طبعة (طباعة)

في فن الطباعة ، تُعرف الطبعة بأنها عدد من النسخ المطبوعة من لوحة واحدة، عادةً في الوقت نفسه. قد تكون هذه الطبعة محدودة ، بعدد ثابت من النسخ المنتجة على أساس عدم إنتاج نسخ إضافية لاحقًا، أو طبعة مفتوحة محدودة فقط بعدد النسخ التي يمكن بيعها أو إنتاجها قبل تلف اللوحة. ينتج معظم الفنانين المعاصرين طبعات محدودة فقط، يوقعها الفنان عادةً بقلم رصاص، ويرقمها، على سبيل المثال 67/100، للدلالة على الرقم الفريد لتلك النسخة وحجم الطبعة الإجمالي.

ثمة فرقٌ هامٌّ، غالباً ما يُساء فهمه، بين نسخ المطبوعات الأصلية، التي تُنتَج بنفس التقنية التي استخدمها الفنان (كالحفر أو الطباعة الحجرية)، وبين نسخ المطبوعات (أو اللوحات)، وهي نسخٌ فوتوغرافيةٌ للعمل الأصلي، تُصنَّف أساساً ضمن فئة الصور في الكتب والمجلات، وإن كانت بجودة طباعةٍ أفضل وعلى ورقٍ أجود. قد تُسوَّق هذه النسخ على أنها "إصدارات محدودة" ذات قيمة استثمارية (نادراً ما تتحقق)، بل وقد يُوقِّعها الفنان ويُرقِّمها. غالباً ما يتطلب الأمر بعض المعرفة للتمييز بينهما.

كان أحد الأسباب الرئيسية لتطور فن الطباعة هو رغبة الفنانين في زيادة أرباحهم من خلال بيع نسخ متعددة، وهو ما يلبي هذا الدافع. كما أن إنتاج نسخ متعددة يساهم في خفض تكاليف الإنتاج وسعر السوق مقارنةً بالصورة الواحدة أو الفريدة. وحتى القرن التاسع عشر، في عصر الطباعة الكلاسيكية، لم يكن مفهوم الطبعة ينطبق فعليًا على المطبوعات، على عكس الكتب. فكانت المطبوعات تُطبع غالبًا حسب الطلب، وكثيرًا ما كان الفنان الأصلي أو غيره يعيدون ترميم الألواح البالية لإنتاج نسخة جديدة . ويسعى سوق الفن إلى التمييز بين "الطبعات الأصلية" و"الطبعات المتأخرة"، التي أُنتجت بعد وفاة الفنان. ويمكن تحقيق ذلك إلى حد ما من خلال دراسة الورق المستخدم وعلامته المائية وحالة اللوح كما تظهر في الصورة المطبوعة. إلا أن هذا الأمر لا يزال معقدًا.

كانت مطبوعات غويا المائية ، التي تُنفذ بتقنية تتلف بسرعة على اللوحة، أولى المطبوعات المهمة التي نُشرت في البداية بإصدارات محدودة، لكنها لم تكن موقعة أو مرقمة. في الواقع، نجت اللوحات، ومنذ وفاة غويا ، نُشرت عدة طبعات أخرى، تُظهر تدهورًا تدريجيًا وحادًا في جودة الصورة، على الرغم من بعض التعديلات. لهذا السبب، ولأسباب أخرى، فإن "الطبعات اللاحقة" التي تُنتج بعد وفاة الفنان، والتي من الواضح أنها غير موقعة منه، عادةً ما تكون أقل طلبًا. غالبًا ما تُلغى لوحات المطبوعات اللاحقة بتشويه الصورة، مع أخذ نسختين من اللوحة الملغاة لتوثيقها. هذا ما يتوقعه الآن هواة الجمع والمستثمرون، الذين يرغبون في أن تحتفظ المطبوعات التي يشترونها بقيمتها.

قد تحتفظ مطبوعات الفنانين اليوم بقيمتها المالية كعمل فني (أي كاستثمار متزايد القيمة) لأنها تُصنع بعملية فنية وليست آلية بحتة، وقد تصبح نادرة لأن عدد النسخ محدود. في زمن رامبرانت ، كان تحديد حجم الطبعة أمرًا عمليًا: فاللوحة تتلف مع الاستخدام، مما يفرض حدًا أقصى على عدد الصور التي يمكن طباعتها. يمكن إعادة العمل على اللوحات وترميمها إلى حد ما، ولكن من غير الممكن عمومًا إنتاج أكثر من ألف نسخة مطبوعة بأي طريقة باستثناء الطباعة الحجرية أو الطباعة الخشبية. بضع مئات هو الحد الأقصى الأكثر عملية، وحتى هذا يسمح بتفاوت كبير في جودة الصورة. في الطباعة الجافة، قد يكون 10 أو 20 هو الحد الأقصى لعدد النسخ عالية الجودة الممكنة.

اليوم، يُطلق الفنانون أحيانًا على المطبوعات اسم "النسخة الفريدة"، أي أن الفنان قد أنتج نسخةً حصريةً منها، ولم تُطبع أي نسخ أخرى منها من القالب الأصلي، وغالبًا لا تُطبع حتى نسخة تجريبية. وفي هذا السياق، نجد أحيانًا مطبوعات أحادية، ومطبوعات أحادية اللون، ومطبوعات بتقنية الكولاج، ومطبوعات مُعدّلة بإضافات من الكولاج أو تقنية شين كوليه، أو حتى مطبوعات ملونة يدويًا. ولا يزال هناك فنانون يُدافعون بشدة عن "مطبوعات الفنان" التي يُصممها الفنان بنفسه، ويطبعها، ويوقعها، ويُعطيها رقم الإصدار 1/1.

نظراً لاختلاف الجودة، تُفضّل أحياناً النسخ ذات الأرقام الأقل في الطبعة باعتبارها أفضل، خاصةً مع الأعمال القديمة التي طُبعت صورها حتى تآكلت اللوحة. مع ذلك، قد لا يتطابق ترقيم النسخ في الواقع مع ترتيب طباعتها، بل قد يكون عكس ذلك في كثير من الأحيان.

في العصور اللاحقة، أدرك فنانو الطباعة أهمية تحديد حجم الطبعة وتضمين رقمها في رقم النسخة المطبوعة (مثلاً، "15/30" للنسخة الخامسة عشرة من أصل ثلاثين نسخة). وأصبح تطبيق ضوابط صارمة على عملية الطباعة للحد من التباين في الجودة أو القضاء عليه هو القاعدة. في الطباعة الأحادية ، وهي تقنية لا تسمح إلا بطباعة نسختين على الأكثر، قد تُرقّم النسخ بـ 1/1 أو تُعلّم بأنها "فريدة". عادةً ما يطبع الفنانون طبعة أصغر بكثير مما تسمح به اللوحة، وذلك لأسباب تسويقية ولضمان أن تكون الطبعة ضمن العمر الافتراضي للوحة. كما يمكن اتخاذ خطوات محددة لتقوية اللوحة، مثل الطلاء الكهربائي للصور الغائرة ، والذي يستخدم عملية كهربائية لوضع طبقة رقيقة جدًا من معدن أقوى على لوحة من معدن أضعف.

تُعدّ قواعد ترقيم المطبوعات راسخة، وعادةً ما يوقع الفنان على الطبعة المحدودة ويرقمها يدويًا، غالبًا بقلم رصاص، على النحو التالي (مثلاً): ١٤/١٠٠. يُمثل الرقم الأول رقم المطبوعة نفسها، بينما يُمثل الرقم الثاني عدد المطبوعات الإجمالية التي سيطبعها الفنان من تلك الصورة. كلما انخفض الرقم الثاني، زادت قيمة الطبعة المحدودة وقابليتها للاقتناء، بغض النظر عن نطاق سعرها. قد تشير علامات أخرى إلى طباعة مطبوعة إضافية إلى جانب المطبوعات المرقمة في الطبعة. تُعلّم نسخ الفنان التجريبية بـ "AP" أو "P/A"، وأحيانًا بـ "EA" أو "E. d'A." (نسخة الفنان التجريبية)؛ أما المطبوعات أحادية اللون والمطبوعات التي خضعت لتعديلات يدوية فريدة فتُعلّم بـ "فريدة"؛ بينما تُعلّم المطبوعات المُهداة لشخص ما أو غير المناسبة للبيع لأي سبب بـ "HC" أو "H/C"، أي "خارج نطاق التجارة"، أي غير مخصصة للبيع. عادةً ما تكون هذه المطبوعات محفوظة للناشر، مثل نسخ الفنان التجريبية. يُسمح للطابعة غالبًا بالاحتفاظ ببعض النسخ التجريبية، ويُشار إليها بـ "PP". أخيرًا، قد تُطبع صورة رئيسية تُقارن بها جودة نسخ الطبعة، ويُشار إليها بـ "bon à tirer" أو "BAT" (أي "جيدة للطباعة" بالفرنسية). إجمالًا، قد يُمثل عدد نسخ الطبعة الرئيسية 50% أو أقل من إجمالي عدد النسخ الجيدة. ^{[ 1 ]}

يقوم فنانو الطباعة المحترفون أحيانًا بتقييد الإصدار إلى عدة نسخ تجريبية للفنان ، بما في ذلك نسخة "bon a titer" ثم نسخة فريدة واحدة مصنفة على أنها "نسخة فريدة" أو "1/1" أو "one/off".

في الولايات المتحدة، تخضع الإصدارات المحدودة لقوانين حماية المستهلك على مستوى الولايات. وكانت كاليفورنيا أول ولاية تنظم بيع المطبوعات الفنية ذات الإصدارات المحدودة بموجب "قانون كاليفورنيا للمطبوعات" لعام 1971. ^{[ 2 ] [ 3 ]} ثم وسّعت ولاية إلينوي نطاق قانون كاليفورنيا لاحقًا. ^{[ 4 ]} إلا أنه لم يتم سنّ أحكام أكثر شمولًا، لا تزال سارية حتى اليوم، إلا في عام 1986 مع إقرار "قانون جورجيا للمطبوعات". وأصبح هذا القانون نموذجًا للقوانين التي سنّتها ولايات أخرى لاحقًا. ^{[ 4 ] [ 5 ]} ودخل قانون جورجيا للمطبوعات، الذي صاغه عضو مجلس النواب السابق تشيسلي ف. مورتون ، حيز التنفيذ في 1 يوليو 1986. ^{[ 5 ]} ويُلزم القانون تجار الأعمال الفنية والفنانين ومنظمي المزادات بتزويد المشترين المحتملين بمعلومات حول طبيعة المطبوعة، وعدد المطبوعات والإصدارات (بما في ذلك إصدارات HC) المنتجة، ومشاركة الفنان (إن وجدت) في إنتاج المطبوعة. تتراوح عقوبة مخالفة القانون بين ردّ المبلغ المدفوع فقط، ومضاعفة التعويضات ثلاث مرات في حالة المخالفة العمدية. كما يتحمل المخالفون تكاليف المحكمة والنفقات وأتعاب المحاماة. يسري القانون على الأعمال الفنية التي تزيد قيمتها عن 100 دولار أمريكي (باستثناء الإطار). وتُستثنى المؤسسات الخيرية تحديدًا من أحكام القانون. وتسقط الدعوى بعد عام واحد من تاريخ اكتشاف المخالفة، وإذا لم يتم اكتشافها خلال ثلاث سنوات من تاريخ البيع، يسقط حق المشتري في المطالبة بحقوقه. ^{[ 4 ]}

• الطبعات التاريخية (الموسيقى)
• إصدار خاص
• أعمال الفنان المتعددة
• الدراسات النصية

• ما هي الطباعة؟ من الرابطة الدولية لطابعات الفنون الجميلة