التغذية الراجعة الصوتية

لتحقيق أقصى قدر من الكسب قبل حدوث التغذية الراجعة ، يجب تقليل كمية الطاقة الصوتية المُعادة إلى الميكروفونات قدر الإمكان. وبما أن ضغط الصوت يتناقص بنسبة 1/r مع المسافة r في الفضاء الحر، أو حتى مسافة تُعرف بمسافة الصدى في الأماكن المغلقة (وتتناسب كثافة الطاقة مع 1/r² ⁾ ، فمن المهم إبقاء الميكروفونات على مسافة كافية من مكبرات الصوت. كما يجب عدم وضع الميكروفونات أمام مكبرات الصوت، وينبغي مطالبة مستخدمي الميكروفونات بتجنب توجيهها نحو صناديق مكبرات الصوت.

بالإضافة إلى ذلك، ينبغي أن تتمتع مكبرات الصوت والميكروفونات بتوجيه غير منتظم ، وأن تبقى بعيدة عن أقصى حساسية لبعضها البعض، ويفضل أن يكون ذلك في اتجاه إلغاء الإشارات. غالبًا ما تحقق مكبرات الصوت العامة توجيهًا في نطاق الترددات المتوسطة والعالية ( وكفاءة جيدة ) عبر أنظمة البوق. في بعض الأحيان، تتميز مكبرات الصوت المنخفضة التردد بخاصية قلبية الشكل.

تتغلب التجهيزات الاحترافية على مشكلة التغذية الراجعة بوضع مكبرات الصوت الرئيسية بعيدًا عن الفرقة أو الفنان، ثم استخدام عدة مكبرات صوت أصغر تُعرف باسم "الشاشات" موجهة نحو كل عضو من أعضاء الفرقة، ولكن في الاتجاه المعاكس لاتجاه الميكروفونات، وذلك بالاستفادة من الميكروفونات ذات نمط التقاط قلبي الشكل، الشائعة في تطبيقات تضخيم الصوت. يقلل هذا التكوين من فرص حدوث التغذية الراجعة، ويتيح التحكم المستقل في مستويات ضغط الصوت لكل من الجمهور والفنانين.

في أغلب الأحيان، لا يكون استجابة التردد الطبيعي لأنظمة تضخيم الصوت مسطحة تمامًا، مما يؤدي إلى تغذية راجعة صوتية عند التردد ذي أعلى كسب للحلقة، والذي قد يكون رنينًا بكسب أعلى بكثير من متوسط ​​الكسب عبر جميع الترددات. لذلك، من المفيد تطبيق نوع من أنواع معادلة الصوت لتقليل الكسب عند هذا التردد.

يمكن تقليل الصدى يدويًا عن طريق رنين نظام الصوت قبل العرض. يستطيع مهندس الصوت رفع مستوى صوت الميكروفون حتى يحدث الصدى. ثم يقوم بتخفيف التردد ذي الصلة باستخدام معادل الصوت، مانعًا الصدى عند ذلك التردد مع الحفاظ على مستوى صوت كافٍ عند الترددات الأخرى. يستطيع العديد من مهندسي الصوت المحترفين تحديد ترددات الصدى بالسمع، بينما يستخدم آخرون محللًا فوريًا لتحديد تردد الرنين.

لتجنب التغذية الراجعة، يمكن استخدام مُثبِّط تغذية راجعة تلقائي . تعمل بعض هذه المُثبِّطات عن طريق تغيير التردد قليلاً، مما ينتج عنه صوت نقرة بدلاً من صوت العواء الناتج عن التغذية الراجعة غير المُعالجة. بينما تستخدم أجهزة أخرى مرشحات حجب حادة لتصفية الترددات المُزعجة. وغالبًا ما تُستخدم خوارزميات تكيفية لضبط هذه المرشحات تلقائيًا.

كان عازفو غيتار البلوز والروك أند رول، مثل ويلي جونسون وجوني واتسون ولينك راي ، روادًا في استخدام التغذية الراجعة الصوتية . ووفقًا لريتشي أونتربيرغر من موقع AllMusic ، فإن أول استخدام للتغذية الراجعة في تسجيل روك تجاري كان في أغنية " I Feel Fine " لفرقة البيتلز ، والتي سُجلت عام 1964. ^{[ 6 ]} ويتفق جاي هودجسون على أن هذه التغذية الراجعة، التي أحدثها جون لينون بإسناده غيتارًا شبه صوتي على مكبر الصوت، كانت أول أغنية تتصدر قوائم الأغاني وتُظهر تشويه التغذية الراجعة. ^{[ 1 ] : 120-121.} تضمنت أغنيتا فرقة ذا هو ، " Anyway, Anyhow, Anywhere " و" My Generation " اللتان حققتا نجاحًا كبيرًا عام 1965، استخدام بيت تاونشيند للتلاعب بالتغذية الراجعة ، من خلال عزف منفرد مطول في الأولى، وهز غيتاره أمام مكبر الصوت لإحداث صوت نابض في الثانية. تضمنت أغنية " Fried Hockey Boogie " لفرقة Canned Heat صدىً صوتيًا للجيتار من إنتاج هنري فيستين أثناء عزفه المنفرد، لخلق صدى صوتي عالي التضخيم ومشوّه بأسلوب موسيقى البوغي. في عام 1963، قام برايان ماي ، وهو في سن المراهقة آنذاك، ووالده بتصميم جيتاره الخاص "Red Special " خصيصًا لإنتاج صدى صوتي. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

استُخدمت تقنية التغذية الراجعة على نطاق واسع بعد عام 1965 من قِبل فرق موسيقية مثل ذا مونكس ، ^{[ 9 ]} وجيفرسون إيربلاين ، وفيلفيت أندرغراوند ، وغريتفول ديد ، الذين أدرجوا في العديد من عروضهم الحية فقرة بعنوان "التغذية الراجعة" ، وهي عبارة عن ارتجال موسيقي يعتمد على التغذية الراجعة لعدة دقائق. ومنذ ذلك الحين، أصبحت التغذية الراجعة سمة بارزة في موسيقى الروك، حيث قام عازفو الغيتار الكهربائي مثل جيف بيك ، وبيت تاونشيند، وديف ديفيز ، وستيف ماريوت ، وجيمي هندريكس، بإحداث التغذية الراجعة عمدًا عن طريق تقريب غيتاراتهم من مكبر صوت المُضخّم . ويمكن سماع مثال على التغذية الراجعة في أداء هندريكس لأغنية "هل تراني؟" في مهرجان مونتيري بوب . وقد تم إنشاء عزف الغيتار المنفرد بالكامل باستخدام التغذية الراجعة من المُضخّم. ^{[ 10 ]} وكان عازف غيتار الجاز غابور سابو من أوائل موسيقيي الجاز الذين استخدموا التغذية الراجعة المُتحكّم بها في موسيقاهم، وهو ما يبرز في ألبومه الحي " الساحر" (1967). وتضمنت طريقة سابو استخدام غيتار صوتي ذي سطح مستوٍ مزود بميكروفون مغناطيسي. ^{[ 11 ]} قام لو ريد بإنشاء ألبومه Metal Machine Music (1975) بالكامل من حلقات التغذية الراجعة التي يتم تشغيلها بسرعات مختلفة.

بالإضافة إلى أغنية "I Feel Fine"، تم استخدام التعليقات في مقدمة أغاني تتضمن أغنية " Foxy Lady " لجيمي هندريكس ، وأغنية " It's All Too Much " للبيتلز ، وأغنية " Crosstown Traffic " لهندريكس ، وأغنية " Little Wonder " لديفيد بوي ، وأغنية "New York City Cops" لفرقة ذا ستروكس ، وأغنية "Fair" لفرقة بن فولدز فايف، وأغنية "Road to Recovery" لفرقة ميدنايت جاغرنوتس ، وأغنية "Radio Friendly Unit Shifter" لفرقة نيرفانا ، وأغنيتي "Tumbledown" و" Catchfire " لفرقة جيسوس آند ماري تشين ، وأغنية " Waterfall " لفرقة ستون روزز ، وأغنية "Tahitian Moon" لفرقة بورنو فور بايروس ، وأغنية " Stinkfist " لفرقة تول ، وأغنية "Prayer For Rain" لفرقة ذا كيور . ^{[ 1 ] : 121-122.} من أمثلة استخدام التغذية الراجعة مع زيادة سريعة في مستوى الصوت كفاصل موسيقي: أغنيتا " My Name Is Jonas " و" Say It Ain't So " لفرقة ويزر ؛ وأغاني " Reptilia " و"New York City Cops" و" Juicebox " لفرقة ذا ستروكس؛ وأغنية " As I Am " لفرقة دريم ثيتر ؛ بالإضافة إلى العديد من أغاني فرقتي ميشوجا وتول. ^{[ 1 ] : 122-123}

تُستخدم النهايات الصوتية المتلاشية ذات الصدى المزعج في أغلب الأحيان لتوليد التوتر لا لتخفيفه، وغالبًا ما تُدمج هذه النهايات بعد انتهاء المقطع الموسيقي والموضوعي. من الأمثلة على ذلك ريمكس Modwheelmood لأغنية "The Great Destroyer" لفرقة Nine Inch Nails؛ وأغاني "Teenage Lust" و"Tumbledown" و" Catchfire " و"Sundown" و"Frequency" لفرقة Jesus and Mary Chain. ^{[ 1 ] : 123}

على الرغم من أن التغذية الراجعة ذات الدائرة المغلقة كانت سمة بارزة في العديد من مؤلفات الموسيقى الإلكترونية التجريبية المبكرة ، إلا أن التغذية الراجعة الصوتية المتعمدة كمادة صوتية اكتسبت أهمية أكبر في مؤلفات مثل " متغيرات 2 " لجون كيج (1961) التي أداها ديفيد تيودور ، و " الذئب" لروبرت آشلي (1964). استخدم كارلهاينز شتوكهاوزن في " منفردًا " (1965-1966) آلة موسيقية واحدة (تشيلو، ترومبون، إلخ) مع التغذية الراجعة والموسيقى الإلكترونية. استخدم ستيف رايش التغذية الراجعة الصوتية على نطاق واسع في عمله "موسيقى البندول" (1968) من خلال تحريك سلسلة من الميكروفونات ذهابًا وإيابًا أمام مكبرات الصوت الخاصة بها. ^{[ 12 ] : 88.} استخدم كل من هيو ديفيز ^{[ 12 ] : 84} وألفين لوسير ^{[ 12 ] : 91} التغذية الراجعة في أعمالهم. بنى رولاند كاين جزءًا كبيرًا من أعماله التأليفية، التي أطلق عليها اسم " الموسيقى السيبرانية "، على أنظمة صوتية تتضمن التغذية الراجعة. ^{[ 13 ] [ 14 ]} يمكن إيجاد أمثلة أحدث في أعمال، على سبيل المثال، لارا ستانيك، ^{[ 12 ] : 163} بول كراينن، ^{[ 12 ] : 159} آن ويلمر، ^{[ 12 ] : 93} آدم باسانتا ، ^{[ 15 ]} ليزلي فلانيجان، ^{[ 16 ]} رونالد بورسن، ^{[ 17 ]} عرفان عبدي، ^{[ 18 ]} وتايلر كوين ^{[ 19 ]}

يمكن ابتكار ألحان ذات نغمات محددة بالكامل من خلال التغذية الراجعة، وذلك بتغيير الزاوية بين الغيتار ومكبر الصوت بعد إنشاء حلقة تغذية راجعة. ومن الأمثلة على ذلك أغنية " Jambi " لفرقة Tool ، وعزف روبرت فريب على الغيتار في أغنية " Heroes " لديفيد بوي (نسخة الألبوم)، وأغنية " Third Stone from the Sun " لجيمي هندريكس ، وأدائه الحي لأغنية " Wild Thing " في مهرجان مونتيري بوب . ^{[ 1 ] : 119}

بخصوص عمل فريب على مسلسل "الأبطال":

كان فريب يقف في المكان المناسب، ومستوى صوته مضبوطًا، ويحصل على صدى صوتي... كان لدى فريب أسلوبٌ خاص في ذلك الوقت، حيث كان يقيس المسافة بين الغيتار ومكبر الصوت لتحديد موضع صدى كل نغمة. على سبيل المثال، قد يتردد صدى نغمة "لا" على بُعد حوالي أربعة أقدام من مكبر الصوت، بينما قد يتردد صدى نغمة "صول" على بُعد ثلاثة أقدام ونصف. كان لديه شريطٌ يوضع على الأرض، وعندما كان يعزف نغمة "فا دييز"، كان يقف على نقطة "فا دييز" في الشريط، فيكون صدى "فا دييز" أفضل. لقد أتقن هذا الأمر تمامًا، وكنا نعزف بهذه الطريقة بمستوى رائع في الاستوديو أيضًا.

أصبح صدى الصوت سمة مميزة للعديد من فرق موسيقى الروك المستقلة خلال ثمانينيات القرن العشرين. مزجت فرقة الروك الأمريكية الصاخبة "سونيك يوث" بين تقليد صدى الصوت في موسيقى الروك والنهج التأليفي والكلاسيكي (لا سيما في أدائها لأغنية "بندولوم ميوزيك" لريتش)، كما أدخلت فرقة " بيغ بلاك" بقيادة عازف الغيتار والمنتج ستيف ألبيني صدى الصوت المتحكم به في تركيب أغانيها. مع ظهور حركة الروك البديل في تسعينيات القرن العشرين، شهد صدى الصوت رواجًا كبيرًا مرة أخرى من قبل فرق موسيقية حققت شهرة واسعة فجأة مثل نيرفانا ، وريد هوت تشيلي بيبرز ، وريج أغينست ذا ماشين ، وسماشينغ بامبكينز . وقد تم اعتماد استخدام طريقة "خلاط بدون مدخلات" لتوليد الصوت عن طريق إعادة تغذية وحدة المزج إلى نفسها في الموسيقى الإلكترونية التجريبية وموسيقى الضوضاء من قبل فنانين مثل توشيمارو ناكامورا . ^{[ 21 ]}

يُستخدم مبدأ التغذية الراجعة في العديد من أجهزة إطالة صوت الجيتار. ومن الأمثلة على ذلك الأجهزة المحمولة مثل EBow ، ولاقطات الجيتار المدمجة التي تزيد من إطالة صوت الآلة، ومحولات الطاقة الصوتية المثبتة على رأس الجيتار. كما يمكن إنشاء تغذية راجعة مغلقة الدائرة باستخدام وحدة مؤثرات ، مثل دواسة التأخير أو مؤثر يُعاد توجيهه إلى وحدة المزج . ويمكن التحكم في التغذية الراجعة باستخدام مُخفِّض الصوت لتحديد مستوى الصوت. تُعد دواسة Boss DF-2 Super Feedbacker and Distortion وحدة مؤثرات إلكترونية تُساعد عازفي الجيتار الكهربائي على إنشاء تأثيرات التغذية الراجعة. ^{[ 22 ]} أما آلة هالدوروفون فهي آلة وترية كهروصوتية مصممة خصيصًا للعمل مع التغذية الراجعة القائمة على الأوتار. ^{[ 23 ]}