مكتب مراجعة الأفلام

في جمهورية فايمار ، ولاحقاً في ألمانيا النازية ، كان مكتب مراجعة الأفلام (بالألمانية: Filmprüfstelle ) مسؤولاً عن الرقابة على صناعة السينما في ألمانيا. وكان للمكتب موقعان: أحدهما في برلين والآخر في ميونيخ .

نصّت المادة 118 من دستور فايمار على حظر الرقابة بشكل قاطع، حيث جاء فيها: "لن تُفرض أي رقابة". إلا أنه في 12 مايو/أيار 1920، أصدرت حكومة فايمار " قانون السينما " (Lichtspielgesetz ). وضع هذا القانون نظامًا لتنظيم عرض الوسائط المرئية. وكان مقرّ أكبر شركتين لإنتاج الأفلام في برلين وميونيخ على التوالي، ولذلك كان مكتب مراجعة الأفلام مُتمركزًا في هاتين المدينتين.

أُسندت صلاحية الاختصاص القضائي لمكتب ميونخ إلى ولايات بافاريا ، وفورتمبيرغ ، وبادن ، وهيسيا . أما مكتب برلين، فقد أُسندت صلاحيات الاختصاص القضائي له إلى بقية أنحاء ألمانيا. إضافةً إلى ذلك، أُنشئ مقر إشرافي (بالألمانية: Oberprüfstelle ) في برلين.

من عام 1920 إلى عام 1924، ترأس المقر الإشرافي الدكتور كارل بولكه ؛ وفي عام 1924، خلفه إرنست سيغر (الذي شغل لاحقًا منصب وزير السينما في وزارة الدعاية في عهد جوزيف غوبلز ). وكان لكل مكتب رئيس يعينه وزير الداخلية ، ويختار هذا الرئيس لجنة من الشخصيات البارزة في مجالات السينما والأدب والفنون والتعليم والرعاية الاجتماعية.

كان مكتب مراجعة الأفلام يُراجع الأفلام، بما في ذلك عناوينها وموادها الإعلانية . وشمل ذلك الأفلام التي عُرضت قبل إقرار قانون السينما، إذا أُعيد عرضها في دور السينما . كما كان على الأفلام الأجنبية المُقرر عرضها في ألمانيا أن تُقدّم إلى مكتب مراجعة الأفلام. وكانت المراجعة إلزامية، ويُعاقب من يرفض تقديم الفيلم بغرامة مالية. مع ذلك، لم تكن العملية علنية ، إذ كانت المراجعات تُجرى سرًا، وتُرسل النتائج مباشرةً إلى شركات الإنتاج السينمائي.

كانت الرقابة التي يفرضها مكتب مراجعة الأفلام بمثابة إجراء أمني . وكانت الأسباب الوحيدة التي تسمح بفرض رقابة على فيلم ما هي الحالات التي يُنظر فيها إلى الفيلم على أنه خطر على مصالح الدولة أو تهديد للنظام العام والأمن. أما الأفلام التي تُعتبر غير مرفوضة، فكانت تُحال إلى البرلمان (بالألمانية: Reichsrat ) لمراجعة جوانبها الفنية من قبل المعهد المركزي للتعليم والتدريب.

صدر قانون السينما الثاني في 16 فبراير 1934، والذي تضمن عدة تغييرات في مكتب مراجعة الأفلام، حيث تم مركزة الرقابة على الأفلام. أُغلق المكتب في ميونيخ، ومنذ ذلك الحين، أصبح مكتب برلين هو الجهة المسؤولة عن الرقابة على جميع الأفلام. وتولت وزارة الدعاية مهمة الإشراف على المكتب.

مع النظام الجديد، ظهرت مبادئ جديدة؛ فقد اختفى الخط الفاصل بين الرقابة الأمنية والرقابة الجمالية، وبدأ مكتب مراجعة الأفلام بممارسة الرقابة لأسباب فنية. وأصبح مبدأ الفوهرر المبدأ التوجيهي للمقر الرئيسي. واقتصر دور المجلس على تقديم المشورة فقط، وأصبح للرئيس، تحت إشراف وزير الدعاية، الكلمة الفصل في جميع الأفلام.

في نهاية الحرب، اضطرت هيئة فحص الأفلام إلى التوقف عن العمل، وانتهى وجودها مع سقوط ألمانيا النازية. وفي جمهورية ألمانيا الاتحادية ، أُنشئت هيئة التنظيم الذاتي الطوعي لصناعة السينما (بالألمانية: Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft ، FSK ) كبديل ديمقراطي.

• الرقابة في ألمانيا

تشير المقالة الألمانية إلى المصادر التالية :

• أورسولا فون كيتز، فيلم لجيريشت. Theorie und Praxis der Filmprüfung في ألمانيا 1920 مكرر 1938، فرانكفورت/ماين 1999
• كلاوس يورغن مايوالد، Filmzensur im NS-Staat، دورتموند (نووتني) 1983