اللون الطرحي

يتنبأ مفهوم الطرح اللوني أو مزج الألوان الطرحي بتوزيع القدرة الطيفية للضوء بعد مروره عبر طبقات متتالية من مواد ماصة جزئيًا. يُعد هذا النموذج المثالي المبدأ الأساسي لكيفية استخدام الأصباغ والملونات في الطباعة الملونة والتصوير الفوتوغرافي، حيث يتم استحضار إدراك اللون بعد مرور الضوء الأبيض عبر "مجموعات" مجهرية من مواد ماصة جزئيًا، مما يسمح لبعض أطوال موجات الضوء بالوصول إلى العين دون غيرها. وهو مفهوم يُلاحظ أيضًا في الرسم، حيث تُخلط الألوان أو تُطبق في طبقات متتالية، إلا أن التنبؤ بنتائج واقعية (مثل مزج الأزرق والأصفر لإنتاج اللون الأخضر بدلًا من الرمادي) يتطلب نماذج أكثر تعقيدًا مثل نظرية كوبيلكا-مونك .

يتنبأ نموذج مزج الألوان الطرحي بتوزيع القدرة الطيفية الناتج للضوء المُرشَّح عبر مواد ماصة جزئيًا موضوعة فوق سطح عاكس أو شفاف. تمتص كل طبقة جزئيًا بعض أطوال موجات الضوء من طيف الإضاءة، بينما تسمح بمرور أطوال موجات أخرى، مما ينتج عنه مظهر ملون. ويتم التنبؤ بتوزيع القدرة الطيفية الناتج عن طريق حساب حاصل ضرب توزيعات القدرة الطيفية للضوء الساقط في معامل النفاذية عند كل مرشح على حدة. ^{[ 1 ]}

يتنبأ نموذج الطرح أيضًا باللون الناتج عن مزيج من الدهانات، أو وسيط مشابه كصبغة القماش، سواء طُبِّقت على طبقات أو مُزجت معًا قبل التطبيق. في حالة الدهان المخلوط قبل التطبيق، يتفاعل الضوء الساقط مع العديد من جزيئات الصبغة المختلفة على أعماق متفاوتة داخل طبقة الدهان قبل أن يخرج. ^{[ 2 ]} تُقدم شركات تصنيع لوازم الفنون ألوانًا تُؤدي دور اللونين الأساسيين الطرحيين، الماجنتا والسماوي، بنجاح. على سبيل المثال، تُنتج درجات الأزرق الفثالوسيانين ، التي أصبحت متاحة خلال ثلاثينيات القرن العشرين، والماجنتا الكويناكردون ، التي طُرحت لأول مرة خلال خمسينيات القرن العشرين، مع اللون الأصفر، درجات من البنفسجي والأخضر أكثر تشبعًا من درجات الأحمر والأزرق التقليدية.

نظام الألوان الأحمر والأصفر والأزرق (RYB) هو مجموعة الألوان الأساسية التقليدية المستخدمة في مزج الأصباغ. يُستخدم هذا النظام في الفنون والتعليم الفني، وخاصة في الرسم . وقد سبق ظهور نظرية الألوان العلمية الحديثة .

الأحمر والأصفر والأزرق هي الألوان الأساسية في "عجلة" ألوان RYB . أما الألوان الثانوية، البنفسجي (أو الأرجواني) والبرتقالي والأخضر [VOG (أو POG)] فتشكل ثلاثية أخرى، تتكون نظرياً من مزج كميات متساوية من الأحمر والأزرق، والأحمر والأصفر، والأزرق والأصفر، على التوالي.

أصبحت الألوان الأساسية (RYB) أساس نظريات القرن الثامن عشر في مجال رؤية الألوان، باعتبارها الصفات الحسية الأساسية التي تمتزج في إدراك جميع الألوان الفيزيائية، وكذلك في المزيج الفيزيائي للأصباغ أو الملونات. وقد تعززت هذه النظريات من خلال دراسات القرن الثامن عشر لمجموعة متنوعة من التأثيرات اللونية النفسية البحتة، ولا سيما التباين بين الألوان "المتكاملة" أو المتضادة الناتجة عن الصور اللاحقة للألوان، وفي الظلال المتباينة في الضوء الملون. وقد لُخِّصت هذه الأفكار، إلى جانب العديد من الملاحظات الشخصية حول الألوان، في وثيقتين تأسيسيتين في نظرية الألوان: "نظرية الألوان " (1810) للشاعر والوزير الألماني يوهان فولفغانغ فون غوته ، و "قانون التباين اللوني المتزامن" (1839) للكيميائي الصناعي الفرنسي ميشيل أوجين شيفرول .

في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل ومنتصف القرن العشرين في الطباعة التجارية، استمر استخدام مصطلحات RYB التقليدية على الرغم من اعتماد نظام CMY (السماوي والأرجواني والأصفر) الأكثر تنوعًا، حيث كان يُشار إلى اللون السماوي أحيانًا باسم "الأزرق المعالج" وإلى اللون الأرجواني باسم "الأحمر المعالج".

في الطباعة الملونة ، الألوان الأساسية الشائعة هي السماوي والأرجواني والأصفر (CMY). يُعدّ السماوي اللون المُكمّل للأحمر ، أي أنه يعمل كمرشح يمتصّ الأحمر. وتتحكم كمية حبر السماوي المُطبّقة على ورقة بيضاء في مقدار الضوء الأحمر المنعكس من الورقة. من الناحية المثالية، يكون حبر السماوي شفافًا تمامًا للضوء الأخضر والأزرق، ولا يؤثر على هذين الجزئين من الطيف . أما الأرجواني فهو اللون المُكمّل للأخضر ، والأصفر هو اللون المُكمّل للأزرق . ويمكن لمزيج من كميات مختلفة من هذه الأحبار الثلاثة أن يُنتج طيفًا واسعًا من الألوان ذات تشبّع جيد .

في الطباعة الملونة بتقنية نفث الحبر وعمليات الطباعة الكهروضوئية الإنتاجية الشائعة ، يُستخدم مكون الحبر الأسود (K) الذي يُمثل اللون الأساسي، مما ينتج عنه نموذج ألوان CMYK . يُستخدم الحبر الأسود لتغطية التدرجات اللونية غير المرغوب فيها في المناطق الداكنة من الصورة المطبوعة، والناتجة عن عدم شفافية أحبار CMY التجارية؛ ولتحسين وضوح الصورة، الذي يميل إلى التدهور بسبب عدم دقة تطابق عناصر الألوان الثلاثة؛ ولتقليل أو إلغاء استهلاك أحبار الألوان الأكثر تكلفة عند الحاجة إلى اللون الأسود أو الرمادي فقط.

نادراً ما تتضمن عمليات الألوان الفوتوغرافية البحتة مكون K، لأنه في جميع العمليات الشائعة تكون أصباغ CMY المستخدمة أكثر شفافية بشكل مثالي، ولا توجد أخطاء في التسجيل لإخفائها، واستبدال صبغة سوداء بمزيج CMY مشبع، وهو أمر ضئيل من حيث التكلفة والفائدة في أحسن الأحوال، أمر غير عملي من الناحية التكنولوجية في التصوير التناظري غير الإلكتروني .

• لون مضاف
• مزج الألوان
• فيلم سينمائي ملون
• مساحة اللون
• نظرية الألوان
• اللون الأساسي

• بيرنز، روي س. (2000). مبادئ بيلمير وسالتزمان في تكنولوجيا الألوان (  الطبعة الثالثة). نيويورك: وايلي. ISBN 0-471-19459-X.
• ستروبل، ليزلي؛ جون، كومبتون؛ إيرا، كارنت؛ ريتشارد، زكية (2000). المواد والعمليات الفوتوغرافية الأساسية (الطبعة الثانية  ). بوسطن: فوكال برس. ISBN 0-240-80405-8.
• ويزيكي، غونتر وستايلز (1982). علم الألوان: المفهوم والأساليب، والبيانات الكمية والصيغ . نيويورك: وايلي. ISBN 0-471-02106-7.

• عرض توضيحي تفاعلي بتقنية فلاش من جامعة ستانفورد لمقرر علوم الحاسوب 178 يقارن بين مزج الألوان الجمعي والطرحي.