دانيال هنري كانويلر (بيكاسو)

لوحة "صورة دانيال هنري كانويلر" (بالإسبانية: Retrato de Daniel-Henry Kahnweiler ) هيلوحة زيتية على قماش للفنان بابلو بيكاسو، تنتمي إلى أسلوب التكعيبية التحليلية . أُنجزت اللوحة في خريف عام ١٩١٠، وتصور تاجر الأعمال الفنية البارز دانيال هنري كانويلر ، الذي لعب دورًا هامًا في دعم التكعيبية. تُعرض اللوحة ضمن مجموعة معهد شيكاغو للفنون .

كان دانيال هنري كانويلر يهوديًا ألمانيًا وُلد في مانهايم . أرادت عائلته أن يمتهن العمل المصرفي أو سوق الأسهم، لكنه قرر أن يصبح تاجرًا للأعمال الفنية. في سن الثالثة والعشرين فقط، افتتح معرضًا فنيًا في باريس. ورغم أنه لم يكن لديه أي خبرة في بيع الأعمال الفنية، إلا أنه كان شغوفًا بالفن الطليعي . كان ذلك في وقتٍ كان فيه الجمهور الفرنسي لا يزال يُظهر قدرًا كبيرًا من العداء تجاه الفن الحديث، وخاصةً جماعة الوحشية . ^{[ 1 ]}

التقى بيكاسو بكانويلر عام 1908 بعد أن افتتح معرضه الفني، غاليري كانويلر، في باريس، تحديدًا في 28 شارع فينيون، في مايو 1907. ^{[ 2 ]} لعب كانويلر دورًا هامًا في تطور التكعيبية، إذ كان بائعًا لأعمال بيكاسو الفنية، كما عرّفه على جورج براك . دعم كانويلر الأسلوب التجريبي للتكعيبية بشراء جزء كبير من أعمال الفنانين، ونشر كتابًا عام 1920 بعنوان " صعود التكعيبية" . ^{[ 3 ]}

كان لدى كانويلر اهتمامٌ بأعمال الفنانين المُتحدّين، وانجذب إلى فنانين مثل موريس دي فلامينك ، وأندريه ديرين ، وبراك. عندما زار بيكاسو في مرسمه في باتو لافوار ، وجده في حالة اكتئاب بسبب رفض أصدقائه لأعماله التجريبية الأخيرة. مع ذلك، انبهر كانويلر بلوحة بيكاسو " آنسات أفينيون" وأثارت فضوله ، وأدرك أن أساليب الرسم التقليدية تُستبدل بحركة فنية جديدة. غيّر هذا اللقاء بين بيكاسو وكانويلر حياتهما، وعزّز مكانتهما في عالم التكعيبية. كان لكانويلر تأثير هائل على الحركة التكعيبية، إذ اختار الفنانين الذين يدعمهم والذين يرفضهم، واستمر في منح العقود للفنانين الذين دعمهم حتى عام ١٩١٤. ^{[ ٤ ]} وقّع كانويلر أول عقد له مع براك في ٣٠ نوفمبر ١٩١٢، كما وقّع عقودًا مع ديرين، وبيكاسو، وموريس دي فلامينك ، وخوان غريس ، وفرناند ليجيه . منحته هذه العقود الحصرية حق الأولوية في شراء أعمال هؤلاء الفنانين، مما ضمن له أن يصبح المورد الوحيد لأعمالهم حتى الحرب العالمية الأولى. ^{[ ٢ ]}

جعل ترويج كانويلر للأعمال التكعيبية منه أحد أكثر تجار الفن نفوذاً في القرن العشرين. وكان دعمه للتكعيبية في العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين عاملاً محورياً في نجاح الحركة. قال بيكاسو عن صديقه: "ماذا كان سيؤول إليه حالنا لو لم يكن لدى كانويلر حس تجاري؟" ^{[ 5 ]}

كتب بيير أسولين: "كان كانويلر أحد الأشخاص القلائل الذين آمنوا به تمامًا وبشكل مطلق في اللحظة التي وصل فيها بيكاسو إلى الحضيض... ومنذ تلك اللحظة، حُسم مصيرهما." ^{[ 6 ]}

رسم بيكاسو هذه اللوحة في خريف عام ١٩١٠، وهي بورتريه بأسلوب التكعيبية . هي لوحة زيتية على قماش، أبعادها ١٠٠.٤  سم × ٧٢.٤  سم. تصور اللوحة دانيال هنري كانويلر ، تاجر أعمال فنية بارز وذو نفوذ، كان يملك معرضًا فنيًا في باريس. جلس كانويلر أمام بيكاسو ثلاثين مرة على الأقل ليتمكن من تجسيده بهذه الصورة. في جوهرها، تُعدّ اللوحة بورتريه تقليديًا لرجل جالس ويداه على حجره. لكن بدلًا من تصوير كانويلر بأسلوب واقعي، ابتكر بيكاسو صورة مجزأة بتقسيم الأشكال إلى مستويات وأشكال متعددة الأوجه، ثم دمجها معًا. الصورة الناتجة تجريدية، لكن لا يزال بالإمكان تمييز بعض ملامح الشخصية، مثل خصلة من شعره، وعقدة ربطة عنقه، وسلسلة ساعته. ^{[ ٣ ]}

يُساعد مزيج شعر كانويلر المتموج وعينيه وحاجبيه وذقنه المشاهد على تكوين انطباع بصري عن رأسه، لكن هذه الصورة تتذبذب بين الوضوح والضبابية. ويُشبه الطابع التصويري لهذه الملامح الكاريكاتوري الكلاسيكي. ^{[ 7 ]}

يعلق متحف بيكاسو قائلاً: "إن دقة كانويلر في ضبط الوقت وصبره الأسطوري يتجسدان في اللافتة للنظر لسلسلة الساعة التي تتوسط صدرية بذلته الداكنة الأنيقة، وفي بروز يديه المتشابكتين بدقة وهما تستريحان في حجره." ^{[ 8 ]}

أشار رولاند بنروز إلى أن هذه اللوحة، عند عرضها لأول مرة، أثارت جدلاً واسعاً بين نقاد الفن الذين اعتبروها استهزاءً وإهانةً للفن التقليدي الجاد. كان بيكاسو بارعاً في رسم صور واقعية للنماذج منذ صغره، ومع ذلك اختار تصوير كانويلر بهذا الأسلوب التجريبي. يصف بنروز اللوحة بأنها "عمل فني فريد ورائع". ^{[ 9 ]}

وصف جوناثان جونز من صحيفة الغارديان العمل بأنه "تحفة بيكاسو التكعيبية" ورأى أنه "ربما يكون أعظم عمل فني حديث معروض حاليًا في لندن. إنه عميق مثل لوحة رسمها رامبرانت ". ^{[ 10 ]}

"هذه التحفة الفنية ثورية ومثيرة للقلق، وهي جزء من تفكيك شامل لفن البورتريه التقليدي الذي بدأ عندما رسم بيكاسو جيرترود شتاين في الفترة من 1905 إلى 1906 ومنحها قناعًا حجريًا للوجه."

أهدت السيدة جيلبرت دبليو تشابمان اللوحة إلى معهد شيكاغو للفنون عام 1948 تخليداً لذكرى تشارلز بي جودسبيد. ^{[ 3 ]}

• آنسات أفينيون
• صورة أمبرواز فولار
• عازف الأكورديون
• الحمامة مع البازلاء الصغيرة

• صورة دانيال هنري كانويلر في معهد شيكاغو للفنون