لون مستحيل

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

قيم اللون الأحمر إلى الأخضر والأزرق إلى الأصفر التي تراها العين البشرية لكل لون مرئي ذي طول موجي واحد
يتم تعريف الإحساس البشري بالألوان من خلال منحنيات الحساسية (الموضحة هنا بعد تطبيعها) لأنواع الخلايا المخروطية الثلاثة : على التوالي الأنواع ذات الأطوال الموجية القصيرة والمتوسطة والطويلة.

الألوان المستحيلة هي ألوان لا تظهر في الرؤية الطبيعية . تقترح نظريات الألوان المختلفة ألوانًا افتراضية يعجز البشر عن إدراكها لأسباب مختلفة، كما تُبتكر ألوان خيالية بشكل روتيني في الثقافة الشعبية. وبينما لا أساس لهذه الألوان في الواقع، فإن ظواهر مثل إجهاد الخلايا المخروطية تُمكّن من إدراك ألوان معينة في ظروف معينة لا يمكن إدراكها لولا ذلك.

عملية الخصم

تُعدّ عملية تضاد الألوان نظريةً لونيةً تنصّ على أن الجهاز البصري البشري يُفسّر المعلومات اللونية من خلال معالجة الإشارات الواردة من الخلايا المخروطية والعصوية بطريقةٍ مُضادة. [ 1 ] تتداخل أنواع الخلايا المخروطية الثلاثة جزئيًا في أطوال موجات الضوء التي تستجيب لها، لذا يكون من الأجدى للجهاز البصري تسجيل الاختلافات بين استجابات المخاريط، بدلًا من تسجيل استجابة كل نوعٍ منها على حدة. [ 2 ] تقترح نظرية تضاد الألوان وجود ثلاث قنواتٍ مُضادة:

  • الأحمر مقابل الأخضر
  • الأزرق مقابل الأصفر
  • الأسود مقابل الأبيض (هذا لوني ويكشف عن اختلاف الضوء والظلام أو الإضاءة) [ 3 ]

تكون الاستجابات لأحد ألوان القناة المنافسة معادية لتلك الخاصة باللون الآخر، ويمكن أن تحتوي الإشارات الصادرة من مكان ما على الشبكية على واحد أو الآخر ولكن ليس كليهما، لكل زوج من الألوان المنافسة.

ألوان خيالية

مخطط اللونية لفضاء الألوان CIE 1931. تمثل المناطق البيضاء خارج الخط الأسود ألوانًا افتراضية. (لا تعكس الألوان في هذا الشكل الألوان الفعلية في المخطط، نظرًا لقيود شاشات العرض الحاسوبية RGB ).
تستخدم مساحة ألوان ProPhoto RGB ألوانًا أساسية افتراضية خضراء وزرقاء للحصول على نطاق ألوان أوسع (مساحة داخل المثلث) مما هو ممكن باستخدام ثلاثة ألوان أساسية واقعية. ومع ذلك، لا تزال بعض الألوان الواقعية غير قابلة للعرض باستخدام الملونات المتاحة.

اللون الوهمي أو اللون الخيالي هو نقطة في فضاء الألوان تُقابل تراكيب استجابات الخلايا المخروطية في إحدى العينين، والتي لا يمكن للعين إنتاجها في الظروف الطبيعية عند رؤية أي طيف ضوئي ممكن. [ 4 ] لا يمكن لأي جسم مادي، يُدرك بعملية الرؤية الطبيعية، أن يكون له لون وهمي.

يتطابق منحنى الحساسية الطيفية للخلايا المخروطية متوسطة الطول الموجي ( M ) مع منحنيات الخلايا المخروطية قصيرة الطول الموجي ( S ) وطويلة الطول الموجي ( L ). يتفاعل الضوء ذو أي طول موجي يتفاعل مع الخلايا المخروطية متوسطة الطول الموجي (M) مع الخلايا المخروطية قصيرة الطول الموجي (S) أو طويلة الطول الموجي (L)، أو كليهما، بدرجة ما. لذلك، لا يوجد طول موجي أو توزيع طيفي للطاقة يثير الخلايا المخروطية متوسطة الطول الموجي (M) فقط.

يمكن لمحفز قابل للتحقيق فيزيائيًا، على عكس المخاريط المتوسطة (M)، أن يُثير المخاريط الطويلة (L) أو القصيرة (S) فقط. ويمكن تحقيق ذلك باستخدام أضواء ساطعة تقع أطوال موجاتها عند طرفي الطيف المرئي. فمصدر ضوئي يُصدر ضوءًا بطول موجة يبلغ حوالي 800 نانومتر سيُثير المخاريط الطويلة (L) فقط. بينما مصدر ضوئي يُصدر ضوءًا بطول موجة يبلغ حوالي 360 نانومتر سيُثير المخاريط القصيرة (S) فقط. وكلما اقتربنا من أحد طرفي الطيف، أصبحت الإشارة أكثر نقاءً. [ 5 ]

أولو

إذا تم تحفيز المخاريط M وحدها، فسيتم إدراك لون أخضر وهمي أشد خضرة من أي لون أخضر ممكن فيزيائيًا. يقع هذا "الأخضر الفائق"، على مخطط اللونية CIE 1931 xy ، ووفقًا لمخطط CIE 2006 LMS ، عند الإحداثيات xy (1.3267164، -0.3267164)؛ أسفل ويمين نطاق الألوان المرئية على المخطط. [ 6 ] في أبريل 2025، أفاد فريق بحثي بتحقيق ذلك بالضبط، باستخدام نظام تصوير لمسح الشبكية ومصدر ليزر قابل للتوجيه لإضاءة المخاريط M حصريًا. تطابق اللون الذي أدركه المشاركون في التجربة مع الإحساس المتوقع، ووصفوه بأنه لون أزرق مخضر ذو تشبع غير مسبوق. [ 7 ] أُطلق عليه اسم "olo"، نسبةً إلى إحداثياته ​​(0، 1، 0) في فضاء ألوان LMS . [ 8 ] ومع ذلك، هناك بعض الخلاف حول ما إذا كان "olo" لونًا جديدًا بالفعل. [ 9 ] يمكن رؤية التقريبات لـ olo من خلال عملية إجهاد الخصم، كما يتضح من الألوان المشبعة للغاية الأخرى مثل البرتقالي الزائدي ، الموصوف تحت عنوان "الألوان الكيميرية" أدناه.

ألوان خيالية في فضاءات لونية

على الرغم من أنها لا يمكن رؤيتها بالرؤية العادية، إلا أن الألوان التخيلية غالباً ما توجد في الأوصاف الرياضية التي تحدد فضاءات الألوان . [ 10 ]

أي مزيج إضافي من لونين حقيقيين يُعد لونًا حقيقيًا. عند عرض الألوان في فضاء ألوان CIE 1931 XYZ ، ينتج عن المزيج الإضافي لونٌ على طول الخط الفاصل بين الألوان الممزوجة. بمزج أي ثلاثة ألوان، يُمكن بالتالي الحصول على أي لون ضمن المثلث الذي تُشكّله هذه الألوان الثلاثة - ويُسمى هذا النطاق اللوني الذي تُشكّله هذه الألوان الثلاثة، والتي تُسمى الألوان الأساسية . لا يُمكن الحصول على أي ألوان خارج هذا المثلث بمزج الألوان الأساسية المختارة. ولكن نظرًا لأن رؤية الطيور رباعية الألوان (تمتلك أربعة مخاريط لونية) مقارنةً بثلاثة لدى البشر، فإنها تستطيع إدراك الأشعة فوق البنفسجية ودمجها مع ألوان أخرى لرؤية طيف لوني أوسع بكثير. 

عند تحديد الألوان الأساسية، يكون الهدف غالبًا هو تضمين أكبر عدد ممكن من الألوان الحقيقية في نطاق الألوان. ولأن نطاق الألوان الحقيقية ليس مثلثًا (انظر الرسم التوضيحي)، فإنه من غير الممكن اختيار ثلاثة ألوان حقيقية تغطي النطاق بأكمله. يمكن توسيع نطاق الألوان باختيار أكثر من ثلاثة ألوان أساسية حقيقية، ولكن نظرًا لأن نطاق الألوان الحقيقية محصور بمنحنى أملس، فستبقى دائمًا بعض الألوان القريبة من حوافه خارجه. لهذا السبب، غالبًا ما تُختار ألوان أساسية تقع خارج نطاق الألوان الحقيقية - أي ألوان أساسية خيالية أو وهمية - وذلك لتغطية أكبر مساحة ممكنة من الألوان الحقيقية.  

في شاشات العرض الملونة لأجهزة الكمبيوتر والتلفزيون، تُحدد زوايا مثلث التدرج اللوني بواسطة مواد فسفورية متوفرة تجاريًا ، مختارة لتكون أقرب ما يمكن إلى الأحمر والأخضر والأزرق النقي، ضمن نطاق الألوان الحقيقية. ولهذا السبب، تُظهر هذه الشاشات حتمًا ألوانًا أقرب ما يكون إلى الألوان الحقيقية الواقعة ضمن مثلث التدرج اللوني، بدلًا من مطابقة الألوان الحقيقية الواقعة خارجه بدقة. وتختلف نطاقات الألوان المتاحة لأجهزة العرض التجارية باختلاف الشركة المصنعة والطراز، وغالبًا ما تُحدد كجزء من المعايير الدولية ؛ فعلى سبيل المثال، طُوّر نطاق الألوان المحدد بواسطة فضاء ألوان sRGB ليصبح معيارًا (IEC 61966-2-1:1999 [ 11 ] ) من قِبل اللجنة الكهروتقنية الدولية . 

ألوان خيالية

من خلال التحديق في "نموذج الإجهاد" لمدة 20-60 ثانية، ثم التبديل إلى هدف محايد، يصبح من الممكن رؤية الألوان "المستحيلة".

اللون الكيميري هو لون وهمي يمكن رؤيته مؤقتًا بالنظر بثبات إلى لون قوي حتى تتعب بعض الخلايا المخروطية، مما يؤدي إلى تغيير مؤقت في حساسيتها اللونية، ثم النظر إلى لون مختلف تمامًا. لا يستطيع الوصف الثلاثي الألوان المباشر للرؤية تفسير هذه الألوان، التي قد تتضمن إشارات تشبع خارج النطاق الفيزيائي الذي يفرضه النموذج الثلاثي الألوان. تقدم نظريات الألوان ذات العمليات المتضادة ، التي تتعامل مع الشدة والتشبع كإشارات بصرية منفصلة، ​​تفسيرًا بيوفيزيائيًا لهذه الألوان الكيميرية. [ 12 ] على سبيل المثال، يؤدي التحديق في حقل لون أساسي مشبع ثم النظر إلى جسم أبيض إلى تحول معاكس في اللون، مما يتسبب في ظهور صورة لاحقة للون المكمل . يُعتبر استكشاف فضاء الألوان خارج نطاق "الألوان الحقيقية" بهذه الطريقة دليلاً هاماً يدعم نظرية العمليات المتضادة في رؤية الألوان [ 12 ] (مع أن هذه النظرية لم تكن مفهومة تماماً حتى القرن التاسع عشر، مما ترك المجال مفتوحاً للتكهنات [ 13 ] ). يمكن رؤية الألوان الكيميرية عند الرؤية بعين واحدة أو بكلتا العينين، ولا يُلاحظ أنها تُعيد إنتاج خصائص الألوان المتضادة في آنٍ واحد (مثل "الأزرق المصفر"). [ 12 ] تشمل الألوان الكيميرية ما يلي:

ألوان ستيكسية
هذه الألوان داكنة ومشبعة بشكل لا يُصدق في آن واحد. على سبيل المثال، لرؤية "الأزرق الستيغي": عند التحديق في اللون الأصفر الساطع، تظهر صورة لاحقة زرقاء داكنة ، ثم عند النظر إلى اللون الأسود، يُرى اللون الأزرق كزرقة على خلفية سوداء، وبنفس درجة قتامة اللون الأسود. لا يمكن رؤية هذا اللون بالعين المجردة، لأن غياب الضوء الساقط (في اللون الأسود) يمنع تشبع الإشارة اللونية الزرقاء/الصفراء (أي ظهور اللون الأزرق).
ألوان ذاتية الإضاءة
تحاكي هذه الظاهرة تأثير المواد المتوهجة، حتى عند رؤيتها على سطح مثل الورق، الذي يعكس الضوء فقط ولا يصدره. على سبيل المثال، لرؤية "اللون الأحمر المتوهج ذاتيًا": عند التحديق في اللون الأخضر، تظهر صورة حمراء لاحقة، ثم عند النظر إلى اللون الأبيض، يظهر اللون الأحمر على خلفية بيضاء وقد يبدو أكثر سطوعًا من اللون الأبيض.
ألوان زائدة
هذه الألوان مشبعة بشكل مفرط. على سبيل المثال، لرؤية "البرتقالي الزائدي": التحديق في اللون السماوي الساطع يُسبب صورة لاحقة برتقالية، ثم عند النظر إلى اللون البرتقالي، قد تُسبب الصورة اللاحقة البرتقالية الناتجة، عند رؤيتها على خلفية برتقالية، لونًا برتقاليًا أنقى من أنقى لون برتقالي يمكن أن ينتج عن أي ضوء مرئي بشكل طبيعي.

ألوان خارج نطاق الألوان الفيزيائية

قد يتمكن البعض من رؤية اللون "الأصفر المائل للأزرق" في هذه الصورة بتقريب أعينهم بحيث تتداخل علامتا الجمع (+). تحتوي هذه الصورة على أزواج ألوان من نظامي RGB واللون الطبيعي . قد يكون من الضروري تكبير الصورة لضبطها.
قد يتمكن البعض من رؤية اللون "الأحمر والأخضر" في هذه الصورة بتقريب أعينهم بحيث تتداخل علامتا الجمع (+). تحتوي هذه الصورة على أزواج ألوان من نظامي RGB واللون الطبيعي . قد يكون من الضروري تكبير الصورة لضبطها.
يرى معظم الناس دوائر متحدة المركز بألوان زاهية في هذا النمط، إذا طُبع ودُوّر بسرعة تتراوح بين 150 و300 دورة في الدقيقة. أما النسخة البديلة ذات التباين العكسي فتُعطي تأثيرًا معاكسًا. يُعرف هذا بتأثير فيشنر اللوني .

وفقًا لنظرية العملية المتضادة ، في الظروف العادية، لا يوجد لون يمكن وصفه بأنه مزيج من الألوان المتضادة؛ أي أنه لون يبدو "أحمر مخضر" أو "أصفر مزرق".

في عام 1983، أجرى هيويت د. كرين وتوماس ب. بيانتانيدا اختبارات باستخدام جهاز لتتبع حركة العين ، يتكون من شريط أحمر عمودي مجاور لشريط أخضر عمودي، أو عدة أشرطة حمراء وخضراء ضيقة متناوبة (أو في بعض الحالات، صفراء وزرقاء بدلاً من ذلك). كان الجهاز قادرًا على تتبع الحركات اللاإرادية لإحدى العينين (مع وجود رقعة تغطي العين الأخرى)، وضبط المرايا بحيث تتبع الصورة حركة العين، وتكون حدود الأشرطة دائمًا في نفس المواضع على شبكية العين؛ أما المنطقة خارج الأشرطة فكانت مغطاة بأغطية. في ظل هذه الظروف، بدت الحواف بين الخطوط وكأنها تختفي (ربما بسبب إجهاد الخلايا العصبية المسؤولة عن كشف الحواف )، وتداخلت الألوان في القشرة البصرية للدماغ ، متجاوزةً آليات التضاد، ومنتجةً ألوانًا جديدة تمامًا، لا تنتمي إلى فضاء ألوان CIE 1931 ، لا في جزئه الحقيقي ولا في جزئه التخيلي، بدلًا من اللون المتوقع من مزج الألوان أو الأضواء على الشاشة. بالنسبة للأحمر والأخضر، رأى البعض حقلًا متساويًا من اللون الجديد؛ ورأى آخرون نمطًا منتظمًا من نقاط خضراء وحمراء بالكاد مرئية؛ ورأى البعض الآخر بقعًا من لون على خلفية من اللون الآخر. أفاد بعض المتطوعين في التجربة أنهم استطاعوا بعد ذلك تخيل الألوان الجديدة لفترة من الزمن. [ 14 ]

أشار بعض المراقبين إلى أنهم، على الرغم من إدراكهم أن ما يشاهدونه لون (أي أن المجال لم يكن أحادي اللون)، لم يتمكنوا من تسمية اللون أو وصفه. وكان أحد هؤلاء المراقبين فنانًا ذا معرفة واسعة بالألوان. ووصف مراقبون آخرون للألوان الجديدة المحفز الأول بأنه أخضر محمر. [ 15 ]

في عام ٢٠٠١، أجرى كلٌ من فينسنت أ. بيلوك وجيرالد أ. جليسون وبريان هـ. تسو تجربةً لاختبار نظرية مفادها أن تجربة عام ١٩٨٣ لم تُراعِ الاختلافات في السطوع المُدرَك للألوان بين الأفراد: إذ يكون لونان متساويين في السطوع بالنسبة للمُشاهد عندما يُنتج التناوب السريع بينهما أقل انطباع بالوميض. كانت تجربة عام ٢٠٠١ مُشابهةً، لكنها راعت السطوع. [ ١٦ ] وقد توصلوا إلى الملاحظات التالية:

وصف بعض المشاركين (4 من أصل 7) ظاهرة الشفافية – كما لو أن الألوان المتقابلة تنشأ في مستويين عمقيين ويمكن رؤيتها، أحدهما من خلال الآخر. 

في بعض الحالات (لدى 4 من أصل 7 مشاركين)، كان الإدراك عبارة عن مزيج لوني متجانس، حيث كانت مكوناته الحمراء والخضراء واضحة وجذابة تمامًا مثل مكونات اللون الأرجواني الحمراء والزرقاء. وكان هذا الإدراك يميل إلى الاستمرار لفترة أطول من ظاهرة التدرج اللوني.

وجدنا أنه عندما كانت الألوان متساوية الإضاءة، رأى المشاركون ألوانًا خضراء محمرة، أو صفراء مزرقة، أو تبادلًا مكانيًا متعدد الاستقرار للألوان (ظاهرة إدراكية جديدة تمامًا [ sic ] )؛ وعندما كانت الألوان غير متساوية الإضاءة، رأى المشاركون تكوين أنماط زائفة.

دفعهم ذلك إلى اقتراح "نموذج مرن لتنافس الألوان في القشرة الدماغية"، حيث تتنافس مجموعات من الخلايا العصبية على إطلاق الإشارات، وتتوقف الخلايا "الخاسرة" عن العمل تمامًا. في هذا النموذج، يمكن أن يؤدي القضاء على التنافس، على سبيل المثال عن طريق تثبيط الروابط بين مجموعات الخلايا العصبية، إلى السماح للخلايا العصبية المتنافية بإطلاق الإشارات معًا. [ 16 ]

التنافس بين العينين

في عام 2006، شكك هسيه وتسيه في وجود ألوان محظورة بموجب نظرية التضاد، وزعما أنها في الواقع ألوان وسيطة. ومع ذلك، فقد ذكرا أن أساليبهما اختلفت عن أساليب كرين وبيانتانيدا: "لقد ثبّتا الحد الفاصل بين لونين على الشبكية باستخدام جهاز تتبع العين المرتبط بمرايا عاكسة، بينما اعتمدنا نحن على التثبيت البصري". لم يقارن هسيه وتسيه أساليبهما بأساليب بيلوك وتسو، ولم يستشهدا بعملهما، على الرغم من أنه نُشر قبل خمس سنوات في عام 2001. [ 17 ]

في الخيال

أشارت بعض الأعمال الروائية إلى ألوان خيالية خارج نطاق الطيف المرئي البشري المعتاد، لم تُشاهد بعد، وقد يتطلب رصدها تقنيات متقدمة، أو قوانين فيزيائية مختلفة، أو حتى السحر. [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] غالبًا ما يكون تقديم لون جديد رمزًا يهدف إلى إيصال معلومات إضافية للقارئ. [ 21 ] تُناقش هذه الألوان بشكل أساسي في الأعمال الأدبية، نظرًا لاستحالة رؤيتها حاليًا (فعندما يظهر لون جديد في حلقة " التناسخ " من مسلسل الرسوم المتحركة " فيوتوراما " ، تُعرض الرسوم المتحركة لتلك الحلقة بدرجات الرمادي عمدًا [ 22 ] ).

انظر أيضاً

  • مزج الألوان – إنتاج الألوان عن طريق دمج الألوان الأساسية أو الثانوية بكميات مختلفة 
  • الرؤية اللونية – القدرة على إدراك الاختلافات في تردد الضوء 
  • صورة ذات ألوان زائفة - طرق لتصور المعلومات عن طريق ترجمتها إلى ألوان ، وهي صورة تصور كائنًا بألوان تختلف عن تلك التي تظهرها صورة فوتوغرافية بالألوان المرئية فقط. 
  • الرمادي المتوسط ​​- درجة من درجات اللون الرمادي تستخدم لضبط الصور الفوتوغرافية لتتوافق مع السطوع الإدراكي، على عكس السطوع المطلق كما تقيسه الكاميرا الرقمية. 
  • أولو – لون وهمي ينتج عن عزل استجابات المخاريط M 
  • الموجات الكهرومغناطيسية غير المرئية ، مثل موجات الراديو والميكروويف والأشعة السينية وما إلى ذلك .
  • ظلال الرمادي – رواية صدرت عام 2009 للكاتب جاسبر فورد، وهي رواية يتم فيها تحديد الطبقة الاجتماعية من خلال الألوان المحددة التي يمكن للمرء رؤيتها 
  • اللون الطيفي – اللون الناتج عن طول موجي واحد للضوء في الطيف المرئي 
  • رباعية الألوان – نوع من أنواع رؤية الألوان يتميز بأربعة أنواع من الخلايا المخروطية ، والتي تحتوي على أربعة ألوان أساسية 

مراجع

  1. ↑ جاكوبس، جيرالد هـ. (3 يوليو 2014). "اكتشاف التضاد الطيفي في الأنظمة البصرية وتأثيره على فهم البيولوجيا العصبية لرؤية الألوان". مجلة تاريخ علم الأعصاب . 23 (3): 287-314 . doi : 10.1080/0964704X.2014.896662 . PMID 24940810 . 
  2. ↑ شنابف، جولي ل.؛ بايلور، دينيس أ. (1987). "كيف تستجيب الخلايا المستقبلة للضوء للضوء". مجلة ساينتفك أمريكان . 256 (4): 40-47 . doi : 10.1038/scientificamerican0487-40 . JSTOR 24979361. PMID 3031814 .  
  3. ↑ كرانز، ديفيد هـ (أغسطس 1975). "قياس اللون ونظرية اللون: الجزء الثاني. نظرية الألوان المتضادة". مجلة علم النفس الرياضي . 12 (3): 304-327 . doi : 10.1016/0022-2496(75)90027-9 . hdl : 2027.42/22013 .
  4. ↑ ماك إيفوي، بروس (2005). "الضوء والعين" . هاندبرينت . تم الاسترجاع في 5 مايو 2007 .
  5. ↑ "وظائف الذاكرة العاملة ذات الصلة الفسيولوجية" وفقًا لمعايير اللجنة الدولية للإضاءة لعام 2006" . www.cvrl.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أبريل 2025 .
  6. لاحظ أن قطعة مستقيمة تصل هذه النقطة باللون الأبيض في مخطط اللونية CIE 1931 xy ستمر عبر لون أحمر وردي، وليس اللون الأزرق المخضر المعاكس الذي يتميز به لون "olo". وذلك لأن لون "olo" يتميز بتشبع عالٍ جدًا، بحيث لا يتقاطع الشعاع الذي يبدأ من اللون الأسود ويمر عبره مع المستوى X + Y + Z = 1 في فضاء ألوان CIE 1931 XYZ، وبالتالي فإن حساب إحداثيات اللونية xy ينتج عنه إحداثيات تقاطع المستوى مع الشعاع في الاتجاه المعاكس (وبالتالي اللون المعاكس).
  7. ^ فونج ، جيمس. دويل، هانا ك. وانغ، كونغلي؛ بوم، الكسندرا E.؛ هيربيك، صوفي ر. بانديان، فيمال برابهو؛ شميدت، بريان P .؛ تيروفيدولا، بافان؛ فانستون، جون E.؛ توتن، وليام S.؛ سابيسان، رامكومار؛ روردا، أوستن؛ نغ، رن (18 أبريل 2025). "لون جديد من خلال تحفيز المستقبلات الضوئية الفردية على نطاق السكان" . تقدم العلوم . 11 (16) eadu1052. دوى : 10.1126/sciadv.adu1052 . بمك 12007580 . بميد 40249825 .  
  8. ↑ لانسي، نيكوليتا (18 أبريل 2025). "استولى العلماء على العين البشرية لجعلها ترى لونًا جديدًا تمامًا. يُطلق عليه اسم "أولو"." . لايف ساينس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أبريل 2025 .
  9. ↑ هاشمي، سارة. "علماء يقولون إنهم اكتشفوا لونًا جديدًا - لونًا "غير مسبوق" لم يره سوى خمسة أشخاص" . مجلة سميثسونيان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أبريل 2025 .
  10. ↑ هانت، ر. و. (1998). قياس اللون ( الطبعة الثالثة). إنجلترا: دار فاونتن للنشر. الصفحات 39-46 للاطلاع على أساس نماذج الألوان الثلاثية في فسيولوجيا العين البشرية ، والصفحات 54-57 للاطلاع على إحداثيات اللونية. ISBN   0-86343-387-1.
  11. ↑ "IEC 61966-2-1:1999: أنظمة ومعدات الوسائط المتعددة - قياس الألوان وإدارتها - الجزء 2-1: إدارة الألوان - مساحة ألوان RGB الافتراضية - sRGB" . متجر IEC الإلكتروني . اللجنة الكهروتقنية الدولية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 نوفمبر 2023 .
  12. 1 2 3 تشرشلاند، بول (أكتوبر 2005). "ألوان وهمية: بعض التنبؤات الظاهراتية من علم الأعصاب الإدراكي". علم النفس الفلسفي . 18 (5): 527-560 . doi : 10.1080/09515080500264115 .
  13. ↑ أرستيلا، فالتيري (مايو 2018). "ما الذي يجعل الألوان الفريدة فريدة؟" . سينثيز . 195 (5): 1849-1872 . doi : 10.1007/s11229-017-1313-3 . ISSN 0039-7857 . 
  14. ↑ كرين، هيويت د.؛ بيانتانيدا، توماس ب. (1983). "حول رؤية الأخضر المحمر والأزرق المصفر". مجلة ساينس . 221 (4615): 1078-1080 . Bibcode : 1983Sci...221.1078C . doi : 10.1126 /science.221.4615.1078 . JSTOR 1691544. PMID 17736657 .  
  15. ↑ سواريز، ج؛ سواريز، خوان (2009). "الأخضر المحمر: تحدٍّ للمزاعم المشروطة حول البنية الظاهراتية". الفلسفة والبحث الظاهراتي . 78 (2): 346-391 . doi : 10.1111/j.1933-1592.2009.00247.x .
  16. 1 2 بيلوك، فينسنت أ.؛ جيرالد أ. جليسون؛ برايان هـ. تسو (2001). "إدراك الألوان المحظورة في الصور متساوية الإضاءة المثبتة شبكيًا: هل هو مؤشر على تضاد الألوان القشري المرن؟" (ملف PDF) . مجلة الجمعية البصرية الأمريكية أ . 18 (10). الجمعية البصرية الأمريكية: 2398-2403 . رمز Bibcode : 2001JOSAA..18.2398B . doi : 10.1364/JOSAA.18.002398 . PMID 11583256. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 10 يونيو 2010. تم الاسترجاع في 21 أغسطس 2010 . 
  17. ↑ هسيه، ب.-ج.؛ تسيه، ب.و. (2006). "مزج الألوان الوهمي عند التلاشي الإدراكي والتعبئة لا يؤدي إلى "ألوان محظورة"" . Vision Research . 46 (14): 2251– 2258. doi : 10.1016/j.visres.2005.11.030 . PMID 16469353 . 
  18. 1 2 3 غاري ويستفال (2005). موسوعة غرينوود للخيال العلمي والفانتازيا: المواضيع والأعمال والروائع . مجموعة غرينوود للنشر. ص 143. ISBN  978-0-313-32951-7.
  19. 1 2 ألكسندر ثيرو (2017). بنجر أينشتاين . كتب فانتاغرافيكس. ص 640. ISBN  978-1-60699-976-9.
  20. 1 2 مارك جيه بي وولف (2020). بناة العوالم يتحدثون عن بناء العوالم: استكشاف الإبداع الفرعي . تايلور وفرانسيس. ص 116 وما بعدها. ISBN  978-0-429-51601-6.
  21. ↑ إريك د. سميث (2012). العولمة، واليوتوبيا، والخيال العلمي ما بعد الاستعماري: خرائط جديدة للأمل . بالغراف ماكميلان. ص 74. ISBN  978-0-230-35447-0.
  22. ↑ كورلاند، دانيال (2 فبراير 2016). "ذلك الوقت الذي وُلدت فيه 'فيوتوراما' من جديد كلعبة فيديو، وأنمي، وأكثر من ذلك" . فالتشر . تم الاسترجاع في 14 يوليو 2020 .
  23. ^ كاسكاريللي، كلوديا [برنامج الأمم المتحدة للبيئة (2007). Flicts، livro de Artista (أطروحة). ص. 53. 
  24. ↑ "أوكتارين: اللون الخيالي للسحر" . www.colourlovers.com . 19 أبريل 2008.
  25. ↑ فيرنور فينج (2007). عمق في السماء . دار تور للنشر. الصفحات 56، 176، 444-446 . ISBN  978-1-4299-1509-0.
  26. ↑ "المكان الجيد يقفز إلى المجهول - وإلى العظمة" . نادي التلفزيون . 21 أكتوبر 2016.

للمزيد من القراءة

  • أرستيلا، ف. (2003). الألوان الحقيقية، النظريات الزائفة. المجلة الأسترالية الآسيوية للفلسفة ، 81 (1)، 41-50. doi:10.1080/713659583
  • بيلوك، فينسنت أ.؛ تسو، برايان هـ. (2010). "رؤية الألوان المحظورة". مجلة ساينتفك أمريكان . 302 (2): 72-77 . رمز Bibcode : 2010SciAm.302b..72B . doi : 10.1038/scientificamerican0210-72 (غير نشط في 12 يوليو 2025). PMID 20128226 . {{cite journal}}: صيانة CS1: رقم التعريف الرقمي غير نشط اعتبارًا من يوليو 2025 ( رابط )
  • هيبينو، هـ (1992). "استجابات الألوان المتضادة الأحمر والأخضر والأصفر والأزرق كدالة لانحراف الشبكية". أبحاث الرؤية . 32 (10): 1955-1964 . doi : 10.1016/0042-6989(92)90055-n . PMID 1287992 . 
  • ماكفيرسون، فيونا (مارس 2003). "الألوان الجديدة ومضمون التجربة" (ملف PDF) . مجلة المحيط الهادئ الفلسفية الفصلية . 84 (1): 43-66 . doi : 10.1111/1468-0114.00162 .
  • ماكفيرسون، ف. (2021) "تجارب الألوان الجديدة وآثارها"، في د. براون وف. ماكفيرسون (محرران) دليل روتليدج لفلسفة اللون، لندن: روتليدج.
  • تاكاهاشي، شيجيكو؛ إيجيما، يوشيميتشي (1984). "الخصائص المكانية للاستجابة الإدراكية للألوان المتضادة بين الأحمر والأخضر والأصفر والأزرق". أبحاث الرؤية . 24 (9): 987-994 . doi : 10.1016/0042-6989(84)90075-0 . PMID 6506487 . 
  • برادبري، آرون (1 مارس 2014). "البرتقالي المفرط ونهر الجحيم" . مؤرشف من الأصل في 12 نوفمبر 2020. مع ذلك، من الممكن رؤية ألوان غير موجودة في الواقع. ألوان مستحيلة...