بنيان

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 72 صور
الموسوعة الحرة

منظر لمدينة فلورنسا يظهر القبة التي تهيمن على كل شيء حولها. وهي مثمنة الشكل وبيضاوية الشكل في مقطعها. ولها أضلاع عريضة ترتفع إلى القمة مع بلاط أحمر بينها وفانوس رخامي في الأعلى.
عند إضافة القبة إلى كاتدرائية فلورنسا ( إيطاليا ) في أوائل القرن الخامس عشر، لم يقم المهندس المعماري فيليبو برونليسكي بتحويل المبنى والمدينة فحسب، بل قام أيضًا بتحويل دور ومكانة المهندس المعماري . [1] [2]

العمارة هي فن وتقنية التصميم والبناء، وهي تختلف عن المهارات المرتبطة بالبناء. [3] إنها عملية ومنتج رسم وتصور و [4] تخطيط وتصميم وتشييد المباني أو الهياكل الأخرى . [5] يأتي المصطلح من الكلمة اللاتينية architectura ؛ من الكلمة اليونانية القديمة ἀρχιτέκτων ( arkhitéktōn )  "مهندس معماري"؛ من ἀρχι- ( arkhi- )  "رئيس" و τέκτων ( téktōn )  "مبدع". غالبًا ما يُنظر إلى الأعمال المعمارية، في الشكل المادي للمباني، على أنها رموز ثقافية وأعمال فنية . غالبًا ما يتم التعرف على الحضارات التاريخية بإنجازاتها المعمارية الباقية. [6]

وقد بدأت هذه الممارسة في عصور ما قبل التاريخ ، واستخدمت كوسيلة للتعبير عن الثقافة من قبل الحضارات في جميع القارات السبع . [7] ولهذا السبب، تعتبر العمارة شكلاً من أشكال الفن . وقد كُتبت نصوص عن العمارة منذ العصور القديمة. وأقدم نص باقٍ عن النظريات المعمارية هو أطروحة دي أركيتيكتورا التي كتبها المهندس المعماري الروماني فيتروفيوس في القرن الأول الميلادي ، والتي يرى فيها أن المبنى الجيد يجسد المتانة والفائدة والجمال . وبعد قرون، طور ليون باتيستا ألبيرتي أفكاره بشكل أكبر، حيث رأى الجمال كصفة موضوعية للمباني يمكن العثور عليها في أبعادها. وفي القرن التاسع عشر، أعلن لويس سوليفان أن " الشكل يتبع الوظيفة ". وبدأت "الوظيفة" تحل محل "الفائدة" الكلاسيكية وكان من المفهوم أنها لا تشمل الأبعاد العملية فحسب، بل تشمل أيضًا الأبعاد الجمالية والنفسية والثقافية. وقد تم تقديم فكرة العمارة المستدامة في أواخر القرن العشرين.

بدأت العمارة كعمارة ريفية شفوية محلية تطورت من التجربة والخطأ إلى التكرار الناجح. كانت العمارة الحضرية القديمة مشغولة ببناء الهياكل الدينية والمباني التي ترمز إلى القوة السياسية للحكام حتى تحول التركيز في العمارة اليونانية والرومانية إلى الفضائل المدنية. أثرت العمارة الهندية والصينية على الأشكال في جميع أنحاء آسيا، واتخذت العمارة البوذية على وجه الخصوص نكهات محلية متنوعة. خلال العصور الوسطى ، ظهرت أنماط عموم أوروبا من الكاتدرائيات والأديرة الرومانية والقوطية بينما فضل عصر النهضة الأشكال الكلاسيكية التي نفذها المهندسون المعماريون المعروفون بالاسم. في وقت لاحق ، انفصلت أدوار المهندسين المعماريين والمهندسين .

بدأت العمارة الحديثة بعد الحرب العالمية الأولى كحركة طليعية سعت إلى تطوير أسلوب جديد تمامًا مناسب لنظام اجتماعي واقتصادي جديد بعد الحرب يركز على تلبية احتياجات الطبقة المتوسطة والطبقة العاملة. تم التركيز على التقنيات والمواد الحديثة والأشكال الهندسية المبسطة، مما مهد الطريق للهياكل الفوقية الشاهقة. أصيب العديد من المهندسين المعماريين بخيبة أمل من الحداثة التي اعتبروها غير تاريخية ومضادة للجمال، وتطورت العمارة ما بعد الحداثة والمعاصرة . على مر السنين، تفرع مجال البناء المعماري ليشمل كل شيء من تصميم السفن إلى الديكور الداخلي.

التعاريف

يمكن أن تعني الهندسة المعمارية:

  • مصطلح عام لوصف المباني والهياكل المادية الأخرى. [8]
  • فن وعلم تصميم المباني و(بعض) الهياكل غير البنائية ؛ [8] ويطلق عليه أحيانًا "علم العمارة" [9]
  • أسلوب التصميم وطريقة تشييد المباني والهياكل المادية الأخرى. [8]
  • شكل أو بنية موحدة أو متماسكة. [10]
  • معرفة الفن والعلم والتكنولوجيا والإنسانية. [8]
  • النشاط التصميمي للمهندس المعماري، [8] من المستوى الكلي ( التصميم الحضري ، هندسة المناظر الطبيعية ) إلى المستوى الجزئي (تفاصيل البناء والأثاث).
  • ممارسة المهندس المعماري حيث تعني الهندسة المعمارية تقديم أو تقديم خدمات احترافية فيما يتعلق بتصميم وبناء المباني أو البيئات المبنية. [11]

نظرية

رسم توضيحي لمجموعات أذرع الأقواس التي تحتوي على ذراعين معلقتين من كتاب ينغزاو فاشي ، وهو نص عن الهندسة المعمارية كتبه لي جو (1065-1110)
خطة تنفيذ المرحلة الثانية من فندق بريون (تصميم) De Cotte 2503c – Gallica 2011 (المعدلة)
مخطط الطابق الثاني (الطابق العلوي) لفندق بريون في باريس – 1734.

فلسفة العمارة هي فرع من فلسفة الفن ، وتتعامل مع القيمة الجمالية للعمارة ودلالاتها وعلاقتها بتطور الثقافة . وقد اهتم العديد من الفلاسفة والمنظرين من أفلاطون إلى ميشيل فوكو وجيل دولوز [ 12] وروبرت فينتوري ولودفيج فيتجنشتاين بطبيعة العمارة وما إذا كانت العمارة تتميز عن البناء أم لا.

الرسائل التاريخية

أقدم عمل مكتوب متبقي حول موضوع العمارة هو De architectura للمهندس المعماري الروماني فيتروفيوس في أوائل القرن الأول الميلادي. [13] وفقًا لفيتروفيوس، يجب أن يفي المبنى الجيد بالمبادئ الثلاثة firmitas و utilitas و venustas ، [14] [15] والمعروفة عمومًا بالترجمة الأصلية - الثبات والسلعة والمتعة . سيكون المعادل في اللغة الإنجليزية الحديثة:

  • المتانة - يجب أن يظل المبنى قويًا ويظل في حالة جيدة
  • المنفعة - يجب أن تكون مناسبة للأغراض التي تستخدم من أجلها
  • الجمال – يجب أن يكون جميلاً من الناحية الجمالية

وفقًا لفيتروفيوس، يجب على المهندس المعماري أن يسعى جاهدًا لتحقيق كل من هذه السمات الثلاث قدر الإمكان. رأى ليون باتيستا ألبيرتي ، الذي تناول أفكار فيتروفيوس في أطروحته، De re aedificatoria ، أن الجمال في المقام الأول هو مسألة تناسب، على الرغم من أن الزخرفة لعبت أيضًا دورًا. بالنسبة لألبيرتي، كانت قواعد التناسب هي تلك التي تحكم الشكل البشري المثالي، الوسط الذهبي . وبالتالي، كان أهم جانب من جوانب الجمال جزءًا متأصلًا من الكائن، وليس شيئًا مطبقًا بشكل سطحي، وكان قائمًا على حقائق عالمية يمكن التعرف عليها. لم يتم تطوير مفهوم الأسلوب في الفنون حتى القرن السادس عشر، مع كتابات جورجيو فاساري . [16] بحلول القرن الثامن عشر، تُرجمت سيرته الذاتية لأفضل الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريين إلى الإيطالية والفرنسية والإسبانية والإنجليزية.

في القرن السادس عشر، كتب المهندس المعماري والرسام والمنظر الإيطالي سيباستيانو سيرليو كتابه Tutte L'Opere D'Architettura et Prospetiva ( الأعمال الكاملة في العمارة والمنظور ). وقد مارس هذا الكتاب تأثيرًا هائلاً في جميع أنحاء أوروبا، حيث كان أول دليل يؤكد على الجوانب العملية بدلاً من الجوانب النظرية للعمارة، وكان أول من قام بفهرسة الأوامر الخمسة. [17]

في أوائل القرن التاسع عشر، كتب أوغسطس ويلبي نورثمور بوغين كتاب Contrasts (1836) الذي، كما يوحي العنوان، قارن بين العالم الصناعي الحديث، الذي استخف به، وصورة مثالية لعالم العصور الوسطى الجديدة. كان بوغين يعتقد أن العمارة القوطية هي "الشكل المسيحي الحقيقي الوحيد للعمارة". [18] كان ناقد الفن الإنجليزي في القرن التاسع عشر، جون روسكين ، في كتابه Seven Lamps of Architecture ( مصابيح العمارة السبعة)، الذي نُشر عام 1849، أضيق بكثير في نظرته لما يشكل العمارة. كانت العمارة هي "الفن الذي يزين المباني التي أقامها الرجال ... بحيث يساهم رؤيتها" في "صحته العقلية وقوته ومتعته". [19] بالنسبة لرسكين، كان للجماليات أهمية قصوى. يستمر عمله في القول بأن المبنى ليس عملاً معماريًا حقًا ما لم يكن "مزينًا" بطريقة ما. بالنسبة لرسكين، فإن المبنى المبني بشكل جيد والمتناسب جيدًا والعملي يحتاج إلى صفوف من الخيوط أو الزخرفة ، على أقل تقدير. [19]

فيما يتعلق بالفرق بين المثل العليا للهندسة المعمارية والبناء المجرد ، كتب المهندس المعماري الشهير لو كوربوزييه في القرن العشرين : "تستخدم الحجر والخشب والخرسانة، وباستخدام هذه المواد تبني المنازل والقصور: هذا هو البناء. الإبداع في العمل. ولكن فجأة تلمس قلبي، فأنت تفعل لي الخير. أنا سعيد وأقول: هذا جميل. هذه هي الهندسة المعمارية". [20] يُقال إن لودفيج ميس فان دير روه، المعاصر للو كوربوزييه، صرح في مقابلة عام 1959 أن "الهندسة المعمارية تبدأ عندما تضع بعناية لبنة معًا. هناك تبدأ". [21]

يظهر المنظر مبنى من القرن العشرين به برجين متطابقين قريبين جدًا من بعضهما البعض يرتفعان من مبنى منخفض له قبة في أحد طرفيه، وقبة مقلوبة، مثل الصحن، في الطرف الآخر.
المؤتمر الوطني البرازيلي ، من تصميم أوسكار نيماير

المفاهيم الحديثة

كان المهندس المعماري الشهير في القرن التاسع عشر الذي صمم ناطحات السحاب ، لويس سوليفان ، يروج لمبدأ أساسي في التصميم المعماري: " الشكل يتبع الوظيفة ". ورغم أن فكرة أن الاعتبارات البنيوية والجمالية يجب أن تخضع بالكامل للوظيفة قوبلت بشعبية وتشكك، إلا أنها كانت سبباً في إدخال مفهوم "الوظيفة" بدلاً من "المنفعة" التي تحدث عنها فيتروفيوس. وأصبح يُنظَر إلى "الوظيفة" باعتبارها تشمل جميع معايير الاستخدام والإدراك والتمتع بالمبنى، ليس فقط من الناحية العملية ولكن أيضاً من الناحية الجمالية والنفسية والثقافية.

صرحت نونزيا روندانيني قائلة: "من خلال البعد الجمالي، تتجاوز الهندسة المعمارية الجوانب الوظيفية المشتركة بينها وبين العلوم الإنسانية الأخرى. ومن خلال طريقتها الخاصة في التعبير عن القيم ، يمكن للهندسة المعمارية تحفيز الحياة الاجتماعية والتأثير عليها دون افتراض أنها في حد ذاتها ستعزز التنمية الاجتماعية... إن تقييد معنى الشكلية (المعمارية) بالفن من أجل الفن ليس رجعيًا فحسب؛ بل يمكن أن يكون أيضًا بحثًا بلا هدف عن الكمال أو الأصالة مما يحط من قيمة الشكل إلى مجرد أداة". [22]

ومن بين الفلسفات التي أثرت على المهندسين المعماريين المعاصرين ونهجهم في تصميم المباني هي العقلانية ، التجريبية ، البنيوية ، ما بعد البنيوية ، التفكيكية والظاهراتية .

في أواخر القرن العشرين، تمت إضافة مفهوم جديد إلى المفاهيم المدرجة في نطاق كل من البنية والوظيفة، وهو اعتبار الاستدامة ، ومن ثم العمارة المستدامة . ولإرضاء الروح المعاصرة، يجب تشييد المبنى بطريقة صديقة للبيئة من حيث إنتاج مواده وتأثيره على البيئة الطبيعية والبناءية للمنطقة المحيطة به والمتطلبات التي يفرضها على البيئة الطبيعية للتدفئة والتهوية والتبريد واستخدام المياه والنفايات والإضاءة .

تاريخ

الأصول والعمارة المحلية

تطور البناء أولاً من الديناميكيات بين الاحتياجات (مثل المأوى والأمن والعبادة) والوسائل ( مواد البناء المتاحة والمهارات المصاحبة). ومع تطور الثقافات البشرية وبدء صياغة المعرفة من خلال التقاليد والممارسات الشفوية، أصبح البناء حرفة ، وأصبحت العمارة المصطلح المستخدم لوصف الجوانب الرسمية والمحترمة للغاية للحرفة. ومن المفترض على نطاق واسع أن النجاح المعماري تحقق من خلال التجربة والخطأ، مع تقليل التجربة تدريجيًا وزيادة التكرار حيث أصبحت النتائج مرضية بمرور الوقت. لا يزال إنتاج العمارة العامية مستمرًا في العديد من أنحاء العالم.

الهندسة المعمارية ما قبل التاريخ

كانت المستوطنات البشرية المبكرة ريفية في الغالب . أدى التوسع الاقتصادي إلى إنشاء مدن أولية أو مناطق حضرية ، والتي نمت وتطورت في بعض الحالات بسرعة كبيرة، مثل Çatalhöyük في تركيا الحديثة و Mohenjo-daro في باكستان الحديثة .

تشمل المواقع الأثرية من العصر الحجري الحديث غوبكلي تيبي وتشاتالهويوك في تركيا، وأريحا في بلاد الشام، ومهرغاره في باكستان، وسكارا براي في أوركني ، ومستوطنات ثقافة كوكوتيني-تريبيلية في رومانيا ومولدوفا وأوكرانيا .

العصر الكلاسيكي

وفي العديد من الحضارات القديمة، مثل مصر وبلاد ما بين النهرين ، عكست العمارة والتحضر الانخراط المستمر مع الإلهي والخارق للطبيعة ، ولجأت العديد من الثقافات القديمة إلى الضخامة في عمارتها لتمثيل القوة السياسية للحاكم أو الدولة نفسها رمزياً.

تطورت العمارة والتخطيط الحضري للحضارات الكلاسيكية مثل الحضارتين اليونانية والرومانية من مُثُل مدنية وليس من مُثُل دينية أو تجريبية. ظهرت أنواع جديدة من المباني وتطورت الأساليب المعمارية في شكل الأوامر الكلاسيكية . تأثرت العمارة الرومانية بالعمارة اليونانية حيث أدرجت العديد من العناصر اليونانية في ممارسات البناء الخاصة بها. [ 23]

كُتبت نصوص عن العمارة منذ العصور القديمة، وكانت هذه النصوص تقدم نصائح عامة وإرشادات أو قواعد رسمية محددة. وقد وجدنا بعض الأمثلة على هذه القواعد في كتابات فيتروفيوس في القرن الأول قبل الميلاد. ومن أهم الأمثلة المبكرة للعمارة القانونية هي دينية.

الهندسة المعمارية الآسيوية

تطورت العمارة الآسيوية بشكل مختلف مقارنة بأوروبا، كما أن الأساليب المعمارية البوذية والهندوسية والسيخية لها خصائص مختلفة. وعلى عكس العمارة الهندية والصينية ، والتي كان لها تأثير كبير على المناطق المحيطة، فإن العمارة اليابانية لم يكن لها تأثير كبير. أظهرت بعض العمارة الآسيوية تنوعًا إقليميًا كبيرًا ، وخاصة العمارة البوذية . علاوة على ذلك، فإن الإنجازات المعمارية الأخرى في آسيا هي عمارة المعابد الهندوسية ، والتي تطورت منذ حوالي القرن الخامس الميلادي، والتي تحكمها نظريًا المفاهيم المنصوص عليها في الشاسترا ، وتهتم بالتعبير عن الكون الكبير والصغير.

في العديد من الدول الآسيوية، أدت الديانة الوثنية إلى ظهور أشكال معمارية صُممت خصيصًا لتعزيز المناظر الطبيعية . كما كانت المنازل الأضخم عبارة عن هياكل خفيفة الوزن نسبيًا تستخدم الخشب بشكل أساسي حتى العصور الحديثة، وهناك عدد قليل من المباني الباقية من العصور القديمة. ارتبطت البوذية بالانتقال إلى الهياكل الدينية المصنوعة من الحجر والطوب، والتي ربما بدأت كعمارة منحوتة في الصخر ، والتي غالبًا ما نجت بشكل جيد للغاية.

تشمل الكتابات الآسيوية المبكرة عن الهندسة المعمارية كتاب Kao Gong Ji في الصين من القرنين السابع والخامس قبل الميلاد؛ و Shilpa Shastras في الهند القديمة؛ و Manjusri Vasthu Vidya Sastra في سريلانكا ؛ و Araniko في نيبال .

العمارة الاسلامية

بدأت العمارة الإسلامية في القرن السابع، حيث تضمنت أشكالاً معمارية من الشرق الأوسط القديم والبيزنطيين ، ولكنها طورت أيضًا ميزات تناسب الاحتياجات الدينية والاجتماعية للمجتمع. يمكن العثور على أمثلة في جميع أنحاء الشرق الأوسط وتركيا وشمال إفريقيا وشبه القارة الهندية وأجزاء من أوروبا، مثل إسبانيا وألبانيا ودول البلقان، نتيجة لتوسع الإمبراطورية العثمانية . [ 24] [25]

الهندسة المعمارية الأوروبية في العصور الوسطى

في أوروبا خلال العصور الوسطى ، كانت النقابات تشكل من قبل الحرفيين لتنظيم حرفهم، وقد بقيت العقود المكتوبة، وخاصة فيما يتعلق بالمباني الكنسية. وكان دور المهندس المعماري في العادة مماثلاً لدور المعلم البنّاء، أو ماجيستر لاثوموروم كما يوصفان أحيانًا في الوثائق المعاصرة.

كانت المشاريع المعمارية الرئيسية هي بناء الأديرة والكاتدرائيات . ومنذ حوالي عام 900 فصاعدًا، حملت تحركات رجال الدين والتجار المعرفة المعمارية عبر أوروبا، مما أدى إلى ظهور الأنماط الأوروبية الرومانية والقوطية.

كما أن جزءًا كبيرًا من التراث المعماري للعصور الوسطى يتمثل في التحصينات العديدة المنتشرة في مختلف أنحاء القارة. فمن البلقان إلى إسبانيا، ومن مالطا إلى إستونيا، تمثل هذه المباني جزءًا مهمًا من التراث الأوروبي.

عمارة عصر النهضة

في أوروبا عصر النهضة ، منذ حوالي عام 1400 فصاعدًا، كان هناك إحياء للتعلم الكلاسيكي مصحوبًا بتطور إنسانية عصر النهضة ، والتي وضعت تأكيدًا أكبر على دور الفرد في المجتمع مقارنة بما كان عليه الحال خلال العصور الوسطى. تم نسب المباني إلى مهندسين معماريين محددين - برونليسكي وألبرتي ومايكل أنجلو وبالاديو - وبدأت عبادة الفرد. لم يكن هناك خط فاصل بين الفنان والمهندس المعماري والمهندس أو أي من المهن ذات الصلة، وغالبًا ما كانت التسمية هي تفضيل إقليمي.

كان إحياء الطراز الكلاسيكي في العمارة مصحوبًا بازدهار العلوم والهندسة، مما أثر على أبعاد وبنية المباني. في هذه المرحلة، كان لا يزال من الممكن للفنان أن يصمم جسرًا حيث كان مستوى الحسابات الهيكلية المعنية ضمن نطاق المتخصصين.

العصر الحديث المبكر والعصر الصناعي

ومع ظهور المعرفة الناشئة في المجالات العلمية وظهور مواد وتقنيات جديدة، بدأ الفصل بين الهندسة المعمارية والهندسة ، وبدأ المهندس المعماري يركز على الجماليات والجوانب الإنسانية، غالبًا على حساب الجوانب الفنية لتصميم المباني. كما ظهر "المهندس المعماري النبيل" الذي يتعامل عادةً مع العملاء الأثرياء ويركز بشكل أساسي على الصفات البصرية المستمدة عادةً من النماذج الأولية التاريخية، والتي تجسدت في العديد من المنازل الريفية في بريطانيا العظمى التي تم إنشاؤها على الطراز القوطي الجديد أو الباروني الاسكتلندي . أعطى التدريب المعماري الرسمي في القرن التاسع عشر، على سبيل المثال في مدرسة الفنون الجميلة في فرنسا، الكثير من التركيز على إنتاج الرسومات الجميلة والقليل من السياق والجدوى.

وفي الوقت نفسه، فتحت الثورة الصناعية الباب أمام الإنتاج والاستهلاك على نطاق واسع. وأصبح الجمال معياراً للطبقة المتوسطة، حيث أصبحت المنتجات المزخرفة، التي كانت في السابق من اختصاص الحرف اليدوية الباهظة الثمن، أرخص في ظل الإنتاج الآلي.

أصبحت العمارة المحلية أكثر زخرفية. وأصبح بإمكان بناة المنازل استخدام التصميم المعماري الحالي في أعمالهم من خلال الجمع بين السمات الموجودة في كتب الأنماط والمجلات المعمارية.

الحداثة

في بداية القرن العشرين تقريبًا، أدى عدم الرضا العام عن التركيز على العمارة الإحيائية والديكور المتقن إلى ظهور العديد من خطوط الفكر الجديدة التي كانت بمثابة مقدمة للعمارة الحديثة. ومن أبرز هذه الخطوط رابطة العمل الألمانية ، التي تأسست عام 1907 لإنتاج أشياء مصنوعة آليًا بجودة أفضل. وعادةً ما يُنسب ظهور مهنة التصميم الصناعي إلى هذه الرابطة. وبعد هذا التقدم، أعادت مدرسة باوهاوس ، التي تأسست في فايمار بألمانيا عام 1919، تعريف الحدود المعمارية التي تم تحديدها مسبقًا عبر التاريخ، حيث اعتبرت إنشاء مبنى هو التوليف النهائي - قمة - الفن والحرف والتكنولوجيا.

عندما تم ممارسة العمارة الحديثة لأول مرة، كانت حركة طليعية ذات أسس أخلاقية وفلسفية وجمالية. مباشرة بعد الحرب العالمية الأولى ، سعى المهندسون المعماريون الحداثيون الرائدون إلى تطوير أسلوب جديد تمامًا مناسب للنظام الاجتماعي والاقتصادي الجديد بعد الحرب، والذي يركز على تلبية احتياجات الطبقة المتوسطة والطبقة العاملة. لقد رفضوا الممارسة المعمارية للتحسين الأكاديمي للأنماط التاريخية التي خدمت النظام الأرستقراطي المتدهور بسرعة. كان نهج المهندسين المعماريين الحداثيين هو تقليص المباني إلى أشكال نقية، وإزالة المراجع التاريخية والزخارف لصالح التفاصيل الوظيفية. تعرض المباني عناصرها الوظيفية والبنيوية، وتكشف عن عوارض الفولاذ والأسطح الخرسانية بدلاً من إخفائها خلف الأشكال الزخرفية. طور المهندسون المعماريون مثل فرانك لويد رايت العمارة العضوية ، حيث تم تحديد الشكل من خلال بيئته والغرض منه، بهدف تعزيز الانسجام بين السكن البشري والعالم الطبيعي مع أمثلة رئيسية مثل Robie House و Fallingwater .

عمل المهندسون المعماريون مثل ميس فان دير روه وفيليب جونسون ومارسيل بروير على خلق الجمال بناءً على الصفات المتأصلة لمواد البناء وتقنيات البناء الحديثة، وتداولوا الأشكال التاريخية التقليدية لأشكال هندسية مبسطة، واحتفوا بالوسائل والأساليب الجديدة التي أتاحتها الثورة الصناعية ، بما في ذلك البناء بإطار فولاذي، والذي أدى إلى ولادة هياكل فوقية شاهقة الارتفاع. كان تطوير فضل الرحمن خان للهيكل الأنبوبي بمثابة اختراق تكنولوجي في البناء أعلى من أي وقت مضى. بحلول منتصف القرن، تحولت الحداثة إلى النمط الدولي ، وهي جمالية تجسدت في نواح كثيرة في برجي مركز التجارة العالمي في نيويورك اللذين صممهما مينورو ياماساكي .

ما بعد الحداثة

قاوم العديد من المهندسين المعماريين الحداثة ، حيث وجدوها خالية من الثراء الزخرفي للأساليب التاريخية. ومع بدء موت الجيل الأول من الحداثيين بعد الحرب العالمية الثانية ، حاول الجيل الثاني من المهندسين المعماريين بما في ذلك بول رودولف ومارسيل بروير وإيرو سارينن توسيع جماليات الحداثة من خلال الوحشية ، وهي المباني ذات الواجهات المنحوتة المعبرة المصنوعة من الخرسانة غير المكتملة. لكن جيلًا أصغر سنًا بعد الحرب انتقد الحداثة والوحشية لكونهما صارمين للغاية وموحدين ورتيبين ولا يأخذان في الاعتبار ثراء التجربة الإنسانية المقدمة في المباني التاريخية عبر الزمن وفي أماكن وثقافات مختلفة.

أحد ردود الفعل على الجماليات الباردة للحداثة والوحشية هو مدرسة العمارة المجازية ، والتي تشمل أشياء مثل الهندسة المعمارية الحيوية والهندسة المعمارية الحيوانية ، وكلاهما يستخدم الطبيعة كمصدر أساسي للإلهام والتصميم. في حين يعتبرها البعض مجرد جانب من جوانب ما بعد الحداثة ، يعتبرها آخرون مدرسة في حد ذاتها وتطورًا لاحقًا للعمارة التعبيرية . [28]

بدءًا من أواخر الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين، ظهرت الظاهراتية المعمارية كحركة مهمة في رد الفعل المبكر ضد الحداثة، مع مهندسين معماريين مثل تشارلز مور في الولايات المتحدة، وكريستيان نوربيرج شولتز في النرويج، وإرنستو ناثان روجرز وفيتوريو جريجوتي وميشيل فالوري وبرونو زيفي في إيطاليا ، الذين عملوا بشكل جماعي على نشر الاهتمام بالهندسة المعمارية المعاصرة الجديدة التي تهدف إلى توسيع التجربة الإنسانية باستخدام المباني التاريخية كنماذج وسابقات. [29] أنتجت ما بعد الحداثة أسلوبًا يجمع بين تكنولوجيا البناء المعاصرة والمواد الرخيصة، مع جماليات الأساليب القديمة ما قبل الحديثة وغير الحديثة، من الهندسة المعمارية الكلاسيكية العالية إلى أنماط البناء الإقليمية الشعبية أو العامية. عرف روبرت فينتوري الهندسة المعمارية ما بعد الحداثة على أنها "سقيفة مزخرفة" (مبنى عادي مصمم وظيفيًا من الداخل ومزين من الخارج) وأيدها ضد "البط" الحداثي والوحشي (المباني ذات الأشكال التكتونية المعبرة بشكل غير ضروري). [30]

الهندسة المعمارية اليوم

منذ ثمانينيات القرن العشرين، ومع زيادة تعقيد المباني (من حيث الأنظمة الهيكلية والخدمات والطاقة والتكنولوجيا)، أصبح مجال الهندسة المعمارية متعدد التخصصات مع وجود تخصصات لكل نوع من أنواع المشاريع أو الخبرة التكنولوجية أو طرق تنفيذ المشروع. وعلاوة على ذلك، كان هناك فصل متزايد بين المهندس المعماري "المصمم" [ملاحظات 1] والمهندس المعماري "المشروع" الذي يضمن أن المشروع يلبي المعايير المطلوبة ويتعامل مع مسائل المسؤولية. [ملاحظات 2] أصبحت العمليات التحضيرية لتصميم أي مبنى كبير معقدة بشكل متزايد، [31] وتتطلب دراسات أولية لمسائل مثل المتانة والاستدامة والجودة والمال والامتثال للقوانين المحلية. لم يعد الهيكل الكبير من تصميم شخص واحد بل يجب أن يكون عمل العديد. وقد تعرضت الحداثة وما بعد الحداثة لانتقادات من قبل بعض أعضاء مهنة الهندسة المعمارية الذين يشعرون بأن الهندسة المعمارية الناجحة ليست مسعى شخصيًا أو فلسفيًا أو جماليًا من قبل الأفراد؛ بل يتعين عليها أن تأخذ بعين الاعتبار الاحتياجات اليومية للناس واستخدام التكنولوجيا لإنشاء بيئات صالحة للعيش، مع استنارة عملية التصميم بدراسات العلوم السلوكية والبيئية والاجتماعية.

أصبحت الاستدامة البيئية قضية رئيسية، ولها تأثير عميق على مهنة الهندسة المعمارية. أصبح العديد من المطورين، أولئك الذين يدعمون تمويل المباني، متعلمين لتشجيع تيسير التصميم المستدام بيئيًا، بدلاً من الحلول القائمة في المقام الأول على التكلفة الفورية. يمكن العثور على أمثلة رئيسية على ذلك في تصميم المباني الشمسية السلبية ، وتصميمات الأسطح الأكثر خضرة ، والمواد القابلة للتحلل البيولوجي ، والمزيد من الاهتمام باستخدام الطاقة في الهيكل. أدى هذا التحول الكبير في الهندسة المعمارية أيضًا إلى تغيير مدارس الهندسة المعمارية للتركيز بشكل أكبر على البيئة. كان هناك تسارع في عدد المباني التي تسعى إلى تلبية مبادئ التصميم المستدام للمباني الخضراء . توفر الممارسات المستدامة التي كانت في صميم الهندسة المعمارية العامية إلهامًا متزايدًا للتقنيات المعاصرة المستدامة بيئيًا واجتماعيًا. [32] كان نظام تصنيف LEED (الريادة في الطاقة والتصميم البيئي) التابع لمجلس المباني الخضراء الأمريكي مفيدًا في هذا. [33] [ كمي ]

في الوقت نفسه، تعزز الحركات الحديثة للعمارة الحضرية الجديدة والعمارة المجازية والعمارة التكميلية والعمارة الكلاسيكية الجديدة نهجًا مستدامًا تجاه البناء الذي يقدر ويطور النمو الذكي والتقاليد المعمارية والتصميم الكلاسيكي . [34] [35] وهذا على النقيض من العمارة الحديثة والموحدة عالميًا ، فضلاً عن الاعتماد على المجمعات السكنية المنعزلة والتوسع العمراني . [36] ظهرت الجدران الزجاجية، التي كانت السمة المميزة للحياة الحضرية الحديثة للغاية في العديد من البلدان، حتى في البلدان النامية مثل نيجيريا حيث تم تمثيل الأنماط الدولية منذ منتصف القرن العشرين في الغالب بسبب ميول المهندسين المعماريين المدربين في الخارج. [37]

أنواع

ستورهيد في ويلتشاير ، إنجلترا، صممها هنري هوار (1705-1785)

الهندسة المعمارية السكنية

الهندسة المعمارية السكنية هي تصميم وظيفي يتناسب مع نمط حياة المستخدم مع الالتزام بقوانين البناء وتقسيم المناطق .

الهندسة المعمارية التجارية

الهندسة المعمارية التجارية هي تصميم المباني التجارية التي تخدم احتياجات الشركات والحكومة والمؤسسات الدينية. [38]

الهندسة المعمارية الصناعية

الهندسة المعمارية الصناعية هي تصميم المباني الصناعية المتخصصة، والتي تركز بشكل أساسي على تصميم المباني التي يمكنها تحقيق وظيفتها مع ضمان الحركة الآمنة للعمالة والبضائع في المنشأة.

هندسة المناظر الطبيعية

هندسة المناظر الطبيعية هي تصميم المناطق العامة الخارجية والمعالم والهياكل لتحقيق نتائج بيئية أو اجتماعية أو سلوكية أو جمالية. [39] وهي تنطوي على التحقيق المنهجي في الظروف والعمليات الاجتماعية والبيئية والتربة الموجودة في المناظر الطبيعية، وتصميم التدخلات التي ستنتج النتيجة المرجوة. يشمل نطاق المهنة تصميم المناظر الطبيعية ؛ تخطيط الموقع ؛ إدارة مياه الأمطار ؛ استعادة البيئة ؛ تخطيط الحدائق والترفيه ؛ إدارة الموارد البصرية ؛ تخطيط البنية التحتية الخضراء وتوفيرها ؛ والتخطيط والتصميم الرئيسي للمناظر الطبيعية للعقارات الخاصة والسكنية ؛ كل ذلك بمقاييس مختلفة من التصميم والتخطيط والإدارة. يُطلق على الممارس في مهنة هندسة المناظر الطبيعية اسم مهندس المناظر الطبيعية .

الهندسة المعمارية الداخلية

تشارلز ريني ماكنتوش – غرفة الموسيقى 1901

الهندسة المعمارية الداخلية هي تصميم مساحة تم إنشاؤها من خلال الحدود البنيوية والتفاعل البشري داخل هذه الحدود. يمكن أن تكون أيضًا التصميم الأولي والخطة للاستخدام، ثم إعادة تصميمها لاحقًا لاستيعاب غرض متغير، أو تصميم منقح بشكل كبير لإعادة الاستخدام التكيفي لقشرة المبنى. [40] غالبًا ما يكون الأخير جزءًا من ممارسات الهندسة المعمارية المستدامة، والحفاظ على الموارد من خلال "إعادة تدوير" الهيكل من خلال إعادة التصميم التكيفي. يشار إليها عمومًا باسم الفن المكاني للتصميم البيئي والشكل والممارسة، والهندسة المعمارية الداخلية هي العملية التي يتم من خلالها تصميم التصميمات الداخلية للمباني، مع الاهتمام بجميع جوانب الاستخدامات البشرية للمساحات البنيوية.

التصميم الحضري

التصميم الحضري هو عملية تصميم وتشكيل السمات المادية للمدن والبلدات والقرى. وعلى النقيض من الهندسة المعمارية، التي تركز على تصميم المباني الفردية، يتعامل التصميم الحضري مع نطاق أكبر من مجموعات المباني والشوارع والأماكن العامة والأحياء والمناطق بأكملها والمدن بأكملها، بهدف جعل المناطق الحضرية وظيفية وجذابة ومستدامة. [41]

التصميم الحضري هو مجال متعدد التخصصات يستخدم عناصر من العديد من مهن البيئة المبنية، بما في ذلك هندسة المناظر الطبيعية ، والتخطيط الحضري ، والهندسة المعمارية، والهندسة المدنية ، والهندسة البلدية . [42] ومن الشائع أن يمارس المهنيون في كل هذه التخصصات التصميم الحضري. في الآونة الأخيرة، ظهرت مجالات فرعية مختلفة من التصميم الحضري مثل التصميم الحضري الاستراتيجي، وتخطيط المناظر الطبيعية ، وتصميم المدن الحساسة للمياه ، والتخطيط الحضري المستدام .

أنواع أخرى من الهندسة المعمارية

مخطط هيكل السفينة يظهر شكل الهيكل

الهندسة المعمارية البحرية، والمعروفة أيضًا باسم الهندسة البحرية، هي تخصص هندسي يتعامل مع عملية التصميم الهندسي وبناء السفن والصيانة وتشغيل السفن والهياكل البحرية . [43] [44] تتضمن الهندسة المعمارية البحرية البحث الأساسي والتطبيقي والتصميم والتطوير وتقييم التصميم والحسابات خلال جميع مراحل عمر المركبة البحرية. التصميم الأولي للسفينة وتصميمها التفصيلي وبنائها وتجاربها وتشغيلها وصيانتها وإطلاقها وإرسائها في الحوض الجاف هي الأنشطة الرئيسية المشاركة. حسابات تصميم السفن مطلوبة أيضًا للسفن التي يتم تعديلها (عن طريق التحويل أو إعادة البناء أو التحديث أو الإصلاح). تتضمن الهندسة المعمارية البحرية أيضًا صياغة لوائح السلامة وقواعد السيطرة على الأضرار والموافقة على تصميمات السفن وإصدار الشهادات لها لتلبية المتطلبات القانونية وغير القانونية.

"العمارة المجازية"

تُستخدم كلمة "الهندسة المعمارية" كاستعارة للعديد من التقنيات أو المجالات الحديثة لبناء التجريدات. وتشمل هذه:

الهندسة الزلزالية

تم تقديم مصطلح " الهندسة المعمارية الزلزالية " أو "هندسة الزلازل" لأول مرة في عام 1985 بواسطة روبرت ريثيرمان. [47] تُستخدم عبارة "هندسة الزلازل" لوصف درجة التعبير المعماري عن مقاومة الزلازل أو تضمين التكوين المعماري أو الشكل أو الأسلوب في مقاومة الزلازل. كما تُستخدم لوصف المباني التي أثرت فيها اعتبارات التصميم الزلزالي على هندستها المعمارية. يمكن اعتبارها نهجًا جماليًا جديدًا في تصميم الهياكل في المناطق المعرضة للزلازل. [48] يتراوح نطاق الاحتمالات التعبيرية الواسع من الاستخدامات المجازية للقضايا الزلزالية إلى التعرض الأكثر وضوحًا لتكنولوجيا الزلازل. في حين أن نتائج هندسة الزلازل يمكن أن تكون متنوعة للغاية في مظاهرها المادية، فإن التعبير المعماري عن المبادئ الزلزالية يمكن أن يتخذ أيضًا أشكالًا ومستويات عديدة من التعقيد. [49]

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ المهندس المعماري هو الشخص المسؤول عن التصميم.
  2. ^ المهندس المعماري للمشروع هو الشخص المسؤول عن ضمان بناء التصميم بشكل صحيح والذي يدير عقود البناء - في الممارسات المعمارية غير المتخصصة، يكون المهندس المعماري للمشروع هو أيضًا المهندس المعماري للتصميم ويشير المصطلح إلى الأدوار المختلفة التي يلعبها المهندس المعماري في مراحل مختلفة من العملية.

مراجع

  1. ^ متحف جاليليو، متحف ومعهد التاريخ والعلوم، قبة سانتا ماريا ديل فيوري أرشيف 1 أبريل 2013 على موقع واي باك مشين ، (تم الوصول إليه في 30 يناير 2013)
  2. ^ جيوفاني فانيلي، برونليسكي ، بيكوتشي، فلورنسا (1980)، الفصل: القبة، ص 10-41.
  3. ^ "العمارة – تعبير عن التقنية". موسوعة بريتانيكا . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2022 .
  4. ^ Pierre, Leclercq; Safin, Stéphane; Delfosse, Vincent (October 2010). "Phases of an architect project". Mixed-Reality Prototypes to Support Early Creative Design . doi :10.1007/978-1-84882-733-2_21. مؤرشف من الأصل في 18 أبريل 2023 – عبر ResearchGate.
  5. ^ "العمارة". موسوعة بريتانيكا . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2017. اطلع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2017 .
  6. ^ بيس، أنتوني (2004). "تاركسين". في دانيال سيليا (المحرر). مالطا قبل التاريخ – أقدم عمارة حجرية قائمة بذاتها في العالم . دار ميراندا للنشر. رقم ISBN 978-9990985085.
  7. ^ "7 أشياء تعلمتها عن "المنزل" من خلال التحدث إلى المهندسين المعماريين في كل قارة". Apartment Therapy . مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2020 . تم الاسترجاع 5 ديسمبر 2020 .
  8. ^ abcde قاموس أوكسفورد الإنجليزي المختصر (1993)، أكسفورد، ISBN 0198605757 . 
  9. ^ تعريف كلمة architectonics في القاموس على ويكاموس
  10. ^ قاموس ميريام وبستر للاستخدامات الإنجليزية، ISBN 978-0-87779-132-4 . 
  11. ^ "Gov.ns.ca". Gov.ns.ca. مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2011. تم الاسترجاع 2 يوليو 2011 .
  12. ^ دولوز، جيل (1990). Pourparlers . باريس: مينويت. ص 219. ليس الخط الذي بين نقطتين، بل النقطة التي تقع عند تقاطع عدة خطوط.
  13. ^ د. رولاند – تي إن هاو: فيتروفيوس. عشرة كتب عن العمارة. مطبعة جامعة كامبريدج، كامبريدج 1999، ISBN 0-521-00292-3 . 
  14. ^ "عشرة كتب في العمارة، فيما يتعلق بتصميم المناظر الطبيعية والحدائق" من تأليف فيتروفيوس. gardenvisit.com . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2007. تم الاسترجاع في 14 نوفمبر 2005 .
  15. ^ "Vitruvius". Penelope.uchicago.edu. مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2022. تم الاسترجاع 2 يوليو 2011 .
  16. ^ فرانسواز شواي ، ألبيرتي وفيتروفيوس ، محرر، جوزيف ريكويرت، الملف الشخصي 21، التصميم المعماري، المجلد 49، العدد 5-6.
  17. ^ سيباستيانو سيرليو – حول العمارة المحلية. مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2021 على موقع واي باك مشين ، مكتبات جامعة كولومبيا، تم الوصول إليه في 5 فبراير 2021.
  18. ^ دانجو، فيليب (2011). "أخلاقيات الحرية لممارسة التصميم المعماري". مجلة التعليم المعماري . 64 (2): 141-147. doi :10.1111/j.1531-314X.2010.01137.x. JSTOR  41318789. S2CID  110313708.
  19. ^ أ ب جون رسكين، المصابيح السبعة للهندسة المعمارية ، ج. ألين (1880)، أعيد طبعه في دوفر، (1989)، ISBN 0-486-26145-X . 
  20. ^ لو كوربوزييه، نحو عمارة جديدة ، منشورات دوفر (1985). ISBN 0-486-25023-7 . 
  21. ^ فيرني، هارييت (25 يوليو 2017). "9 مبانٍ معاصرة مبتكرة تختبر حدود الطوب المتواضع". سي إن إن. مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2023. تم الاسترجاع 29 مايو 2023 .
  22. ^ روندانيني، نونزيا. العمارة والتغيير الاجتماعي ، الهرطقات الثانية، المجلد 3، العدد 3، نيويورك، مجموعة نيرسيس، 1981.
  23. ^ "مقدمة في العمارة اليونانية". أكاديمية خان . مؤرشف من الأصل في 14 أكتوبر 2014. استرجاع 23 يونيو 2017 .
  24. ^ سردار، ماريكا (أكتوبر 2004). "مقال: العثمانيون اللاحقون وتأثير أوروبا". www.metmuseum.org . متحف المتروبوليتان. مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2019 . تم الاسترجاع 12 فبراير 2019 .
  25. ^ لوري، برنارد (2015). "الإرث العثماني في البلقان" (html / pdf) . تواريخ متشابكة للبلقان – المجلد الثالث . ص. 355-405. doi :10.1163/9789004290365_006. ISBN 978-9004290365. مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2019 . استرجاع 12 فبراير 2019 . {{cite book}}: |website=تم تجاهله ( مساعدة )
  26. ^ ويناروسكي ، كريستينا (2013). التاريخ الحضري والمدينة ومنتزه إيوانيد في بوخارست في السياق الأوروبي (باللغة الرومانية). سيميتريا. رقم ISBN 978-973-1872-30-8.
  27. ^ مارينش ، أوانا (2017). بول جوترو – Un Regal în Arhitectură (باللغة الرومانية). إديتورا إستوريا آرتي. ص. 184. ردمك 978-606-8839-09-7.
  28. ^ فاس-بارينغتن، باري (2012). العمارة: صناعة الاستعارات . نيوكاسل أبون تاين: دار نشر كامبريدج سكولارز. رقم ISBN  978-1-4438-3517-6.
  29. ^ أوتيرو بايلوس، خورخي (2010). التحول التاريخي للعمارة: الظاهراتية وصعود ما بعد الحداثة. مينيابوليس: مطبعة جامعة مينيسوتا. ISBN 978-0816666041. مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2022 . استرجاع 30 يوليو 2022 .
  30. ^ فينتوري، روبرت (1966). التعقيد والتناقض في العمارة . نيويورك: متحف الفن الحديث. التعقيد والتناقض في العمارة.
  31. ^ "تخيلات حول المادة: الأدوات والمواد والأصول". aadr.info . تم الاسترجاع في 23 يونيو 2024 .
  32. ^ OneWorld.net (31 مارس 2004). "العمارة العامية في الهند". El.doccentre.info. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2021. تم الاسترجاع 2 يوليو 2011 .
  33. ^ تشمل أنظمة تقييم كفاءة الطاقة والمباني الخضراء الأخرى Energy Star وGreen Globes وCHPS ( التعاون من أجل المدارس ذات الأداء العالي ).
  34. ^ "ميثاق التخطيط الحضري الجديد". cnu.org . 20 أبريل 2015. مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2015. اطلع عليه بتاريخ 23 مارس 2014 .
  35. ^ "الجمال والإنسانية والاستمرارية بين الماضي والمستقبل". مجموعة العمارة التقليدية. مؤرشف من الأصل في 5 مارس 2018 . استرجاع 23 مارس 2014 .
  36. ^ العدد الموجز: النمو الذكي: بناء مجتمعات صالحة للعيش محفوظ في 19 نوفمبر 2018 على موقع واي باك مشين . المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين. تم استرجاعه في 23 مارس 2014.
  37. ^ "العمارة". Litcaf . 10 فبراير 2016. مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2018. اطلع عليه بتاريخ 4 يونيو 2017 .
  38. ^ سكوت زورن. (16 مايو 2023). أنواع العمارة التجارية وكيفية تحقيق النجاح. الهندسة والتفتيش على المستوى. https://www.levelengineering.com/architecture/commercial-architecture/.
  39. ^ السير جيفري جيليكو ، سوزان جيليكو ، منظر الإنسان: تشكيل البيئة من عصور ما قبل التاريخ إلى يومنا هذا. ISBN 978-0500274316 . 
  40. ^ "الهندسة المعمارية الداخلية". قسم الدراسات العليا للهندسة المعمارية الداخلية في RISD . مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2022. تم الاسترجاع 28 فبراير 2017 .
  41. ^ بوينج؛ وآخرون (2014). "LEED-ND وإعادة النظر في قابلية العيش". مجلة بيركلي للتخطيط . 27 : 31–55. doi : 10.5070/BP327120808 . مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2019. تم الاسترجاع في 15 أبريل 2015 .
  42. ^ Van Assche, K., Beunen, R., Duineveld, M., & de Jong, H. (2013). "التطورات المشتركة للتخطيط والتصميم: مخاطر وفوائد وجهات نظر التصميم في أنظمة التخطيط" أرشيف 28 يونيو 2013 على موقع واي باك مشين . نظرية التخطيط ، 12(2)، 177–198.
  43. ^ RINA. "Careers in Naval Architecture". www.rina.org.uk . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع 26 فبراير 2017 .
  44. ^ بيران، أدريان؛ (2003). هيدروستاتيكا السفينة واستقرارها ، باتروورث-هاينمان . ISBN 0-7506-4988-7 . 
  45. ^ OMG Business Architecture Special Interest Group "What Is Business Architecture? Archived 13 July 2017 at the Wayback Machine " at bawg.omg.org, 2008 (archive.org). Accessed 2015-04-03; Cited in: William M. Ulrich , Philip Newcomb Information Systems Transformation: Architecture-Driven Modernization Case Studies. (2010), p. 4.
  46. ^ هانو ياكولا وبرنارد ثالهايم. (2011) "منهجيات النمذجة المعتمدة على الهندسة المعمارية". في: وقائع مؤتمر 2011 حول نمذجة المعلومات وقواعد المعرفة الثاني والعشرون . آنيلي هايمبرغر وآخرون. (المحررون). دار نشر آي أو إس. ص 98.
  47. ^ ريثيرمان، روبرت (1985). هندسة الزلازل وهندسة الزلازل. جزء من ورشة عمل جمعية المهندسين المعماريين الأمريكيين للمهندسين المعماريين والمتخصصين في البناء ذوي الصلة حول التصميم للزلازل في ولايات الجبال الغربية .
  48. ^ Llunji, Mentor (2016). Seismic Architecture – The architecture of Zall Resistance Structures . Msproject. ISBN 978-9940979409.
  49. ^ تشارلزون، أندرو (2000). نحو هندسة الزلازل . المؤتمر العالمي الثاني عشر حول هندسة الزلازل.
يحتوي موقع Wikivoyage على دليل سفر للهندسة المعمارية .
  • مجتمع العمارة العالمية
  • Architecture.com، منشور بواسطة المعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين
  • المراكز المعمارية والمتاحف في العالم، قائمة الروابط من الاتحاد الدولي للمهندسين المعماريين
  • المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين
  • مسرد المصطلحات المعمارية محفوظ في 28 أغسطس 2021 على موقع Wayback Machine
  • قاعدة بيانات المدن والمباني – مجموعة من الصور الرقمية للمباني والمدن المأخوذة عبر الزمن وفي جميع أنحاء العالم من مكتبة جامعة واشنطن
  • "العمارة والقوة"، مناقشة على راديو بي بي سي 4 مع أدريان تينيسوود وجيليان دارلي وجافين ستامب ( في عصرنا ، 31 أكتوبر 2002)
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=العمارة&oldid=1263487356"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate