إبينزر براوت

كان إبينزر براوت (1 مارس 1835 - 5 ديسمبر 1909) منظّرًا موسيقيًا وكاتبًا ومعلمًا موسيقيًا وملحنًا إنجليزيًا، وقد شكلت تعاليمه، التي تجسدت فيما بعد في سلسلة من الأعمال القياسية التي لا تزال تستخدم حتى اليوم، أساسًا لعمل العديد من الموسيقيين الكلاسيكيين البريطانيين من الأجيال اللاحقة.

وُلد براوت في أوندل في الأول من مارس عام 1835. كان والده رجل دين، وكان ابن شقيق رسام الألوان المائية صموئيل براوت . علّمه والده الموسيقى، ودرس العزف على البيانو على يد تشارلز سالامان ، ^{[ 1 ]} ولكنه كان عصاميًا في بقية جوانب حياته. التحق بجامعة لندن عازمًا على امتهان البحث العلمي، لكنه اختار مسار الموسيقى لشغفه بها. ^{[ 2 ]}

من عام 1861 إلى عام 1873، شغل منصب عازف الأرغن في كنيسة الاتحاد في إزلنغتون . ومن عام 1861 إلى عام 1885، شغل منصب أستاذ البيانو في مدرسة كريستال بالاس للفنون . ^{[ 3 ]} حاز على الجائزة الأولى عن تأليفه لرباعي وتري (1862) ورباعي بيانو (1865) من جمعية الموسيقيين البريطانيين . بين عامي 1871 و1874، كان أول محرر لمجلة " السجل الموسيقي الشهري "، وبين عامي 1874 و1879، كان ناقدًا موسيقيًا للأكاديمية . في عام 1863، كان من بين الأعضاء الـ 21 الأوائل في الكلية الملكية لعازفي الأرغن . ^{[ 4 ]}

من عام ١٨٧٦ إلى عام ١٨٨٢، درّس براوت في كلية التدريب الوطني للموسيقى . وفي عام ١٨٧٩، عُيّن أستاذًا للتناغم والتأليف الموسيقي في الأكاديمية الملكية للموسيقى في لندن، وأصبح ناقدًا موسيقيًا في مجلة أثينيوم . وفي عام ١٨٨٤، أصبح أستاذًا في مدرسة جيلدهول للموسيقى في لندن. وفي عام ١٨٩٤، عُيّن أستاذًا للموسيقى في كلية ترينيتي في دبلن ، وحصل على درجة الدكتوراه الفخرية في الموسيقى في العام التالي. وخلال هذه الفترة، لم يقتصر دوره على تدريب طلابه فحسب، بل قدّم أيضًا سلسلة محاضرات عامة لا تُنسى، أبرزها محاضرة عن كانتاتات باخ التي قدّمها مغنون درّبهم.

كما تشمل هذه الفترة أعماله النظرية الرئيسية، والتي أصبح العديد منها كتبًا دراسية قياسية وتُرجمت إلى لغات متعددة. في عام 1877، ساهم بنصٍّ عن الآلات الموسيقية ضمن سلسلة كتب نوفيلو التمهيدية للموسيقى. ثم تلتها سلسلة من الرسائل، منها " التناغم، نظريته وتطبيقه" (1889)، الذي وصل إلى طبعته الرابعة والعشرين، و "التناغم المتعدد، الصارم والحر" (1890)، الذي وصل إلى تسع طبعات، و "الفوغا" (1891)، و "الأوركسترا" (1898-1899، مجلدان). ^{[ 2 ]}

أصدر براوت طبعاتٍ للعديد من الأعمال الكلاسيكية، ولا سيما أوراتوريو هاندل . وكان له دورٌ مباشرٌ في إعادة اكتشاف الأجزاء الأصلية لآلات النفخ في أوراتوريو " المسيح" ، والتي استُخدمت في تقديم نسخٍ كاملةٍ وغنائيةٍ جديدةٍ إلى الجمعية الملكية للموسيقيين عام ١٩٠٢. وبصفته محررًا، عكس براوت ممارسات عصره، إذ رأى أنه من حقه استبدال عبارات هاندل وعلامات التعبير بتفضيلاته الخاصة. وفي هذا الصدد، اختلف براوت عن معاصره فريدريك كريساندر ، الذي كان أول من أصدر طبعةً سعت إلى نقل نوايا المؤلف نفسه.

يُذكر بروت أيضاً بتوفيقه كلماتٍ غريبة الأطوار مع المواضيع الرئيسية لمقطوعات الفوغ لباخ ، وخاصةً جميع مقطوعات الفوغ من مجموعة باخ المكونة من 48 مقدمة وفوغ . ^{[ 5 ] [ 6 ]}

لفترة من الزمن، اعتُبر بروت أحد أكثر الملحنين الإنجليز الواعدين. ألّف أربع سيمفونيات بين عامي 1867 و1886، وسلسلة من الكانتات الدرامية، بتكليف من مهرجانات برمنغهام ونورويتش وبريستول. كما ألّف أعمالًا كورالية أخرى لجوقة هاكني المحلية، وعُزفت تحت إشرافه في أماكن مرموقة بلندن. ومن بين عروضه العديدة في قصر الكريستال بلندن، عزف جون ستاينر كونشيرتو الأرغن في سلم مي الصغير عام 1871. كما ألّف بروت أيضًا افتتاحيات أوركسترالية، وموسيقى حجرة (بما في ذلك رباعيتان وتريتان ورباعيتان للبيانو)، وسوناتات آلية، مثل سوناتا الكلارينيت في سلم ري الكبير (1882). ^{[ 7 ]} وحققت مقطوعة "الثنائي الكونشرتو في سلم لا الكبير" للبيانو والهرمونيوم، التي كُتبت عام 1872 ونشرتها دار أوجينر عام 1900، شهرة واسعة. ^{[ 2 ]}

حظيت موسيقاه عموماً بتقييمات جيدة:

إن السيمفونية [رقم 2] في سلم صول الصغير، من حيث البناء والأسلوب، مبنية على أسمى مبادئ كبار الموسيقيين، وهذا وحده كافٍ لتقديرنا. أما خاتمتها وحدها، فتستحق السيمفونية ترحيبًا حارًا وتكريمًا لا يُنكر. باختصار، لدينا في هذا العمل نموذج رائع للموسيقى الكلاسيكية المتقنة، لا ينقصها سوى عمق فكري وعاطفة جياشة لتكون عظيمة. هل سيرتقي السيد براوت، المجهز بكل ما يمكن أن يمنحه الفن، إلى آفاق أسمى من الفكر المتدفق والكلمة المؤثرة؟ من يدري؟ إنه في أوج قوته وطموحه. على أي حال، هناك كل الأسباب لتشجيعه في مسيرته. ^{[ 8 ]}

[إن جوقة " ابكوا على الفايكنج القتلى" في ختام كانتاتا " هيريوارد " رائعة للغاية لما تحمله من عاطفة صادقة وقوة مؤثرة، وهي جديرة بأي ملحن حي، بغض النظر عن هويته. تُعد " هيريوارد " تكريمًا للفن الأصيل، وقد لاقت استحسانًا كبيرًا من الجمهور.] ^{[ 9 ]}

في موسيقى [ ألفريد ]، حقق السيد براوت تقدماً ملحوظاً مقارنةً بـ[ هيريوارد] ، حيث كرّس جهوده الكبيرة للكورالات. على النقيض من ذلك، تتميز [ألفريد] ، على الرغم من احتوائها على بعض الكورالات المؤثرة والمخططة جيداً، بموسيقى منفردة ذات جودة استثنائية. كما تستحق "مسيرة النصر" (الحركة الأوركسترالية الوحيدة في العمل) الإشادة، سواءً لجودتها الجوهرية أو للطريقة الماهرة التي عُولجت بها الآلات. في ختام العرض، دُعي الملحن إلى المنصة وحظي بتصفيق حار. ^{[ 10 ]}

سيُقدّم السيد براوت، مع الوقت والدعم الأدبي المتواصل في كتابه "السيد غريست"، تصويرًا موسيقيًا لكل حقبة مثيرة في تاريخ إنجلترا المبكر. قصةٌ كهذه عن الفروسية والرجولة الإنجليزية تستدعي بطبيعة الحال معالجةً موسيقيةً جريئةً وقويةً ومباشرة، ولذلك، لا نجد ملحنًا أكثر قدرةً على تجسيدها من السيد براوت. يُصوّر هذا الكورس الرائع [ Laissez aller! Heaven guard the right! ]، اندفاع الخيول، وهزة المعركة، وحماسة المتفرجين المتزايدة، تصويرًا دقيقًا، ونتوقع أن يُعتبر هذا العمل أفضل ما قدمه الملحن. لا شك أن " فارس الصليب الأحمر" ، ككل، سيُعزز سمعة السيد براوت بل ويُرسّخها. من المؤكد أن التوزيع الموسيقي سيكون متقنًا - اسم الملحن خير دليل على ذلك؛ ومع كل هذه المزايا، سيكون من الغريب ألا يحظى هذا العمل بنجاحٍ باهر. فترة طويلة." ^{[ 11 ]}

بحلول عام 1891، أصبح يُنظر إلى أسلوب بروت الموسيقي على أنه قديم الطراز: فبعد العرض الأول لـ" سويت دو باليه" الخاص به، اعتقدت مجلة "ميوزيكال تايمز" أن

"تتألف من ثلاث حركات بسيطة، مكتوبة بأسلوب إنجليزي قديم وغريب نوعًا ما. أما الحركة الأخيرة "Tempo di Valse" فهي تافهة." ^{[ 12 ]}

في دراسة حديثة لأعمال بروت السيمفونية، خلص يورغن شارفاختر إلى أن

[في السيمفونية رقم 2]، كان التطور اللحني أكثر تقدمًا مما هو متوقع. كانت الآلات الموسيقية متوقعة، لكنها تنبئ بتقنيات التوزيع الأوركسترالي التي يمكن العثور عليها في العديد من المؤلفات الأقل جودة في ثمانينيات القرن التاسع عشر، مثل سيمفونيات ريتشارد شتراوس في شبابه . [في السيمفونية رقم 3، ألف براوت] عملًا عاديًا إلى حد ما، حيث كانت ألحانه باهتة. تجمع الخاتمة [...] بين صفات التصور العام الدقيق والتوزيع الموسيقي الملهم. ومع ذلك، من الناحية الشكلية، فإن القطعة متوقعة بشكل مخيب للآمال؛ إذ يستخدم براوت قدراته التقنية إلى حد كبير لصالح التأليف "الصحي" أكاديميًا. [على الرغم من أن السيمفونية رقم 4] هي بلا شك مقطوعة موسيقية ساحرة، إلا أن التسلسل يمثل مرة أخرى وسيلة مهمة لتطوير المادة اللحنية، وظلت تقنيات براوت التأليفية متجذرة بقوة في النصف الأول من القرن التاسع عشر. الحركة البطيئة هي قطعة تأملية غنائية تردد صدى شومان في بعض الأحيان. ربما تكون الحركة الأكثر إلهامًا (على الرغم من أن المادة اللحنية ظلت واقعية)، السكيرزو حيوي، ساحر، وأنيق. خاتمة نشطة تختتم مقطوعة موسيقية خفيفة، وإن كانت رائعة بشكل واضح. ^{[ 13 ]}

على الرغم من انخفاض عروض أعماله بشكل كبير مع اقتراب نهاية القرن التاسع عشر، إلا أن بعض الحفلات الموسيقية كانت تتضمن موسيقاه: ففي 30 ديسمبر 1897، عزف دان غودفري السيمفونية رقم 3 في بورنموث. ^{[ 14 ] [ 15 ]} كان من بين طلاب براوت الكثيرين آرثر توماس ، ويوجين دالبرت ، وجون ووترهاوس ، وهنري وود ، وإيثيل بارنز ، وإدوارد جيرمان . توفي في هاكني، لندن، في 5 ديسمبر 1909، ودُفن في مقبرة أبني بارك . ^{[ 2 ]}

تزوج بروت من جوليا ويست عام ١٨٦١، وسكنا في ٢٤٦ شارع ريتشموند، هاكني. أنجبا خمسة أبناء: فلورنس (١٨٦٢-١٩٢١)، ولويس بيتهوفن (١٨٦٤-١٩٤٤)، وإديث جوليا (١٨٦٧-١٩١٣)، وأليس (١٨٦٩-١٨٧٠)، وأليس إيلين (١٨٧١-١٩٥٧). كان لويس بيتهوفن كاتبًا في نظرية الموسيقى، إذ تلقى تدريبه على يد والده في الأكاديمية الملكية، وأصبح أستاذًا في مدرسة جيلدهول. من أبرز أعمال لويس بيتهوفن بروت: تحليل ٤٨ فوغا لباخ (ويكس)؛ التحليل التوافقي (أوجينر)؛ لمحات عن التوافق (أوجينر)؛ والزمن والإيقاع والتعبير (أوجينر). ومثل شقيقته أليس إيلين، كان أيضًا عالم حشرات ، ويُعدّ مرجعًا بارزًا في عائلة العث الهندسي ( Geometridae ). ^{[ 16 ]}

أشارت نعوته في صحيفة "ذا ميوزيكال تايمز" إلى ما يلي:

كان براوت يتمتع بذاكرة موسيقية خارقة. كان مُحبًا مُخلصًا لموسيقى باخ، وربما كان يعرف موسيقى هذا المُلحّن الفريد كما يعرفها أي شخص آخر في أوروبا. كان تقديره لموسيقى فاغنر في مجمله كبيرًا. أما مع المُعاصرين المُتطرفين، فكان أقل تعاطفًا. كان براوت مُحاورًا بارعًا ومُتحدثًا لبقًا، قادرًا دائمًا، في الأمور الموسيقية على الأقل، على دعم رأيه بأمثالٍ حكيمة وأمثلةٍ من العصر الحديث. كانت الدقة في المواعيد إحدى فضائله، وكان يُخطط لعمله بدقةٍ مُذهلة. كان يُخبرك في شهر مارس بكل ما ينوي إنجازه في الأشهر القليلة القادمة، وفي أي يوم من شهر يوليو وعلى أي قطار سيُغادر لقضاء عطلته، وكان كل شيء يُنجز. كان لغويًا نادرًا، ولاعب شطرنج، ومُدخنًا شرهًا، وروائيًا بارعًا، وله أسلوبٌ بوهيمي في اللباس، وكانت حياته بأكملها مصدر إلهام لدائرته الواسعة من الأصدقاء. ^{[ 17 ]}

نُشرت العديد من أعمال براوت. لكن العديد من النوتات الموسيقية الأصلية مفقودة.

• التوزيع الآلي (كتاب نوفيلو التمهيدي للموسيقى، 1877)
• الانسجام، نظريته وتطبيقه (1889، مراجعة 1901: 20 طبعة بحلول عام 1903)
• التناغم (1890)
• التناغم المزدوج والكانون (1891)
• الفوجة (1891)
• تحليل الفطريات (1892)
• الشكل الموسيقي (1893)
• الأشكال التطبيقية (1895)
• الأوركسترا، المجلد الأول (1898)
• الأوركسترا، المجلد الثاني (1899)
• موزارت (1905)

• أ. إيجلفيلد-هال، قاموس الموسيقى الحديثة والموسيقيين (دينت، لندن 1924).
• إبينزر براوت (صورة شخصية) ، مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 40، العدد 674 (أبريل 1899)، الصفحات 225-230

• نوتات موسيقية مجانية من تأليف إبينزر براوت في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف إبينزر براوت في مكتبة الملكية العامة للكورال (ChoralWiki)
• أعمال من تأليف أو عن إبينزر براوت في أرشيف الإنترنت
• أداء السيمفونية الرابعة ، أوركسترا بورنموث سينفونيتا بقيادة سيمون جولي
• التجسيد الإلكتروني للسيمفونية رقم 3
• مجموعة براوت في مكتبة كلية ترينيتي دبلن