رسائل الرجل الميت

رسائل الرجل الميت ( بالروسية : Письма мёртвого человека ، بالحروف اللاتينية :  Pis'ma myortvogo cheloveka )، المعروف أيضًا باسم رسائل من رجل ميت ، هو فيلم درامي سوفييتي عام 1986 لما بعد نهاية العالم من إخراج وكتابة كونستانتين لوبوشانسكي . لقد كتبه مع فياتشيسلاف ريباكوف وبوريس ستروغاتسكي . إنه يمثل أول ظهور له في الإخراج.

عُرض الفيلم في قسم أسبوع النقاد الدوليين في مهرجان كان السينمائي عام 1987 ^{[ 2 ]} وحصل على جائزة FIPRESCI في مهرجان مانهايم-هايدلبرغ السينمائي الدولي الخامس والثلاثين . ^{[ 3 ]}

في أعقاب كارثة نووية، تُجبر مجموعة من الناس على العيش تحت الأرض في ملاجئ. لا يستطيعون الخروج من مساكنهم دون ارتداء ملابس واقية وأقنعة غاز. يحاولون إيجاد بصيص أمل في هذا العالم الجديد المقلق. من بين هؤلاء، عالم يكتب رسائل ويقرأها لابنه المفقود، والذي يُرجح أنه قد مات.

تدور أحداث الفيلم في مدينة غير محددة من دول الكتلة الغربية بعد حرب نووية ، حيث تحولت المدينة إلى أطلال مشعة . الشخصية الرئيسية، البروفيسور لارسن ( رولان بيكوف )، حاصل على جائزة نوبل في الفيزياء، ويعيش في قبو متحف مدمر مع زوجته المريضة آنا وعدد من موظفي المتحف. يكتب لارسن رسائل ذهنية وكتابية لابنه إريك بشكل قهري، رغم أنه لا يملك أي وسيلة للتواصل معه أو حتى التأكد من أنه على قيد الحياة. يعتقد لارسن أن الحرب قد انتهت وأن هناك المزيد من البشر الناجين خارج الملجأ المركزي، لكن لا أحد يصدق نظرياته.

يزور لارسون دارًا للأيتام ، حيث تشرح له المشرفة الحالية على الأطفال الناجين أنها تفكر في الإخلاء إلى الملجأ المركزي؛ لكنها تُبدي استياءها قائلةً إنه من المرجح ألا يُسمح للأطفال بالذهاب معها لأنهم يعانون من صدمة نفسية شديدة أدخلتهم في حالة انسحاب تام . يعلم لارسون أنه قد يُمنع هو الآخر من دخول الملجأ المركزي بسبب كبر سنه. ولأن آنا تعاني من آثار مرض الإشعاع ، يتسلل لارسون متجاوزًا عدة دوريات عسكرية خلال ساعات حظر التجول في محاولة للعثور على دواء. في المركز الطبي، لا يملك الطبيب مسكنات للألم، لكنه يُعطي لارسون علبة طعام على أمل أن يتمكن من استبدالها بدواء في السوق السوداء. ثم يُخبر الطبيب لارسون أن الطاقم الطبي قد تلقى أوامر بالإخلاء إلى الملجأ المركزي، حيث سيبقون هم والناجون الآخرون إلى الأبد. بعد أن نجا بأعجوبة من غارة عسكرية أثناء تفاوضه مع قرصان، عاد لارسون إلى المتحف ومعه مسكنات الألم ليجد أن آنا قد فارقت الحياة. فقام موظفو المتحف الآخرون بدفن جثتها.

في إحدى رسائله إلى إريك، يتكهن لارسون، بيقينٍ تام، بكيفية اندلاع الحرب: خطأ حاسوبي يُفعّل أمر الضربة الأولى. يُدرك فني عسكري الخطأ ويُتاح له فرصة إلغاء الإطلاق، لكنه يحمل فنجان قهوة، مما يُبطئه في طريقه إلى الحاسوب المُعطّل. يصل متأخرًا بسبع ثوانٍ؛ فتبدأ الحرب، ويُشنق المُشغّل نفسه. تنتهي الرسالة بتساؤل لارسون عمّا إذا كان "هناك شيءٌ ما في هذا الرقم"، سبعة، "حتى لو نسينا الأمور العادية".

في مشهد استرجاعي، يشق لارسون طريقه إلى الملجأ المركزي بحثًا عن إريك بعد اندلاع الحرب بفترة وجيزة. وبعد تسلله إلى منشأة طبية، يدخل جناح الأطفال، حيث يصاب بالرعب لرؤية جميع الأطفال مرضى، مصدومين، مصابين بجروح بالغة، ويصرخون من شدة الألم.

في الوقت الحاضر، يتواجد لارسون في قبو المتحف مع الناجين الآخرين. يتأمل أحد موظفي المتحف في أن التاريخ البشري قد انتهى وأن البشرية نفسها كانت محكوم عليها بالفناء منذ البداية. ثم يستلقي الموظف في قبر قريب ويطلق النار على نفسه، بينما يشاهده الآخرون في صمت، وينزلق ابنه البالغ إلى الجنون. لاحقًا، أثناء انتشال الكتب من مكتبة غمرتها المياه، يتحدث لارسون مع رجل يرد على تفاؤله بالقول إن وضعهم هو تحقيق لنبوءة توراتية .

يزور لارسون دار الأيتام، حيث يعلم أن الأطفال لن يُسمح لهم بدخول الملجأ المركزي. يُخلي القائم على رعاية الدار وبقية موظفي المتحف المكان، بينما يقرر لارسون البقاء لرعاية الأطفال بمفرده. في يوم عيد الميلاد ، يصنع لارسون شجرة عيد ميلاد مؤقتة من العصي والشموع، بينما يقوم الأطفال، الذين بدأوا يثقون به، بتصميم زينة عيد الميلاد لتزيينها. في رسالته الأخيرة إلى إريك، يكتب لارسون أنه وجد أخيرًا هدفًا في الحياة، ويتوسل إلى ابنه ألا يتركه وحيدًا في هذا العالم.

يروي أحد الأطفال المشهد الأخير، موضحًا أن لارسون قد توفي بعد ذلك بفترة. كان مقتنعًا حتى على فراش الموت بوجود حياة بشرية في مكان آخر، فأمر الأطفال بمغادرة المتحف والبحث عن ناجين آخرين ما داموا يملكون القوة. ينتهي الفيلم بالأطفال - الذين تبين أن عددهم ثمانية - وهم يتجولون معًا في المشهد المروع، ومصيرهم مجهول.

• رولان بيكوف - البروفيسور لارسن
• فاتسلاف دفورجيتسكي - قس
• فيرا مايوروفا - آنا
• فاديم لوبانوف
• فيكتور ميخائيلوف
• سفيتلانا سميرنوفا - تيريزا
• فلاديمير بيسيكيرنيه
• فياتشيسلاف فاسيلييف - طبيب قياس الجرعات
• ناتاليا فلاسوفا

نظراً للتوترات الشديدة بين أمريكا الشمالية وروسيا خلال الحرب الباردة ، يعتقد العديد من النقاد أن فيلم "رسائل الرجل الميت" هو ردٌّ على أفلام أمريكية مثل " اليوم التالي" وأفلام بريطانية مثل " لعبة الحرب" و "خيوط" ، حيث يناقش وجهة نظرها حول سباق التسلح النووي. اشترت قناة TBS حقوق عرض "رسائل الرجل الميت" ، وقررت بثّه بالتزامن مع مسلسل "أمريكا" ، وهو مسلسل قصير من إنتاج ABC يتألف من اثنتي عشرة حلقة، ويتناول كيف ستكون الولايات المتحدة لو كانت دولة تابعة للاتحاد السوفيتي. يتجلى التركيز الكبير على مواضيع مثل الحرب، وعدم اليقين، والحزن، بالإضافة إلى مشاركة الأمريكيين في الحرب، في تصميم الإنتاج الذي أبدعته يلينا أمشينسكايا وفيكتور إيفانوف. كما أن استخدام معدات الدفاع في الفيلم، بما في ذلك أقنعة الغاز ومعدات الملاجئ، يجعل تصويره لبيئة ما بعد الحرب النووية صورةً معكوسةً ومخيفةً للبرنامج السوفيتي. ^{[ 4 ]}

في الفترة التي بدأ فيها إنتاج الفيلم ، كان من المعروف أن روسيا كانت تفرض رقابة صارمة بعد وفاة ستالين ، مما أدى إلى انتظار لوبوشانسكي وفريق العمل لمدة ثلاث سنوات لإجراء تعديلات متكررة على السيناريو، ربما بسبب تورط فياتشيسلاف ريباكوف في أدبيات مناهضة للسوفيت ومشاكله مع جهاز المخابرات السوفيتية (كي جي بي) . ^{[ 5 ]} مع ذلك، بدأت الرقابة بالتخفيف في منتصف إلى أواخر الثمانينيات، حيث سُمح بمناقشة المواضيع الحساسة المتعلقة بالأحداث الجارية أو السابقة في تاريخ روسيا، فأصبح المنتجون واستوديوهات الأفلام أكثر تساهلاً فيما يُعرض في دور السينما. وضع غورباتشوف سياسة تسمح بنقاش أكثر انفتاحًا للقضايا السياسية التي كانت حساسة في السابق، مما أتاح الفرصة للمشككين في الدفاع المدني ذوي النفوذ لنشر آرائهم. بفضل رعاية أناتولي غروميكو - المؤرخ وعضو أكاديمية العلوم في الاتحاد السوفيتي وابن وزير الخارجية السوفيتي أندريه غروميكو - أنتجت شركة لينفيلم في عام 1986 أول تصوير لآثار الحرب النووية في السينما السوفيتية. ^{[ 6 ]}

قبل بدء إنتاج هذا الفيلم وفيلمه القصير "سولو"، عمل لوبونشانسكي متدربًا لدى تاركوفسكي، ثم عمل لاحقًا كمساعد إنتاج في فيلمه " ستالكر" عام 1979. كان لتعاليم تاركوفسكي تأثير كبير على أسلوب لوبونشانسكي الإخراجي، فضلًا عن جوانب عديدة من الفيلم، بدءًا من تصميم الديكور والتصوير السينمائي، وصولًا إلى إيقاعه البطيء المميز الذي يوحي بعالم آخر. في مقابلة أجراها عام 2017 مع مجلة "إندي سينما"، صرّح لوبونشانسكي قائلًا: "لاحظت أن محاضراته، في الواقع، لا تتعلق بمهارات مهنية محددة، بل هي أقرب إلى الفلسفة، وتدور حول فهم جوهر الفن، جوهره الحقيقي." ^{[ 7 ]} ويتجلى ذلك من خلال الواقعية القاسية للفيلم ومشاعر اليأس والحيرة المستمرة، وهي مشاعر شاركها العديد من أفراد الطاقم. كما أن استخدام الألوان الأحادية في الفيلم يُضفي عليه تشابهًا مع اللون الأخضر الذي يظهر في مشاهد مختلفة من فيلم "ستالكر"، وذلك لإضفاء جوٍّ أكثر كآبة على الفيلم.

تم تصوير معظم المشاهد في كرونشتادت . وتم تصوير العديد من الحلقات هناك، بما في ذلك مشهد المروحية والمشهد الأخير في الصحراء. ^{[ 8 ]}

في عام ١٩٨٩، نشرت صحيفة نيويورك تايمز مراجعة إيجابية إلى حد ما للفيلم. أشادت الصحيفة بالفيلم لواقعيته القاسية وتصميمه المذهل، لكنها رأت أن الفيلم قد تم تجاهله نوعًا ما بسبب تشتت بعض المشاهد، حيث ذكرت: "على الرغم من مزاياه التقنية، يبدو الفيلم مفتعلًا بعض الشيء لدرجة يصعب معها الإقناع، فضلًا عن التأثير العميق. ومع ذلك، فمن خلال تجريد رؤية الكارثة النهائية من أي طابع أيديولوجي، ينجح السيد لوبوشينسكي في خلق عمل فني ثقافي يجعل شبح أفظع حدث ممكن مشتركًا بين طرفي الصراع بين القوى العظمى". ^{[ ٩ ]}

في الاتحاد السوفيتي، حظي الفيلم بجمهور تجاوز 15 مليون شخص عند عرضه. وفي ألمانيا، تولى ويم فيندرز توزيع الفيلم شخصياً، بينما تولى تيد تيرنر توزيعه في الولايات المتحدة الأمريكية . ^{[ 10 ]}

• فياتشيسلاف ريباكوف
• قائمة روايات الخيال العلمي التي تتناول المحرقة النووية
• الأسلحة النووية في الثقافة الشعبية

• رسائل الرجل الميت على موقع IMDb