مارغريت ليفرانك

مارغريت ليفرانك ( اسمها قبل الزواج فرانكل ، ثم شونوفير ) (15 مارس 1907 - 5 سبتمبر 1998) رسامة ومصممة رسوم توضيحية ومحررة أمريكية، تنتمي إلى المدرسة الحداثية الأمريكية، وتلقت تدريبًا مبكرًا في التعبيرية اللونية. أنتجت ليفرانك لوحات شخصية، وشخصيات، وزهور، وطبيعة صامتة، ومناظر طبيعية بتشكيلات متنوعة. وشملت وسائطها الفنية الزيت، والألوان المائية، والغواش، والباستيل، والرسم، والحفر، والطباعة الأحادية. في سن الثامنة عشرة، نالت استحسان ألفريد ستيغليتز ^{[ 1 ] [ 2 ]} ، وفي نوفمبر 1928، في سن الثانية والعشرين، حظيت بإشادة نقدية واسعة في مجلة "لا ريفو مودرن"، عندما عُرضت أعمالها "الراقصة" و "السيدة م. بالبيجاما" في باريس. ^{[ 3 ]} 

وُلدت مارغريت ليفرانك في بروكلين، نيويورك، لأبراهام فرانكل وصوفي تيبليتز فرانكل، وهما مهاجران من موسكو وتبليسي على التوالي. خلال زواجهما، امتلك أبراهام مصنعًا للقمصان، وشركة شحن، ووزّع أفلامًا غربية، وبنى مسرح لويز في بروكلين، وامتلك عقارات أخرى، وكان أول من أسس فرقة موسيقية صغيرة في عروض الفودفيل. أنجبا أربعة أطفال، لكن توفي أحدهم. كانوا يقضون فصول الصيف في هنتر، نيويورك، في مزرعة بُنيت عام 1776 اشتراها أبراهام. كانت ليفرانك تعاني غالبًا من اعتلال صحتها، مما صعّب عليها الانتظام في الدراسة. ^{[ 4 ]}

كانت ليفرانك أصغر الأبناء، وفي سن السادسة، قررت أن تصبح فنانة. ^{[ 5 ]} ألهمها منزل بروكلين ميولها الفنية المبكرة، حيث كانت الميداليات الملونة وصور المشاهير تزين سقف المكتبة، بالإضافة إلى لوحة " معرض الخيول" لروزا بونور معلقة على أحد الجدران. في النهاية، أقنعت والدتها، التي أنهكها العمل المنزلي، ابنتها آبي بالانتقال إلى جناحين في فندق بنسلفانيا في مانهاتن. كانت مارغريت تقضي الكثير من الوقت بمفردها عندما لا تكون برفقة مربية.

في مدينة نيويورك، التحقت ليفرانك بأكاديمية أديلفي ومدرسة هانتر كوليدج النموذجية . في سن الثانية عشرة، وأثناء إقامتها في فندق بنسلفانيا، كانت تُنقل بسيارة خاصة إلى دروسها الرسمية في رابطة طلاب الفنون في نيويورك ، حيث كانت تحضر لمدة ثلاث أو أربع ساعات. عملت في مجال نسخ الرسومات بالفحم. ^{[ 4 ]}

أُغلِقَت أعمال آبي في مجال الشحن مع بداية الحرب العالمية الأولى ، عندما أُصيبت إحدى ناقلاته بطوربيد ألماني، وأُعدِم الناجون في قوارب النجاة. وكلّفت الحكومة الأمريكية آبي بتفكيك الأسطول الألماني، ^{[ 6 ]} وانتقل والدا الفتاة إلى ألمانيا، لكنهما تركا الأطفال في الولايات المتحدة.

تولت سيليست، الأخت الكبرى، التي كانت تكبرها بتسع سنوات ومتزوجة، رعاية مارغريت. أنهت ليفرانك الأشهر الأخيرة من دراستها، وفي سن الثالثة عشرة، سافرت على متن سفينة شحن لتلتحق بوالديها في برلين حيث أصيبت بالحمى الروماتيزمية . أمضت قرابة عام طريحة الفراش، ولم تتحدث الألمانية إلا بعد ستة أشهر، وفي ذلك الوقت، لم تكن قد تعرضت للمصاعب المنتشرة في المدينة. ^{[ 7 ]}

بنى لها آبي استوديو صغيرًا على سطح مبنى شقتهم، حيث كانت مارغريت ترسم بالفحم تحت إشراف طالب فنون شاب، والذي طلب لاحقًا من والديها تركها وشأنها لتتطور بنفسها. ذات مرة، أحضر آبي امرأة مسنة التقى بها في الشارع لتجلس بجانب سرير ليفرانك مقابل مبلغ زهيد من المال. كانت ليفرانك تدرك أن المال الذي ستحصل عليه من الرسم سيمكن المرأة من شراء بعض الطعام. عندما تعافت ليفرانك، التحقت بدورات في الرسم بالفحم ورسم البورتريهات بالفحم في "مدرسة الغرب للفنون". بعد عام في برلين، انتقلت عائلة فرانكل إلى باريس.

عند عودتها إلى نيويورك لتجديد جواز سفرها، وهي في الثامنة عشرة من عمرها، عرّفها كلود براغدون ، الصديق المقرب لأختها، على جورجيا أوكيف وألفريد ستيغليتز . نظر ستيغليتز إلى فنها بجدية بالغة وقال: "يا آنسة، أنتِ موهوبة جدًا. لكنكِ أيضًا فرنسية جدًا. عودي بعد أن تعيشي في أمريكا لعشر سنوات." ^{[ 8 ] [ 9 ]}

في باريس، انصبّ اهتمام ليفرانك على التطورات المعاصرة. اطلعت على أعمال مارك، وكولفيتز ، وليمبروك، وهيكل، وغيرهم من فناني جماعة " دي بروكه" ، بالإضافة إلى بول كلي وفاسيلي كاندينسكي . كانت تعشق روائع الفنانين القدامى، لكنّ الحداثيين ، ولا سيما لوفيس كورينث ، هم من ألهموها بعمق. ^{[ 10 ]} مارست ليفرانك استخدام الضوء والظل في تطوير الأشكال، على سطح ثنائي الأبعاد، ضمن فضاء ثلاثي الأبعاد. كتبت ديان أرميتاج، الكاتبة المستقلة وفنانة الفيديو الرقمي، عن إحدى لوحاتها الشخصية: "يبدو أن ليفرانك قد برزت موهبتها مبكرًا عندما واجهت فكرة تجسيد شخصية ما... من خلال تقنيات واقعية انزلقت نحو التجريد... استطاعت دمج بعض المذاهب الفنية السائدة آنذاك." ^{[ 11 ]}

درست ليفرانك في أكاديمية لا غراند شوميير ، الأكاديمية الروسية في باريس. وكان من بين أساتذتها باسل تشوكاييف، وأنطوان بورديل، وشارل بيسيير. وتعلمت على يد أندريه لوت كيفية استخدام الطلاء لإنشاء مساحات لونية مسطحة وجافة، مستوحاة من التكعيبية ، بالإضافة إلى مقاطع وصفية أكثر واقعية. ^{[ 12 ]} واجهت ليفرانك صعوبة في توقيع أعمالها، حيث بدأت بـ "MF" ثم "FRA" ثم "Frankel". وعندما كبرت، استقرت على توقيع "Lefranc". عادت ليفرانك إلى نيويورك عام 1932، وبعد سبع سنوات، شاركت في معرض نيويورك العالمي عام 1939 في فلاشينغ. لكن مهمتها الأولى كانت إنقاذ منزل العائلة الريفي الذي يعود تاريخه إلى عام 1776 من الهدم أمام المحكمة في هنتر، نيويورك، وبدأت في ترميمه.

أسست ليفرانك على الفور " مستعمرة هنتر" ودعت إليها صديقاتها الشابات اللواتي تعرفت عليهن أثناء تدريسها الفن في معسكر أليغرو: فيليس سوادوس وزوجها المستقبلي، ريتشارد هوفستاتر ، وأصدقاؤهما، حيث دفع كل منهم راتباً شهرياً وقضوا فصول الصيف في العمل على مشاريع فنية متنوعة، سواء كانت الرسم أو الموسيقى أو كتابة أطروحة أو تأليف كتاب. رسمت ليفرانك لوحات شخصية، من بينها لوحتها الشخصية، ولوحة لبستان التفاح، ولوحات أخرى لمناظر طبيعية. توجد الآن لوحة لفيليس سوادوس وهي تكتب كتابها "بيت الغضب" على الكمبيوتر، جالسةً بفستان سهرة في بستان التفاح الخاص بليفرانك، في مكتبة كلية سانت جون في سانتا فيه، نيو مكسيكو، إلى جانب كتاب سوادوس. وكما أشارت الكاتبة سوزان ريسلر ، "تتميز لوحات ليفرانك الشخصية بصدقها الجريء، وغالباً ما تجرّب الأشكال التجريدية. أما مناظرها الطبيعية فتبدو أكثر رقةً وتعاطفاً... إذ تُجسّد جمال وروعة الغرب." ^{[ 13 ] [ 14 ]}

أطلق كليفتون فاديمان ، الكاتب والشخصية الإذاعية والتلفزيونية وشقيق صهر ليفرانك، على الفنان لقب "هيبي" الخاص به. كانت بيتي كومدن (زوجة ستيف) وشريكها في العمل في العديد من المسرحيات الموسيقية، أدولف غرين، جيران ليفرانك . وكانوا يتشاركون الحفلات في مسبح ليفرانك وملعب التنس الخاص بكومدن. كما كان ليونارد برنشتاين وجودي هوليداي وغيرهما من المهتمين بالمسرح يترددون على المكان. ^{[ 3 ]}

في عامي ١٩٣٤-١٩٣٥، استضاف رينيه ديهارنونكورت الفنان ليفرانك في برنامج "الفن في أمريكا" الإذاعي، حيث تحدثا عن الفن الأمريكي والأوروبي. خلال تلك الفترة، قرر ليفرانك تمويل وافتتاح وإدارة معرض فني للمواهب الأمريكية في الطابق الخامس من مبنى رقم ٣٧ غرب شارع ٥٧. وكان هذا المعرض بمثابة نقطة انطلاق للفنان أرشيل غوركي، حيث أقام أول معرض فردي له في نيويورك. ^{[ ١٥ ]}

عندما كان يعاني من الجوع، كانت ليفرانك تُطعمه أيضًا في مطعم لوشو . فسخت عقده معه عندما وعده جوليان ليفي بدخل قدره 25 دولارًا شهريًا، وهو مبلغ لم تستطع توفيره، بالإضافة إلى تكاليف المعارض. أعطاه ليفي 700 دولار، لكن لم يُقم أي معرض حتى عام 1944، أي بعد تسع سنوات تقريبًا. ^{[ 16 ]}

كما مثّلت ليفرانك النحاتين حاييم غروس ، وساول بايزرمان، وثيودور روزاك ، وآري ستيلمان ، وجان ليبرتيه، ولويد ريموند ناي، ودونالد فوربس، وفيليب ريسمان، وماكس فيبر ، وياسوو كونيوشي، وغيرهم الكثير. وفي إجازاتها ونهايات الأسبوع، كانت ليفرانك ترسم خمس لوحات يوميًا في هنتر، وغالبًا ما كانت هنتر موضوعًا لأعمالها خلال تلك السنوات، بما في ذلك صورها الذاتية، لأنها، كما قالت ليفرانك، "كانت أرخص عارضة أزياء يمكنني إيجادها".

أغلقت ليفرانك المعرض في عام 1937. ^{[ 17 ]} وفي عام 1980، طُلب من ليفرانك المساهمة بأوراقها الخاصة بمعرض غيلد للفنون إلى أرشيفات الفن الأمريكي ، سميثسونيان. ^{[ 18 ]}

في عام ١٩٣٩، سافرت ليفرانك مع صديقتها المصورة أنيت ستيفنز رادا إلى فلوريدا، ثم تابعت رحلتها إلى تكساس، ومنها شمالًا إلى لاس فيغاس، وأخيرًا إلى تاوس، نيو مكسيكو، لزيارة صديقيها الدكتور رودولف ومارجوري كيف. ومن خلال عائلة كيف، تعرفت ليفرانك على فريدا لورانس واستأجرت منها منزلًا. في الوقت نفسه، وبعد أن أبلغها توماس مان بوصول صهره إلى تاوس، التقت عائلة كيف بـ دبليو إتش أودن وتشستر كالمان في محطة الحافلات بوسط القرية. كان أودن مسافرًا كمدرس ورفيق مدفوع الأجر لكالمان. ^{[ ١٢ ]}

أصرّت أودن على مرافقة ليفرانك إلى كاليفورنيا. كانت رحلةً وإجازةً لن تنساها ليفرانك أبدًا. كتبت عن فريدا لورانس، وأودن، وكالمان، وويتر بينر، وآخرين في مقال نُشر عام ١٩٩٢، ثم نُشر لاحقًا على حلقات. ^{[ ١٩ ] [ ٢٠ ]} قبل مغادرتها تاوس، وعدت ليفرانك فريدا لورانس بأنها ستعود للعيش في نيو مكسيكو عندما تدّخر ألف دولار. ^{[ ٢١ ]}

كانت السنوات من 1939 إلى 1945 مخيبة للآمال بالنسبة للفرانك. فبينما كانت تقضي إجازتها في تاوس، ساعدت ليفرانك في استثمارات عائلتها العقارية، وعملت كمصممة أزياء ومنسقة ملابس (1938-1944)، وخدمت في متحف كوبر يونيون (1944-1945). ^{[ 22 ]} كما التقت وعاشت مع ريموند إلتون شونوفير، صاحب مكتبة من أصل هولندي، لمدة عام. ورغم أنه كان يصغرها بثلاثة عشر عامًا، فقد تزوجا عام 1942 وانفصلا عام 1945.

في كوبر يونيون، عُيّنت ليفرانك، المعروفة الآن باسم مارغريت شونوفير، كقيّمة فنية، لكن ذلك لم يُكتب له النجاح. مع ذلك، نظّمت ليفرانك معارض لطلاب الفنون في الطابق العلوي. كما تبرّعت ليفرانك بالعديد من أعمالها الفنية للمتحف. "خلال إجازاتي وفي كل عطلة نهاية أسبوع أستطيع فيها ذلك، كنت أعود إلى هنتر لأرسم. في نوفمبر 1945، عندما انتهت الحرب، درّبت ثلاثة أشخاص ليحلّوا مكاني في كوبر يونيون، وهو أمر وجدته مضحكًا للغاية." ^{[ 5 ]}

عندما غادرت مارغريت ليفرانك جامعة كوبر يونيون، كانت قد التقت بالفعل بأليس ماريوت، الكاتبة وعالمة الأنثروبولوجيا، التي قدمت إلى نيويورك عام ١٩٤٠ للمساعدة في تنظيم معرض الأمريكيين الأصليين التاريخي في متحف الفن الحديث ، إلى جانب رينيه ديهارنونكور ، وماري وفريدريك دوغلاس، وكينت فيشر. ^{[ ٢٣ ]} وكانت ليفرانك قد التقت ديهارنونكور بالفعل عندما كانت ضيفة في برنامجه الإذاعي "الفن في أمريكا" . وكان ديهارنونكور وفريدريك "إريك" دوغلاس وأليس ماريوت أصدقاء. انضمت مارغريت إلى المجموعة بعد ذلك بوقت قصير عندما كتب الدكتور رودي كيف رسالة تعريف لماريوت ليقدمها لمارغريت عندما كان ماريوت في نيويورك. بعد ذلك، استمرت الصداقات من خلال المراسلات ثم قضاء العطلات معًا.

كان عام 1945 عامًا حافلاً. بمجرد أن أدركت ليفرانك أن زوجها لن يغير طبيعته الجامحة، وضعت جميع متعلقاته على مدخل الشقة، واتصلت به ليستردها، ثم قامت بتأجير الشقة، وطلقته في 19 يونيو 1945، ثم هربت من عائلتها وزوجها السابق وذهبت إلى الغرب بدعوة من أليس ماريوت عندما قالت: "لماذا لا تأتي إلى الغرب للعيش؟... يمكننا الترتيب للعمل معًا." ^{[ 24 ]}

حصلت ماريوت على منحة من مؤسسة روكفلر لدراسة خزّافي الهنود في سان إيلديفونسو بويبلو، بالقرب من نامبي وسانتا فيه، نيو مكسيكو . بعد انتهاء الحرب، قررت ليفرانك تجربة الأمر لمدة ستة أشهر، والتعاون مع ماريوت، ورسم أكبر قدر ممكن من اللوحات في الجنوب الغربي. ^{[ 9 ]}

وصلت ليفرانك إلى سانتا فيه بسيارتها الدودج القديمة موديل 1935 لتجد نفسها أمام أحداثٍ مُقلقة. فقد تغيرت خططها بسبب غضب ماريوت الشديد تجاه مالك منزلين صغيرين. ووجدت ليفرانك وماريوت نفسيهما فجأةً بلا مأوى، إذ كانت نهاية الحرب العالمية الثانية قد حلت، وكان مختبر لوس ألاموس الوطني قد استولى على جميع العقارات المؤجرة في المنطقة وما حولها. لكنهما عثرا على منزلٍ خالٍ في نامبي، يتألف من ثلاث غرف صغيرة متجاورة، لكل منها بابٌ يؤدي إلى الخارج. كان المنزل أشبه بعربة قطار، مع مرحاضٍ صغيرٍ على بُعد خمسين قدمًا. لم يكن فيه تدفئة، ولا ماء، ولا كهرباء، ولا أثاث. كانت هذه تجربةً حياتيةً وثّقتها ليفرانك لماريوت في كتابه " الوادي في الأسفل " ^{[ 25 ]} ، وروت قصتها بالتفصيل للكاتبة لويس كاتز ^{[ 26 ]} ، وساندرا ديميلو ^{[ 27 ]} . في نامبي، شاهدت ليفرانك سلاسل الجبال البعيدة الخلابة التي كانت ترسمها بانتظام إلى جانب مناظر طبيعية أخرى. كانت حياة هاتين المرأتين المستقلتين مليئة بالمغامرات والمواقف الطريفة أثناء سعيهما لإنتاج الفن والكتب. كانت حياتهما حافلة بالرقصات الهندية والتواصل مع جيران من مختلف اللغات والثقافات. أنجزت ليفرانك رسومات توضيحية هندية لأواني فخارية مجسمة (بدلاً من اللوحة المسطحة المعتادة)، وصوراً شخصية لماريا مارتينيز وحياتها المنزلية، ورسمت بالألوان الزيتية رقصات هندية في قرى بويبلو، بالإضافة إلى جيرانها الإسبان ومحيطهم. وشملت فترة عملها أيضاً رحلات إلى أوكلاهوما للقاء دار نشر جامعة أوكلاهوما في نورمان بخصوص رسوماتها التوضيحية لكتاب "ماريا: خزافة سان إلديفونسو " (الذي لا يزال يُطبع) وخمسة كتب أخرى. كما رسمت أيضاً كتاب "ألما بيغ تري"، وهي امرأة حكيمة من قبيلة كايوا، وسافرت إلى محمية شايان الجنوبية لرسم صورة لامرأة مسنة، ماري إنكانيش، التي كانت خبيرة في فن الخرز، والتي استُخدمت رسوماتها بالألوان المائية كغلاف لأحد كتب ماريوت.

شملت رحلاتها الإضافية ولايات أيوا ووايومنغ ومونتانا وغيرها، إلى جانب معارضها الخاصة في متحف نيو مكسيكو في سانتا فيه، ومتحف فيلبروك للفنون في تولسا، أوكلاهوما، ومركز أوكلاهوما المدني في مدينة أوكلاهوما، وغيرها. وقد جمعت قطعًا فخارية، وساعدت ماريوت في إنشاء متاحف تاريخية صغيرة في واجهات المتاجر، وسافرت لإجراء البحوث وجمع القطع الأثرية. وبصفتها رسامة ومصممة ومحررة بارزة، حصلت ليفرانك عام 1948 على جائزة "أفضل 50 كتابًا في العام" من مكتبة الكونغرس بالتعاون مع المعهد الأمريكي للفنون التصويرية، وذلك عن رسوماتها التوضيحية الشاملة للفخار في كتابها " ماريا: خزافة سان إلديفونسو" . وفي عام 1952، كُرّمت من قبل نفس المنظمتين بجائزة "أفضل 100 كتاب في العام" عن كتابها " هنود الزوايا الأربع ".

في نهاية المطاف، تبنتها امرأة معالجة من قبيلة نامبي بويبلو، تُدعى ليونيداس روميرو إي فيجيل، وأصبحت فيما بعد صديقة مقربة لماريا مارتينيز، ولورا جيلبين ، وجورجيا أوكيف ، وغيرهن الكثيرات، بمن فيهن جيرانها الإسبان والهنود. وكما أوضحت ليفرانك لديان أرميتاج: "عندما نشب شجار بين الهنود في البويبلو، جاء الشيوخ ذات مساء ومعهم طرد، وسلموه لي. قالوا: احتفظي به لنا. نحن نتشاجر. هذا تميمتنا المقدسة. نخشى أن يحاول أحدهم سرقته. لم أفتحه قط. احتفظت به لمدة عامين." ^{[ 28 ] [ 29 ]}

قام ليفرانك برسم العديد من الكتب التي كتبها ماريوت:

• رقصة حول الشمس ، تي واي كرويل، 1977
• الجحيم على الخيول والنساء ، مطبعة جامعة أوكلاهوما، 1953
• هنود الزوايا الأربع ، تي واي كرويل، 1952
• ماريا: خزّافة سان إيلديفونسو ، مطبعة جامعة أوكلاهوما، 1948
• الوادي السفلي ، مطبعة جامعة أوكلاهوما، 1948
• الهنود على ظهور الخيل ، تي واي كرويل، 1948

في عام ١٩٤٥، اشترت ليفرانك عقارًا في سانتا فيه، نيو مكسيكو . وفي عام ١٩٥٤، شيدت منزلًا، وفي نفس الوقت الذي أُصيب فيه ماريوت بوعكة صحية، انتهت شراكتهما المزدهرة. باعت ليفرانك منزل نامبي لاحقًا، وانفصلا، وهو ما أعرب ماريوت عن أسفه الشديد له فيما بعد. استأجرت ليفرانك منزلها في سانتا فيه حتى عام ١٩٦٩، ثم انتقلت إلى فلوريدا لرعاية والديها المريضين. ^{[ ٤ ]}

في عام ١٩٥٦، تبرعت ليفرانك باثنتين وتسعين قطعة فخارية لما يُعرف الآن بمتحف سام نوبل أوكلاهوما للتاريخ الطبيعي ، التابع لجامعة أوكلاهوما. قبل هذا التبرع، عرضت ليفرانك هذه المجموعة بشكل فني على جدار من الطوب اللبن بلون الصدأ في نامبي، في غرفة معيشة جديدة كانت قد انتهت من بنائها للتو، عندما وصلت جورجيا أوكيف وماريا شابوت لتناول الشاي. "دخلت جورجيا، ولم تنطق بكلمة، ونظرت حولها بجدية بالغة، ثم التفتت إلى ماريا وقالت: 'لماذا لا أملك غرفة جميلة كهذه؟'" ^{[ ٣٠ ]}

بعد مغادرتها نامبي عام ١٩٥٦، انتقلت ليفرانك إلى ميامي، فلوريدا، لرعاية والديها. تولت إدارة عقاراتهما، واستثمرت في سوق الأسهم، واشترت في نهاية المطاف ثاني أقدم منزل في كوكو نات غروف ، وقامت بترميمها. باعت ليفرانك أعمالها الفنية بنجاح، وعرضت أعمالها في متاحف مختلفة في جميع أنحاء الولايات المتحدة، بينما كانت تدرس في جامعة ميامي لتتعرف على ما يفعله الفنانون الشباب. حتى أنها رافقتهم إلى يانهويتلان، أواكساكا، المكسيك. ^{[ ٥ ]}

هناك، جسّدت الفنانة جوهر الأشكال باستخدام ألوانٍ مُكعبة لتكوينها، وضربات فرشاةٍ رفيعة لإضفاء حضورها التصويري. أنجزت عددًا من اللوحات بالألوان المائية (غواش وكازين) على الورق، شملت صورًا شخصية، ومراوح، وتماثيل لرجال ونساء من السكان الأصليين، وكنائس، ومشاهد شوارع. وحتى عام ١٩٩٧، واظبت ليفرانك على زيارة سانتا فيه لإجراء إصلاحات في منزلها، وزيارة عائلتها من السكان الأصليين الذين تبنتهم في قرية نامبي بويبلو، وللرسم. كما سافرت إلى منزل هانتر في جبال كاتسكيل، الذي كانت لا تزال تملكه بالكامل، واستمرت في رعاية والديها واهتماماتهما. بعد وفاة والديها خلال ستينيات القرن الماضي، شملت أسفارها اليونان ورحلة قصيرة إلى باريس، لكنها استقرت في الغالب على نمط إقامة لمدة ستة أشهر في ميامي ثم سانتا فيه، حيث كانت على تواصل مع صديقاتها، لورا جيلبين ، وأوكييف، وغيرهن.

بعد وفاة جيلبين، اتخذت حياة ليفرانك منعطفًا جديدًا بفضل تعاونها مع مديرة أعمالها ورفيقتها، ساندرا ماكنزي. بدأت ماكنزي بفهرسة جميع أعمال ليفرانك الفنية، أولًا في ميامي ثم في سانتا فيه، حيث كانت تتولى قيادة سيارتها. في عام ١٩٩٤، أسست الفنانة وماكنزي مؤسسة مارغريت ليفرانك للفنون لحماية مجموعتها الفنية. بصفتها مديرة في البداية، ثم رئيسة لاحقًا، قامت ماكنزي بقراءة وتنظيم ملفات تضم مقالات صحفية، وإعلانات معارض، ومراجعات، ودعوات، ومعلومات عن المعارض الفردية والجماعية، بالإضافة إلى جمع جميع المعلومات المتعلقة بالخلفية التعليمية والجوائز. ^{[ ٣١ ]}

وجدت ماكنزي جمهورًا لكل المقالات التي كتبتها ليفرانك. رشّحت ماكنزي، دون علم ليفرانك، ليفرانك لاحقًا لجائزة حاكم ولاية نيو مكسيكو للتميز والإنجاز في الفنون، تخصص الرسم ، والتي قدمها الحاكم غاري جونسون والسيدة الأولى لولاية نيو مكسيكو، دي جونسون. ^{[ 32 ]} على مر السنين، وثّقت ماكنزي خمسة وثمانين عامًا من تاريخ ليفرانك الفني، وهو إرث بحثي محفوظ للأجيال القادمة، بما في ذلك كتابها الأول " حياة من التصوير: فن مارغريت ليفرانك" ، ثم أنتجت فيلمًا يحمل الاسم نفسه. ^{[ 33 ] [ 31 ]}

وقد تميز فن ليفرانك في ذلك الوقت بمعارض رئيسية في معرض الحاكم في سانتا فيه، نيو مكسيكو ، ومعرض الأرواح المستقلة في مركز أوتري الوطني ، لوس أنجلوس، كاليفورنيا، والذي جاب متاحف أخرى؛ وكذلك معرض وزارة الخارجية " كسر الحدود: فنانات أمريكيات في فرنسا" في باريس. ^{[ 34 ]}

• أرشيف الفن الأمريكي، سميثسونيان - أوراق معرض نقابة الفنون التي ساهمت بها المؤسسة/المديرة، مارغريت ليفرانك  :
• جامعة أوكلاهوما الوسطى، مقابلة تاريخية شفهية أجرتها كيم بينرود، وساندرا ماكنزي، رئيسة مؤسسة مارغريت ليفرانك للفنون، تتحدثان عن مارغريت ليفرانك.
• دليل أرشيف الفنانات الوطني (WAAND) ، قاعدة بيانات جامعة روتجرز
• بحثًا عن جمهور يهودي: معرض غيلد للفنون في نيويورك، ١٩٣٥-١٩٣٧ ، بقلم أندريا باباس، الحاصلة على درجة الدكتوراه، والأستاذة المشاركة في قسم الفنون وتاريخ الفن بجامعة سانتا كلارا. بمساعدة في البحث عن مارغريت ليفرانك، ساندرا ماكنزي، رئيسة مؤسسة مارغريت ليفرانك للفنون. التاريخ اليهودي الأمريكي، المجلد ٩٨، العدد ٤، أكتوبر ٢٠١٤، الصفحات  ٢٦٣-٢٨٨ (مقال). منشورات جامعة جونز هوبكنز. doi : 10.1353/ajh.2014.0048
• كتاب "نساء تاوس المتميزات"، احتفال مجتمعي على مدار عام لتكريم النساء البارزات، تاوسناس: نسخة مطبوعة من مشروع إلكتروني ، من تأليف وتحرير إليزابيث كانينغهام. مقال عن مارغريت ليفرانك بقلم ساندرا ماكنزي، منشورات نايت هوك برس، تاوس، نيو مكسيكو

• الموقع الرسمي