من التفاصيل، يُرجى مراجعة Boydell.co.uk، المؤرشف بتاريخ 27 سبتمبر 2007 على موقع Wayback Machine ). تتضمن الطبعة الجديدة أيضًا قرصًا مدمجًا لأعمال بوكستيهود، يُقدم مدخلًا رائعًا إلى أعمال هذا الملحن الذي لم ينل حقه من الشهرة.
  • كانتاغريل، جيل (2006). Dieterich Buxtehude et la musique en Allemagne du nord dans le Seconde moitié du XVIIe siècle [Dieterich Buxtehude والموسيقى في شمال ألمانيا في النصف الثاني من القرن السابع عشر] (بالفرنسية). باريس: مكتبة أرثيم فيارد . رقم ISBN 9782213639475.
كتاب شامل من 540 صفحة مع رسومات توضيحية، متوفر أيضاً ككتاب إلكتروني.
  • "ديتريش بوكستيهود". قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين . المجلد  4. ماكميلان. 2001. الصفحات 695-710 . 
ملخص موجز لحياة وأعمال بوكستيهود، وقائمة ببليوغرافية، وقائمة كاملة بالأعمال والمصادر.
  • جورمان، شارون لي (1990). البلاغة والتأثير في كتاب "مقدمة الأرغن" لديتريش بوكستيهود (1637-1707) (أطروحة). جامعة ستانفورد.
دراسة تفصيلية لوجود الحجة البلاغية في موسيقى بوكستيهود.
  • أرشيبولد، لورانس (1985). الأسلوب والبنية في مقدمات ديتريش بوكستيهود . آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان للأبحاث. ISBN 0-8357-1646-5.
تحليل لأعضاء بوكستيهود التمهيدية.
  • ديتريش بوكستيهود والموسيقى الأوروبية سينر زايت (بالألمانية). كاسل: بارينرايتر. 1990. ردمك 3-7618-0994-8.
مجموعة من المقالات المتعلقة ببوكستيهود حول مجموعة واسعة من المواضيع.
  • بيلوتي، مايكل (1995). Die freien Orgelwerke Dieterich Buxtehudes (باللغة الألمانية). فرانكفورت: لانج. رقم ISBN 3-631-48534-4.
دراسة لمصادر أعمال بوكستيهود للأرغن الحر، إلى جانب تسلسل زمني مقترح.

الطبعات

موسيقى الأورغن

موسيقى لوحة المفاتيح

  • هانسن (إميليوس بانجيرت، 1944)
  • دوفر (إعادة طبع لكتاب بانجرت، الأجنحة فقط)
  • بريتكوف (كلاوس بيكمان)
  • الأخوان برود (كريستوف وولف)

النتائج

التسجيلات و MIDI