إدغار فيلتشور

إدغار ماريون فيلتشور (28 مايو 1917 - 17 أكتوبر 2011 ^{[ 2 ]} ) مخترع أمريكي، ^{[ 2 ]} ومعلم، وكاتب، اشتهر باختراعه مكبر الصوت المعلق الصوتي عام 1954 ، والذي أحدث ثورة في مجال أجهزة الصوت عالية الدقة. ويُعرض مكبر الصوت AR-3، الذي طوره فيلتشور، في معرض عصر المعلومات التابع لمؤسسة سميثسونيان في واشنطن العاصمة. ^{[ 2 ]}

قدّمت أنظمة مكبرات الصوت التي صممها فيلتشور استجابةً محسّنةً للترددات المنخفضة مع تقليل حجم صندوق مكبر الصوت. وقد قامت شركة "أكوستيك ريسيرش " (AR)، التي ترأسها من عام 1954 إلى عام 1967، بتصنيع مكبرات صوت عالية الدقة، وأجهزة تشغيل أسطوانات ، ومكونات ستيريو أخرى من تصميمه، وأثبتت جودتها من خلال حفلات موسيقية "مباشرة مقابل مسجلة". وارتفعت حصة الشركة في السوق إلى 32% بحلول عام 1966. بعد مغادرته شركة "أكوستيك ريسيرش"، بحث فيلتشور في تكنولوجيا أجهزة السمع ، وطوّر جهاز السمع متعدد القنوات المضغوط، الذي أصبح المعيار الصناعي لأجهزة السمع.

حصل فيلتشور على شهادتي البكالوريوس والماجستير في تاريخ الفن من كلية سيتي في مدينة نيويورك. عمل في المسرح، وكان يطمح لأن يصبح مصمم ديكور. خلال الحرب العالمية الثانية، تلقى تدريباً من الجيش الأمريكي في صيانة وإصلاح أجهزة الراديو والرادار وغيرها من المعدات. خدم في غينيا الجديدة ، حيث ترقى إلى رتبة نقيب، وتولى مسؤولية المعدات الإلكترونية لسربه.

بعد الحرب، افتتح فيلتشور متجرًا في قرية غرينتش بنيويورك، حيث كان يُصلح أجهزة الراديو ويُصمم أنظمة صوتية منزلية عالية الجودة حسب الطلب. وواصل تطوير مهاراته في مجال هندسة الصوت، فالتحق بدورات في الرياضيات والهندسة بجامعة نيويورك . وبعد نشره مقالًا في مجلة هندسة الصوت (التي سُميت لاحقًا Audio)، طُلب منه كتابة عمود دوري.

على الرغم من حصوله على درجة الماجستير في تاريخ الفن، تقدم فيلتشور بطلب وظيفة تدريس في جامعة نيويورك في منتصف الخمسينيات، وقدم للإدارة مخططًا لدورة بعنوان " إعادة إنتاج الصوت". قُبل اقتراحه، وقام بتدريس هذه الدورة ليلًا لعدة سنوات. في الوقت نفسه، عمل في المؤسسة الأمريكية للمكفوفين في مانهاتن ، حيث نظم مختبرهم وصمم أو أعاد تصميم أجهزة لتسهيل حياة المكفوفين باستقلالية. كان ذراع تشغيل الأسطوانات في مشغل الأسطوانات الذي صنعته المؤسسة يعاني من تشوه بنسبة 12%. أعاد فيلتشور تصميمه بحيث أصبح التشوه أقل من 4%.

كان من بين اختراعاته لمؤسسة المكفوفين ذراع تشغيل أسطوانات ينزل ببطء إلى سطح الأسطوانة. هذا يمنع احتمال سقوط الذراع عن طريق الخطأ من قِبل شخص كفيف، وبالتالي تجنب تلف الإبرة أو الأسطوانة. وفي سنوات لاحقة، عندما كان يصمم جهاز تشغيل الأسطوانات AR، أضاف هذه الميزة نفسها إلى ذراع التشغيل. في الإعلانات التي تصف مزايا المنتج، أظهرت الصورة شخصًا يسقط ذراع التشغيل عن طريق الخطأ، مع تعليق يشير إلى أن هذا الجهاز "مصمم خصيصًا لمن لا يجيدون استخدام أيديهم".

أدرك فيلتشور أن نقطة الضعف في الأجهزة المنزلية تكمن في مكبر الصوت . كانت مكبرات الصوت ومشغلات الأسطوانات ومشغلات الأشرطة وأجهزة الراديو تحافظ على دقة الصوت الأصلي إلى حد كبير، لكن مكبرات الصوت في ذلك الوقت لم تكن قادرة على إعادة إنتاج نغمات الجهير في الأسطوانات أو الأشرطة دون تشويه. فابتكر فكرة تصميم جديد لمكبرات الصوت، يقلل التشويش بشكل كبير عن طريق استبدال الزنبرك الميكانيكي غير الخطي بوسادة هوائية خطية. أظهر تصميم "التعليق الصوتي" هذا مستوى ضغط صوتي (SPL) أعلى بدون تشويه عند 25  هرتز من أي نوع سابق من مكبرات الصوت، بما في ذلك مكبرات الصوت ذات انعكاس الجهير، أو ذات الحاجز اللانهائي، أو ذات البوق الكبير. وقد أطلق هنري كلوس لاحقًا على فهم فيلتشور الجديد والمتطور للعلاقة الوثيقة بين امتداد الترددات المنخفضة والكفاءة وحجم الصندوق اسم " قانون هوفمان الحديدي ".

صنع فيلتشور نموذجًا أوليًا لمكبر الصوت الجديد من صندوق خشبي. استوحى أبعاد واجهة الصندوق من إطار صورة كان معلقًا في منزله. قامت زوجته، روزماري، التي كانت رسامة خلال الحرب، بخياطة نموذج الغلاف المرن من قماش المراتب. ولعدم قدرته على تحمل تكاليف خدمات محامٍ متخصص في براءات الاختراع ، وجد محاميًا مستعدًا لشرح إجراءات الحصول على براءة الاختراع بإيجاز، فتقدم فيلتشور بطلب للحصول على براءة اختراع بنفسه. في عام ١٩٥٦، حصل على براءة الاختراع الأمريكية رقم ٢,٧٧٥,٣٠٩ لمكبر الصوت ذي التعليق الصوتي. حاول تسويق فكرته لعدد من مصنعي مكبرات الصوت، لكن تم رفضها لعدم جدواها.

استمع هنري كلوس ، أحد طلاب فيلتشور في جامعة نيويورك، إلى شرحه لتقنية التعليق الصوتي، وأقرّ بأن مكبر صوت مبني على هذا المبدأ سيُحدث نقلة نوعية في إعادة إنتاج الصوت عالي الدقة . قرر فيلتشور أنه بما أن الشركات المصنعة المعروفة لم تُبدِ اهتمامًا بالاختراع، فإن السبيل الوحيد لإتاحته للجمهور هو تأسيس شركة لإنتاج مكبر الصوت الجديد. كان لدى كلوس ورشة في كامبريدج، ماساتشوستس، حيث كان يصنع صناديق مكبرات الصوت، وأصبح الرجلان شريكين في شركة "أكوستيك ريسيرش" (AR) عام ١٩٥٤. استمرت الشراكة حتى عام ١٩٥٧، حين انفصل كلوس ليؤسس شركة "KLH" ، التي بدأت بتصنيع مكبرات الصوت باستخدام مبدأ التعليق الصوتي الذي ابتكره فيلتشور، بموجب ترخيص من شركة "AR".

على مدى العقدين التاليين، تحولت جميع شركات تصنيع مكبرات الصوت الكبرى تقريبًا تدريجيًا من التعليق الميكانيكي إلى التعليق الصوتي. في البداية، تم ذلك بموجب ترخيص لشركة "أكوستيك ريسيرش" (AR)، حيث دفعت رسومًا لاستخدام مبادئ براءة اختراع فيلتشور. عندما رفضت شركة "إلكترو-فويس" ( Electro -Voice) دفع الرسوم، رفعت "أكوستيك ريسيرش" دعوى قضائية ضدها بتهمة انتهاك براءة الاختراع. ردت "إلكترو-فويس" بدعوى سابقة فنية تتمثل في ذكر زنبرك هوائي في نظام مختلف. أسفرت الدعوى القضائية اللاحقة عن خسارة "أكوستيك ريسيرش" لبراءة اختراعها، وهو قرار اختار فيلتشور عدم استئنافه. في مقابلة حول القضية، قال فيلتشور إنه كان يعلم أن قرار القاضي بإبطال براءة الاختراع كان خاطئًا، لكنه شعر أن لديه ما هو أهم من قضاء حياته في التقاضي. واستشهد بمثال إدوين هوارد أرمسترونغ ، مخترع راديو FM ، الذي أصبحت براءة اختراعه غير مربحة بسبب تصرفات شركة RCA . أمضى أرمسترونغ سنوات في محاربة هذا الظلم دون جدوى، وانتحر في النهاية. قرر فيلتشور عدم الطعن في خسارة براءة اختراع مكبر الصوت الخاص به، بل المضي قدماً ومواصلة تحسين جودة معدات الصوت عالية الدقة.

تم طرح أول مكبر صوت بنظام التعليق الصوتي، AR-1، في معرض نيويورك الصوتي عام 1954، وحقق نجاحًا فوريًا. واصلت شركة فيلتشور تطوير مكبرات الصوت، حيث أصدرت نماذج جديدة كل عامين تقريبًا. أما مكبر الصوت AR-2، الذي أُنتج عام 1956، فكان نسخةً مبسطةً منه وبسعر أقل. في ذلك العام، أصدرت وكالة الاختبارات المستقلة " اتحاد المستهلكين" ، ناشرة مجلة "تقارير المستهلك" ، تقريرًا عن مكبرات الصوت. وكان AR-2 واحدًا من أربعة مكبرات صوت فقط حصلت على تصنيف "التحقق" لأعلى جودة، بغض النظر عن السعر. من بين مكبرات الصوت الأربعة الحاصلة على هذا التصنيف، صُنع اثنان منها بواسطة شركة AR، واثنان آخران بواسطة شركة KLH بموجب ترخيص منها. بعد حصوله على تصنيف "اتحاد المستهلكين"، تضاعفت المبيعات ثلاث مرات.

واصل فيلتشور أبحاثه لتحسين جودة الصوت، موجهاً اهتمامه إلى مكبر الصوت عالي التردد (التويتر) . حصل على براءة اختراع أمريكية رقم 3,033,945 لاختراعه مكبر الصوت عالي التردد ذو القبة المشعة المباشرة. وقد حسّن هذا التصميم بشكل كبير دقة الترددات العالية بفضل استجابته السلسة وانتشاره الواسع للصوت، كما أنه عزز استجابة الترددات المنخفضة المحسّنة لمكبر الصوت منخفض التردد ذي التعليق الصوتي . يُعتبر مكبر الصوت AR-3، الذي جمع بين مكبر الصوت منخفض التردد ذي التعليق الصوتي ومكبر الصوت عالي التردد ذي القبة، إنجاز فيلتشور الأبرز في مجال مكبرات الصوت. يُعرض نموذج من هذا المكبر في معرض عصر المعلومات بالمتحف الوطني للتاريخ الأمريكي التابع لمؤسسة سميثسونيان في واشنطن العاصمة. تستخدم جميع مكبرات الصوت تقريباً اليوم ابتكارات فيلتشور: مكبرات الصوت منخفضة التردد ذات التعليق الصوتي ومكبرات الصوت عالية التردد ذات القبة.

واصل فيلتشور أبحاثه وتصميمه الإنتاجي وكتاباته التقنية خلال فترة رئاسته لشركة AR. وكان من بين آرائه الراسخة أن المعيار الأمثل لتحديد جودة مكونات الصوت عالي الدقة هو مقارنتها بالموسيقى الحية أثناء أدائها. وانطلاقًا من هذه الفلسفة، أنتجت AR سلسلة حفلات "مباشر مقابل مسجل"، حيث قورنت فيها عروض حية لفرق موسيقية بعروض مسجلة مسبقًا تم تشغيلها عبر أجهزة ستيريو AR. وشملت قائمة الموسيقيين المشاركين في هذه الحفلات فرقة Fine Arts String Quartet وعازف الجيتار الكلاسيكي غوستافو لوبيز، بالإضافة إلى عروض على أورغن أنبوبي بطول 32 قدمًا وجهاز نيكلوديون قديم الطراز . ونشرت صحيفة واشنطن بوست مقالًا مصورًا من نصف صفحة عن حفلات "مباشر مقابل مسجل"، موفرةً بذلك دعاية مجانية لشركة AR، حيث ذكرت أن الجمهور انبهر مرارًا وتكرارًا بالانتقالات السلسة بين الأداء الحي والصوت المُعاد إنتاجه عبر مكبرات صوت AR.

بصفته رئيسًا لشركة AR، اشتهر فيلتشور بممارساته التقدمية في التوظيف وأساليبه الإعلانية المبتكرة. طبقت AR مبدأ تكافؤ الفرص في التوظيف ، وحصل الموظفون على تأمين صحي ومشاركة في الأرباح، وهي مزايا كانت نادرة في معظم الشركات باستثناء أكبرها في خمسينيات وستينيات القرن الماضي. كما عُرفت الشركة بسياساتها السخية في مجال الإصلاح، حيث كانت تُصلح معظم المنتجات مجانًا مهما كان عمرها، وبشكل عام، كانت تُقدم خدمة عملاء ممتازة .

تميزت إعلانات شركة أكوستيك ريسيرش عن إعلانات منافسيها المثيرة للجدل، إذ ركزت بدلاً من ذلك على المعلومات التقنية، ومراجعات النقاد المحايدين، وشهادات التوصية من موسيقيين مشهورين وشخصيات أخرى ممن استخدموا بالفعل مكونات أكوستيك ريسيرش. كان فيلتشور يؤمن بضرورة أن يقدم كل إعلان معلومات دقيقة وشهادات توصية غير مطلوبة لإقناع القارئ بجودة المنتج. وتضمنت قائمة الفنانين المشهورين الذين ظهروا مع معدات ستيريو أكوستيك ريسيرش في الإعلانات المطبوعة أسماءً لامعة مثل فيرجيل طومسون ، ومايلز ديفيس ، ولويس أرمسترونغ .

بالإضافة إلى ذلك، أنشأت الشركة مواقع تُسمى "غرف الموسيقى" حيث يُمكن للجمهور الاستماع إلى الموسيقى عبر تقنية الواقع المعزز وطرح الأسئلة على مُضيفين مُلمين، دون أي نشاط بيعي. وكانت أشهر غرف الموسيقى في محطة غراند سنترال ، واشتهرت بأنها ملاذ هادئ وسط صخب المحطة. وخلال عام واحد، استقبلت غرفة الموسيقى في نيويورك أكثر من مئة ألف زائر. كما وُجدت غرفة موسيقى أخرى في كامبريدج، ماساتشوستس، في ساحة هارفارد.

في عام ١٩٦١، صمّم فيلتشور جهاز تشغيل أسطوانات، ونشر مقالًا يشرح فيه ابتكاراته العديدة. كان ذراع التشغيل وقرص القرص مُثبّتين معًا ومعلقين بشكل مستقل عن جسم الجهاز، بحيث لا يؤثر أي صدمة يتعرض لها جسم الجهاز على تشغيل الأسطوانة. في الواقع، كان فيلتشور يُحبّذ إظهار هذا التعليق المستقل عن طريق ضرب القاعدة الخشبية للجهاز بمطرقة بينما تستمر الأسطوانة في التشغيل بسلاسة. كما أن للعزل الميكانيكي لمجموعة ذراع التشغيل وقرص القرص عن القاعدة ميزة إضافية، إذ قضى على صوت الجهير "المشوّش" الذي كان ينتج غالبًا عن انتقال اهتزازات مكبر الصوت عبر الأرضية، مما يُسبب ارتدادًا صوتيًا عبر اللاقط إلى المُضخّم.

بفضل كتلتها المنخفضة ونظام التعليق المتطور لذراع التشغيل، تم تعويض أي عيوب في سطح القرص، مما سمح بتشغيل حتى الأسطوانات الملتوية دون تشويه. عند تحرير الذراع، ينزلق بسلاسة نحو القرص، فلا يصطدم به في حال سقوطه (مما قد يُلحق الضرر بالإبرة والقرص). بفضل محركه الهادئ وحزام القيادة المطاطي المصقول بدقة، تميز جهاز تشغيل الأسطوانات بانخفاض ملحوظ في التذبذب والارتعاش ( الأقل بين جميع أجهزة تشغيل الأسطوانات المتوفرة في السوق آنذاك)، وتجاوز بكثير معايير الرابطة الوطنية للمذيعين (NBA) لقياسات أجهزة تشغيل الأسطوانات. وقد حاز التصميم العام للجهاز على جائزة من مجلة التصميم الصناعي.

واصلت شركة أكوستيك ريسيرش توسيع خط إنتاجها من مكبرات الصوت، حيث أنتجت مكبر الصوت الصغير "الرفي" AR-4، الذي لاقى رواجًا بين طلاب الجامعات والعائلات الشابة. وفي عام 1966، أظهر التقرير السنوي لمجلة ستيريو ريفيو لأجهزة الصوت عالية الدقة أن مبيعات مكبرات الصوت من أكوستيك ريسيرش مثّلت ما يقارب ثلث السوق الإجمالي، وهي نسبة لم تحققها أي شركة أخرى في مجال أجهزة الصوت عالية الدقة من قبل، ولم تُضاهى منذ ذلك الحين.

في عام 1967، باع فيلتشور شركة AR ^{[ 2 ]} إلى شركة تيليداين ، ووقع اتفاقيةً تمنعه ​​من دخول مجال معدات إعادة إنتاج الصوت. احتفظت تيليداين باسم AR، واستمرت في إنتاج أجهزة الاستريو. مع أن خطة فيلتشور كانت أن تُنتج الشركة مجموعةً كاملةً من مكونات إعادة إنتاج الصوت، إلا أنه باعها قبل أن يُصبح المُضخّم وجهاز الاستقبال جزءًا من خط الإنتاج.

بعد بيع شركة AR، اتجه فيلتشور إلى أبحاث أجهزة السمع ، إذ شعر بوجود مجال واسع للتحسين في هذه الأجهزة. وأشار في مقابلة صحفية إلى أنه عندما ترى شخصًا يرتدي نظارة طبية، تفترض أن أي مشكلة بصرية قد يعاني منها قد تم تصحيحها بالكامل بواسطة نظارته. ولكن عندما ترى شخصًا يستخدم جهاز سمع، تفترض أن الشخص لا يزال يعاني من صعوبات في السمع. شرع في تغيير هذا المفهوم، وقضى عدة سنوات في دراسة المشكلة في مختبره المنزلي في وودستوك، نيويورك .

عمل فيلتشور مع العديد من المتطوعين لتحليل أنواع فقدان السمع المختلفة. اكتشف أن أجهزة السمع التقليدية في ذلك الوقت كانت تُضخّم الأصوات العالية بنفس قدر تضخيمها للأصوات المنخفضة. لكنه سرعان ما أدرك أن الأصوات المنخفضة تحتاج إلى تضخيم أكبر من الأصوات العالية. بل إن الأصوات العالية قد لا تحتاج إلى تضخيم على الإطلاق. اشتكى العديد من المشاركين في دراسته من أن أجهزة السمع الخاصة بهم تجعل الأصوات الخافتة مسموعة، لكنها تُضخّم الأصوات المتوسطة الشدة إلى مستوى مؤلم.

بحلول عام ١٩٧٣، كان قد توصل إلى مفهومٍ قائمٍ على أعمال شتاينبرغ وغاردنر المبكرة حول استقطاب الصوت، ^{[ ٣ ]} مقترحًا ضغطًا متعدد القنوات لتعويض الفقد المتغير في ضغط الصوت (الاستقطاب). يُحدد مخطط السمع لكل مريض ، بالإضافة إلى الاختبارات الفردية، برنامجًا مخصصًا لكسب الصوت مُصمم خصيصًا له. يُكيَّف النظام متعدد القنوات مع فقدان السمع لدى كل فرد في نطاقات تردد محددة، موفرًا التضخيم عند الحاجة. والأهم من ذلك، أن نطاقًا تردديًا واحدًا لا يُضخِّم نطاقًا آخر. على سبيل المثال، لا يتحكم تردد الصوت المنخفض في الكسب في نطاقي التردد المتوسط ​​والعالي. والأهم من ذلك، أنه استخدم "ضغط النطاق الديناميكي الواسع" (WDRC). على عكس دوائر "تحديد الضغط" السابقة، التي كانت تحد من الأصوات العالية إلى مستوى معين دون زيادة كسب الأصوات المنخفضة، فإن مضخمات WDRC التي ابتكرها فيلتشور تزيد من كسب الأصوات الخافتة دون تضخيم الأصوات العالية بشكل مفرط.

بدلاً من التقدم بطلب للحصول على براءة اختراع، قرر نشر نتائج بحثه وإتاحتها للجميع. استمع فريد والدهاور من مختبرات بيل إلى محاضرة فيلتشور حول نظام السماعات الجديد هذا، وبدأ مشروعًا في مختبرات بيل لتطوير سماعة أذن. خصصت مختبرات بيل فريقًا من الخبراء، من بينهم جونت ب. ألين ، وديفيد أ. بيركلي ، وجوزيف ل. هول ، وهاري ليفيت (جامعة مدينة نيويورك، مركز الدراسات العليا). طورت مختبرات بيل أول دائرة تناظرية، وهي دائرة WDRC ثلاثية النطاقات، في ألينتاون، بنسلفانيا. ثم اشترى رودني بيركنز هذه الدائرة التطويرية والجهود المبذولة، وأسس شركة ReSound. انتقل العديد من أعضاء فريق تطوير مختبرات بيل من منشأة هولمديل للعمل في ReSound، واشتروا منهم حقوق التقنية. استنادًا إلى تصميم AT&T، ومن خلال تصنيعها، تم تسويق سماعة أذن قابلة للبرمجة، مبنية على مبادئ فيلتشور، تحت علامة ReSound التجارية. وقد وُثّقت هذه الجهود في مقال جونت ألين. ^{[ 4 ]} على مدى السنوات الخمس والعشرين التالية، أصبحت ابتكارات فيلتشور المعيار الصناعي لتصميم أجهزة السمع. يكاد يكون من المستحيل اليوم العثور على جهاز سمع - رقمي أو تناظري - لا يستخدم ضغط النطاق الديناميكي الواسع متعدد القنوات.

ألف إدغار فيلتشور ثلاثة كتب وأكثر من مئة وخمسين مقالاً حول جودة الصوت العالية، وإعادة إنتاج الصوت، وهندسة الصوت، وتقنية المعينات السمعية، وذلك في كل من المجلات العلمية المحكمة والمجلات الشعبية، بما في ذلك مقالان كتبهما وهو في التسعين من عمره. وفي اجتماع الجمعية الصوتية الأمريكية عام ١٩٩٥ ، حصل على جائزة الإنجاز مدى الحياة من الجمعية الأمريكية للسمع .

توفي إدغار فيلتشور يوم الاثنين الموافق 17 أكتوبر 2011 لأسباب طبيعية في منزله بمدينة وودستوك، نيويورك، حسبما صرحت ابنته ميريام فيلتشور. وكان يبلغ من العمر 94 عاماً.

• فيلتشور، إدغار (1999). علم الصوتيات لأخصائيي السمع . مجموعة سينغولار للنشر. رقم ISBN 0-7693-0064-2.
• فيلشور، إدغار (1965). استنساخ الصوت . منشورات دوفر. رقم ISBN 0-486-21515-6.
• فيلشور، إدغار (1957). دليل استنساخ الصوت . المجلات الإذاعية. رقم ISBN 1-114-68559-3.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )

• الموقع الرسمي لإدجار فيلشور
• مدونة فيلتشور ، وهي مدونة تتناول حياة ومسيرة إدغار فيلتشور، المخترع والمعلم والمؤلف.
• "وقتٌ مجيد: إدغار فيلتشور وروي أليسون من مجلة AR" ، مجلة ستيريو فايل ، 6 يناير 2005، بقلم ديفيد لاندر
• البحث الصوتي ومكبر الصوت ذو التعليق الصوتي بقلم أندرو هايدن
• صفحات مكبرات الصوت الكلاسيكية، المتخصصة في الأبحاث الصوتية وفروعها في نيو إنجلاند
• الثورة: مكبر الصوت ذو الغلاف المغلق
• القرن الصوتي، الجزء الثاني: القرن العشرون وولادة تكنولوجيا الصوت، بقلم جون بيرسال، الخطاب الصوتي، موقع Positive Feedback Online
• منتديات ستيف هوفمان الموسيقية: تاريخ بندقية AR-3
• التكنولوجيا تصنع الموسيقى: تاريخ موجز وخالٍ من التشويش للصوت عالي الدقة بقلم ديفيد لاندر
• مكبر الصوت الجزء 3 معلومات غامضة عن الراديو، 7 مارس 2007
• مكبرات الصوت Acoustic Research AR-2a: استبدال مقاييس الجهد للتحكم في النغمة
• تاريخ بندقية AR-3
• تاريخ أقراص الواقع المعزز
• "إدغار فيلتشور ومكبر الصوت ذو التعليق الصوتي" بقلم ستيفن إي. شوينهر