نموذج الألوان RYB
RYB (اختصار للأحمر والأصفر والأزرق ) هو نموذج ألوان طرحي يستخدم في الفن والتصميم التطبيقي حيث تعتبر الصبغات الحمراء والصفراء والزرقاء ألوانًا أساسية . [1] بموجب نظرية الألوان التقليدية ، دعا موسى هاريس وميشيل يوجين شيفرول ويوهانس إيتن وجوزيف ألبرز إلى مجموعة الألوان الأساسية هذه ، وطبقها عدد لا يحصى من الفنانين والمصممين. دعم نموذج ألوان RYB منهج الألوان في مدرسة باوهاوس ومدرسة أولم للتصميم والعديد من مدارس الفن والتصميم التي تأثرت بمدرسة باوهاوس، بما في ذلك معهد التصميم IIT (الذي تأسس باسم مدرسة باوهاوس الجديدة)، وكلية بلاك ماونتن ، وقسم التصميم بجامعة ييل ، ومدرسة شيليتو للتصميم في سيدني، ومدرسة بارسونز للتصميم في نيويورك.
في هذا السياق، يشير مصطلح اللون الأساسي إلى ثلاثة ألوان نموذجية (الأحمر والأصفر والأزرق) بدلاً من الصبغات المحددة. كما هو موضح، في نموذج ألوان RYB، يتم خلط الأحمر والأصفر والأزرق لإنشاء أجزاء لونية ثانوية من البرتقالي والأخضر والأرجواني. ظهرت هذه المجموعة من الألوان الأساسية في وقت كان فيه الوصول إلى مجموعة كبيرة من الصبغات محدودًا بسبب التوافر والتكلفة، وشجع الفنانين والمصممين على استكشاف العديد من الفروق الدقيقة في اللون من خلال خلط ومزج مجموعة محدودة من ألوان الصبغة. في تعليم الفن والتصميم، عادةً ما يتم تعزيز الصبغات الرمادية والحمراء والصفراء والزرقاء بأصباغ بيضاء وسوداء، مما يتيح إنشاء مجموعة أكبر من الفروق الدقيقة في الألوان بما في ذلك الصبغات والظلال .
على الرغم من أنه أصبح قديمًا علميًا لأنه لا يتوافق مع تعريف اللون التكميلي الذي يجب فيه خلط لون محايد أو أسود، إلا أنه لا يزال نموذجًا مستخدمًا في البيئات الفنية، مما يسبب ارتباكًا حول الألوان الأساسية والتكميلية. يمكن اعتباره تقريبًا لنموذج الألوان CMY .
يرتبط نموذج ألوان RYB بشكل خاص باللون في شكل تطبيق الطلاء والأصباغ في الفن والتصميم. [2] تشمل نماذج الألوان الشائعة الأخرى نموذج الضوء (RGB) ونموذج ألوان الطلاء والأصباغ والحبر CMY ، وهو أكثر دقة من حيث مجموعة الألوان وكثافتها مقارنة بنموذج ألوان RYB التقليدي، حيث ظهر الأخير بالتزامن مع نموذج ألوان CMYK في صناعة الطباعة.
تاريخ
كان أول العلماء الذين اقترحوا وجود ثلاثة ألوان أساسية للرسامين هم سكارميجليوني (1601)، وسافوت (1609)، ودي بودت (1609)، وأجيلونيوس (1613). [3] ومن بين هؤلاء، كان العمل الأكثر تأثيرًا هو عمل فرانسيسكوس أجيلونيوس (1567-1617)، على الرغم من أنه لم يرتب الألوان في عجلة. [4]
كان جاكوب كريستوف لو بلون أول من طبق نموذج الألوان RYB على الطباعة، وتحديدًا طباعة الميزوتينت ، واستخدم ألواحًا منفصلة لكل لون: الأصفر والأحمر والأزرق بالإضافة إلى الأسود لإضافة الظلال والتباين. في "Coloritto"، أكد لو بلون أن "فن مزج الألوان... (في) الرسم يمكن أن يمثل جميع الأشياء المرئية بثلاثة ألوان: الأصفر والأحمر والأزرق؛ لأن جميع الألوان يمكن أن تتكون من هذه الألوان الثلاثة، والتي أسميها بدائية". وأضاف لو بلون أن الأحمر والأصفر يصنعان البرتقالي؛ والأحمر والأزرق يصنعان الأرجواني؛ والأزرق والأصفر يصنعان الأخضر (لو بلون، 1725، ص6). [5] [6]
في القرن الثامن عشر، دعا موسى هاريس إلى إمكانية إنشاء العديد من الألوان من ثلاثة ألوان "بدائية" - الأحمر والأصفر والأزرق. [7]
أشار ميريميه إلى "ثلاثة ألوان بسيطة (الأصفر والأحمر والأزرق)" يمكنها إنتاج مجموعة كبيرة من الفروق الدقيقة في الألوان. "عندما تتحد هذه الألوان الثلاثة البدائية في أزواج، فإنها تلد ثلاثة ألوان أخرى مميزة ورائعة مثل ألوانها الأصلية؛ وبالتالي، فإن الأصفر الممزوج بالأحمر يعطي اللون البرتقالي؛ والأحمر والأزرق يعطي اللون البنفسجي؛ ويتم الحصول على اللون الأخضر عن طريق خلط الأزرق والأصفر" (ميريميه، 1839، ص 245). وقد أوضح ميريميه علاقات الألوان هذه برسم تخطيطي بسيط يقع بين الصفحتين 244 و245: المقياس اللوني (Echelle Chromatique). De la peinture à l'huile: ou , Des procédés matériels Applyés dans ce type de peinture, depuis Hubert et Jean Van-Eyck jusqu'à nos jours تم نشره في عام 1830 وتم نشر ترجمة باللغة الإنجليزية بواسطة WB Sarsfield Taylor في لندن عام 1839.
تمت مناقشة أفكار مماثلة حول إنشاء اللون باستخدام الأحمر والأصفر والأزرق في نظرية الألوان (1810) من قبل الشاعر الألماني ومنظر الألوان ووزير الحكومة يوهان فولفغانغ فون جوته . [9]
في كتاب قانون التباين اللوني المتزامن (1839) للكيميائي الصناعي الفرنسي ميشيل يوجين شيفرول، ناقش إنشاء العديد من الفروق الدقيقة في الألوان، وكانت نظرياته اللونية مدعومة بنموذج ألوان RYB. [10]
بصرف النظر عن نموذج ألوان RYB، ترتبط الألوان الأساسية السماوي والأرجواني والأصفر بنظام CMYK المستخدم بشكل شائع في صناعة الطباعة. غالبًا ما يُشار إلى السماوي والأرجواني والأصفر باسم "الأزرق العملي" و"الأحمر العملي" و"الأصفر العملي". [11] [12]
نموذج قديم للتلوين بأربعة ألوان أساسية
اعتبر الإغريق القدماء، تحت تأثير أرسطو وديمقريطس وأفلاطون ، أن هناك أربعة ألوان أساسية تتوافق مع العناصر الأربعة : الأرض ( المغرة )، السماء (الأزرق)، الماء (الأخضر) والنار ( الأحمر)، بينما يمثل الأسود والأبيض ضوء النهار وظلام الليل. يتكون نظام الألوان الأربعة من الألوان الأساسية الأصفر والأخضر والأزرق والأحمر، وقد دعمه ألبرتي في كتابه " دي بيكتورا " (1436)، باستخدام المستطيل والمعين وعجلة الألوان لتمثيلها.
أيد ليوناردو دافنشي هذا النموذج في عام 1510، على الرغم من تردده في تضمين اللون الأخضر، مشيرًا إلى أنه يمكن الحصول على اللون الأخضر عن طريق خلط الأزرق والأصفر. كما رسم ريتشارد والر، في "كتالوج الألوان البسيطة والمختلطة" (1686)، هذه الألوان الأربعة في مربع. [14] غالبًا ما يشار إلى هذه الألوان الأربعة باسم "الألوان النفسية الأساسية". [15]
التلوين التقليدي بثلاثة ألوان أساسية
يمكن العثور على أول حالة معروفة لتلوين ثلاثي الألوان (ثلاثة ألوان أساسية) في عمل في علم البصريات للمفكر البلجيكي فرانسيسكوس أغيلونيوس في عام 1613، [16] الذي رسم في كتابه "Opticorum libri sex, philosophis iuxtà ac mathematicis utiles" باللغة اللاتينية (تقريبًا، ستة كتب في البصريات: مفيدة للفلاسفة وكذلك للرياضيين )، الألوان flavvus و rvbevs و cærvlevs ( الأصفر والأحمر والأزرق ) مما أدى إلى ظهور الألوان الوسيطة avrevs و viridis و pvrpvrevs ( البرتقالي والأخضر والأرجواني ) وعلاقتها باللونين المتطرفين albvs و niger ( الأبيض والأسود ) . [17] ومع ذلك، فإن فكرة الألوان الأساسية الثلاثة أقدم، حيث أيد أغيلونيوس الرأي المعروف منذ العصور الوسطى بأن الألوان الأصفر والأحمر والأزرق هي الألوان الأساسية أو "النبيلة" التي اشتُقت منها جميع الألوان الأخرى. [18]
تم استخدام هذا النموذج للطباعة من قبل جاكوب كريستوف لو بلون في عام 1725 وأطلق عليه اسم Coloritto أو تناغم التلوين ، [19] وذكر أن الألوان الأولية (الأساسية) هي الأصفر والأحمر والأزرق، بينما الألوان الثانوية هي البرتقالي والأخضر والأرجواني أو البنفسجي . [20]
في عام 1766، قام موسى هاريس بتطوير عجلة ألوان مكونة من 18 لونًا بناءً على هذا النموذج، بما في ذلك مجموعة أوسع من الألوان عن طريق إضافة مشتقات فاتحة وداكنة. [21] خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، تم تأييد نموذج الألوان هذا من قبل العديد من المؤلفين الذين تركوا رسومًا توضيحية لا تزال موضع تقدير حتى اليوم، مثل لويس بيرتراند كاستل (1740)، ونظام ألوان توبياس ماير (1758)، وموسى هاريس (1770-1776)، وإجناز شيفرمولر (1772)، وبومغارتنر ومولر (1803)، وسويربي (1809)، ورونج (1809)، ونظرية الألوان الشهيرة (1810) لغوته ، وغريغوار (1810-1820)، وميرميه (1815-30-39)، وكلوتز (1816)، وجي فيلد (1817-41-50)، وهايتر (1826)، وقانون التباين المتزامن للألوان (1839) لشيفرول والعديد من الآخرين. [22]
بحلول القرن العشرين، حلت الأصباغ الطبيعية محل الأصباغ الاصطناعية. أدى اختراع الفثالوسيانين ومشتقات الكيناكريدون إلى توسيع نطاق الألوان الزرقاء والحمراء الأولية، والاقتراب من الألوان الطرحية المثالية ونماذج CMY و CMYK .
انظر أيضا
مراجع
- ^ جيج، جون (1995). اللون والثقافة: الممارسة والمعنى من العصور القديمة إلى التجريد . لندن: تيمز آند هدسون. ISBN 978-0500278185.
- ^ جيج، جون (2000). اللون والمعنى: الفن والعلم والرمزية . لندن: تيمز آند هدسون. ISBN 978-0520226111.
- ^ Shapiro, AE (1994). "ألوان الفنانين وألوان نيوتن". Isis . 85 (4): 600–630. doi :10.1086/356979. S2CID 143026899.
- ^ "فرانسيسكوس أغيلونيوس". نظام الألوان: أنظمة ترتيب الألوان في الفن والعلم . مؤرشف من الأصل في 2014-02-13.
- ^ لو بلون، جاكوب كريستوف (1725). كولوريتو؛ أو انسجام التلوين في الرسم: اختزاله إلى ممارسة ميكانيكية بموجب مبادئ سهلة وقواعد لا تقبل الخطأ؛ مع بعض الأشكال الملونة . تم استرجاعه في 4 يوليو 2020 .
- ^ مورتيمر، كرومويل (فبراير 1731). "حساب مبادئ السيد جيه سي لو بلون للطباعة، وتقليد الرسم، ونسج المنسوجات، بنفس طريقة الديباج". المعاملات الفلسفية للجمعية الملكية في لندن . 37 (419): 101-107. doi :10.1098/rstl.1731.0019. S2CID 186212141. تم الاسترجاع في 4 يوليو 2020 .
- ^ هاريس، موسى (1766). النظام الطبيعي للألوان . (طبعة طبق الأصل عام 1963)، نيويورك: مكتبة ويتني للتصميم.
- ^ Mérimée, JFL (1839). فن الرسم بالزيت وفي اللوحات الجدارية: تاريخ للعمليات والمواد المختلفة المستخدمة (ترجمة من الفرنسية بواسطة WB Sarsfield Taylor. لندن: Whittaker & Co.
- ^ جوته، نظرية الألوان ، ترجمة تشارلز لوك إيستليك، كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1982. ISBN 0-262-57021-1
- ^ شيفرول، ميشيل يوجين (1861). قوانين تباين الألوان. لندن: روتليدج، ووارن، وروتليدج. ص 25.- الترجمة الإنجليزية بقلم جون سبانتون
- ^ سانت جون، يوجين (فبراير 1924). "بعض التلميحات العملية حول الطباعة". Inland Printer, American Lithographer . 72 (5): 805. تم الاسترجاع في 18 فبراير 2019 .
- ^ وايت، جان (2003). التحرير بالتصميم: للمصممين ومديري الفن والمحررين - الدليل الكلاسيكي للفوز بالقراء. سايمون وشوستر. ص. PT460. ISBN 9781581159387تم الاسترجاع بتاريخ 18 فبراير 2019 .
- ^ Traité de la peinture en mignature (لاهاي، 1708)، أعيد إنتاجه في خلق اللون في أوروبا في القرن الثامن عشر
- ^ نظام الألوان ريتشارد والر
- ^ MS Sharon Ross, Elise Kinkead (2004). Decorative Painting & Faux Finishes. Creative Homeowner. ISBN 1-58011-179-3.
- ^ .org/web/20140213041900/http://www.colorsystem.com/?page_id=629&lang=en نظام الألوان فرانسيسكوس أجيلونيوس. نظام Farbsysteme في Kunst und Wissenschaft
- ^ فرانسيسكو دي أغيلون، أنتويرب 1613: كتاب الجنس البصري، فلسفة iuxta ac الرياضيات المفيدة، ص. 40 أرشفة 2015-09-24 في آلة Wayback . مؤسسة سان ميلان لكوغولا ص. 84
- ^ MacEvoy, Bruce (2005). "رؤية الألوان: هل توجد ألوان "أساسية"؟". Handprint.com . تم الاسترجاع في 1 سبتمبر 2017 .
- ^ أوم ليليان، جاكوب كريستوف لو بلون، 1667-1741: مخترع الطباعة ثلاثية الألوان وأربعة ألوان. شتوتغارت 1985
- ^ شيفيل، ستيفن ك. (11 يوليو 2003). "علم الألوان". إلسفير – عبر كتب جوجل.
- ^ بول زيلانسكي، ماري بات فيشر 2001. "اللون" لندن
- ^ ديفيد بريجز 2013، أبعاد اللون 7.2 دائرة الألوان RYB أو "عجلة ألوان الفنانين".
روابط خارجية
- محول ويب من RYB إلى RGB
| كام |
|
|---|---|
| سي آي إي | |
| اللون الأحمر والأخضر والأزرق | |
| ييوف | |
| آخر | |
| أنظمة الألوان والمعايير | |
بالنسبة لقدرات الرؤية لدى الكائنات الحية أو الآلات، انظر رؤية الألوان .  | |
