السرد

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة بإضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "Diegesis" – الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( سبتمبر 2009 ) ( تعرف على كيفية ووقت إزالة هذه الرسالة )

Diegesis ( / ˌ d aɪ ə ˈ dʒ iː s ɪ s / ؛ من اليونانية القديمة διήγησις ( diḗgēsis )  "السرد، السرد"، من διηγεῖσθαι ( diēgeîsthai )  "سرد") هو أسلوب من أساليب سرد القصص الخيالية حيث يقدم الراوي المشارك رؤية داخلية غالبًا للمشهد للقارئ أو المشاهد أو المستمع من خلال وصف أفعال شخصية واحدة أو أكثر، وفي بعض الحالات أفكارها . الأحداث السردية هي تلك التي يمر بها كل من الشخصيات داخل القطعة والجمهور، في حين تشكل العناصر غير السردية للقصة " الجدار الرابع " الذي يفصل الشخصيات عن الجمهور. يصف التمثيل الموسيقي قدرة الشخصية على سماع الموسيقى المقدمة للجمهور، في سياق المسرح الموسيقي أو تسجيل الفيلم .

لقد تم التضاد بين السرد (باليونانية: διήγησις "الرواية") والمحاكاة (باليونانية : μίμησις "التقليد") منذ عهد أرسطو . فبالنسبة لأرسطو، المحاكاة تُظهر بدلاً من أن تحكي ، وذلك من خلال الفعل الذي يتم تنفيذه. أما السرد فهو رواية قصة بواسطة راوي. وقد يتحدث الراوي بصفته شخصية معينة، أو قد يكون الراوي غير المرئي ، أو حتى الراوي العليم بكل شيء الذي يتحدث من "الخارج" في شكل تعليق على الفعل أو الشخصيات.

بالنسبة لعلماء السرد، فإن جميع أجزاء السرد - الشخصيات، الرواة، الموجودون، الممثلون - تتميز من حيث السرد. ^[1] في الأدب، تميل مناقشات السرد إلى الاهتمام بالخطاب/sjužet (في الشكلية الروسية ) (مقابل القصة/ fabula ). في السرد، يروي الراوي القصة.

1. يتم الكشف عن تفاصيل العالم نفسه وتجارب شخصياته بشكل صريح من خلال السرد.
2. يتم سرد القصة أو سردها، على عكس عرضها أو تمثيلها. ^[2]
3. هناك انفصال مفترض بين المتحدث والجمهور في القصة.

إن السرد القصصي متعدد المستويات. ويميز جيرار جينيت بين ثلاثة "مستويات سردية". فالمستوى خارج السرد (مستوى سرد السرد) هو، وفقًا لبرنس، "خارجي عن أي سرد ​​(وليس جزءًا منه). وقد نتصور أن هذا هو ما نفهمه عادةً على أنه مستوى الراوي، وهو المستوى الذي يوجد فيه راوٍ ليس جزءًا من القصة التي يتم سردها. ويُفهم المستوى السرد أو المستوى داخل السرد على أنه مستوى الشخصيات وأفكارهم وأفعالهم. أما المستوى فوق السرد أو المستوى تحت السرد فهو ذلك الجزء من السرد الذي يتم تضمينه في قصة أخرى وغالبًا ما يُفهم على أنه قصة داخل قصة ، كما هو الحال عندما يروي رواة السرد أنفسهم قصة.

في النصوص الدرامية، لا يتحدث الشاعر بشكل مباشر أبدًا؛ أما في النصوص السردية، يتحدث الشاعر بصفته الشخصية. ^[3]

في صناعة الأفلام، يستخدم المصطلح للإشارة إلى القصة كما يتم تصويرها مباشرة على الشاشة، على عكس الأحداث الحقيقية (الأطول عادةً) التي تزعم القصة سردها. (إنه الفرق بين رؤية عنوان فرعي مكتوب عليه "بعد أسبوع"، والانتظار لمدة أسبوع ببساطة). قد تتعلق السرد بعناصر، مثل الشخصيات والأحداث والأشياء داخل السرد الرئيسي أو الأساسي . ومع ذلك، قد يتضمن المؤلف عناصر غير مخصصة للسرد الأساسي، مثل القصص داخل القصص. قد تتم الإشارة إلى الشخصيات والأحداث في مكان آخر أو في سياقات تاريخية وبالتالي تكون خارج القصة الرئيسية؛ وبالتالي، يتم تقديمها في موقف خارج السرد . ^{[ بحاجة لمصدر ] [ مشكوك فيه - ناقش ]}

التمييز الكلاسيكي بين الوضع السردي والوضع المقلد يتعلق ^{[ بحاجة لتوضيح ]} بالفرق بين الملحمة (أو الشعر الملحمي ) والدراما . ^[4] تروي الملحمة القصص من خلال سردها من خلال السرد، بينما تقوم الدراما بتجسيد القصص من خلال التجسيد المباشر ( العرض ). من حيث الشعر الكلاسيكي ، فإن السينما هي شكل ملحمي ^{[ بحاجة لمصدر ]} يستخدم عناصر درامية ؛ يتم تحديد ذلك من خلال تقنيات الكاميرا والمونتاج . حتى في مشهد مستمر مكانيًا وزمانيًا (محاكاة الموقف المسرحي، كما هو الحال)، تختار الكاميرا لنا أين ننظر - وأين لا ننظر. وعلى نحو مماثل، يتسبب التحرير في انتقالنا من مكان (و/أو وقت) إلى آخر، سواء كان ذلك في مكان آخر في الغرفة، أو عبر المدينة. هذه القفزة هي شكل من أشكال السرد؛ يبدو الأمر كما لو أن الراوي يهمس لنا: "وفي الوقت نفسه، على الجانب الآخر من الغابة". ولهذا السبب ^{[ مشكوك فيه – ناقش ]} يُشار إلى "عالم القصة" في السينما باسم "عالم السرد"؛ فالعناصر التي تنتمي إلى عالم السرد في الفيلم هي عناصر سردية. ولهذا السبب، في السينما، قد نشير إلى عالم السرد في الفيلم باسم "عالم السرد" . ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يشير مصطلح "السرد القصصي" في السينما عادة إلى العالم الداخلي الذي تخلقه القصة والذي يختبره ويواجهه الأبطال أنفسهم: "الفضاء" السردي الذي يشمل جميع أجزاء القصة، سواء تلك التي تظهر بالفعل على الشاشة أو التي لا تظهر، مثل الأحداث التي أدت إلى الحدث الحالي؛ أو الأشخاص الذين يتم الحديث عنهم؛ أو الأحداث التي يُفترض أنها حدثت في مكان آخر أو في وقت مختلف؛ مثل مقدمة فيلم "حرب النجوم"، بمقدمتها الكلاسيكية الآن "منذ زمن بعيد، في مجرة ​​بعيدة، بعيدة..."

وبالتالي، يمكن أن تكون عناصر الفيلم "سردية" أو "غير سردية". تُستخدم هذه المصطلحات بشكل شائع في الإشارة إلى الصوت في الفيلم. معظم موسيقى الموسيقى التصويرية في الأفلام غير سردية؛ يسمعها الجمهور، ولكن لا يسمعها الشخصيات. تعكس بعض الأفلام هذه الاتفاقية؛ على سبيل المثال، يستخدم فيلم Baby Driver موسيقى سردية، يتم تشغيلها بواسطة الشخصيات على أجهزة موسيقية، والتي يتم ضبط العديد من مشاهد الحركة في الفيلم عليها. ^[5] يمكن أن تنطبق هذه المصطلحات أيضًا على عناصر أخرى. على سبيل المثال، لقطة ملحقة تصور شيئًا لا يحدث في عالم الفيلم، ولا يراها أو يتخيلها أو يفكر فيها أحد الشخصيات، هي ملحقة غير سردية . العناوين والعناوين الفرعية والسرد الصوتي (مع بعض الاستثناءات) هي أيضًا غير سردية. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في ألعاب الفيديو، تتألف "السردية" من عالم اللعبة السردي وشخصياته وأشيائه وأفعاله التي يمكن تصنيفها على أنها "داخلية السرد"، وذلك لكونها جزءًا من السرد وعدم كسر الجدار الرابع . ^[6] يمكن اعتبار أيقونات الحالة وأشرطة القوائم وواجهات المستخدم الأخرى التي ليست جزءًا من عالم اللعبة نفسه "خارجية السرد"؛ حيث لا تعرف شخصية اللعبة عنها على الرغم من أنها قد تقدم للاعب معلومات بالغة الأهمية. ومن الأمثلة البارزة على واجهة السرد في ألعاب الفيديو سلسلة Dead Space ، حيث يتم تجهيز شخصية اللاعب ببدلة بقاء متقدمة تعرض صورًا ثلاثية الأبعاد للشخصية داخل محرك عرض اللعبة والتي تعمل أيضًا كواجهة مستخدم للعبة للاعب لإظهار اختيار الأسلحة وإدارة المخزون والإجراءات الخاصة التي يمكن اتخاذها. ^[7]

• موسيقى ديجيتيكية
• المحاكاة
• النص الموازي
• المفارقة الدرامية

• أرسطو. 1974. "الشعر". ترجمة س.ه. بوتشر. في النظرية والنقد الدرامي: من الإغريق إلى جروتوفسكي . محرر. برنارد ف. دوكور. فلورنسا، كنتاكي: هاينلي وهاينلي. ISBN 0-03-091152-4 . ص. 31-55. 
• بونيا، ريميجيوس. 2010. "السرد والتمثيل: ما وراء العالم الخيالي، على هامش القصة والسرد"، مجلة الشعر اليوم 31.4، 679-720. doi :10.1215/03335372-2010-010.
• كويل، ر. (2004). البوب ​​يصبح مساراً موسيقياً. مجلة ميترو، 140، 94-95.
• إيلام، كير. 1980. علم العلامات في المسرح والدراما . سلسلة نيو أكسنتس. لندن ونيويورك: ميثيون. ISBN 0-416-72060-9 . 
• فيستر، مانفريد. 1977. نظرية وتحليل الدراما . ترجمة جون هاليداي. الدراسات الأوروبية في الأدب الإنجليزي. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1988. ISBN 0-521-42383-X . 
• أفلاطون . حوالي عام 373 قبل الميلاد. الجمهورية . تم الاسترجاع من مشروع جوتنبرج في 2 سبتمبر 2007.
• مايكل رايان، ميليسا لينوس، مقدمة لتحليل الفيلم: التقنية والمعنى في الفيلم السردي ، مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، 2012. ISBN 9780826430021 . 

• تعريف كلمة diegesis في القاموس على ويكاموس