الثقافة البصرية

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

الثقافة البصرية هي جانب من جوانب الثقافة يتم التعبير عنه من خلال الصور المرئية . وتدرس العديد من المجالات الأكاديمية هذا الموضوع، بما في ذلك الدراسات الثقافية ، وتاريخ الفن ، والنظرية النقدية ، والفلسفة ، ودراسات الإعلام ، ودراسات الصم ، [ 1 ] وعلم الإنسان .

يُقابل مجال دراسات الثقافة البصرية في الولايات المتحدة أو يُوازي مجال دراسات الصورة ( Bildwissenschaft ) في ألمانيا. [ 2 ] كلا المجالين ليسا جديدين تمامًا، إذ يُمكن اعتبارهما إعادة صياغة لقضايا التصوير الفوتوغرافي ونظرية السينما التي طرحها مؤلفون مثل بيلا بالاز ، ولازلو موهولي ناجي ، وسيغفريد كراكاور، ووالتر بنيامين في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين . [ 2 ]

ملخص

بين المنظرين العاملين في الثقافة المعاصرة، غالباً ما يتداخل هذا المجال من الدراسة مع دراسات الأفلام ، والنظرية التحليلية النفسية ، ودراسات الجنس ، ونظرية الكوير ، ودراسة التلفزيون ؛ ويمكن أن يشمل أيضاً دراسات ألعاب الفيديو ، والقصص المصورة ، ووسائل الإعلام الفنية التقليدية ، والإعلان ، والإنترنت ، وأي وسيلة أخرى لها عنصر بصري حاسم .

تستمد هذه المجالات تنوعها من نطاق الأشياء التي يشملها مصطلح "الثقافة البصرية"، والذي يضم "الأحداث البصرية التي يسعى المستهلك من خلالها إلى الحصول على معلومات أو معنى أو متعة عبر التفاعل مع التكنولوجيا البصرية". ويشير مصطلح "التكنولوجيا البصرية" إلى أي وسيلة إعلامية مصممة لأغراض الإدراك أو لديها القدرة على تعزيز قدراتنا البصرية. [ 3 ]

بسبب التغيرات التكنولوجية المتسارعة في الثقافة البصرية، ورغبةٍ نابعة من المنهج العلمي في وضع تصنيفات أو تحديد ماهية "المرئي"، تتداخل جوانب عديدة من الثقافة البصرية مع دراسة العلوم والتكنولوجيا، بما في ذلك الوسائط الإلكترونية الهجينة، والعلوم المعرفية، وعلم الأعصاب، ونظرية الصورة والدماغ. في مقابلة مع مجلة الثقافة البصرية ، يوضح الأكاديمي مارتن جاي نشأة هذا الترابط بين المرئي والتكنولوجي، قائلاً: "بما أننا نعيش في ثقافة تُسهم فيها التطورات التكنولوجية في إنتاج ونشر هذه الصور على مستوى غير مسبوق، فمن الضروري التركيز على كيفية عملها ووظيفتها، بدلاً من تجاوزها سريعاً إلى الأفكار التي تمثلها أو الواقع الذي تدّعي تصويره. وبذلك، لا بد لنا من طرح تساؤلات حول... الوساطات التكنولوجية وامتدادات التجربة البصرية." [ 4 ]

تُعرف "الثقافة البصرية" بأسماء مختلفة في مؤسسات مختلفة، بما في ذلك الدراسات البصرية والنقدية، والدراسات البصرية والثقافية، والدراسات البصرية.

تحول تصويري

كان لنص دبليو جيه تي ميتشل حول "التحول التصويري" تأثير بالغ في تطور الدراسات البصرية . فبالمقارنة مع التحول اللغوي ، ذكر ميتشل أننا نشهد تحولًا نموذجيًا كبيرًا في العلوم والمجتمع، حيث أصبحت الصور، بدلًا من اللغة المنطوقة، هي المحاور النموذجية لعلاقتنا بالعالم. وقد أدلى غوتفريد بوهم بتصريحات مماثلة في السياق الناطق بالألمانية، عند حديثه عن "التحول الأيقوني"، [ 5 ] كما فعل مارشال ماكلوهان عند حديثه عن التلفزيون من حيث خلق "ثقافة بصرية مكثفة". [ 6 ]

البصرية

صاغ عالم الأنثروبولوجيا الألماني يوهانس فابيان مصطلح "البصرية" لانتقاد الدور المهيمن للبصر في الخطاب العلمي، من خلال مصطلحات مثل الملاحظة . ويشير إلى منهج غير مُؤَسَّس نظرياً لاستخدام التمثيل البصري، مما يؤدي إلى نظرية جسيمية للمعرفة والمعلومات، والتي بدورها تؤدي إلى تجزئتها. [ 7 ]

العلاقة مع مجالات الدراسة الأخرى

تاريخ الفن

مع بدء دراسات الثقافة البصرية في الولايات المتحدة بتناول مجالات سبق أن درسها تاريخ الفن ، نشأت خلافات بين هذين المجالين. [ 2 ] أحد أسباب هذا الجدل هو أن المناهج المختلفة في تاريخ الفن، كالمنهج الشكلي ، وعلم الأيقونات ، والتاريخ الاجتماعي للفن ، وتاريخ الفن الجديد ، ركزت فقط على الصور الفنية، مفترضةً تمييزها عن الصور غير الفنية، بينما لا يوجد عادةً مثل هذا التمييز في دراسات الثقافة البصرية. [ 2 ]

دراسات الأداء

قد تتداخل دراسات الثقافة البصرية أيضاً مع مجال ناشئ آخر، وهو دراسات الأداء . وبما أن "التحول من تاريخ الفن إلى دراسات الثقافة البصرية يوازي التحول من دراسات المسرح إلى دراسات الأداء"، فمن الواضح أن التحول المنظوري الذي يجسده كلا المجالين الناشئين متقارب. [ 8 ]

دراسات الصور

على الرغم من أن الصورة لا تزال محورًا أساسيًا في دراسات الثقافة البصرية، إلا أن العلاقات بين الصور والمستهلكين هي التي تُقيّم من حيث دلالتها الثقافية، وليس الصورة بحد ذاتها فحسب. [ 9 ] يوضح مارتن جاي قائلاً: "مع أن الصور بجميع أنواعها لطالما استُخدمت كأمثلة توضيحية للحجج المطروحة في الخطاب، إلا أن نمو الثقافة البصرية كمجالٍ دراسي قد أتاح دراستها بشكلٍ أعمق من منظورها الخاص، باعتبارها قطعًا فنية تصويرية معقدة أو محفزات للتجارب البصرية." [ 4 ]

وبالمثل، يميز دبليو جيه تي ميتشل صراحة بين المجالين في ادعائه بأن دراسات الثقافة البصرية "تساعدنا على رؤية أن حتى شيئًا واسعًا مثل الصورة لا يستنفد مجال البصرية؛ وأن الدراسات البصرية ليست هي نفسها دراسات الصورة، وأن دراسة الصورة البصرية ليست سوى مكون واحد من المجال الأكبر." [ 10 ]

Bildwissenschaft

على الرغم من أن تطور علم الصورة (Bildwissenschaft) في العالم الناطق بالألمانية قد توازى إلى حد ما مع تطور مجال الثقافة البصرية في المملكة المتحدة والولايات المتحدة، [ 11 ] إلا أن علم الصورة يحتل مكانة مركزية أكبر في العلوم الإنسانية والفنون الحرة مقارنةً بالثقافة البصرية. [ 12 ] تشمل الاختلافات الجوهرية بين علم الصورة والدراسات الثقافية والبصرية في العالم الناطق بالإنجليزية فحص الأول للصور التي تعود إلى أوائل العصر الحديث ، وتأكيده على استمرارية الماضي بدلاً من انقطاعه. [ 13 ] في حين يمكن اعتبار الدراسات البصرية الأنجلو-أمريكية امتدادًا للنظرية النقدية في محاولتها الكشف عن علاقات القوة، فإن علم الصورة ليس ذا طابع سياسي صريح. [ 14 ] وقد دار نقاش بين دبليو جيه تي ميتشل وجوتفريد بوهم حول هذه الاختلافات المحتملة في رسائل متبادلة. [ 15 ]

تاريخ

بدأ جون بيرغر ( في كتابه "طرق الرؤية "، 1972) ولورا مولفي (في كتابهما " المتعة البصرية والسينما السردية" ، 1975) أعمالهما المبكرة في مجال الثقافة البصرية، والتي استندت إلى نظرية جاك لاكان حول النظرة اللاواعية . كما لعب رواد القرن العشرين، مثل جيورجي كيبس وويليام إيفينز الابن، بالإضافة إلى علماء الظواهر البارزين مثل موريس ميرلو بونتي، أدوارًا مهمة في وضع أسس هذا التخصص. وفي مجال تاريخ الفن، نشرت سفيتلانا ألبرز دراسة رائدة بعنوان "فن الوصف: الفن الهولندي في القرن السابع عشر" (شيكاغو، 1983)، حيث استلهمت فكرة مايكل باكساندال السابقة لدراسة الثقافة البصرية لمنطقة كاملة من أوروبا في أوائل العصر الحديث بكل جوانبها: رسم المناظر الطبيعية وإدراكها، والبصريات ودراسات المنظور، والجغرافيا والقياسات الطبوغرافية، وكلها تتحد في دافع مشترك لرسم الخرائط .

تشمل الأعمال الرئيسية في مجال الثقافة البصرية مؤلفات كل من دبليو جيه تي ميتشل ، وغريزلدا بولوك ، وجوليانا برونو ، وستيوارت هول ، ورولان بارت ، وجان فرانسوا ليوتار ، وروزاليند كراوس ، وبول كروثر ، وسلافوي جيجيك . وقد واصلت ليزا كارترايت ، وماريتا ستوركن ، ومارغريت ديكوفيتسكايا ، ونيكولاس ميرزوف ، وإيريت روجوف ، وجاكي ستايسي ، العمل في هذا المجال . أما أول كتاب بعنوان "الثقافة البصرية" (Vizuális Kultúra) فقد ألفه بال ميكلوس عام 1976. [ 16 ] وفي مجال تاريخ العلوم والتكنولوجيا، نشر كلاوس هينتشل تاريخًا مقارنًا منهجيًا حدد فيه أنماطًا مختلفة لظهورها واستقرارها وانتشارها. [ 17 ]

في العالم الناطق بالألمانية، تُجرى نقاشات مماثلة حول "دراسات الصورة" (Bildwissenschaft)، من بين أمور أخرى، من قِبل غوتفريد بوهم، وهانز بيلتينغ ، وهورست بريديكامب. وفي العالم الناطق بالفرنسية، نُوقشت الثقافة البصرية والدراسات البصرية مؤخرًا، من بين أمور أخرى، من قِبل ماكسيم بويدي ، وأندريه غونترت ، وجيل بارثولينز .

أصبحت دراسات الثقافة البصرية ذات أهمية متزايدة في الدراسات الدينية من خلال أعمال ديفيد مورغان ، وسالي إم. برومي ، وجيفري إف. هامبرغر ، وإس. برنت بليت.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ باهان، بن (2014). "رفع مستوى التحدي للتنوع البشري". الحواس والثقافة: استكشاف العالم من خلال التوجهات الحسية . مينيابوليس، مينيسوتا: مطبعة جامعة مينيسوتا. ص 233-254 . ISBN  978-0816691227JSTOR 10.5749 / j.ctt9qh3m7 . 
  2. 1 2 3 4 بينوتي، سوميني (2016) الثقافة البصرية ، الصفحات من 67 إلى 8
  3. ↑ ميرزوف، نيكولاس (1998). ما هي الثقافة البصرية؟ . قارئ الثقافة البصرية (الطبعة الثانية). ISBN 978-0-415-14134-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 نوفمبر 2011 .
  4. 1 2 "ذلك التحول البصري" (ملف PDF) . مجلة الثقافة البصرية . تم الاطلاع عليه في 2 نوفمبر 2011 .
  5. ^ دبليو جيه تي ميتشل، “المنعطف التصويري”، ArtForum ، رقم 5، 1992، ص. 89-94؛ غوتفريد بوم، "Die Wiederkehr der Bilder"، في Boehm (ed.) Was ist ein Bild ؟، ميونخ، فينك، 1994م، ص. 11-38؛ إيمانويل ألوا، “المنعطف الأيقوني: نداء لثلاث لفات من المسمار”، الثقافة والنظرية والنقد 57.2 (2016) 228-250
  6. ↑ مارشال ماكلوهان، فهم وسائل الإعلام ، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا (1964)، ص 45
  7. ↑ راري، ماثيو (2012). "البصرية". في إلكينز، جيمس؛ ماكغواير، كريستي؛ بيرنز، مورين؛ تشيستر، أليسيا؛ كوينين، جويل (محررون). التنظير في الدراسات البصرية: الكتابة من خلال التخصص . روتليدج. ص 278-281 . ISBN  9781136159169.
  8. ↑ جاكسون، شانون. "عرض وتقديم العروض: تخصصات الثقافة البصرية ودراسات الأداء" . تم الاسترجاع في 2 نوفمبر 2011 .
  9. ↑ شوبير، آنا (2003). الجينز الأزرق. تعديلات على شيء، جسد، أمة. في: هاينز تشاتشلر، مورين ديفاين، مايكل دراكسلبور (محررون)، تجسيد الثقافة الأمريكية، مونستر: ليت فيرلاغ، 2003، 87-100.
  10. ↑ "الثقافة البصرية/الدراسات البصرية: جرد للتعريفات الحديثة" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 نوفمبر 2011 .
  11. ↑ رامبلي، ماثيو (2012). "علم الصورة: نظريات الصورة في الدراسات الألمانية". في: رامبلي، ماثيو؛ ليناين، تييري؛ لوخر، هوبرت؛ بينوتي، أندريا؛ شول-غلاس، شارلوت؛ زيلمانز، كيتي (محررون). تاريخ الفن والدراسات البصرية في أوروبا: خطابات عابرة للحدود وأطر وطنية . دار بريل للنشر . ص 121. 
  12. ↑ كرافن، ديفيد (2014). "تاريخ الفن الألماني الجديد: من النقد الأيديولوجي ونهضة واربورغ إلى علم الصورة للثلاثة ب". الفن في الترجمة . 6 (2): 140. doi : 10.2752/175613114X13998876655059 . S2CID 192985575 . 
  13. ↑ جايجر، جيسون (2014). "فكرة علم الصورة العالمي " . إستيتيكا: المجلة الأوروبية المركزية لعلم الجمال . 11 (2): 212.
  14. ↑ Gaiger 2014 ، ص 213.
  15. ↑ بوهم، جوتفريد وميتشل، دبليو. (2009). التحول التصويري مقابل التحول الأيقوني: رسالتان. الثقافة، النظرية والنقد. 50. 103-121. 10.1080/14735780903240075.
  16. ^ ميكلوس ، بال (1976). رؤية ثقافية: المعرفة هي نقد تانولمانيوك وثقافة أدبية . ماجفيتو . رقم ISBN 978-9632702988.
  17. ↑ انظر كلاوس هينتشل : الثقافات البصرية في العلوم والتكنولوجيا - تاريخ مقارن ، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد 2014.

للمزيد من القراءة

  • ألوا، إيمانويل (محرر)، جوتفريد بوم، ماري خوسيه موندزاين، جان لوك نانسي، إيمانويل كوكيا، دبليو جيه تي ميتشل، هورست بريديكامب، جورج ديدي هوبرمان، هانز بيلتينج (2011). قلم الصورة (  الطبعة الثانية). ديجون: مطابع دو ريل. رقم ISBN 978-2840663430.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  • ألوا، إيمانويل؛ كابيليتو، كيارا (محرران)، ديناميات الصورة. الصور المتحركة في عالم معولم ، نيويورك: دي جرويتر، 2020.
  • ألوا، إيمانويل (2021). النظر من خلال الصور: فينومينولوجيا الوسائط المرئية . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 9780231187930.
  • بارثولينز، جيل (2018). تاريخ الثقافة البصرية في كتاب بي. بيرك ومارك تام، مناقشة مناهج جديدة للتاريخ . لندن: بلومزبري. ISBN 9781474281928.
  • بارثولينز، جيل؛ ديركينز، آلان. جولسين، توماس (2010). أداء الصور (الطبعة الأولى  ). بروكسل: إصدارات جامعة بروكسل. رقم ISBN 978-2-8004-1474-4.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  • Bartholeyns، Gil (ed.) (2016)، Politiques visuelles ، ديجون: Presses du réel، مع ترجمة فرنسية لاستبيان الثقافة البصرية ( أكتوبر 1996) بقلم إيزابيل ديكوبيك. رقم ISBN 978-2-84066-745-2.
  • بيرغر، جون (1972). طرق الرؤية . لندن: بي بي سي وبينغوين. ISBN 9780563122449.
  • كونتي، أوليانو (2016)، مساحة الرؤية. دليل استخدام الصورة في البحث الاجتماعي، أرماندو، روما، ISBN 8869921409
  • ديكوفيتسكايا، مارغريت (2005). الثقافة البصرية: دراسة المرئي بعد التحول الثقافي (  الطبعة الأولى). كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . ISBN 978-0-262-04224-6.
  • إلكينز، جيمس (2003). الدراسات البصرية: مقدمة نقدية . نيويورك: روتليدج . ISBN 978-0-415-96681-8.
  • إيوين، ستيوارت (1988). الصور المستهلكة: سياسات الأسلوب في الثقافة المعاصرة (  الطبعة الأولى). نيويورك، نيويورك: بيسيك بوكس . ISBN 978-0-465-00101-9.
  • فيوري، كيلي وباتريك فيوري (2003). الثقافة البصرية والنظرية النقدية (  الطبعة الأولى). لندن: دار نشر أرنولد. ISBN 978-0-340-80748-4.
  • أوليفر غراو : الفن الافتراضي. من الوهم إلى الانغماس. مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، كامبريدج/ماساتشوستس. 2003.
  • أوليفر جراو ، أندرياس كيل (HRSG.): Mediale Emotionen. Zur Lenkung von Gefühlen durch Bild und Sound . فيشر، فرانكفورت أم ماين 2005.
  • أوليفر جراو (محرر): الصور في القرن الحادي والعشرين . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، كامبريدج 2011.
  • كلاوس هينتشل : الثقافات البصرية في العلوم والتكنولوجيا - تاريخ مقارن ، أكسفورد، مطبعة جامعة أكسفورد، 2014. ISBN 978-0-19-871787-4.
  • مانغاني، سونيل؛ جون سيمونز؛ آرثر بايبر (2006). الصور: مختارات . لندن: سيج . ISBN 978-1-4129-0045-4.
  • مانغاني، سونيل (2008). نقد الصورة . لندن: إنتلكت بوكس. ISBN 978-1-84150-190-1.
  • جاي، مارتن (محرر)، "حالة دراسات الثقافة البصرية"، عدد خاص من مجلة الثقافة البصرية ، المجلد 4، العدد 2، أغسطس 2005، لندن: سيج . الرقم الدولي الموحد للدوريات 1470-4129 . الرقم الدولي الموحد للدوريات الإلكترونية 1741-2994  
  • ميرزوف، نيكولاس (1999). مدخل إلى الثقافة البصرية . لندن: روتليدج . ISBN 978-0-415-15876-3.
  • ميرزوف، نيكولاس، محرر. (2002). قارئ الثقافة البصرية (  الطبعة الثانية). لندن: روتليدج. ISBN 978-0-415-25222-5.
  • مايكل آن، هولي وموكسي، كيث (2002). تاريخ الفن، علم الجمال، الدراسات البصرية (  الطبعة الأولى). ماساتشوستس: معهد كلارك للفنون ودار نشر جامعة ييل . ISBN 978-0-300-09789-4.
  • مورا، جوان؛ سميث، ماركوارد (2006). الثقافة البصرية: مفاهيم نقدية في دراسات الإعلام والثقافة، 4 مجلدات . لندن: روتليدج. ISBN 978-0-415-32641-4.
  • بليت، إس. برنت، الدين والفن والثقافة البصرية . (نيويورك: بالغراف ماكميلان ، 2002) ISBN 0-312-24029-5
  • سميث، ماركوارد، "دراسات الثقافة البصرية: مسائل التاريخ والنظرية والتطبيق"، في جونز، أميليا (محررة)، دليل الفن المعاصر منذ عام 1945 ، أكسفورد: بلاكويل ، 2006. ISBN 978-1-4051-3542-9
  • يوشيدا، يوكيهيكو، ليني ريفنشتال والتعبيرية الألمانية: دراسة في الدراسات الثقافية البصرية باستخدام الفضاء الدلالي متعدد التخصصات للقواميس المتخصصة ، الفنون التقنية: مجلة للبحوث التأملية (المحرر روي أسكوت)، المجلد 8، العدد 3، إنتلكت، 2008
  • ستوركن، ماريتا ؛ ليزا كارترايت (2007). ممارسات النظر: مدخل إلى الثقافة البصرية (  الطبعة الثانية). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-0-19-531440-3.