مزج الألوان

توجد ثلاثة أنواع من نماذج مزج الألوان ، وذلك بحسب درجة سطوع المزيج الناتج: الجمعي ، والطرحي ، والمتوسط . ^{[ 1 ]} في هذه النماذج، ينتج عن مزج الأسود والأبيض الأبيض والأسود والرمادي على التوالي. تتبع عمليات المزج الفيزيائية، مثل مزج أشعة الضوء أو الألوان الزيتية ، أحد هذه النماذج الثلاثة أو نموذجًا هجينًا منها. ^{[ 1 ]} يرتبط كل نموذج مزج بعدة نماذج لونية ، وذلك بحسب الألوان الأساسية التقريبية المستخدمة. تُعدّ النماذج اللونية الأكثر شيوعًا مُحسّنة للرؤية اللونية الثلاثية البشرية ، وبالتالي فهي تتألف من ثلاثة ألوان أساسية. ^{[ 1 ]}^{: 4.2}

نماذج المزج

نموذج إضافي

يجمع المزج الجمعي لونين أو أكثر في مزيج ذي سطوع يساوي مجموع سطوع مكوناته. ^{[ 1 ]}^{: 4.4} يتكون النموذج الفيزيائي المثالي لتوضيح النموذج الجمعي من ضوءين ملونين متراكبين موجهين نحو المشاهد. يُوضح النموذج الجمعي عادةً بعكس شعاعين من الضوء الملون عن سطح أبيض غير لامع (مثل أجهزة العرض ) أو بتحليل وحدات البكسل الفرعية لشاشة ملونة ، وكلاهما يتبع النموذج الجمعي بدقة.

يُعدّ نموذج ألوان RGB النموذجَ الأكثر شيوعًا في أنظمة الألوان الجمعية ، حيث يستخدم ثلاثة ألوان أساسية: الأحمر والأخضر والأزرق . ويُشكّل هذا النموذج أساس معظم شاشات العرض الملونة. بعض الشاشات الحديثة متعددة الألوان الأساسية ، إذ تحتوي على 4 إلى 6 ألوان أساسية (RGB، بالإضافة إلى السماوي والأصفر و/أو الأرجواني) لزيادة نطاق الألوان . في جميع نماذج الألوان الجمعية، ينتج اللون الأسود عند غياب جميع الألوان الأساسية. أما في نماذج الألوان الجمعية العملية، فينتج اللون المحايد (الرمادي أو الأبيض) عند تراكب جميع الألوان الأساسية بالتساوي. في نموذج RGB، ينتج اللون الأصفر عن مزيج متساوٍ من الأحمر والأخضر، واللون السماوي عن مزيج متساوٍ من الأخضر والأزرق ، واللون الأرجواني عن مزيج متساوٍ من الأزرق والأحمر . ^{[ 1 ]}^{: 4.2} الأصفر والسماوي والأرجواني هي الألوان الثانوية في نموذج RGB.

نموذج الطرح

يجمع المزج الطرحي لونين أو أكثر في مزيج ذي سطوع أقل من سطوع أيٍّ من اللونين الأصليين. يتألف النموذج الفيزيائي المثالي لتوضيح هذا النموذج من ضوء أبيض يمر عبر مرشحين ملونين، حيث يحجب كل منهما جزءًا من الضوء الأبيض، لينتج ضوءًا باللون الناتج عن المزج. ^{[ 1 ]}^{: 5.2} ومع ذلك، يُوضَّح النموذج الطرحي عادةً باستخدام الأصباغ أو الملونات ، مثل الطلاء أو الحبر ، والتي غالبًا لا تتبع هذا النموذج بدقة، بل تتطلب نموذجًا أكثر تعقيدًا مثل نظرية كوبيلكا-مونك . ويعتمد مدى توافقها مع النموذج بشكل أساسي على عتامة الصبغة أو الملون. ^{[ 1 ]}^{: 6.1}

أكثر نماذج الألوان الطرحية شيوعًا هي نموذج CMYK ، ونموذج CMY ، ونموذج RYB . ^{[ 1 ]}^{: 6.2} يستخدم نموذج CMYK في الطباعة الملونة الألوان الأساسية: السماوي ، والأرجواني ، والأصفر ، والأسود. في جميع نماذج الألوان الطرحية، ينتج اللون الأبيض عند غياب جميع الألوان الأساسية. أما في نماذج الألوان الطرحية المثالية، فينتج عن تراكب متساوٍ لجميع الألوان الأساسية لون محايد (رمادي داكن أو أسود). يضيف نموذج CMYK اللون الأسود الأساسي لتحسين درجة اللون الأسود، بينما لا يستطيع نموذج CMY سوى المزج للحصول على اللون الرمادي الداكن أو الحصول على اللون الأسود بكفاءة منخفضة، أي باستخدام كميات كبيرة من الصبغات الأساسية. في نموذج CMY، ينتج اللون الأزرق عن مزيج متساوٍ من السماوي والأرجواني ، واللون الأحمر عن مزيج متساوٍ من الأرجواني والأصفر، واللون الأخضر عن مزيج متساوٍ من الأصفر والسماوي . هذه الخلطات هي الألوان الثانوية في نموذج CMY، وهي نفسها الألوان الأساسية في نموذج RGB الجمعي، والعكس صحيح.

نموذج متوسط

يدمج المزج المتوسط (أو المزج الجمعي المتوسط أحيانًا) لونين في مزيج ذي سطوع يساوي متوسط سطوع اللونين المكونين له. ^{[ 1 ]}^{: 4.4} غالبًا ما يُوضَّح هذا النموذج باستخدام قرص نيوتن ، حيث تُدار عجلة تتكون من عدة أسافين ملونة على محيطها بسرعة عالية، بحيث لا تستطيع العين البشرية التمييز بين الألوان زمنيًا، فتتحد لتكوين لون ذي سطوع متوسط (مُرجَّحًا بالزاوية التي يشغلها كل لون). ويحاكي نموذج فيزيائي آخر أسلوب التنقيط أو الطباعة النصفية ، حيث لا تكفي حدة الإبصار المكاني للعين البشرية للتمييز المكاني بين الألوان، فتتحد لتكوين مزيج ذي سطوع متوسط. ^{[ 1 ]}^{: 4.4} لا توجد نماذج ألوان شائعة تستخدم نموذج المتوسط بشكل صريح، على الرغم من إمكانية وصف العديد من النماذج الجمعية أو الطرحية جزئيًا باستخدام نموذج المتوسط.

خلط الصبغات

في عملية مزج الأصباغ، لا يُتبع نموذج الطرح عادةً بدقة. يعتمد سلوك مزج الأصباغ بشكل كبير على درجة عتامة كل صبغة. ^{[ 1 ]}^{: 6.1} من الناحية المثالية، تنقل الأصباغ الشفافة الضوء وتمتصه، لكنها لا تعكسه أو تشتته، وتختلط وفقًا لنموذج الطرح. من الناحية المثالية أيضًا، تعكس الأصباغ المعتمة الضوء أو تمتصه، لكنها لا تنقله، وتختلط وفقًا للنموذج المتوسط. معظم أنواع الطلاء الحقيقية تعكس الضوء وتنقله وتشتته، لذا فهي تمتزج وفقًا لنموذج هجين بين نموذجي الطرح والمتوسط. ^{[ 1 ]}^{: 6.1} يتأثر مزج ألوان الطلاء أيضًا بالوسائط المستخدمة كعوامل ترطيب وتفكيك وتشتيت للأصباغ. لكل من هذه العوامل خصائصها الخاصة من حيث الشفافية/العتامة واللون، ويمكنها أيضًا تغيير شفافية الأصباغ ولونها.

على سبيل المثال، قد ينتج عن مزج اللونين الأحمر والأصفر درجة من اللون البرتقالي، عادةً ما تكون أقل تشبعًا أو أقل نقاءً من أحد اللونين المكونين على الأقل. في بعض الحالات، ينتج عن مزج اللونين الأزرق والأصفر اللون الأخضر. يحدث هذا عندما تكون الأصباغ شفافة بدرجة كافية، مما يسمح للضوء باختراق الطلاء الممزوج، حيث يمتص اللونان معًا الضوء باستثناء الأطوال الموجية في نطاق اللون الأخضر. في المقابل، إذا كانت الأصباغ معتمة للغاية، فإن مزيج اللونين الأزرق والأصفر يبدو رماديًا. في هذه الحالة، تعكس جزيئات الصبغة ببساطة أي ضوء يسقط على سطح الطلاء الخارجي، حيث ينعكس كل من الضوء الأزرق والأصفر ويتم حساب متوسطهما معًا.

تستخدم الطباعة النصفية أحبارًا غير شفافة، بحيث يمر الضوء عبر الحبر مرة واحدة، ثم ينعكس عن السطح الأبيض (كالورق مثلاً)، ثم يمر عبر الحبر مرة ثانية. زيادة كمية الحبر المطبوع على الصفحة تقلل من سطوع الضوء، وتتبع الطباعة النصفية نموذج الطرح بشكل جيد.

انظر أيضاً

مراجع

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 بريغز، ديفيد. "أبعاد اللون" . تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2024 .

[BRIGGS-1] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 بريغز، ديفيد. "أبعاد اللون" . تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2024 .

[ 1 ]