ألوان زيتية

أقدم اللوحات الزيتية المعروفة هي جداريات بوذية رُسمت حوالي عام 650 ميلادي . توجد هذه الأعمال في غرف تشبه الكهوف منحوتة في منحدرات وادي باميان في أفغانستان ، "باستخدام زيوت الجوز وبذور الخشخاش وزيت بذور الكتان وزيت الخروع". ^{[ 3 ]} في بعض المناطق، تُعرف هذه التقنية بتقنية تجفيف الزيت .

على الرغم من أن حضارات البحر الأبيض المتوسط ​​القديمة في اليونان وروما ومصر استخدمت الزيوت النباتية ، إلا أن هناك أدلة قليلة تشير إلى استخدامها كوسائط في الرسم. في الواقع، لم يُستخدم زيت بذر الكتان كوسيط بسبب ميله إلى الجفاف ببطء شديد، والتحول إلى اللون الداكن، والتشقق، على عكس المصطكي والشمع (الذي استُخدم في الرسم بالشمع ) .

دوّن كتّاب يونانيون، مثل أيتيوس أميدينوس، وصفاتٍ لاستخدام الزيوت في التجفيف ، كزيت الجوز ، وزيت الخشخاش ، وزيت بذور القنب ، وزيت الصنوبر ، وزيت الخروع ، وزيت بذور الكتان. وعند تكثيفها، تتحول هذه الزيوت إلى مادة راتنجية، ويمكن استخدامها كورنيش لحماية اللوحات من الماء. إضافةً إلى ذلك، عند إضافة صبغة صفراء إلى الزيت، يمكن فردها على ورق القصدير كبديلٍ أقل تكلفةً لورق الذهب .

كان الرهبان المسيحيون على دراية بهذه الكتب القديمة واستخدموا تقنياتها في أعمالهم الفنية. وقد أوصى ثيوفيلوس بريسبيتر ، وهو راهب ألماني من القرن الثاني عشر، باستخدام زيت بذر الكتان، لكنه عارض استخدام زيت الزيتون بسبب طول مدة جفافه. وكان الطلاء الزيتي يُستخدم بشكل أساسي، كما هو الحال اليوم، في تزيين المنازل، كغطاء متين مقاوم للماء للأخشاب المكشوفة، وخاصة في الأماكن الخارجية.

في القرن الثالث عشر، استُخدم الزيت لإضفاء التفاصيل على لوحات التمبرا . وفي القرن الرابع عشر، وصف تشينينو تشينيني تقنية رسم تعتمد على التمبرا المغطاة بطبقات خفيفة من الزيت. كانت خصائص بطء جفاف الزيوت العضوية معروفة لدى الرسامين الأوائل. ومع ذلك، فإن صعوبة الحصول على هذه المواد ومعالجتها حالت دون استخدامها على نطاق واسع (بل إن بطء الجفاف كان يُعتبر عيبًا ^{[ 4 ]} ).

مع ازدياد ميل الجمهور نحو الواقعية، لم تعد ألوان التمبرا سريعة الجفاف كافية لتحقيق التأثيرات الدقيقة والمفصلة التي يمكن أن يحققها الزيت. شهدت لوحات العصر الهولندي المبكر في القرن الخامس عشر ظهور الرسم على الألواح باستخدام الزيت فقط، أو الرسم الزيتي ، أو الأعمال التي تجمع بين التمبرا والزيت، وبحلول القرن السادس عشر أصبح الرسم على الحامل باستخدام الزيت الخالص هو السائد. إن ادعاء فاساري بأن يان فان إيك "اخترع" الرسم الزيتي غير صحيح، لكن استخدام فان إيك للطلاء الزيتي حقق نتائج مبتكرة من حيث دقة التفاصيل ومزج الألوان على سطح مبلل . ربما كان مزيج فان إيك يتكون من زجاج مكدس، وعظام مكلسة ، وأصباغ معدنية مغلية في زيت بذر الكتان حتى تصل إلى حالة لزجة ، أو ربما استخدم ببساطة زيوتًا مُكثّفة بفعل الشمس (متأكسدة قليلاً بفعل التعرض لأشعة الشمس) .

يبدو أن أنتونيلو دا ميسينا ، الذي تلقى تدريبه أو تأثر بالفن الفلمنكي ، والذي نسب إليه فاساري خطأً إدخال الألوان الزيتية إلى إيطاليا، ^{[ 5 ]} قد حسّن التركيبة بإضافة الليثارج ، أو أكسيد الرصاص (II). تميز المزيج الجديد بقوام شبيه بالعسل وخصائص تجفيف أفضل (يجف بالتساوي دون تشقق). عُرف هذا المزيج باسم " أوليو كوتو " - أي "الزيت المطبوخ". لاحقًا ، حسّن ليوناردو دا فينشي هذه التقنيات بطهي المزيج على درجة حرارة منخفضة جدًا وإضافة ما بين 5 إلى 10% من شمع العسل ، مما منع اسمرار الطلاء. ربما يكون كل من جورجوني وتيتيان وتينتوريتو قد عدّلوا هذه الوصفة لأغراضهم الخاصة.

اخترع رسام البورتريه جون جوف راند أنبوب الطلاء عام ١٨٤١ ، ^{[ ٦ ]} ليحل محل مثانات الخنازير والمحاقن الزجاجية ^{[ ٧ ]} كأداة أساسية لنقل الطلاء. كان الفنانون، أو مساعدوهم، يطحنون كل صبغة يدويًا، ويخلطون الزيت الرابط بعناية بالنسب الصحيحة. أصبح بالإمكان الآن إنتاج الطلاء بكميات كبيرة وبيعه في أنابيب معدنية ذات غطاء. يمكن إعادة إغلاق الغطاء بإحكام وحفظ الطلاء لاستخدامه لاحقًا، مما يوفر مرونة وكفاءة في الرسم في الهواء الطلق. تميزت الألوان المصنعة بقوام متوازن يمكن للفنان تخفيفه بالزيت أو التربنتين أو غيرها من الوسائط.

أحدثت أنابيب الطلاء تغييرًا جذريًا في أسلوب بعض الفنانين في الرسم. فقد قال الفنان بيير أوغست رينوار : "لولا أنابيب الطلاء، لما وُجدت المدرسة الانطباعية ". بالنسبة للفنانين الانطباعيين، وفرت أنابيب الطلاء تشكيلة واسعة من الألوان سهلة الاستخدام للوحاتهم في الهواء الطلق ، مما حفزهم على اختيار الألوان بشكل عفوي.

تتطلب الألوان الزيتية التقليدية زيتًا يتصلب دائمًا، مكونًا طبقة ثابتة غير منفذة. تُسمى هذه الزيوت بالزيوت المُجففة، وتتميز باحتوائها على مستويات عالية من الأحماض الدهنية غير المشبعة . أحد المقاييس الشائعة لخاصية التجفيف في الزيوت هو رقم اليود ، وهو عدد غرامات اليود التي يمكن أن يمتصها مئة غرام من الزيت. تُعتبر الزيوت ذات رقم اليود الأكبر من 130 مُجففة، وتلك التي يتراوح رقم اليود فيها بين 115 و130 شبه مُجففة، أما تلك التي يقل رقم اليود فيها عن 115 فهي غير مُجففة. يُعد زيت بذر الكتان، وهو أكثر الزيوت شيوعًا في ألوان الفنانين الزيتية، زيتًا مُجففًا.

عند تعرض الزيوت للهواء، فإنها لا تخضع لعملية التبخر كما هو الحال مع الماء. بدلاً من ذلك، تجفّ شبه صلبة بفعل الأكسدة التي تؤدي إلى البلمرة . وقد تكون سرعة هذه العملية بطيئة للغاية، وذلك بحسب نوع الزيت.

تتميز الألوان الزيتية ببطء جفافها، مما يتيح للفنان إمكانية تطوير لوحته تدريجيًا. أما الوسائط السابقة، كالتمبرا البيضية، فكانت تجف بسرعة، ما يحول دون إجراء الفنان أي تعديلات أو تصحيحات. مع الألوان الزيتية، أصبح التعديل أسهل نسبيًا. لكن من عيوبها أن اللوحة قد تستغرق شهورًا أو سنوات لإنجازها، الأمر الذي قد يُحبط الراعي المُتشوق. تمتزج الألوان الزيتية جيدًا مع بعضها، مما يُتيح تدرجات لونية دقيقة، فضلًا عن إبراز تفاصيل الضوء والظل. ويمكن تخفيف الألوان الزيتية بالتنر أو غيره من المُخففات، وهو ما يستغله الفنانون للرسم على طبقات.

يوجد أيضاً نوع آخر من الطلاء الزيتي قابل للمزج بالماء ، مما يجعل عملية التنظيف والاستخدام أسهل وأقل سمية.

يُعد زيت بذر الكتان ، المستخرج من بذور نبات الكتان ، أقدم الزيوت المستخدمة في صناعة الزيوت النباتية، ولا يزال الأكثر شيوعًا . ويمكن استخدام زيوت نباتية أخرى، مثل زيت القنب ، وزيت بذور الخشخاش ، وزيت الجوز ، وزيت عباد الشمس ، وزيت القرطم ، وزيت فول الصويا ، كبدائل لزيت بذر الكتان لأسباب متنوعة. فعلى سبيل المثال، يتميز زيت القرطم وزيت الخشخاش بلون أفتح من زيت بذر الكتان، مما يسمح بإنتاج لون أبيض ناصع مباشرةً من الأنبوب.

تستخدم العمليات الحديثة الحرارة أو البخار لإنتاج أنواع مكررة من الزيوت ذات شوائب أقل، لكن العديد من الفنانين يفضلون الزيوت المعصورة على البارد. ^{[ ٨ ]} بعد استخلاص الزيت، تُستخدم أحيانًا إضافات مثل الليكوين لتعديل خصائصه الكيميائية. بهذه الطريقة، يمكن تسريع جفاف الطلاء (إذا رُغب في ذلك)، أو منحه مستويات متفاوتة من اللمعان . لذلك، قد تحتوي ألوان الزيت الحديثة على تراكيب كيميائية معقدة؛ على سبيل المثال، تؤثر على مقاومتها للأشعة فوق البنفسجية . يدويًا، تتضمن العملية أولًا خلط صبغة الطلاء مع زيت بذر الكتان على لوح زجاجي أو رخامي حتى تتكون كتلة متفتتة. ثم تُطحن كمية صغيرة في كل مرة بين اللوح ومدقة زجاجية ( أداة زجاجية مستديرة ذات قاعدة مسطحة ومقبض). تُطحن الصبغة والزيت معًا "بصبر" حتى الحصول على معجون ناعم للغاية. يُوضع هذا المعجون بعد ذلك في برطمانات أو أنابيب طلاء معدنية ويُلصق عليها ملصق. يستخدم الإنتاج الصناعي الحديث أسطوانات الطحن لطحن الصبغة والزيت معًا لتكوين معجون.

كانت العديد من الأصباغ التاريخية خطيرة، ولا تزال العديد من الأصباغ المستخدمة شديدة السمية. وقد توقف استخدام بعض الأصباغ الأكثر سمية، مثل الأخضر الباريسي (أسيتوأرسينيت النحاس الثنائي) والأوربيمينت (كبريتيد الزرنيخ) .

تُعدّ العديد من الأصباغ سامة بدرجات متفاوتة. تُصنع درجات الأحمر والأصفر الشائعة باستخدام الكادميوم ، بينما يُصنع الأحمر القرمزي باستخدام كبريتيد الزئبق الطبيعي أو الصناعي أو الزنجفر . أما الأبيض الرقائقي والأبيض الكريمنيتز فيُصنعان باستخدام كربونات الرصاص القاعدية . وتُصنع بعض درجات الأزرق الداكنة، بما في ذلك الأزرق الكوبالتي والأزرق السماوي ، باستخدام مركبات الكوبالت. كما تُصنع بعض أنواع البنفسجي الكوبالتي باستخدام زرنيخات الكوبالت .