إلجين ليسلي

إلجين ليسلي (يُعرف أيضًا باسم ليسلي ، ليسلي ، وليسلي ) (10 يونيو 1883 - 10 يناير 1944) كان مصورًا سينمائيًا أمريكيًا يستخدم ذراع التدوير اليدوي في عصر السينما الصامتة ، وهي فترة في صناعة الأفلام كان يُطلب فيها إنتاج جميع المؤثرات الخاصة تقريبًا داخل الكاميرا أثناء التصوير. على الرغم من أن ليسلي عمل سابقًا مع روسكو "فاتي" أرباكل ، ولاحقًا مع هاري لانغدون ، إلا أنه اشتهر بالمؤثرات الرائدة التي أنتجها مع باستر كيتون ، الذي أطلق عليه لقب " المترونوم البشري " لقدرته على التدوير بثبات وبأي سرعة مطلوبة.

كانت أبرز مؤثرات ليسلي في فيلمي " ذا بلاي هاوس" (1921) و "شيرلوك جونيور" (1924). ففي "ذا بلاي هاوس" ، وباستخدام عدسة ذات غالق خاص وتقنية التدوير المتكرر، سمح ليسلي لكيتون بالظهور في تسع شخصيات في آن واحد، تتفاعل فيما بينها. أما في "شيرلوك جونيور" ، فقد أدى توظيف ليسلي الدقيق للكاميرا والممثل في مواقع مختلفة إلى خلق تأثير رجل عالق في فيلم يتغير موقعه باستمرار بينما يكافح لمواكبة الأحداث. اعتزل ليسلي صناعة الأفلام بعد تصوير فيلم " ذا كاميرامان" مع باستر كيتون عام 1928.

وُلد إلجين ليسلي في العاشر من يونيو عام ١٨٨٣، لأورفا (ني بروكس) وشيلتون ليسلي، وانضم إلى عائلة تضم شقيقتيه أنيت ("نيتي") وأورا، وعمّيه هربرت وكلود بروكس، وجده بيرتون بروكس. ^{[ ١ ]} كما انضمت إلى العائلة شقيقة أخرى تُدعى بيندي. ^{[ ٢ ]}

كان شيلتون، وهو جندي سابق في جيش الكونفدرالية ، يزرع الأرض ويدير متجرًا عامًا مع ولدين من زواج سابق. ^{[ 2 ]}

في عام 1910، انتقلت العائلة إلى كولورادو سبرينغز ، كولورادو، حيث عمل إلجين في تزيين واجهات المحلات في متجر العائلة . بعد وفاة شيلتون في عام 1911، انتقلت العائلة إلى لوس أنجلوس. ^{[ 2 ]}

ربما التقى ليسلي بزوجته، بلانش أولمستيد، ^{[ 3 ]} في كولورادو. تزوجا عام 1918، ^{[ 3 ]} وفي وقت ما استقر الزوجان في مدينة كولفر سيتي، كاليفورنيا . ^{[ 1 ]}

في عام ١٩١١، وفي سن الثامنة والعشرين، أصبح ليسلي مصورًا سينمائيًا في شركة "أميركان وايلد ويست" ، الفرع الأمريكي الذي أعيد تسميته حديثًا لشركة "ستار فيلم" التي كان يديرها المخرج الفرنسي غاستون ميلييس ، شقيق جورج ميلييس . ^{[ ٢ ]} أنتجت "أميركان وايلد ويست" أفلامًا قصيرة من نوع "ويسترن"، معظمها مفقود الآن. لا يُعرف أن ليسلي قد شارك في أي من هذه الأفلام، لذا يصعب تحديد الأفلام التي عمل عليها.

تم تصوير الفيلم بالكامل في الهواء الطلق، بما في ذلك المشاهد الداخلية التي صُوّرت في مواقع خارجية مُغطاة بشاشات قطنية للتحكم في ضوء الشمس. ^{[ 2 ]} وهكذا، بدأ ليسلي مسيرته في التصوير السينمائي في مواقع خارجية، وهو ما كان مثاليًا للعمل لاحقًا مع أرباكل وكيتون، اللذين فضّلا التصوير في مواقع خارجية على التصوير في الاستوديوهات.

قام غاستون ميلييس بجولة مع فرقته السينمائية في جزر المحيط الهادئ الجنوبية وآسيا صيف عام ١٩١٢. وانضم إليهم ليسلي في يوكوهاما في أبريل ١٩١٣، حيث عمل لفترة وجيزة على أفلام وثائقية قصيرة. ونظرًا لعدم وجود أي معلومات عن أعماله، يصعب تحديد الأفلام التي صورها ليسلي بنفسه، ولكن من بين الأفلام المرشحة: "جنازة يابانية" ^{[ ٤ ]} ، و "الحياة المنزلية في اليابان" ^{[ ٥ ]} ، و "صناعة الأرز في اليابان" ^{[ ٦ ]} .

أنهى ميلييس الجولة وأعاد طاقمه إلى الولايات المتحدة في 10 مايو 1913. ^{[ 2 ]} عاد ليسلي إلى لوس أنجلوس، بالقرب من أخته نيتي، وذهب للعمل لدى ماك سينيت في استوديوهات كيستون .

انضم ليسلي إلى استوديوهات كيستون عام 1913. ونظرًا لفقدان معظم الأفلام الصامتة المبكرة، ولأن المصورين غالبًا لم يُذكروا في شارة النهاية على الشاشة، فمن المستحيل تحديد الأفلام التي صورها ليسلي على وجه اليقين. أول ظهور له على الشاشة كان في فيلم "حفل النادلين" عام 1916، ولكن شوهد ليسلي (والتقطت له صور) وهو يعمل في فيلم " فعلها ولم يفعلها " مع روسكو أرباكل ومابل نورماند في أواخر عام 1915. ^{[ 7 ]} وصف الكاتب ويل ريكس، من مجلة "بيكتشر بلاي"، الحياة اليومية التي كان ليسلي جزءًا منها:

كان الاستوديو يعجّ بالنشاط. كان روسكو أرباكل يشرف على بناء ديكور، بمساعدة زميله فيريس هارتمان، وعشرات من عمال الديكور؛ وكان إلجين ليسلي، المصور السينمائي الجريء، المعروف بجودة أفلامه الواضحة، يُحمّل مخازن الكاميرا. وكان اثنا عشر ممثلاً كوميدياً يتدربون على السقوط من الدرج. ^{[ 7 ]}

كان ليسلي يتقاضى 55 دولارًا أسبوعيًا (مقارنةً براتب نورماند الأسبوعي البالغ 500 دولار، وراتب كبير النجارين البالغ 35 دولارًا)، ^{[ 1 ]} ومن الواضح أن أرباكل كان يُشغّله بجهد كبير مقابل أجره، حيث صوّر ما بين 10000 و15000 قدم من الفيلم لفيلم كوميدي واحد من بكرتين. ^{[ 7 ]}

من المحتمل أن يكون الجو الخشن والمضطرب في تصوير أرباكل ^{[ 7 ]} قد ساهم بشكل كبير في إعداد ليسلي لعمله اللاحق مع باستر كيتون، الذي كان لديه أوامر ثابتة لمصوريه بمواصلة تصوير حركاته الخطيرة مهما حدث، حتى يصرخ "قطع" أو يُقتل.

أسس أرباكل استوديو الإنتاج الخاص به، كوميك، مع جوزيف شينك عام ١٩١٧. لم يكن ليسلي ضمن فريق كوميك الأصلي، لكنه كان منشغلاً بأفلام أخرى من إنتاج سينيت. صوّر ليسلي عدداً من الأفلام من بطولة ابن شقيق أرباكل، آل سانت جون ، بما في ذلك "بطل عصامي" ^{[ ٨ ]} ، و "العصر الحجري" ^{[ ٩ ]} ، و "خاسر رابح" ^{[ ١٠ ]} . كما أخرج فيلم "مخاطر العروس" مع غلوريا سوانسون ^{[ ١٠ ]} ، وفيلم "دمية ذكية" مع بن توربين ^{[ ١١ ]} .

كان أرباكل قد ضمّ باستر كيتون بالفعل ، وعندما انضم ليسلي إلى شركة كوميك عام 1918، بدأ تعاونهما في فيلم " ذا بيل بوي" . وقد صوّر ليسلي أرباكل وكيتون وسانت جون وكلب أرباكل، لوك، في أفلام كوميك اللاحقة، وهي " باكستيج " (1919) و "ذا هايسيد" (1919) و "ذا غاراج" (1920). ^{[ 12 ]}

على الرغم من انشغاله بفيلم "كوميك"، واصل ليسلي العمل مع غلوريا سوانسون، حيث صوّر فيلمي " قرارها" و" لا يمكنك تصديق كل شيء" . كما صوّر أيضاً بولين ستارك في أفلام " عيون أيرلندية" ، و"الذرة" ، و"ابنة أنجيل" ، و "اسم مستعار ماري براون" . ^{[ 12 ]}

بعد انتقال أرباكل إلى الأفلام الروائية الطويلة عام ١٩٢٠، تولى كيتون إدارة استوديو كوميك القديم، وأعاد تسميته إلى استوديوهات باستر كيتون، وأبقى ليسلي مصورًا سينمائيًا. صوّر ليسلي جميع أفلام كيتون القصيرة التسعة عشر، وستة من أفلامه الروائية الطويلة. ومن خلال عمله مع كيتون، وسّع ليسلي آفاق المؤثرات الخاصة.

المسرح

أثناء تصوير فيلم "ذا بلاي هاوس" عام 1921، كان كيتون يتعافى من كسر في الكاحل، ولذلك لم يتمكن من أداء حركاته الخطيرة المعتادة التي تتطلب جهدًا بدنيًا كبيرًا. فقرر التركيز بدلًا من ذلك على المؤثرات الخاصة. وبدأ هو وليسلي العمل على معرفة عدد مرات ظهور كيتون في وقت واحد باستخدام تقنية التعريض المتعدد .

لم تكن تقنية التعريض المتعدد جديدة. فقد استخدمها كيتون في وقت مبكر من عام 1918، في فيلم "مونشاين" ، مع مدير التصوير جورج بيترز. كان المصور يحجب نصف العدسة، ويصور نصف اللقطة، ثم يعيد تدوير الكاميرا، ويعكس الحجب، ويصور النصف الآخر من اللقطة. استخدم كيتون وليسلي هذه الطريقة المجربة والموثوقة لتصوير شخصيتين في وقت واحد لفيلم " ذا بلاي هاوس" . في البداية، تردد ليسلي في فكرة تصوير أكثر من شخصيتين لكيتون في إطار واحد من الفيلم. لكن كيتون وظّف خبرته التقنية وقدّم لليسلي نظامًا عمليًا.

صنع صندوقًا مزودًا بمصراع للكاميرا، بتسعة ألواح يمكن لليسلي فتحها واحدًا تلو الآخر. كان ليسلي يفتح المصراع الأول، ويصور أداء كيتون عند العلامة الأولى، ثم يغلق المصراع ويعيد تدوير ذراع الكاميرا إلى نقطة البداية. بعد ذلك، كان يضع كيتون عند العلامة التالية، ويفتح المصراع التالي، ويعيد تدوير ذراع الكاميرا لتصوير أداء الشخصية الثانية. استخدموا جهاز إيقاع وعازف بانجو في موقع التصوير لمساعدة كيتون على الحفاظ على الإيقاع ومطابقة كل أداء مع الآخر.

• إلجين ليسلي على موقع Find a Grave
• إلجين ليسلي على موقع IMDb