إيلين ليفي

إيلين ك. ليفي فنانة أمريكية متعددة الوسائط، وكاتبة، ومنسقة معارض، ومعلمة، تستكشف أعمالها متعددة التخصصات التقاطعات بين الفن والعلوم والتكنولوجيا والبيئة. منذ أوائل ثمانينيات القرن الماضي، بحثت في كيفية تأثير النماذج العلمية، بما في ذلك علم الأعصاب والتطور ونظرية التعقيد، على الثقافة البصرية والممارسة الفنية. عرضت ليفي أعمالها دوليًا ونشرت على نطاق واسع حول دور الفن البصري في تشكيل المعرفة العلمية وتفسيرها. ^{[ 1 ]}

خلال مسيرتها المهنية المتطورة، درست ليفي كيف يؤثر التعاون بين الفن والعلم على الحركات الاجتماعية والسياسية، والنشاط البيئي، ودور الفن المعاصر في الخطاب العام. ويؤكد عملها على التداخل بين تخصصات التصميم في مجالات الهندسة والفن والتكنولوجيا، مستندًا إلى أفكار علمية ناشئة. وقد تناولت مواضيع مثل علم التشكل، ونظرية النظم، والكوارث البيئية، مما يضعها في مصاف الفنانين الذين يربطون بين الثقافة البصرية والبحث العلمي. وقد وصف مؤرخ العلوم والكاتب آرثر آي. ميلر أعمالها الأخيرة بأنها تركز على "التقارب بين علم الأحياء ونظم المعلومات، وحدود الكائنات الحية والجمادات". ^{[ 2 ]}

لقد درست كيف أثر التعاون بين الفن والعلم على الحركات الاجتماعية والسياسية، وشجع النشاط البيئي ، وشكّل الدور المتطور للفن المعاصر. ^{[ 1 ]} أكدت ليفي على التداخل بين تخصصات التصميم في مجالات الهندسة والفن والتكنولوجيا، وغالبًا ما تشمل هذه التخصصات ممارسين يعملون مع التقنيات الناشئة . ^{[ 1 ]} وقد رسخت دراساتها حول علم التشكل ونظرية النظم والكوارث البيئية مكانتها بين الشخصيات الرئيسية التي تربط بين الثقافة البصرية والبحث العلمي . وقد انخرطت في دراسة العلاقات المتبادلة بين الفن والعلم والتكنولوجيا من خلال المعارض والبرامج التعليمية والمنشورات والعمل التنسيقي منذ منتصف ثمانينيات القرن الماضي. ^{[ 3 ]} وكما علّقت الفنانة ليزلي واين ، "كان أحد أبرز إنجازات [ليفي] هو الطريقة التي وضعت بها الفن والعلم في حوار". ^{[ 4 ]} كتب ليفي وفيليب جالانتير بالمثل أن "دراسة التعقيد تخلق جسورًا عبر العديد من فروع العلوم وتقدم اتجاهًا فكريًا ثوريًا له تداعيات على تخصصات أخرى، مثل الفن والفلسفة". ^{[ 5 ]}

تتنوع أعمالها الفنية بين الرسم والتركيب والرسوم المتحركة والوسائط الرقمية، وغالبًا ما تستخدم المصادر الأرشيفية والرسوم البيانية العلمية والصور المتراكبة لاستكشاف أنظمة المعرفة والإدراك. وقد تعاونت مع مؤسسات من بينها برنامج ناسا الفني في مشروع "كريساليس" الفضائي عام 1985، وجمعية ليوناردو الدولية للفنون والعلوم والتكنولوجيا . ^{[ 4 ]} تستكشف أبحاثها الشكل والمادة والأزمة البيئية، وقد أسهمت في دراسات علم التشكل والإدراك والتقاطعات بين الفن والعلم .

حصلت ليفي على بكالوريوس في علم الحيوان من كلية ماونت هوليوك . ثم نالت لاحقًا درجة الماجستير في الفنون البصرية من كلية متحف الفنون الجميلة في بوسطن ، بالتعاون مع جامعة تافتس. خلال فترة إقامتها في بوسطن، عملت في قسم علم الأدوية بكلية الطب بجامعة هارفارد، حيث اطلعت على أبحاث ديفيد هوبل وتورستن ويزل حول الآليات العصبية للإدراك البصري. ^{[ 6 ]} حصلت على درجة الدكتوراه من جامعة بليموث عام 2012 عن دراستها للفن وعلم الأعصاب المتعلق بالانتباه. ^{[ 7 ]}

جمعت مسيرة ليفي المهنية بين الإبداع الفني، والعمل التنسيقي، والنشاط الاجتماعي، والبحث العلمي متعدد التخصصات. استكشفت مشاريعها المبكرة الإدراك ونظرية النظم من خلال الرسم والتركيب الفني. ومع مرور الوقت، شمل عملها بشكل متزايد مفاهيم علمية مثل علم التشكل ، وعلم الوراثة، والأنظمة التكيفية المعقدة . بالتوازي مع ذلك، ساهمت بمقالات، ونسقت معارض، وتعاونت مع مؤسسات علمية، مما عزز الحوار بين الفنون والعلوم.

مشروع FEAST (تعزيز الفن والعلم البيئي معًا) هو ثمرة تعاون بين ليفي وفيكتوريا فيسنا بالشراكة مع مركز التصوير الفوتوغرافي في وودستوك (CPW) . ^{[ 8 ]} تستكشف هذه السلسلة التقاطعات بين الغذاء والمناخ والصحة، وتجمع الفنانين والعلماء والجمهور لدراسة الروابط بين النظم البيئية ورفاهية الإنسان. وقد حظي المشروع بدعم منحة تأسيسية من صندوق بوروز ويلكوم . ^{[ 9 ]} في يوليو 2025، أشرفت كاثي هاي على معرض FEAST II: Let the Plants Carry Us . ^{[ 10 ]} يشغل ليفي عضوية المجلس الاستشاري لمركز التصوير الفوتوغرافي في وودستوك. ^{[ 11 ]}

في عام ٢٠٢٤، قدمت معرض "الرؤية من خلال" في قاعة تاور فوير بجامعة دندي ومتحف دارسي طومسون لعلم الحيوان ، مستندةً إلى انخراطها الطويل الأمد في نظريات دارسي طومسون في علم التشكل ومواضيع متعددة التخصصات أوسع نطاقًا. ^{[ ١٢ ] [ ٤ ]} أعاد المعرض تصور العينات الحيوانية كأشكال هجينة عضوية-تكنولوجية، متأثرًا بالرؤى التأملية لـ جي جي بالارد وريتشارد هاميلتون . وقد عكس عملها المتواصل مع نظريات دارسي طومسون في علم التشكل، والتي استكشفتها لأول مرة في معرض فردي عام ١٩٨٢ في كلية باروخ، وتطورت خلال إقامتها البحثية في دندي عام ٢٠١٤. تُوِّج هذا العمل بمشاركتها في تحرير مختارات عام 2021 بعنوان " التأثيرات التوليدية لدارسي وينتورث طومسون في الفن والتصميم والعمارة" ، والتي أُدرجت في القائمة الطويلة لجائزة مؤرخي الفن البريطاني (HBA) للكتاب عام 2022، بالإضافة إلى إشرافها على معرض " من القوى إلى الأشكال " عام 2022. ^{[ 13 ] [ 14 ]} وقد ساهمت حواراتها مع ستيفن جاي غولد ، الذي كتب مقدمة طبعة لاحقة من كتاب وينتورث طومسون " حول النمو والشكل" ، في صقل فكرها حول نماذج طومسون الرياضية والفيزيائية للشكل. وقد أشارت ليفي إلى تركيز طومسون على الشكل والمادة باعتباره مصدر إلهام رئيسي لأعمالها وأعمال العديد من الفنانين المعاصرين ، واصفةً كتاب "الرؤية من خلال " بأنه "تتويج لعقود من التفاعل مع أفكار دارسي طومسون". ^{[ 4 ]} يؤكد حوارها المستمر مع إرث تومسون التزام ليفي الأوسع بدراسة كيفية صدى النماذج العلمية للشكل والمادة والتحول في الفن والتصميم المعاصرين. ^{[ 15 ]}

كانت ليفي، التي لا يقتصر افتتانها بالتكنولوجيا على الشك فحسب، بل ينافسه أيضًا اهتمامها بالكوارث الطبيعية التي قد تحدث أحيانًا في المشاريع التكنولوجية الكبرى - كما حدث مع مكوك تشالنجر - من أوائل الفنانين الذين كلفهم برنامج ناسا للفنون عام 1985. ^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]} ركزت مسيرتها الفنية المبكرة على الرسم والمعارض في أماكن علمية بديلة آنذاك، مثل أكاديمية نيويورك للعلوم عام 1984، ووكالة ناسا، والأكاديمية الوطنية للعلوم ، كما أن أعمالها موجودة في مجموعاتهم. ^{[ 19 ] [ 20 ]} أقامت ليفي العديد من المعارض الفردية في الولايات المتحدة وخارجها، بما في ذلك في معرض الفنانين الأمريكيين المتحدين ^{[ 21 ]} ومعرض مايكل شتاينبرغ للفنون الجميلة في مدينة نيويورك. ^{[ 22 ]} عُرض معرضها "مقدمات مشتركة: الابتكار والتكيف" في المتحف التقني الوطني في براغ. ^{[ 23 ]} كما عُرضت أعمالها في معرض بينالي موسكو الثاني للفن المعاصر ، بعنوان "بتروليانا" (الوطنية النفطية) . ^{[ 24 ] [ 25 ]}

تستكشف محاضراتها ومعارضها الانتباه والإدراك وعلم الوراثة، ^{[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]} بما في ذلك الخطأ البشري وعمى عدم الانتباه في معرض "سرقة الانتباه" ؛ ^{[ 32 ] [ 33 ] [ 34 ]} في معارض تتعلق بالبيئة مثل "تقرير الطقس وتغير المناخ" (2004)، الذي أشرفت عليه لوسي ليبارد ، و" مواجهة " (2004)، الذي أشرف عليه رونالد فيلدمان ؛ ^{[ 35 ] [ 36 ]} ومعرض ثنائي قائم على بيانات من مجلة "سكيبتيكال إنكوايرر" ؛ ^{[ 37 ] [ 38 ]} وفي معرضها الخاص بموقع مكتبة نيويورك العامة " آلات الميم" ، باستخدام الوسائط المتعددة لتصوير التطور الثقافي وطرق إنشاء المعرفة ونقلها، ^{[ 39 ] [ 40 ]} والذي كان أيضًا موضوع مقابلة "حديث الفن" مع الروائية سيري هوستفيدت . ^{[ 41 ]}

^{[ 42 ]} تشارك ليفي، الرئيسة السابقة لمبادرة LEAF (منتدى ليوناردو للتعليم والفنون) التابعة لـ Leonardo/ISAST، في إدارة لقاء ليوناردو للفنون والعلوم المسائي (LASER) الذي يتخذ من مدينة نيويورك مقراً له، وهو جزء من البرنامج الدولي لـ Leonardo/ISAST للتجمعات المسائية التي تجمع الفنانين والعلماء معًا لتقديم عروض ومحادثات غير رسمية. ^{[ 43 ] [ 44 ]} شاركت مرتين في ورشة عمل الفن والوعي بمركز ووترميل ، ^{[ 45 ]} وشغلت منصب رئيسة جمعية الفنون بالكلية من عام 2004 إلى عام 2006، ^{[ 46 ]} ومستشارة خاصة للفنون والعلوم في معهد الدراسات العليا في الفنون البصرية (IDSVA) من عام 2012 إلى عام 2017، وزميلة زائرة متميزة في الفنون والعلوم في كلية سكیدمور عام 1999، وهو منصب ممول من مؤسسة هنري لوس، ^{[ 47 ]} واختيرت ضمن قائمة 66 امرأة لامعة في مجال التكنولوجيا الإبداعية . ^{[ 48 ]} وقد درّست دورات وورش عمل متعددة التخصصات في جامعة نيو سكول، وجامعة كوبر يونيون، وكلية بروكلين، ومركز بانف للفنون والإبداع . ^{[ 49 ]}

نشرت ليفي في العديد من الكتب والمجلات، بما في ذلك مجلة ليوناردو/ISAST . في عام 1996، كانت محررة ضيفة لكتاب " الفن المعاصر والشفرة الوراثية" الصادر عن مجلة "آرت جورنال" ، وهو أول منشور أكاديمي متعمق واسع الانتشار حول الاستجابات الفنية المعاصرة لعلم الوراثة وعلم الجينوم ، والذي تضمن مقالات لستيفن جيه. جولد، وروالد هوفمان ، وروبرت روت-بيرنشتاين ، ومارتن كيمب ، ودوروثي نيلكين ، وتم الاستشهاد به في كتاب "العلم في السياق: كتابة الفن الحديث والعلم - نظرة عامة" الصادر عن مطبعة جامعة كامبريدج. [ 50 ^{] [ 51 ] كما تم} الاستشهاد بمقالتها " الفن المعاصر والشفرة الوراثية: نماذج وأساليب تمثيل جديدة " ^{[ 52 ]} في كتاب ستيفن ويلسون لعام 2003 " فنون المعلومات: تقاطعات الفن والعلم والتكنولوجيا" ^{[ 53 ]} ، وهو مقدمة لأعمال وأفكار "مجموعة من أبرز الشخصيات العالمية في مجال صناعة المشهد الفني"، وهم فنانون يستخدمون العلم والتكنولوجيا ويؤثرون فيهما. وفي عام 2016، أُدرجت مقالتها "الفن يدخل نقاش التكنولوجيا الحيوية: مسائل أخلاقية " ^{[ 54 ]} في الدليل المرجعي الصادر عن مطبعة جامعة أكسفورد حول الدراسات الحديثة في مجال العلوم والفن المعاصر. ^{[ 55 ]} باربرا لارسون وإيلين ليفي محررتان مشاركتان لسلسلة كتب "العلوم والفنون منذ عام 1750" المكونة من ستة عناوين، والتي نشرتها دار روتليدج. ^{[ 56 ]}

• التأثيرات الإبداعية لدارسي وينتورث طومسون في الفن والتصميم والعمارة: من القوى إلى الأشكال ، تحرير إيلين ك. ليفي وشاريسا ن. تيرانوفا؛ بلومزبري للفنون البصرية، لندن؛ مارس 2021، رقم ISBN 9781350191136
• سلسلة الكتب: العلوم والفنون منذ عام 1750 ، المحررون: باربرا لارسون، إيلين ك. ليفي؛ 2017 - 2021، دار روتليدج للنشر، الولايات المتحدة والمملكة المتحدة.
• "مفتون: الانتباه والفن"، الإدراك والفاعلية في المساحات المشتركة للفن المعاصر ، المحررون: سي. ألبو ودي. شولد؛ 171-183، 2017، دار روتليدج للنشر، الولايات المتحدة والمملكة المتحدة.
• "تصنيف كوبلر: بين تعقيد العلم والفن،" Im Maschenwerk der Kunstgeschichte، Eds.، S. Maupeu، K. Schankweiler، S. Stallschus؛ 225-245، كولتورفيرلاج قدموس ، برلين، 2014.
• "استكشاف العقل"، ليوناردو ، 47 (5)، 427-435، 2014 doi:10.1162/LEON a 00864
• "الفن المعاصر وجماليات الانتقاء الطبيعي"، داروين ونظريات الجماليات والتاريخ الثقافي ، تحرير باربرا لارسون وسابين فلاخ، ألدرشوت، المملكة المتحدة: دار نشر أشغيت، 145-165، 2013
• "علم الأعصاب والفنون اليوم"، في مجلة PAJ ، 35 (3)، 8-23، 2013، doi:10.1162/PAJJ-a-00157
• "الفن الحيوي والفن النانوي في سياق المتحف: شروط المشاركة"، تحرير ج. مارستين؛ دليل روتليدج لأخلاقيات المتحف: إعادة تعريف الأخلاقيات لمتحف القرن الحادي والعشرين ، 445-464، 2011، مطبعة روتليدج، الولايات المتحدة والمملكة المتحدة.
• "تعريف الحياة: الفنانون يتحدّون التصنيفات التقليدية"، تحرير: م. لوفجوي، س. بول، ف. فيسنا؛ مُقدّمو السياق ، 275-299، 2011، دار إنتلكت للنشر، بريستول، ودار جامعة شيكاغو للنشر، شيكاغو، رقم ISBN 9781841503080
• "التطور الثقافي،" إد.، مجلة ليوناردو، 43 (5)، 420، 2010، دوى:10.1162/ليون e 00032
• "الفن يدخل في نقاش التكنولوجيا الحيوية: مسائل أخلاقية"، تحرير: ج. ليفين، إ. كينغ؛ الأخلاق والفنون البصرية، الفصل 16، 199-216، دار ألوورث للنشر، نيويورك، 2006، رقم ISBN 9781581158229
• "التعقيد" بالاشتراك مع فيليب جالانتير ومانويل أ. بايز، ليوناردو، المجلد 36، العدد 4، الصفحات  259-267، 2003 doi:10.1162/002409403322258583
• "الجينوم والفن: اكتشاف الإمكانات في أماكن غير معروفة" ، ليوناردو ، 34 (2)، 2014، 172-175. 2001، doi:10.1162/002409401750184762
• "الفن المعاصر والشفرة الوراثية" ، مجلة الفنون ، ليفي، إي.، محرر بالاشتراك مع سيتشل، ب.، 55 (1) عدد ربيع 1996، جمعية فنون الكليات، نيويورك، doi:10.1080/00043249.1996.10791734
• "القرد في المنتصف: الفكر التطوري ما قبل الدارويني والإبداع الفني"، وجهات نظر في علم الأحياء والطب ، ليفي، إي.، ليفي، د.، وغولدبيرغ، م. (1986)، 3 (1): 95-106، 1986. doi:10.1353/pbm.1986.0092