الولاية (فن الطباعة)

في فن الطباعة ، الحالة هي شكل مختلف من أشكال الطباعة، ناتج عن تغيير متعمد ودائم في قالب مثل لوحة نحاسية (للنقوش وما إلى ذلك) أو قالب خشبي (للطباعة الخشبية ).

كثيراً ما يأخذ الفنانون مطبوعات من لوحة (أو قالب، إلخ) ثم يُجرون عليها المزيد من العمل قبل طباعة المزيد من النسخ. أحياناً تُطبع نسختان في اليوم نفسه، وأحياناً أخرى قد تفصل بينهما عدة سنوات.

تُرقّم الولايات عادةً بالأرقام الرومانية : I، II، III،  ...، وغالبًا ما تُكتب على سبيل المثال: "I/III"، للدلالة على أول ولاية من بين ثلاث ولايات مُسجّلة. وقد قام بعض الباحثين المعاصرين بتنقيح أعمال أسلافهم، دون الرغبة في ابتكار ترقيم جديد مُربك، وذلك بتحديد الولايات برموز مثل "IIa" و"IVb" وما إلى ذلك. أما المطبوعة التي لا تُعرف فيها ولايات أخرى، فتُصنّف على أنها "ولاية واحدة".

لا تعتبر معظم السلطات الأضرار العرضية التي تلحق باللوحة  - عادةً ما تكون خدوشًا على لوحة معدنية أو شقوقًا في قالب الطباعة الخشبية  - حالات مختلفة، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن الخدوش يمكن أن تختفي مرة أخرى بعد الطباعة عدة مرات. ^{[ 2 ]}

يعود تعريف حالات المطبوعات الفنية في الغالب إلى آدم فون بارتش ، مُفهرس مطبوعات الفنانين القدامى البارز . وقد بذل مؤرخو الفن جهودًا كبيرة خلال القرنين التاسع عشر والعشرين، وأصبح لدى معظم فناني الطباعة غير المعاصرين الآن فهرسة لجميع حالات مطبوعاتهم. ولذلك، أصبح اكتشاف حالة جديدة أو غير مسجلة لمطبوعة فنية قديمة أمرًا نادرًا، على الرغم من أنه لم يُدرك إلا في عام 1967، بعد بيعها إلى كليفلاند، أن ما اشتهر لفترة طويلة بأنه أفضل طبعة من المطبوعة بالغة الأهمية، وهي "معركة العراة" لأنطونيو ديل بولايولو (1465-1475)، كان الطبعة الوحيدة الباقية لحالة أولى لم تكن معروفة من قبل. وهذا أمر مثير للدهشة بشكل خاص، حيث أُعيد العمل على اللوحة بأكملها بشكل مكثف بين الاثنين، على ما يبدو لتجديدها بعد أن تآكلت من كثرة الطباعة. ^{[ 3 ]}

في المطبوعات الحديثة، يُفرَّق بين النسخ التجريبية أو نسخ العمل ، التي تُنتَج قبل اعتبار المطبوعة مكتملة، والنسخ الأخرى. وهذا ممكن عادةً لأن المطبوعات الحديثة تُصدر في طبعات ، وعادةً ما تكون موقَّعة ومرقَّمة. أما في حالة مطبوعات الفنانين القدامى، قبل عام ١٨٣٠ تقريبًا، فلم يكن هذا هو الحال عادةً، ولا يُستخدم مصطلح "النسخة التجريبية" إلا عندما تكون المطبوعة غير مكتملة بشكل واضح، كما هو الحال مع نسختين من لوحة " آدم وحواء" لألبريشت دورر في المتحف البريطاني ومتحف ألبرتينا في فيينا. مع ذلك، فإن معظم " نسخ الفنان التجريبية " هي نسخ من النسخة الأصلية لا تُحتسب ضمن أرقام الطبعات المحدودة الرئيسية، ويأخذها الفنان بنفسه؛ لذا فهي من نفس حالة النسخة الأصلية.

على سبيل المثال، على عكس دورر، الذي لم يبقَ من مطبوعاته سوى عدد قليل نسبيًا من المراحل المختلفة، فقد نجت مطبوعات رامبرانت في كثير من الأحيان في مراحل متعددة (تصل إلى إحدى عشرة مرحلة). من الواضح أن العديد من المراحل المبكرة هي نسخ تجريبية، أُعدّت للتأكد من كيفية تطور الصورة المطبوعة، ولكن من المستحيل رسم خط فاصل قاطع بين هذه المراحل وغيرها من المراحل التي ربما اعتبرها رامبرانت مكتملة عند طباعتها. يُعد رامبرانت من أكثر الفنانين إنتاجًا للمراحل المختلفة، كما أنه أعاد العمل على الصفائح بعد تركها لسنوات.

غالبًا ما تنشأ حالات جديدة في مطبوعات الفنانين القدامى نتيجة إضافة نقوش (توقيعات، إهداءات، تفاصيل الناشرين، وحتى السعر) داخل الصورة أو أسفلها. وباستثناء التوقيعات، لم يكن الفنان نفسه يُضيف هذه النقوش في أغلب الأحيان. ومن الأمثلة البارزة على ذلك دانيال هوفر ، مخترع تقنية الحفر كتقنية طباعة ( حوالي عام 1500 )، وأفراد آخرون من عائلته. في أواخر القرن السابع عشر، حصل ديفيد فونك، وهو قريب بعيد لعائلة هوفر، على 230 لوحة حديدية من لوحات هوفر، وأعاد طباعتها تحت عنوان " أوبراي هوفرينيا" ، مضيفًا رقمًا محفورًا بشكل بدائي نوعًا ما، يُعرف برقم فونك ، إلى كل لوحة، مما أدى إلى ظهور حالة ثانية للوحات التي لم تُنقّح من قبل.

أحيانًا، قد يُضيف فنان آخر لمساته على اللوحة، أو قد يُعيد فنان أو حرفي (عادةً ما يكون مجهولًا) العمل على لوحةٍ تآكلت بفعل الطباعة. وقد طُبّق هذا الأمر على معظم اللوحات المتبقية لرامبرانت (غالبًا أكثر من مرة)، وعلى العديد من لوحات غويا ومارتن شونغاور وغيرهم. ومن الأمثلة على ذلك لوحة "مستنقع الغابة مع مسافرين على ضفة " (1640-1650)، وهي نقشٌ للفنان جاكوب فان رويسدال ، حيث أضاف فنانٌ آخر الغيوم لاحقًا.

عندما تنشأ سوقٌ رائجةٌ لهواة جمع الأعمال الفنية، غالبًا ما يستغل الفنانون ذلك بإنشاء نسخٍ إضافية. ويمكن ملاحظة هذا التوجه، من بين أمور أخرى، لدى فناني الطباعة الإنجليزية بتقنية الميزوتينتر في أواخر القرن الثامن عشر (قبل أن تصبح الطباعة بالحروف تخصصهم)، وفي إحياء فن الحفر الذي بدأ في القرن التاسع عشر، مع فنانين مثل السير ديفيد يونغ كاميرون في أوائل القرن العشرين، الذي بلغ عدد نسخه ثمانية وعشرين نسخة، وهو رقمٌ مثيرٌ للدهشة. ^{[ 2 ]}

يُستخدم مصطلح "الحالة" بشكل مشابه في مجال جمع الكتب ، حيث قد تتم إعادة ضبط صفحة معينة لسبب ما أثناء عملية الطباعة. ^{[ 4 ]}

• مقال مفصل من متحف كليفلاند للفنون ، يقارن بين حالات لوحة "معركة العراة" للفنان أنطونيو ديل بولايولو