كلود فاييت براغدون

كان كلود فاييت براغدون (1 أغسطس 1866 - 1946) مهندسًا معماريًا وكاتبًا ومصممًا مسرحيًا أمريكيًا، وكان مقيمًا في روتشستر، نيويورك ، حتى الحرب العالمية  الأولى، ثم انتقل إلى مدينة نيويورك.

تمتع براغدون، مصمم محطة سكة حديد نيويورك المركزية في روتشستر (1909-1913) وغرفة التجارة (1915-1917)، بالإضافة إلى العديد من المباني العامة والمساكن الخاصة الأخرى، بسمعة وطنية مرموقة كمهندس معماري يعمل ضمن التقاليد التقدمية المرتبطة بلويس سوليفان وفرانك لويد رايت . إلى جانب أعضاء مدرسة البراري وغيرها من الحركات الإقليمية، طور هؤلاء المهندسون المعماريون مناهج جديدة لتخطيط وتصميم وتزيين المباني، تجمع بين التقنيات الصناعية وأنماط البناء، مع إعادة تأكيد التقاليد الديمقراطية التي هددها صعود المجتمع الحضري الجماهيري. في العديد من المقالات والكتب، جادل براغدون بأن "العمارة العضوية" القائمة على الطبيعة هي وحدها القادرة على تعزيز مجتمع ديمقراطي في مجتمع رأسمالي صناعي.

وُلد براغدون في أوبرلين، أوهايو . ونشأ في ووترتاون ، وأوسويغو ، ودانسفيل، وروتشستر ، نيويورك ، حيث كان والده يعمل محررًا صحفيًا. بعد العمل لدى مهندسين معماريين في روتشستر، ومدينة نيويورك، وبافالو، بدأ براغدون ممارسة المهنة في روتشستر. تشمل أبرز مبانيه محطة سكة حديد نيويورك المركزية ، وكنيسة روتشستر الأولى العالمية ، ومبنى بيفير التذكاري ، وشينغلسايد ، وكنيسة روتشستر الإيطالية المشيخية، وغيرها الكثير. في أوسويغو، صمم نادي أوسويغو لليخوت . كما صمم إضافةً إلى منزل رومانتا تي. ميلر عام ١٩١٤. ^{[ ١ ] : ٨}

بينما عكست أعمال براغدون المبكرة إحياء فن العمارة في عصر النهضة المرتبط بحركة "المدينة الجميلة"، سرعان ما أصبح مشاركًا بارزًا في حركة الفنون والحرف، متعاونًا مع هارفي إليس وغوستاف ستيكلي وغيرهما من فناني هذه الحركة. حوالي عام ١٩٠٠، تبنى براغدون أفكار لويس سوليفان وبدأ في إعادة توجيه أعماله نحو النموذج الأمثل للعمارة التقدمية المستوحاة من الطبيعة في الغرب الأوسط الأمريكي. مع ذلك، عكست رؤيته للعمارة العضوية قيمًا اجتماعية وثقافية مختلفة عن تلك التي تبناها سوليفان أو فرانك لويد رايت، معاصر براغدون. فبينما كان سوليفان ورايت يعتبران المبنى أكثر عضوية عندما يعكس الشخصية الفردية لمصممه، رأى براغدون أن الفردية عائق أمام بناء ثقافة ديمقراطية توافقية. وبناءً على ذلك، روّج للهندسة المنتظمة والنسب الموسيقية كوسيلة للمعماريين لتحقيق التناغم بين المباني ومع سياقها الحضري. منذ عام 1900 وحتى إغلاقه لممارسته المعمارية خلال الحرب العالمية الأولى، طبق براغدون هذه المبادئ على مبانيه، واستمر في استخدامها خلال عشرينيات القرن الماضي في كل من التصميمات الجرافيكية والمجموعات المسرحية التي أنشأها خلال مسيرته المهنية الثانية كمصمم مسرح في نيويورك.

اشتهر براغدون بموهبته في الرسم بالحبر، وتصاميمه الناجحة العديدة للمباني السكنية والمؤسسية، وزخارفه الهندسية المبتكرة. وكانت أهم إسهاماته في الحداثة المعمارية والإصلاح التقدمي عام ١٩١٥، حين ابتكر مفردات زخرفية جديدة أطلق عليها اسم "الزخرفة الإسقاطية". ^{[ ٢ ]} كانت الزخرفة الإسقاطية نظامًا لتوليد أنماط هندسية قابلة للتطبيق في العمارة والفنون الجميلة والزخرفية والتصميم الجرافيكي. وببناء الزخرفة على أنماط رياضية مستوحاة من الطبيعة، ابتكر براغدون لغة شكلية عالمية تحل محل تنوع الأساليب التاريخية والوطنية، مما وفر للمصممين والعملاء مفردات للتعبير عن الاختلافات الطبقية والثقافية والجنسية والدينية. ومن خلال إظهار كيفية تكييف مجموعته من الأنماط مع أي نوع من مشاكل التصميم، سعى براغدون إلى دمج العمارة والفن والتصميم، بل ودمج مجتمعه المنقسم أيضًا.

ظهرت زخارف براغدون في غرفة تجارة روتشستر (1915-1917)، بالإضافة إلى تصميم المجلات والملصقات والكتب. وانتشرت في جميع أنحاء المنطقة من خلال استخدامها في سلسلة من مهرجانات الأغاني والأضواء التي نظمها براغدون مع مُصلحي الموسيقى المجتمعية من عام 1915 إلى عام 1918 في روتشستر وبافالو وسيراكيوز ونيويورك. وقد دمجت مهرجانات الجوقات المجتمعية الليلية هذه المصابيح والزخارف في فعاليات عامة ضخمة اجتذبت عشرات الآلاف من المتفرجين المشاركين. ^{[ 3 ]} ومن خلال دورها في كل من العمارة المدنية ووسائل الإعلام المطبوعة، بدأت الزخارف الإسقاطية في دمج هذه المجالات المتميزة في مجال عام واحد موحد بصريًا من خلال النمط الهندسي. ^{[ 4 ]}

في عام ١٩١٧، وبعد خلاف مع قطب التصوير جورج إيستمان (صاحب شركة إيستمان كوداك الشهيرة) حول تصميم مبنى غرفة تجارة روتشستر، تراجع نشاط براغدون في مجال الهندسة المعمارية . وقد دمج تصميمه الخاص للمكعب الفائق ^{[ ٥ ]} في هيكل المبنى. ^{[ ٦ ]} انتقل إلى مدينة نيويورك عام ١٩٢٣ وعمل مصممًا للمسرح، وبقي في نيويورك حتى وفاته عام ١٩٤٦. في عام ١٩٢٥، وبعد أن تعرف على ألفريد ستيغليتز وتعرّف على مارغريت ليفرانك (فرانكل)، وهي أمريكية تبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا كانت تدرس في باريس وبرلين، اصطحبها براغدون إلى ستيغليتز لعرض فنها. وظل براغدون وليفرانك صديقين طوال حياته، بينما أثرت تجاربه في إثراء تعليمها. في كتبه عن النظرية المعمارية، "الضرورة الجميلة" (1910)، و "العمارة والديمقراطية" (1918)، و "النافورة المتجمدة " (1932)، دافع عن نهج ثيوصوفي في تصميم المباني، وحث على استخدام أسلوب قوطي "عضوي" (اعتبره انعكاسًا للنظام الطبيعي) بدلاً من عمارة الفنون الجميلة "المرتبة" لإحياء الطراز الكلاسيكي. ^{[ 7 ]}

كان له مسار مهني آخر متداخل مع مسيرته المهنية السابقة، حيث ألّف كتبًا في مواضيع روحية، بما في ذلك الديانات الشرقية. ومن بين هذه الكتب: " مصابيح قديمة لجديدة" (1925)، و "امرأة دلفي" (1925)، و "الأقطاب الأبدية " (1931)، و "آفاق رباعية الأبعاد" (1930)، و" مقدمة في اليوغا" (1933). وتشير سيرته الذاتية " أكثر من حياة واحدة" (1938) إلى إيمانه بتناسخ الأرواح، وإلى مساراته المهنية المتنوعة.

في عام 1920، ساعد في ترجمة ونشر كتاب " تيرتيوم أورغانوم" لـ بي دي أوسبنسكي ، والذي كتب له أيضًا مقدمة للترجمة الإنجليزية. ^{[ 8 ]}

تراجعت شعبية أعمال براغدون في ثلاثينيات القرن العشرين مع تبني المعماريين والعملاء الأمريكيين للحداثة ذات الطراز العالمي . إلا أنها تركت إرثاً مستمراً، حيث وجد معماريون شباب - ولا سيما باكمنستر فولر ، الذي اقتبس بعض أفكار براغدون وتصاميمه - طرقاً جديدة لاستخدام الأنماط الهندسية لتعزيز التكامل المعماري والاجتماعي.

• محكمة مقاطعة ليفينغستون (نيويورك)
• العمارة العضوية
• التقدمية

• أعمال كلود فاييت براغدون في مشروع غوتنبرغ
• أعمال من تأليف أو عن كلود فاييت براغدون في أرشيف الإنترنت
• رسم تخطيطي لبراغدون لمبنى بيفير ، مؤرشف بتاريخ 4 نوفمبر 2007 في موقع Wayback Machine ضمن قسم الفنون في حرم جامعة روتشستر للتكنولوجيا .
• تمت أرشفة براغدون في 23 ديسمبر 2008 على موقع Wayback Machine على daileyrarebooks.com. قائمة مؤلفات كلود براغدون
• أوراق عائلة براغدون في جامعة روتشستر
  • سيرة
• Tertium Organum في النصوص المقدسة .
• تصاميم كلود براغدون للمناظر، 1923-1938 ، محفوظة لدى قسم مسرح بيلي روز، مكتبة نيويورك العامة للفنون الأدائية
• كريستينا مالاثوني، "العمارة هي نمط العقل البشري في الفضاء: كلود إف. براغدون والمفهوم المكاني للعمارة"، مجلة العمارة (2013)