أحاديات

الطباعة الأحادية هي نوع من أنواع الطباعة يتم فيها الرسم أو التلوين على سطح أملس غير ماص. كان هذا السطح، أو القالب ، في الأصل عبارة عن لوحة حفر نحاسية، ولكن في الأعمال المعاصرة، يمكن أن يختلف من الزنك أو الزجاج إلى الزجاج الأكريليكي . ثم تُنقل الصورة إلى ورقة عن طريق ضغطهما معًا، باستخدام مكبس طباعة أو أسطوانة أو أداة ضغط، أو بتقنيات مثل الفرك بظهر ملعقة خشبية أو بالأصابع، مما يسمح بالتحكم الدقيق في الضغط. يمكن أيضًا إنشاء مطبوعات أحادية عن طريق تلوين سطح كامل بالحبر، ثم إزالة الحبر باستخدام فرش أو قطع قماش لإنشاء صورة طرحية، مثل إنشاء أضواء من حقل لون معتم. قد تكون الأحبار المستخدمة زيتية أو مائية. مع الأحبار الزيتية، قد تكون الورقة جافة، وفي هذه الحالة تكون الصورة ذات تباين أكبر، أو قد تكون رطبة، وفي هذه الحالة تكون الصورة ذات نطاق لوني أوسع بنسبة 10%.

تُنتج الطباعة الأحادية نسخةً فريدةً من نوعها، أو ما يُعرف بالطباعة الأحادية؛ حيث يُزال معظم الحبر أثناء عملية الضغط الأولية. ورغم إمكانية إعادة الطباعة لاحقًا (وتُسمى الطباعة الشبحية) في بعض الأحيان، إلا أنها تختلف اختلافًا كبيرًا عن الأصل وتُعتبر عمومًا أقل جودة. أما الطباعة التي تُصنع بضغط نسخة جديدة على سطح آخر، ما يُحوّل النسخة إلى لوحة، فتُسمى "الطباعة المُشابهة". غالبًا ما تُستخدم الاستنسلات والألوان المائية والمذيبات والفرش وغيرها من الأدوات لتزيين الطباعة الأحادية. ويمكن تنفيذ الطباعة الأحادية بشكل عفوي ودون أي رسم تخطيطي مُسبق .

لا تزال هوية مخترع تقنية الطباعة الأحادية غير مؤكدة. ويُعدّ الفنان الإيطالي جيوفاني بينيديتو كاستيليوني والفنان الفلمنكي أنطون ساليرت أبرز المرشحين . بدأ كاستيليوني في منتصف أربعينيات القرن السابع عشر برسم اسكتشات بالفرشاة، مُعدّة لتكون أعمالًا فنية نهائية ^{[ 1 ]} . وكان يعمل عادةً من الأسود إلى الأبيض، وأنتج أكثر من عشرين لوحة أحادية باقية، أكثر من نصفها مُصوّر ليلًا. كما أنتج ساليرت أيضًا لوحات أحادية في أربعينيات القرن السابع عشر.

استخدم كلا فناني الباروك التقنية الجديدة بطرق مختلفة. ابتكر كاستيليوني معظم مطبوعاته الأحادية كصور ذات خلفية سوداء عن طريق مسح الحبر على لوحة مُجهزة، مما ينتج عنه خطوط بيضاء ورمادية.

من ناحية أخرى، كان سالايرت يرسم خطوطًا جريئة مدببة على سطح الطباعة بدقة متناهية. ومن المرجح أن أسلوب سالايرت في الطباعة الأحادية قد تأثر بتقنية التباين الضوئي في النقوش الخشبية للنقاش الهولندي هندريك غولتزيوس . وجد سالايرت في الطباعة الأحادية تقنيةً تُقارب الرسم والتخطيط الزيتي. وتتميز مطبوعاته الأحادية ورسوماته بخطوطها المنتفخة ونهاياتها المدببة. وكثيرًا ما كان يُضيف يدويًا لمسات بيضاء لامعة إلى مطبوعاته الأحادية. ^{[ 2 ] [ 3 ]} من الواضح أن سالايرت قدّر في تقنية الطباعة الأحادية حرية التصميم على اللوحة قبل طباعتها على الورق. ^{[ 4 ]}

طوّر الفنان البريطاني ويليام بليك أسلوبًا مختلفًا، حيث كان يرسم على ورق مقوى باستخدام ألوان التمبرا البيضية لإنتاج أعمال جديدة وطبعات ملونة من مطبوعاته ورسوماته التوضيحية للكتب، بما في ذلك لوحته " الشفقة" . وكان يُعاد العمل على كل طبعة يدويًا باستخدام الحبر والألوان المائية. لم يستخدم هذا الأسلوب سوى عدد قليل من الفنانين حتى ظهر ديغا ، الذي أنتج العديد من هذه الأعمال، وغالبًا ما كان يُجري عليها المزيد من التعديلات بعد الطباعة (مثل لوحة "بجانب البحر"، 1876-1877). ^{[ 5 ]} كما أنتج بيسارو العديد منها أيضًا. واستخدم بول غوغان أسلوبًا مختلفًا يعتمد على التتبع، والذي تبناه لاحقًا بول كلي . وفي القرن العشرين، ازدادت شعبية هذا الأسلوب؛ ومن الأمثلة على ذلك المطبوعات الأحادية اللون الرائعة التي ابتكرها مارك شاغال في ستينيات القرن العشرين. ^{[ 6 ]} وتشمل أمثلة القرن الحادي والعشرين أعمال نيكول آيزنمان ، وكريستوفر وول ، وكارين لامونت ، ورومان توروفسكي . ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]}

تاريخيًا، كان مصطلحا "الطباعة الأحادية" و "الطباعة المفردة" يُستخدمان غالبًا بشكل متبادل. ^{[ 11 ]} ولكن في الآونة الأخيرة، أصبحا يشيران إلى نوعين مختلفين، وإن كانا متشابهين، من الطباعة. يتضمن كلا النوعين نقل الحبر من لوحة إلى الورق أو القماش أو أي سطح آخر سيُطبع عليه العمل الفني. في حالة الطباعة الأحادية، تكون اللوحة خالية من أي ملامح تُضفي أي تعريف على المطبوعات المتتالية. وأكثر ما يميزها هو الخط المحفور أو المنقوش على لوحة معدنية. في غياب أي ملامح دائمة على سطح اللوحة، يعتمد كل وضوح الصورة على عملية تلوين واحدة فريدة، مما ينتج عنه مطبوعة فريدة. بالإضافة إلى ذلك، يُستخدم مصطلح "الطباعة الأحادية" غالبًا لوصف صورة تُصنع بتلوين سطح غير ماص بلون ثابت، ثم وضع ورقة فوقه والرسم على ظهرها. عند إزالة الورقة، تتكون المطبوعة الناتجة من الخط المحاط بالحبر الملتقط من اللوحة الملونة. تحتوي النتيجة على عنصر الصدفة، وغالبًا ما تكون عشوائية وغير منتظمة مما يمنح الطباعة سحرًا معينًا، وهي تقنية اشتهرت باستخدامها الفنانة البريطانية تريسي إمين ، وهي خريجة الكلية الملكية للفنون، حيث كانت ممارسة الطباعة الأحادية بشكل عام تعتبر "رسمًا مزيفًا".

أما المطبوعات الأحادية، فتشير الآن إلى نتائج استخدام ألواح ذات خصائص ثابتة. ويمكن اعتبارها تنويعات على موضوع واحد، حيث ينشأ هذا الموضوع من بعض الخصائص الثابتة الموجودة على اللوح - كالخطوط والنسيج - التي تستمر من مطبوعة إلى أخرى. وتقتصر هذه التنويعات على تلك الناتجة عن طريقة تلوين اللوح بالحبر قبل كل طباعة. والتنويعات لا حصر لها، لكن بعض الخصائص الثابتة على اللوح تميل إلى الاستمرار من مطبوعة إلى أخرى.

• الطباعة الأحادية
• فن تلوين الورق

• ريد، سو ويلش ووالاس، ريتشارد، نقاشو عصر النهضة والباروك الإيطاليون، متحف الفنون الجميلة، بوسطن 1989، الصفحات 262-265، رقم ISBN 0-87846-306-2أو 304-4 (pb)

• الوسائط المتعلقة بالطباعة الأحادية على ويكيميديا ​​كومنز
• فيديو يشرح عملية الطباعة الأحادية