إيليان راديغ

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

إيليان لويز تيريز راديغ (24 يناير 1932 - 23 فبراير 2026) ملحنة فرنسية. [ 1 ] بدأت مسيرتها الفنية في خمسينيات القرن العشرين، وعُرضت أولى مؤلفاتها في أواخر الستينيات. وحتى عام 2000، كانت أعمالها تُنتج بشكل شبه حصري باستخدام جهاز المزج الموسيقي ARP 2500 وشريط التسجيل . [ 2 ] ابتداءً من عام 2001، اتجهت إلى التأليف الموسيقي للآلات الصوتية بشكل أساسي . [ 3 ]

خلفية

وُلدت راديغ في باريس في 24 يناير 1932، [ 4 ] لأمها جيرمين راديغ ( اسمها قبل  الزواج لوبان ) وأبيها كليمنت راديغ، صاحب متجر. [ 5 ] نشأت في باريس بالقرب من سوق ليه هال . [ 6 ] في عام 1953، تزوجت من أرماند فرنانديز، الذي عُرف لاحقًا كفنان باسم أرمان ، [ 5 ] وعاشت معه في نيس حيث ربّت أطفالها الثلاثة، قبل أن تعود إلى باريس عام 1967. كانت قد درست العزف على البيانو وبدأت التأليف الموسيقي قبل أن تستمع إلى بث إذاعي لمؤسس الموسيقى الملموسة بيير شيفر . [ 7 ] سرعان ما التقت به، وفي أوائل الخمسينيات أصبحت تلميذته، وعملت بشكل دوري في ستوديو ديسّاي خلال زياراتها لباريس. [ 7 ] في أوائل الستينيات، عملت مساعدةً لبيير هنري ، حيث ابتكرت بعض الأصوات التي ظهرت في أعماله. [ 1 ] مع نضوج أعمالها الخاصة، شعر كل من شايفر وهنري أن استخدامها لتأثيرات الميكروفون وحلقات الشريط الطويلة (كما هو مسموع في Vice-Versa و Feedback Works 1969-1970 ) كان يبتعد عن مُثلهم، على الرغم من أن ممارستها كانت لا تزال مرتبطة بأساليبهم.

توفي راديغ نتيجة مضاعفات بعد سقوطه في باريس، في 23 فبراير 2026، عن عمر يناهز 94 عامًا. [ 5 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]

حياة مهنية

1955-1957: التلمذة الصناعية في الموسيقى ملموسة

تلقّت راديغ تعليمها الأولي في الموسيقى الإلكترونية الصوتية على يد الملحن بيير شيفر ، الذي تعرّفت عليه من خلال بثّ موسيقاه عبر الإذاعة. بعد لقائها به شخصيًا عن طريق صديق مشترك، [ 11 ] بدأت راديغ دراستها الموسيقية على يد شيفر وبيير هنري في استوديو تجارب الإذاعة الوطنية في باريس عام 1955. في هذا المعهد، تدربت راديغ على تقنيات الموسيقى الشريطية كجزء من دراستها للموسيقى الملموسة . وصفت راديغ تجربة العمل في مجموعة أبحاث الموسيقى الملموسة بأنها تجربة مُلهمة، إذ عرّفتها على فكرة أن أي صوت يمكن اعتباره موسيقيًا. مع ذلك، أشارت أيضًا إلى أن موسيقاها المبكرة كانت متأثرة بهذه الممارسة، حيث كان كلا مُعلّميها يُفضّلان مبادئ الموسيقى الملموسة على الموسيقى الإلكترونية. [ 11 ] [ 6 ] [ 12 ]

الستينيات: صدى الشريط

غادرت راديغ استوديو ديسيه بسبب حاجتها لدعم تعليم أطفالها. ومع فقدانها إمكانية الوصول إلى الاستوديوهات والمعدات، اتجهت إلى دراسة الموسيقى الكلاسيكية، وعزف القيثارة والبيانو. [ 1 ] في عام 1967، تواصلت راديغ مجددًا مع بيير هنري وبدأت العمل كمساعدة له في استوديو أبسوم. خلال هذه الفترة، نما لديها اهتمام خاص بتقنية التغذية الراجعة للشريط ، نظرًا لتوافقها مع رؤيتها الصوتية للتطورات الدقيقة على مدى فترة زمنية طويلة. [ 13 ] [ 14 ] بعد عام، استقالت راديغ وبدأت مسيرتها الموسيقية الاحترافية، حيث عملت بشكل أساسي في مجال تحرير الأشرطة.

سبعينيات وتسعينيات القرن العشرين: تجارب مع أجهزة المزج الموسيقي

في حوالي عام ١٩٧٠، ابتكرت راديغ أولى أعمالها الموسيقية باستخدام آلة توليف الأصوات في استوديو شاركته مع لوري شبيغل، مستخدمةً آلة توليف الأصوات من نوع بوخلا، والتي قام مورتون سوبوتنيك بتركيبها في جامعة نيويورك. ( يعود تاريخ ألبوم Chry-ptus إلى هذه الفترة). كان هدفها آنذاك هو ابتكار "تطور" بطيء وهادف للصوت من خلال استخدام آلات توليف الأصوات التناظرية والشريط المغناطيسي، وقد شعرت أن النتائج أقرب إلى مؤلفي الموسيقى البسيطة في نيويورك في ذلك الوقت منها إلى مؤلفي الموسيقى الملموسة الفرنسية الذين كانوا حلفاءها السابقين. [ ١٥ ] جربت راديغ آلات توليف الأصوات من نوعي بوخلا وموج قبل أن تجد في آلة توليف الأصوات ARP 2500 الأداة التي ستستخدمها حصريًا على مدى السنوات الخمس والعشرين التالية في صياغة صوتها المميز، [ ١٦ ] بدءًا من ألبوم Adnos I (١٩٧٤). بعد العرض الأول لهذا العمل في كلية ميلز بدعوة من تيري رايلي ، تحدثت معها مجموعة من طلاب الموسيقى الفرنسيين الزائرين عن البوذية التبتية ، وهو موضوع وجدته مثيرًا للاهتمام وبدأت في البحث فيه عند عودتها إلى باريس. [ 17 ]

في سبعينيات القرن العشرين، كانت راديغ على علاقة عاطفية مع عازف البيانو والملحن جيرار فريمي . وقد أهدت مقطوعتها الموسيقية "جيلرياندر " (1972) إلى فريمي، وظهر فيها وهو يعزف على البيانو المُعدّ، وهو أحد الظهورات النادرة لهذه الآلة في أعمالها. [ 18 ]

التأثير البوذي

بعد بحثها في البوذية التبتية ، اعتنقتها سريعًا وكرست السنوات الثلاث التالية لممارستها تحت إشراف معلمها تسوغلاك ماوي وانغتشوك (الذي يُعتبر التجسيد العاشر لباوو رينبوتشي )، [ 19 ] والذي أعادها لاحقًا إلى عملها الموسيقي. عادت إلى التأليف الموسيقي، مستأنفةً من حيث توقفت، مستخدمةً نفس أساليب العمل والأهداف السابقة، وأنهت أدنوس 2 عام 1979 وأدنوس 3 عام 1980. ثم جاءت سلسلة من الأعمال المخصصة لميلاريبا ، [ 20 ] اليوجي التبتي، المعروف بأغانيه المئة ألف التي تُمثل أساس تعاليمه. ألّفت أولًا أغاني ميلاريبا ، تلتها جيتسون ميلا ، وهي استحضار لحياة هذا المعلم؛ وقد رعت الحكومة الفرنسية إنتاج هذه الأعمال.

في أواخر ثمانينيات وأوائل تسعينيات القرن الماضي، كرّست نفسها لعملٍ فريدٍ مدته ثلاث ساعات. يُعتبر هذا العمل تحفتها الفنية، [ 21 ] وقد صدر ألبوم "ثلاثية الموت" (Trilogie de la Mort) عام 1998؛ [ 22 ] ويتتبع الجزء الأول منه ، "كييما" (kyema)، مسار سلسلة حالات الوعي الست . تأثر هذا العمل بكتاب "باردو ثودول" (Bardo Thodol) (المعروف أيضًا باسم كتاب الموتى التبتي ) وممارستها للتأمل ، بالإضافة إلى وفاة تسوغلاك ماوي وانغتشوك وابنها إيف أرمان. كان الجزء الأول من الثلاثية ، "كييما"، أول تسجيلٍ لها يُصدر على علامة "إكس آي" (XI) التابعة لفيل نيبلوك . في مراجعته على موقع "أول ميوزيك " (AllMusic ) ، وصف "بلو" جين تيراني ألبوم " ثلاثية الموت " بأنه "عملٌ موسيقي إلكتروني عميق ". [ 22 ]

2000–2026: أعمال صوتية

في عام 2000، قدمت آخر أعمالها الإلكترونية في باريس، L'Ile Re-sonante ، والتي حصلت عنها على جائزة Golden Nica في مهرجان Ars Electronica في عام 2006. [ 23 ]

في عام ٢٠٠١، وبناءً على طلب من عازف غيتار البيس الكهربائي والملحن كاسبر تي. توبليتز ، ألّفت أول عمل موسيقي آلي لها بعنوان Elemental II ، [ ٢٤ ] والذي عادت إليه لاحقًا مع فرقة The Lappetites، وهي فرقة ارتجال موسيقي تعتمد على الكمبيوتر المحمول وتضم أنتي غري/AGF ، وكافي ماثيوز، وريوكو أكاما. [ ٢٥ ] وشاركت في ألبومهم الأول Before the Libretto الذي صدر عن شركة Quecksilber عام ٢٠٠٥.

منذ عام ٢٠٠٤، كرّست نفسها لتأليف أعمال موسيقية للآلات الصوتية. بدأت مسيرتها الفنية مع عازف التشيلو الأمريكي تشارلز كورتيس ، حيث عُرض الجزء الأول من "نالدجورلاك" لأول مرة في ديسمبر ٢٠٠٥ في نيويورك، ثم عُزف لاحقًا في ٢٥ حفلة موسيقية في أنحاء الولايات المتحدة وأوروبا. أما الجزء الثاني من "نالدجورلاك" ، فقد أُلّف لعازفي الباسيت هورن كارول روبنسون وبرونو مارتينيز، في سبتمبر ٢٠٠٧ في مهرجان آراو (سويسرا). أكمل الموسيقيون الثلاثة الجزء الثالث من "نالدجورلاك" مع راديغ، وقدّموا العمل الكامل "نالدجورلاك ١، ٢، ٣" لأول مرة في بوردو في ٢٤ يناير ٢٠٠٩. في يونيو ٢٠١١، عُرضت لأول مرة في لندن مقطوعتها المنفردة على القيثارة "أوكام ١" ، التي كتبتها لعازف القيثارة رودري ديفيز . وتوالت بعدها العديد من المقطوعات المنفردة والجماعية ضمن سلسلة "أوكام".

في يناير 2025، عُرض العمل التعاوني الجديد لراديغ، "أوكام دلتا 23" ، الذي أُبدع بالتعاون مع كارول روبنسون وفرقة كلانغ، لأول مرة في مهرجان لندن للموسيقى المعاصرة في قاعة ويغمور . يُعد هذا العمل استكمالاً لسلسلة "أوكام" لراديغ، ويُجسد نهجها في التأليف التعاوني ونقل النوتات الموسيقية شفهياً، ويُظهر تأثيرها على الموسيقى المعاصرة. [ 26 ]

أعمال مختارة

  • اللعبة الإلكترونية ، أرشيفية، 1967
  • العنصر الأول ، أرشيفي، 1968
  • أوسرال ، القصر الكبير، باريس، 1969
  • - أومنت ، جاليري ريف درويت، باريس 1970
  • ستريس أوساكا ، معرض أوساكا الدولي، أوساكا، 1970
  • والعكس صحيح، إلخ... ، معرض لارا فينشي، باريس، 1970
  • Opus 17 ، Centre Artistique de Verderonne، فيردرون، فرنسا، 1970
  • كريبتوس ، مركز نيويورك للفنون والثقافة، 1971
  • دار النشر السابعة ، نيويورك، 1972
  • جيلرياندري ، مسرح الموسيقى، باريس، 1972
  • Ψ 847 ، ذا كيتشن، نيويورك، 1973
  • أرتيسيس ، مسرح فانجارد، لوس أنجلوس، 1973
  • التكوين الحيوي والتحول إلى الموت ، ذا كيتشن، نيويورك، 6 مارس 1974
  • أدنوس ، مهرجان الخريف، باريس، 1974
  • 7 قطع صغيرة من أجل متاهة سونور ، جيرم، باريس، 1975
  • ثلاثية ، قاعة الرقص/مسرح نانسي، 1978
  • أدنوس الثاني ، كلية ميلز، أوكلاند، 1980
  • أدنوس الثالث، مقدمة إلى ميلاريبا ، مؤسسة الوسائط التجريبية، نيويورك، 1982
  • 5 أغاني ميلاريبا ، معهد سان فرانسيسكو للفنون، 1984
  • جيتسون ميلا، في دي ميلاريبا ، جيرم، باريس، 1986
  • كيما ، نيو لانغتون آرتس، سان فرانسيسكو، 1988
  • كايلاشا ، مؤسسة الوسائط المتعددة التجريبية، نيويورك، 1991
  • كومي ، ماماك، مهرجان مانكا، نيس، 1993

تشكل الأعمال الثلاثة الأخيرة الأجزاء الثلاثة من ثلاثية الموت .

  • L'Île Re-sonante ، 2000
  • العنصر الثاني ، مهرجان المدن الصوتية، CCmix، يناير 2004
  • نالدجورلاك ، معهد تينري الثقافي، نيويورك، ديسمبر 2005
  • نالدجورلاك الأول والثاني والثالث ، مركز الدراسات المتقدمة في علم النفس السريري، بوردو، يناير 2009

سلسلة أوكام

  • أوكام 1 للقيثارة. العرض الأول من قبل رودري ديفيز في لندن (مهرجان الصوت والموسيقى، 14 يونيو 2011)
  • أوكام ٢ للكمان. عُرضت لأول مرة من قبل سيلفيا تاروزي في بولونيا (مهرجان أنجليكا، ٣ مايو ٢٠١٢)
  • أوكام ٣ لبيربينيه . عُرض لأول مرة من قِبل كارول روبنسون في بولونيا (مهرجان أنجليكا، ٣ مايو ٢٠١٢) ٢٠ دقيقة
  • أوكام 4 لآلة الفيولا. عُرضت لأول مرة من قبل جوليا إيكهارت في بولونيا (مهرجان أنجليكا، 3 مايو 2012)
  • أوكام الخامس للتشيلو. عُرض لأول مرة بواسطة تشارلز كورتيس في نيويورك (غرفة مشروع العدد، 20 سبتمبر 2013)
  • أوكام 6 لجهاز توليف الصوت EMS. عُرض لأول مرة بواسطة توماس لين في برلين (مهرجان فيثفول!/بيرغهاين، 12 أكتوبر 2012)
  • أوكام ٧ للصوت والإلكترونيات. العرض الأول من قبل أنتي غراي ريباتي (AGF)
  • أوكام الثامن للتشيلو. عُرض لأول مرة من قبل ديبورا ووكر في ميتز (FRAC لورين، 5 ديسمبر 2013)
  • أوكام 9 لـ "البرج الربيعي الرقمي". عُرض لأول مرة من قبل ليتيسيا سونامي في سان فرانسيسكو (مسرح برافا SFEMF2013، 13 سبتمبر 2013)
  • أوكام إكس للبوق. عُرض لأول مرة بواسطة نيت وولي في نيويورك (غرفة مشروع العدد، 24 أكتوبر 2014)
  • أوكام الحادي عشر لآلة التوبا. عُرض لأول مرة بواسطة روبن هايوارد في بروكسل (Q-O2، 5 ديسمبر 2014)
  • أوكام الثاني عشر للفيولا. العرض الأول من قبل كاثرين لامب في فرانكفورت (Cresc... Biennale für Moderne Musik، 25 نوفمبر 2017)
  • أوكام الثالث عشر لآلة الباسون. عُرض لأول مرة بواسطة دافني فيسنتي ساندوفال في غلاسكو (مهرجان تكتونيكس، 2 مايو 2015) [ 27 ]
  • أوكام الرابع عشر للقيثارة. العرض الأول من قبل هيلين بريشاند في باريس (Collège des Bernardins، 26 أبريل 2017)
  • أوكام الخامس عشر للكلارينيت في دو الكبير. العرض الأول من قبل برونو مارتينيز
  • أوكام السادس عشر لآلة الكلارينيت الجهير. عُرضت لأول مرة من قبل كارول روبنسون في دوندالك (مركز أوريل، 20 يونيو 2014) 23 دقيقة
  • أوكام XVII للكونترباس. العرض الأول من قبل دومينيك لاش في لندن (مركز ساوث بانك، سلسلة هارمونيك، 3 فبراير 2016)
  • أوكام ١٨ لآلة التسجيل الكونتراباس. العرض الأول من قبل بيا بالم (هدرسفيلد، ندوة ما وراء فيثاغورس، ٢١ مارس ٢٠١٤)
  • Occam XIX لباس مزدوج بخمسة أوتار. العرض الأول من قبل لويس ميشيل ماريون في كليرمون فيران (مهرجان الموسيقى المتوسطة، 15 نوفمبر 2014) 30 دقيقة
  • أوكام XX لجهاز توليف الصوت EMS. عُرض لأول مرة من قبل ريوكو أكاما في هدرسفيلد (مهرجان هدرسفيلد للموسيقى المعاصرة، 22 نوفمبر 2014)
  • أوكام XXI للكمان. عُرضت لأول مرة من قبل أنغاراد ديفيز في المكسيك (مهرجان إل نيتشو، 17 مايو 2015)
  • أوكام XXII للصوت. العرض الأول من قبل يانيك غيدون في سان سيباستيان (تاباكاليرا، 29 يونيو 2018)
  • أوكام XXIII لآلة الساكسفون الألتو. عُرض لأول مرة بواسطة برتراند غوغيه في باريس (مهرجان الخريف، قصر طوكيو، 14 ديسمبر 2018) 20 دقيقة
  • مقطوعة أوكام الرابعة والعشرون للفلوت الجهير والفلوت الألتو. عُرضت لأول مرة من قبل كات هوب في إيفلي، نيو ساوث ويلز (كاريج وركس، 28 يونيو 2018).
  • أوكام XXV للأرغن. العرض الأول من قبل فريدريك بلوندي في لندن (مهرجان إعادة صياغة الأرغن، 13 أكتوبر 2018) 40 دقيقة
  • أوكام XXVI للآلات الإيقاعية (الصنج). عُرض لأول مرة من قبل إنريكو مالاتيستا في برلين (مهرجان بارغاين/سي تي إم، 16 نوفمبر 2018)
  • أوكام XXVII للمزمار الاسكتلندي. العرض الأول من قبل إروان كيرافيك في مونتريال (مسرح لو جيسو، المدرج، 11 سبتمبر 2019)
  • أوكام ريفر 1 لآلة البيربينيه والفيولا. عُرضت لأول مرة من قبل كارول روبنسون وجوليا إيكهارت في بولزانو (مهرجان موسيرول، 5 مايو 2012) 25 دقيقة
  • "نهر أوكام الثاني للكمان والتشيلو". عُرض لأول مرة من قبل سيلفيا تاروزي وديبورا ووكر في ميتز (FRAC لورين، 5 ديسمبر 2013)
  • أوكام ريفر ٣ لآلة البيربين والبوق. عُرضت لأول مرة من قِبل كارول روبنسون ونيت وولي في نيويورك (غرفة مشروع إيشو، ٢٤ أكتوبر ٢٠١٤) ٢٢ دقيقة
  • أوكام ريفر 4 لآلة التوبا والتشيلو. العرض الأول من قبل روبن هايوارد وتشارلز كورتيس في بروكسل (Q-O2، 5 ديسمبر 2014)
  • أوكام ريفر الخامس لآلة الفيولا والتشيلو. عُرضت لأول مرة من قبل كاثرين لامب وديبورا ووكر في بروكسل (مهرجان آرس ميوزيكا، 14 نوفمبر 2014).
  • مقطوعة أوكام ريفر السادسة لآلة التسجيل الكونتراباس والقيثارة. عُرضت لأول مرة من قبل بيا بالم ورودري ديفيز في هدرسفيلد (ندوة ما وراء فيثاغورس، 21 مارس 2014).
  • مقطوعة أوكام ريفر السابعة لآلة الباسون والتشيلو. العرض الأول من قبل دافني فيسنتي ساندوفال وديبورا ووكر
  • Occam River VIII للكلارينيت الجهير وخمسة أوتار مزدوجة. العرض الأول هو كارول روبنسون ولويس ميشيل ماريون في كليرمونت-فيراند (مهرجان الموسيقى المتوسطة، 15 نوفمبر 2014) 26 دقيقة
  • أوكام ريفر 9 لآلتي فيولا. العرض الأول من قبل جوليا إيكهارت وكاثرين لامب في بروكسل (مهرجان آرس ميوزيكا، 14 نوفمبر 2014)
  • مقطوعة أوكام ريفر X لآلة الباسون والتوبا. عُرضت لأول مرة من قبل دافني فيسنتي ساندوفال وروبن هايوارد في غلاسكو (مهرجان تيكتونيكس، 2 مايو 2015).
  • أوكام ريفر الحادي عشر لآلة الباسون والتشيلو. العرض الأول من قبل دافني فيسنتي ساندوفا وتشارلز كورتيس في غلاسكو (مهرجان تيكتونيكس، 2 مايو 2015)
  • مقطوعة أوكام ريفر الثانية عشرة للتشيلو والقيثارة. عُرضت لأول مرة من قبل تشارلز كورتيس ورودري ديفيز في غلاسكو (مهرجان تيكتونيكس، 2 مايو 2015).
  • مقطوعة أوكام ريفر الثالثة عشرة لآلة الباسون والقيثارة. عُرضت لأول مرة من قبل دافني فينسينتي ساندوفال ورودري ديفيز في أوسلو (مهرجان ألتيما أوسلو للموسيقى المعاصرة، 9 سبتمبر 2017).
  • نهر أوكام الرابع عشر للقيثارة وخمسة أوتار باس مزدوج. العرض الأول من قبل هيلين بريشاند ولويس ميشيل ماريون (كلية برناردين، 26 أبريل 2017)
  • مقطوعة أوكام ريفر XV للكمان والكونترباس. عُرضت لأول مرة من قبل أنغاراد ديفيز ودومينيك لاش في ماتلوك باث، ديربيشاير (كهف غريت ماسون، 17 سبتمبر 2017).
  • أوكام ريفر السادس عشر لآلة البيربين والقيثارة. عُرضت لأول مرة من قِبل كارول روبنسون ورودري ديفيز في بروكلين (مهرجان موفينج ساوندز، 20 أكتوبر 2017) 54 دقيقة
  • مقطوعة أوكام ريفر 17 للكمان والقيثارة. عُرضت لأول مرة من قبل أنغاراد ديفيز ورودري ديفيز.
  • مقطوعة أوكام ريفر ١٨ للكونترباس والهارب. العرض الأول من قبل دومينيك لاش ورودري ديفيز
  • مقطوعة أوكام ريفر التاسعة عشرة لآلة الفيولا والباريتون. عُرضت لأول مرة من قبل جوليا إيكهارت ويانيك غيدون في سان سيباستيان (تاباكاليرا، 29 يونيو 2018).
  • أوكام ريفر XX لثنائي القيثارة هيلين بريشاند ورودري ديفيز
  • أوكام ريفر XXI لآلة التوبا والقيثارة، من تأليف روبن هايوارد ورودري ديفيز
  • أوكام ريفر XXII لكلارينيت الباص والساكسفون (بتوقيع مشترك مع كارول روبنسون). عُرضت لأول مرة من قبل كارول روبنسون وبرتراند غوغيه في باريس (قصر طوكيو، 14 ديسمبر 2018) 28 دقيقة
  • نهر أوكام الثالث والعشرون
  • نهر أوكام الرابع والعشرون
  • نهر أوكام الخامس والعشرون
  • نهر أوكام السادس والعشرون
  • أوكام ريفر XXVII لكلارينيت الباص والهارب، عُرض لأول مرة من قبل كارول روبنسون وهيلين بريشاند في باريس (مركز جورج بومبيدو، 13 سبتمبر 2020) 20 دقيقة
  • نهر أوكام الثامن والعشرون لبيربيني وفيولا دي جامبا (2021) 27'
  • أوكام دلتا 1 لآلة البيربين، والكمان، والفيولا، والقيثارة. عُرضت لأول مرة من قبل كارول روبنسون، وسيلفيا تاروزي، وجوليا إيكهارت، ورودري ديفيز في بولونيا (مهرجان أنجليكا، 3 مايو 2012).
  • أوكام دلتا ٢ لآلة الكلارينيت الجهير، والفيولا، والقيثارة. عُرضت لأول مرة من قِبل كارول روبنسون، وجوليا إيكهارت، ورودري ديفيز في هدرسفيلد (مهرجان هدرسفيلد للموسيقى المعاصرة، ١٩ نوفمبر ٢٠١٢) ٣٠ دقيقة
  • أوكام دلتا 3 للكمان والفيولا والتشيلو. عُرضت لأول مرة من قبل سيلفيا تاروزي وجوليا إيكهارت وديبورا ووكر في ميتز (FRAC لورين، 5 ديسمبر 2013)
  • أوكام دلتا 4 لآلات التوبا والتشيلو والقيثارة. عُرضت لأول مرة من قبل روبن هايوارد، وتشارلز كورتيس، ورودري ديفيز في باريس (مهرجان الخريف، 22 نوفمبر 2013).
  • أوكام دلتا 5 لآلة الكلارينيت الباص، والتوبا، والتشيلو، والقيثارة. عُرضت لأول مرة من قبل كارول روبنسون، وروبن هايوارد، وتشارلز كورتيس، ورودري ديفيز في باريس (مهرجان الخريف، 22 نوفمبر 2013) 20 دقيقة
  • أوكام دلتا السادس لآلة الباسون، وآلتي فيولا، وآلة التشيلو. العرض الأول من قبل دافني فيسنتي ساندوفال، وجوليا إيكهارت، وكاثرين لامب، وديبورا ووكر.
  • أوكام دلتا السابع لآلتي فيولا وتشيلو. عُرضت لأول مرة من قبل جوليا إيكهارت، وكاثرين لامب، وديبورا ووكر في بروكسل (مهرجان آرس ميوزيكا، 14 نوفمبر 2014).
  • مقطوعة أوكام دلتا الثامنة لآلات الباسون والتوبا والتشيلو والقيثارة. عُرضت لأول مرة من قبل تشارلز كورتيس، ورودري ديفيز، وروبن هايوارد، ودافني فيسنتي ساندوفال في غلاسكو (مهرجان تيكتونيكس، 2 مايو 2015).
  • أوكام دلتا 9 لآلة الباسون، والتوبا، والتشيلو. عُرضت لأول مرة من قبل دافني فيسنتي ساندوفال، وروبن هايوارد، وتشارلز كورتيس في المكسيك (مهرجان إل نيتشو، 17 مايو 2015).
  • أوكام دلتا إكس لآلات الترومبون والهورن والتوبا. عُرضت لأول مرة من قبل هيلاري جيفري وإيلينا كاناكالياغو وروبن هوارد في ميلانو (بيريللي هانغار بيكوكا، 18 ديسمبر 2018).
  • أوكام دلتا الحادي عشر للكمان والفيولا والفاجوت. عُرضت لأول مرة من قبل سيلفيا تاروزي وجوليا إيكهارت ودافني فيسنتي ساندوفال في باريس (مؤسسة كارتييه، 4 يوليو 2016).
  • Occam Delta XII للفيوت الجهير والكلارينيت والتشيلو. العرض الأول هو إريك دريشر، فولكر هيمكين، روبرت إنجلبريشت في هامبورغ (نادي كاتاراكت، 20 يناير 2017).
  • Occam Delta XIII لباس الكلارينيت والقيثارة والباس المزدوج المكون من 5 أوتار. العرض الأول هو كارول روبنسون وهيلين بريشاند ولويس ميشيل ماريون في ميتز (Église Saint-Maximin، Fragment، 18 يناير 2019) 35 دقيقة
  • مقطوعة أوكام دلتا الرابعة عشرة للقيثارة والكمان والكونترباس. عُرضت لأول مرة من قبل أنغاراد ديفيز، ودومينيك لاش ، ورودري ديفيز في لندن (مقهى أوتو، 10 مارس 2019).
  • أوكام دلتا الخامس عشر للرباعية الوترية. تم العرض الأول من قبل إيزابيل بوزيني، وأليسا تشيونغ، وستيفاني بوزيني، وكليمنس ميركل في مونتريال (Fonderie Darling، مهرجان Suoni per il Popolo، 9 يونيو 2018)
  • أوكام دلتا السادس عشر لآلة الباسون والتوبا والقيثارة. عُرضت لأول مرة من قبل دافني فيسنتي ساندوفال، وروبن هايوارد، ورودري ديفيز في دارمشتات (دورة دارمشتات الصيفية، 17 يوليو 2018).
  • أوكام دلتا XVII لآلة الباسون والتشيلو والقيثارة. عُرضت لأول مرة من قبل دافني فيسنتي ساندوفال، وتشارلز كورتيس، ورودري ديفيز في غلاسكو (مهرجان تيكتونيكس، 2 مايو 2015).
  • أوكام دلتا ١٨ لآلات الساكسفون والفيولا والباريتون وكلارينيت الباص. عُرضت لأول مرة من قبل برتراند غوغيه، وجوليا إيكهارت، ويانيك غيدون، وكارول روبنسون في باريس (قصر طوكيو، ١٤ ديسمبر ٢٠١٨) ٣٠ دقيقة
  • أوكام دلتا التاسع عشر لآلة الساكسفون الألتو، والبيربينيه، والصوت، بالإضافة إلى الفيولا دي غامبا. عُرض لأول مرة من قِبل كارول روبنسون، وبرتراند غوغيه، ويانيك غيدون (2019) 25 دقيقة
  • أوكام هيكسا ١ لآلات الكلارينيت الباص، والتوبا، والفيولا، والتشيلو، والقيثارة. عُرضت لأول مرة من قِبل كارول روبنسون، وروبن هايوارد، وجوليا إيكهارت، وتشارلز كورتيس، ورودري ديفيز في باريس (مهرجان الخريف، ٢٢ نوفمبر ٢٠١٣) ٢٤ دقيقة
  • أوكام هيكسا ٢ للفلوت والكلارينيت والفيولا والتشيلو والإيقاع (بالاشتراك مع كارول روبنسون). عُرضت لأول مرة من قبل فرقة ديسيبل ( كات هوب ، لينساي فيكري، آرون وايت ، تريستن بار، ستيوارت جيمس) في بيرث، أستراليا (مركز بيرث للفنون المعاصرة، ٣٠ أكتوبر ٢٠١٥).
  • أوكام هيكسا ٣ للبوق، والباسون، والكلارينيت الباص، والكمان، والفيولا، والكونترباس ذي الخمسة أوتار. العرض الأول: نيت وولي، دافني فيسنتي-ساندوفال، كارول روبنسون، سيلفيا تاروزي، جوليا إيكهارت، لويس-ميشيل ماريون (مؤسسة كارتييه، ٤ يوليو ٢٠١٦) ٢٧ دقيقة
  • مقطوعة أوكام هيكسا الرابعة لآلتي كمان، وفيولا، وتشيلو، وكونترباس. عُرضت لأول مرة من قبل سيلفيا تاروزي، وأنغاراد ديفيز، وجوليا إيكهارت، ودومينيك لاش في هدرسفيلد (مهرجان هدرسفيلد للموسيقى المعاصرة، 21 نوفمبر 2016).
  • أوكام هيكسا 5 لآلتي ساكسفون، ترومبون، غيتار كهربائي، بيانو، وآلات إيقاعية
  • مقطوعة أوكام هيبتا 1 لفرقة ديدالوس (غيتار، فيولا، ترومبون، ترومبيت، كمان، باسون، وتشيلو). عُرضت لأول مرة في سالزبورغ (جامعة موزارتيوم، مهرجان كروسرودز، 6 ديسمبر 2018).
  • Occam Océan I للمجموعة الكبيرة. العرض الأول من قبل ONCEIM، قائد الأوركسترا فريدريك بلوندي في باريس (Église Saint Merri، مهرجان CRACK، 26 سبتمبر 2015) 55 دقيقة

قائمة الأغاني

  • Vice - Versa, Etc... (قرص واحد) (إصدار ذاتي، 1970؛ أعيد إصداره بواسطة Important، 2009)
  • أغاني ميلاريبا (قرص واحد) (موسيقى جميلة، 1983)
  • جيتسون ميلا (موسيقى جميلة، 1987)
  • رحلة ميلا مستوحاة من حلم (موسيقى جميلة، 1987)
  • كيما، الحالات الوسيطة (الحالات الوسيطة التجريبية، 1990)
  • التكوين الحيوي (ميتامكين، 1996)
  • ثلاثية الموت ( الوسائط التجريبية ، 1998)
  • أغاني ميلاريبا (قرصان) (موسيقى جميلة، 1998)
  • Σ = a = b = a + b (إصدار محدود مقاس 2 × 7 بوصة) (Galerie Yvon Lambert، 1969، تم تناوله بواسطة Povertech Industries، 2000)
  • أدنوس الأول - الثالث (جدول العناصر، 2002)
  • جيلرياندري / أرتيسيس (أرشيف فرينجز، 2003)
  • Elemental II (Records of Sleaze Art, 2004)
  • ليل ريسونانت (شيين، 2005)
  • Chry-ptus (Schoolmap, 2007)
  • نالدجورلاك لتشارلز كورتيس، (شين، 2008)
  • ثلاثية (هام، 2009)
  • اللعبة الإلكترونية / العنصري الأول (ألما مارغن، 2010)
  • ترانسموريم / ترانسمورتم (مهم، 2011)
  • أعمال التغذية الراجعة 1969-1970 (ألغا مارغن، 2012)
  • "Ψ 847" (شفوي، 2013) [ 28 ]
  • نالدجورلاك الأول الثاني الثالث (شيين، 2013)
  • Opus 17 (Alga Marghen, 2013) [ 29 ]
  • أوكام أوشن 1 (شين، 2017)
  • أوكام XXV (إعادة صياغة العضو، 2022) [ 30 ]

يضم التسجيل الثلاثي " Trilogie de la mort" مقطوعات "Kyema" و "Kailasha " و "Koume" . أما التسجيل الثنائي " Songs of Milarepa" فيضم مقطوعة "Mila's Journey Inspired by a Dream" .

مع فرقة لابيتيتس

  • قبل النص المكتوب (Quecksilber، 2005)

مراجع

  1. 1 2 3 "إليان راديغ" . شركة لوفلي ميوزيك المحدودة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2016 .
  2. ↑ سيرة إليان راديجي في Berliner Festspiele
  3. ↑ جوانا ديمرز، الاستماع عبر الضوضاء: جماليات الموسيقى التجريبية... 2010، ص 94: "يُبدد عمل إليان راديغ سريعًا الشكوك القائلة بأن جميع الأصوات المُدَوَّرة تُشبه موسيقى يونغ. راديغ مُلحِّنة موسيقى إلكترونية فرنسية درست على يد شيفر وبيير هنري في خمسينيات القرن الماضي قبل أن تُحوّل مسارها من الموسيقى الملموسة إلى...".
  4. ^ "راديج إليان (1932)" . مركز توثيق الموسيقى المعاصرة . 25 أكتوبر 2012 . تم الاسترجاع في 26 يناير 2022 .
  5. 1 2 3 كاتابانو، بيتر (24 فبراير 2026). "إليان راديغ، مؤلفة موسيقى الزمن والصمت والفضاء، تُوفيت عن عمر يناهز 94 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 فبراير 2026 .
  6. 1 2 راديغ، إيليان (11 أكتوبر 2012). "إيليان راديغ: مقابلة" . تيليكوم إلكترونيك بيتس (مقابلة). أجراها داكس، ماكس . تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2020 .
  7. 1 2 "عالم إيليان راديغ" . www.berlinerfestspiele.de . 19-03-2026 . تاريخ الاسترجاع: 04-05-2026 .
  8. ↑ "La compositrice Éliane Radigue, pionnière de la musique électronique, est morte à l'age de 94 ans" [ توفي الملحن إليان راديج، رائد الموسيقى الإلكترونية، عن عمر يناهز 94 عامًا ] (بالفرنسية). لوموند . وكالة فرانس برس . 24 فبراير 2026. مؤرشفة من الأصلي في 24 فبراير 2026 . تم الاسترجاع في 24 فبراير 2026 .
  9. ↑ لوسون، مايكل (24 فبراير 2026). "وفاة رائدة الموسيقى الملموسة إيليان راديغ عن عمر يناهز 94 عامًا" . ريزيدنت أدفايزر . مؤرشف من الأصل في 24 فبراير 2026. تم الاطلاع عليه في 24 فبراير 2026 .
  10. ↑ كيرن، بيتر (24 فبراير 2026). "وفاة إيليان راديغ عن عمر يناهز 94 عامًا؛ صور شخصية - 'الصوت قبل الصوت ' " . CDM . مؤرشف من الأصل في 24 فبراير 2026. تم الاسترجاع في 24 فبراير 2026 .
  11. 1 2 وايز، باسكال (16 يونيو 2011). "عوالم إليان راديغ الجديدة الجريئة" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 20 أبريل 2020 . 
  12. ↑ "إيليان راديغ" . بيربل (بالفرنسية) . تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2020 .
  13. ↑ وايز، باسكال (16 يونيو 2011). "عوالم إليان راديغ الجديدة الجريئة" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 20 أبريل 2020 . 
  14. ↑ غلوك، بوب (2009-2010). "مقابلة مع إليان راديغ" . Array : 45-49 . doi : 10.25370/array.v20102475 .
  15. ↑ ناغوسكي، إيان (بدون تاريخ). "ببطء شديد من الداخل: مقابلة مع إيليان راديغ". ييتي . 8 : 54.
  16. ↑ زانكا، نيك (30 مارس 2023). "آلة توليف صوتية في حركة بطيئة: إيليان راديغ وجهاز ARP 2500" . ريفيرب . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2023 .
  17. ↑ غايو، إيفلين. "مقابلة مع إيليان راديغ" . يوتيوب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2020 .
  18. ^ "Chry-ptus – Geelriandre، بقلم إليان راديج" . إليان راديغي . تم الاسترجاع بتاريخ 2026-05-04 .
  19. ^ "سماحة نينانج باو رينبوتشي" . 17 يونيو 2017.
  20. ↑ "إيليان راديج، استخلاص الحكمة من البوذية في القرن الحادي عشر" بقلم بن راتليف، صحيفة نيويورك تايمز ، 20 أغسطس 2015
  21. ^ "ثلاثية إليان راديغي دي لا مورت" . بومكات . تم الاسترجاع في 4 أغسطس 2022 .
  22. 1 2 الطغيان، "الجين الأزرق". "ثلاثية الموت" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2022 .
  23. ^ هولترباخ، إيمانويل. "إليان راديغي" . معهد علم الآثار . تم الاسترجاع في 31 يناير 2022 .
  24. ↑ كولي، جوليان (فبراير 2022). "المقدمة: إليان راديغ" . ذا واير . العدد 456. ص 37. تاريخ الاطلاع: 31 يناير 2022 .  
  25. ↑ وولي، نيت (2021). "التلاشي التدريجي..." ساوند أميركان (26). مختارات من الموسيقى المسجلة. ISSN 2693-9207 . OCLC 1166774289 .  
  26. ↑ "17 يناير 2025: إيليان راديغ / أوركسترا عازفي الضوضاء المستقبليين" . LCMF . مؤرشف من الأصل في 30 أبريل 2025. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2025 .
  27. ↑ موليسون، كيت (4 مايو 2015). "مراجعة تكتونيكس - الموسيقى الكلاسيكية تلتقي بفن الصوت التجريدي في تصادم مثمر في المهرجان" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 26 يناير 2022 .
  28. ^ "Ψ 847، بقلم إليان راديج" . إليان راديغي (بالفرنسية) . تم الاسترجاع في 17 مارس 2023 .
  29. ↑ "العمل رقم 17، من تأليف إيليان راديغ" . إيليان راديغ (بالفرنسية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مارس 2023 .
  30. ^ إيدي ، كريستيان (2022-01-14). "إليان راديج تطلق أول عمل لها على الأرغن، "Occam XXV " " . الهدوء . تم الاسترجاع في 26 يناير 2022 .