أكواتينت

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 20 صور
الموسوعة الحرة

لوحة حفرية مائية تعود لعام 1835 تُظهر أول إنتاج لـ I puritani . لاحظ نطاق الدرجات اللونية.

الأكواتينت تقنية طباعة غائرة ، وهي نوع من أنواع الحفر ينتج مساحات لونية بدلًا من الخطوط. لهذا السبب، استُخدمت غالبًا بالتزامن مع الحفر، لإضفاء كلٍّ من الخطوط والتدرجات اللونية. [ 1 ] كما استُخدمت تاريخيًا للطباعة الملونة ، سواءً بالطباعة باستخدام ألواح متعددة بألوان مختلفة، أو بإنتاج مطبوعات أحادية اللون ثم تلوينها يدويًا بالألوان المائية . مصطلح "الحفر الملون "، الشائع استخدامه في مجال الفنون، قد يكون غامضًا، ولكنه غالبًا ما يشير إلى أحد هذين الخيارين.

أجزاء توضيحية من الطباعة المائية، مكبرة.

استُخدمت هذه التقنية بانتظام منذ أواخر القرن الثامن عشر، وبلغت ذروة استخدامها بين عامي 1770 و1830 تقريبًا، حيث استُخدمت في كلٍّ من المطبوعات الفنية والزخرفية. بعد عام 1830 تقريبًا، تراجع استخدامها لصالح الطباعة الحجرية وتقنيات أخرى. [ 2 ] وشهدت هذه التقنية انتعاشًا دوريًا بين الفنانين منذ ذلك الحين. [ 3 ] تتلف لوحة الأكواتينت بسرعة نسبية، ويصعب إعادة العمل عليها مقارنةً بلوحات الحفر الغائر الأخرى. أُعيد طبع العديد من لوحات غويا بعد وفاته مراتٍ عديدة، مما أدى إلى ظهور طبعات رديئة للغاية. [ 4 ]

ومن بين أشهر المطبوعات التي تستخدم تقنية الأكواتينت، السلسلة الرئيسية لغويا ، والعديد من مطبوعات طيور أمريكا لجون جيمس أودوبون (مع إضافة اللون يدويًا)، ومطبوعات ماري كاسات المطبوعة بالألوان باستخدام عدة ألواح.

تقنية

غويا ، رقم 32 من لوس كابريتشوس (1799، بور كي فو سينسيبل ). هذا مثال نادر إلى حد ما لطباعة غويا بتقنية الأكواتينت بالكامل. [ 5 ]

في تقنيات الطباعة الغائرة ، كالحفر والنقش ، يقوم الفنان بنقش علامات على سطح اللوحة (في حالة الطباعة المائية، تكون لوحة من النحاس أو الزنك) قادرة على الاحتفاظ بالحبر. تُغطى اللوحة بالحبر بالكامل ثم تُمسح جيدًا ليتبقى الحبر فقط في العلامات. تُمرر اللوحة عبر آلة الطباعة مع ورقة، ويُضغط عليها بقوة لدفع الورقة إلى داخل العلامات، مما يؤدي إلى انتقال الحبر إليها. تُكرر هذه العملية عدة مرات لإنتاج نسخ متعددة.

على غرار الحفر، تستخدم تقنية الأكواتينت تطبيق مادة مثبتة (حمض) للحفر على الصفيحة المعدنية. فبينما يستخدم الحفر إبرةً لخدش طبقة مقاومة للأحماض ورسم الخطوط، تستخدم الأكواتينت مسحوق الراتنج ( الصمغ) لإضفاء تأثير لوني. يتميز الراتنج بمقاومته للأحماض، ويُلصق عادةً بالصفيحة عن طريق التسخين المُتحكم فيه؛ حيث تظهر حبيبات الراتنج بيضاء اللون، مع وجود مناطق سوداء حولها. ويتم التحكم في التباين اللوني من خلال مستوى تعريض المادة المثبتة على مساحات واسعة، وبالتالي تتشكل الصورة على مراحل كبيرة. ثم يُغسل الراتنج عن الصفيحة قبل الطباعة. [ 6 ]

استُخدمت مواد أخرى متنوعة غير الصمغ، بما في ذلك البيتومين (الأسفلت). وتتمثل الخصائص الضرورية في إمكانية تحويل المادة إلى مسحوق، ومقاومتها للأحماض، وإمكانية تثبيتها على الصفيحة النحاسية، عادةً بالتسخين. ويُعزى قصر عمر الصفائح إلى ضحالة المناطق المتأثرة بالحمض، حيث تتلاشى التجاويف في النحاس تدريجيًا. [ 7 ]

قد تكون تقنية الأكواتينت هي التقنية الوحيدة المستخدمة على اللوحة، ولكنها غالباً ما تُدمج مع تقنية خطية مثل الحفر ، خاصة بالنسبة للخطوط العريضة والأشكال والمباني. [ 8 ]

تقنية أخرى تعتمد على التدرج اللوني، وهي تقنية الميزوتينت ، تبدأ بسطح لوحة مُخشن ومُسنن بشكل متساوٍ ليُطبع بلون حبر متجانس وداكن إلى حد ما. ثم تُصقل لوحة الميزوتينت وتُلمّع لتقليل كمية الحبر في بعض المناطق، وبالتالي طباعة لون أفتح. أو بدلاً من ذلك، يمكن البدء بلوحة ناعمة، ثم تُخشن بعض المناطق لجعلها أغمق. وفي بعض الأحيان، تُدمج تقنيتا الأكواتينت والميزوتينت.

تاريخ

فيليبير-لويس ديبوكور ، الممشى العام ، 1792. طُبعت بالألوان من عدة لوحات، باستخدام تقنيات الحفر والنقش والطباعة المائية. تُعدّ هذه اللوحة من أبرز إنجازات الطباعة الملونة الفرنسية في القرن الثامن عشر.

التاريخ المبكر

تضمنت التجارب المبكرة المتنوعة التي هدفت إلى إضافة تأثيرات لونية إلى الحفر أول استخدام لمسحوق الراتنج المطحون من قبل الرسام والنقاش يان فان دي فيلدي الرابع في أمستردام ، حوالي عام 1650. ومع ذلك، لم يطور أي من هؤلاء تقنية لاقت رواجًا بين نقاشي الطباعة الآخرين. [ 9 ] بلغت تجارب العديد من الفنانين بتقنيات مختلفة نوعًا ما ذروتها بعد حوالي عام 1750، ونظرًا لتكتمهم الشديد في البداية، لا يزال تاريخ ظهور التقنية القياسية غير واضح. [ 10 ]

من بين المدّعين المختلفين، السويدي بير فلودينغ الذي عمل مع الفرنسي فرانسوا فيليب شاربنتييه عام 1761، وجي بي ديلافوس عام 1766 الذي عمل مع الهاوي جان كلود ريتشارد (المعروف غالبًا، بشكل مضلل، باسم الأب دي سان نون) عام 1766، وجان باتيست لو برنس في الفترة 1768-1769. كان لو برنس أكثر فعالية من غيره في نشر أسلوبه، حيث نشر كتاب "اكتشاف أسلوب النقش بالحبر" عام 1780، على الرغم من أنه لم ينجح في بيع سره خلال حياته. اشترته الأكاديمية الملكية للرسم والنحت بعد وفاته عام 1782، وأتاحته للجميع. [ 11 ]

جوزيف ليسيت ، منزل إدوارد رايلي، وولومولو، بالقرب من سيدني، نيو ساوث ويلز ، ١٨٢٥، طباعة مائية ملونة يدويًا ونقش مطبوع بحبر أزرق داكن. طبعة أسترالية على غرار الإنتاج الزخرفي البريطاني. كان الفنان قد نُفي بتهمة تزوير الأوراق النقدية.

على الرغم من أن إنجلترا أصبحت من أكثر الدول استخدامًا لهذه التقنية، إلا أن أقدم مطبوعات الأكواتينت الإنجليزية لم تُعرض إلا في عام 1772، على يد رسام الخرائط بيتر بيريز بوردت . وقد تبناها لاحقًا رسام الألوان المائية بول ساندبي ، الذي يبدو أنه أدخل تحسينات تقنية عليها، بالإضافة إلى ابتكاره اسم "الأكواتينت". [ 12 ] في إنجلترا، انجذب فنانون مثل ساندبي وتوماس غينزبورو إلى ملاءمة الخطوط الخارجية المحفورة بتقنية الأكواتينت لإعادة إنتاج لوحات المناظر الطبيعية الإنجليزية الشائعة بالألوان المائية، والتي كانت تُرسَم في تلك الفترة عادةً بخطوط خارجية أولية بالحبر. كما اعتمد ناشرو المطبوعات والرسوم التوضيحية للكتب الفاخرة، وكلاهما من الأسواق البريطانية المهمة في ذلك الوقت، هذه التقنية. في جميع هذه المجالات، أعطت المطبوعات التي تجمع بين الحفر والأكواتينت نتائج مرضية للغاية عند إضافة الألوان المائية بواسطة رسامين ذوي مهارات متواضعة نسبيًا، وذلك بنسخ نموذج، مع طبقة لونية مسطحة فوق درجات الأكواتينت المتنوعة. [ 13 ] بعد الثورة الفرنسية ، كان أحد أنجح الناشرين في لندن، وهو الألماني رودولف أكرمان ، يوظف عدداً من اللاجئين الفرنسيين في الطابق العلوي من متجره في شارع ستراند بلندن، حيث كان كل منهم يرسم لوناً واحداً ثم يمرر الورقة على طاولة طويلة. [ 14 ]

خلال الفترة نفسها في فرنسا، كان هناك اهتمام متواصل بتقنيات الطباعة بالألوان الحقيقية باستخدام ألواح متعددة، والتي اعتمدت على تقنيات طباعة متنوعة، شملت في كثير من الأحيان تقنية الأكواتينت (أو الميزوتينت ) لإضفاء التدرج اللوني. ومن بين الفنانين الذين برزوا في هذا المجال جان فرانسوا جانينيه وفيليبير لويس ديبوكور ، الذي تُعتبر لوحته "لا بروميناد بوبليك" تحفة فنية في هذا الأسلوب. [ 15 ] واعتمد فرع آخر من هذه الحركة الفرنسية بشكل أساسي على تقنية الميزوتينت لإضفاء التدرج اللوني، وتخصص في رسم كتب الطب. وقد قاد هذا الفرع في البداية جاكوب كريستوف لو بلون (1667-1741)، الذي كان له دور كبير في إرساء قواعد فصل الألوان CMYK الحديثة ، ثم واصل هذا النهج تلميذه جاك فابيان غوتييه داغوتي، ولاحقًا أفراد من عائلة داغوتي حتى حوالي عام 1800. [ 16 ]

غويا ، صانع أعظم المطبوعات بلا منازع باستخدام تقنية الأكواتينت، ربما يكون قد تعلم هذه التقنية من جيوفاني دافيد من جنوة ، أول فنان إيطالي بارز استخدمها. استخدم غويا هذه التقنية، عادةً مع الحفر، وغالبًا مع التلميع وتقنيات أخرى، في سلسلة مطبوعاته الرائعة: لوس كابريتشوس (1799)، لوس دياستراس دي لا غيرا (1810-1819)، لا تاوروماكيا (1816)، ولوس ديسباراتيس (حوالي 1816-1823). [ 17 ]

إحياء

ماري كاسات ، امرأة تستحم ، تقنية الحفر الجاف والحفر المائي، من ثلاث لوحات، 1890-1891

بعد فترة امتدت لعدة عقود في منتصف القرن التاسع عشر، شهدت قلة استخدام هذه التقنية وتراجع استخدامها التجاري بشكل نهائي، [ 18 ] أُعيد إحياؤها قرب نهاية القرن في فرنسا على يد إدوارد مانيه ، وفيليسيان روبس ، وديغا ، وبيسارو ، وجاك فيون ، وغيرهم من الفنانين. [ 19 ] في عام 1891، عرضت ماري كاسات ، المقيمة في باريس، سلسلة من مطبوعات الحفر الجاف والأكواتينت الملونة ذات الطابع الأصيل، من بينها لوحتا " امرأة تستحم" و "تصفيفة الشعر" ، مستوحيةً إياها من معرض مطبوعات الخشب اليابانية الذي عُرض هناك في العام السابق. استخدمت هذه المطبوعات قوالب متعددة للألوان المختلفة. انجذبت كاسات إلى بساطة ووضوح التصميم الياباني، وإلى براعة استخدام قوالب الألوان. في تفسيرها الخاص، استخدمت في المقام الأول ألوان الباستيل الفاتحة والرقيقة، وتجنبت اللون الأسود (الذي كان يُعتبر لونًا "محظورًا" بين الانطباعيين).

استمر استخدامها في القرن العشرين، وكان من أبرز مستخدميها التشيكي تي إف شيمون والألماني جوني فريدلاندر . وفي الولايات المتحدة، ساهم فنان الطباعة بيدرو جوزيف دي ليموس في نشر تقنية الطباعة المائية في كليات الفنون من خلال منشوراته (1919-1940)، التي بسّطت التقنيات المعقدة، ومن خلال معارض متنقلة لأعماله المطبوعة الحائزة على جوائز. [ 20 ]

عملية حديثة

صندوق الأكواتينت، يستخدم لوضع مسحوق الراتنج على اللوحة.

تتطلب تقنية الأكواتينت لوحة معدنية، وحمضًا ، ومادة مقاومة للحمض. تقليديًا، كانت تُستخدم لوحات من النحاس أو الزنك . يقوم الفنان بوضع طبقة أساسية مقاومة للحمض. تُوضع هذه الطبقة بإذابة مسحوق الراتنج في الكحول، أو بوضع المسحوق مباشرةً على سطح اللوحة، أو باستخدام مادة مقاومة أكريليك سائلة. في جميع أنواع الحفر، يُشار إلى المادة المقاومة للحمض عادةً باسم "الطبقة الأساسية".

يُستخدم صندوق الطباعة المائية لوضع مسحوق الراتنج. يتراكم المسحوق في قاع الصندوق، ويُستخدم ذراع تدوير أو منفاخ لنفخ المسحوق في هواء الصندوق. تسمح نافذة للنقاش برؤية كثافة المسحوق المتدفق ووضع اللوحة في الصندوق باستخدام درج. عندما يُغطي المسحوق اللوحة، يُمكن إخراجها من الصندوق لإجراء العمليات التالية.

تُسخّن اللوحة بعد ذلك؛ فإذا كانت مغطاة بمسحوق، ينصهر الراتنج مُشكّلاً طبقة رقيقة ومتساوية؛ أما إذا كانت مغمورة في الكحول، يتبخر الكحول وتكون النتيجة متشابهة. ثم تُغمس اللوحة في الحمض، مما يُحدث مستوىً متساوياً ودقيقاً من التآكل (التآكل الأولي) يكفي لحمل الحبر. عند هذه المرحلة، يُقال إن اللوحة تحمل حوالي 50% من درجة اللون النصفي. هذا يعني أنه لو طُبعت اللوحة دون مزيد من التآكل الأولي، لظهرت الورقة بلون رمادي يقع تقريباً بين الأبيض (بدون حبر) والأسود (مع حبر كامل).

صفيحة زنك مغطاة براتنج مسحوقي.

في مرحلة ما، يقوم الفنان بنقش الخطوط العريضة لأي عناصر يرغب في إبرازها في الرسم؛ وهذا يوفر الأساس والتوجيه لعملية التظليل اللاحقة. وقد يكون الفنان قد استخدم (في البداية، قبل البدء بالنقش) طبقة عازلة مقاومة للأحماض (تُسمى أيضًا طبقة الأسفلت أو الأرضية الصلبة) إذا كان ينوي الحفاظ على أي مناطق بيضاء تمامًا وخالية من الحبر، مثل المناطق المضيئة.

ثم يبدأ الفنان بغمر اللوحة في حمام الحمض، مع الحرص على تغطية المناطق التي وصلت إلى الدرجة اللونية المطلوبة (حمايتها من الحمض). هذه الدرجات اللونية، بالإضافة إلى الخطوط المحدودة، تمنح الطباعة المائية مظهرًا مائيًا مميزًا. كما أن الطباعة المائية، مثل الطباعة الميزوتينية، تُسهّل إنشاء مساحات لونية واسعة دون الحاجة إلى التظليل المتقاطع المُرهق ؛ ولكن تجدر الإشارة إلى أن لوحات الطباعة المائية عادةً ما تكون أكثر متانة من لوحات الطباعة الميزوتينية.

يجب أن تكون عملية الحفر الأولى قصيرة (من 30 ثانية إلى دقيقة واحدة، مع اختلاف كبير حسب درجة سطوع الدرجات اللونية الفاتحة المطلوبة). يمكن تجربة قطعة تجريبية مع تدوين أوقات الحفر، لأن قوة المحلول المستخدم في الحفر تختلف. سيؤدي الحفر لأكثر من 30 دقيقة إلى منطقة داكنة جدًا. أما الحفر لعدة ساعات (حتى 24 ساعة) فسيعطي نفس درجة السواد التي ينتجها الحفر لمدة ساعة واحدة، ولكن الحفر العميق سيؤدي إلى بروز الحبر على الورق.

يستخدم فنانو الطباعة المعاصرون غالبًا الطلاء الرذاذي بدلًا من المسحوق، لا سيما عند استخدام تقنية " رفع السكر" . ولإنتاج سطح طباعة باستخدام هذه التقنية، يُحضّر الفنان محلولًا من حبر الهند والسكر عن طريق إذابة السكر في الحبر الساخن. ثم يُطبّق هذا المزيج على لوحة مُجهزة باستخدام فرشاة، مما يُتيح تعبيرًا جريئًا لا يُمكن تحقيقه باستخدام معظم تقنيات الحفر. وعندما يجف مزيج الحبر والسكر، تُغطى اللوحة بالإسفلتوم (الأرضية السائلة)؛ ثم تُغمر اللوحة في ماء دافئ يُذيب السكر فترتفع الصورة عن اللوحة. بعد ذلك، تُعالج المناطق المكشوفة بتقنية الأكواتينت لتثبيت الحبر، وتصبح اللوحة جاهزة للطباعة.

أمثلة شهيرة

ملحوظات

  1. ↑ غريفيث، 89-90
  2. ↑ رئيس البلدية، 612-614
  3. ↑ جاسكوين، 17د؛ غريفيث، 94-96
  4. ↑ غريفيث، 150-151
  5. ↑ غريفيث، 150
  6. ↑ غريفيث، 89-90
  7. ↑ جاسكوين، بامبر . كيفية التعرف على المطبوعات: دليل شامل للعمليات اليدوية والميكانيكية من الطباعة الخشبية إلى الطباعة النافثة للحبر ، ص 17أ، 1986 (الطبعة الثانية، 2004)، دار نشر تيمز وهدسون، رقم ISBN 050023454X
  8. ↑ جاسكوين، بامبر . كيفية التعرف على المطبوعات: دليل شامل للعمليات اليدوية والميكانيكية من الطباعة الخشبية إلى الطباعة النافثة للحبر ، ص 17 ج، 1986 (الطبعة الثانية، 2004)، دار نشر تيمز وهدسون، رقم ISBN 050023454X
  9. ↑ غريفيث، 92؛ هند، أ.م. (1963) تاريخ النقش والحفر. منشورات دوفر، نيويورك.
  10. ↑ غريفيث، 93-94
  11. ↑ غريفيث، 94؛ آيفز (فنون القتال المختلطة)
  12. ↑ غريفيث، 94؛ آيفز؛ آن ف. غان، "ساندبي، غريفيل وبوردت، و"سر" الأكواتينت"، مجلة الطباعة الفصلية ، XXIX، العدد 2، 2012، ص 178-180.
  13. ↑ غريفيث، 94
  14. ↑ رئيس البلدية، 374-376
  15. ↑ غريفيث، 119
  16. ↑ غريفيث، 118-119
  17. ↑ آيفز (فنون القتال المختلطة)؛ غريفيث، 94
  18. ↑ رئيس البلدية، 612-614
  19. ↑ غريفيث، 94
  20. ↑ إدواردز، روبرت و. (2015). بيدرو دي ليموس، انطباعات باقية: أعمال على الورق . ووستر، ماساتشوستس: منشورات ديفيس. ص 67، 91، ملاحظات 355-357. ISBN  9781615284054.
  21. ↑ "ديفيد هوكني : رسومات / غيتار أزرق" . Hockneypictures.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 فبراير 2012 . 

مراجع

  • جاسكوين، بامبر . كيفية التعرف على المطبوعات: دليل شامل للعمليات اليدوية والميكانيكية من الطباعة الخشبية إلى الطباعة النافثة للحبر ، 1986 (الطبعة الثانية، 2004)، دار نشر تيمز وهدسون، رقم ISBN 050023454X(أقسام بدلاً من صفحات مرقمة)
  • غريفيث، أنتوني، المطبوعات وفن الطباعة ، 1996، مطبعة المتحف البريطاني (في المملكة المتحدة)، الطبعة الثانية، رقم ISBN 071412608X
  • آيفز، كولتا فيل (1974)، الموجة العظيمة: تأثير المطبوعات الخشبية اليابانية على المطبوعات الفرنسية ، 1974، متحف متروبوليتان للفنون، ISBN 0-87099-098-5
  • إيفز، كولتا (MMA). “الصورة المطبوعة في الغرب: Aquatint”. في هايلبرون الجدول الزمني لتاريخ الفن. نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون، 2000–. تم الوصول إليه في يناير 2019
  • العمدة، حياة أ. ، مطبوعات وأشخاص ، متحف متروبوليتان للفنون/برينستون، 1971، متوفر بالكامل على الإنترنت بصيغة PDF ، رقم ISBN 0691003262
  • "الطباعة المائية (فن الطباعة) - موسوعة بريتانيكا الإلكترونية" . britannica.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أكتوبر 2009 .
  • "الطباعة المائية (فن الطباعة) - هانز كورنيغ، رسام وطابع" . hans-koernig.de. مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 نوفمبر 2009 .

للمزيد من القراءة