ببغاء فلوبير

رواية " ببغاء فلوبير" من تأليف جوليان بارنز، وصلت إلى القائمة القصيرة لجائزة بوكر عام 1984، ^{[ 1 ]} وفازت بجائزة جيفري فابر التذكارية وجائزة ميديسيس للمقال عامي 1985 و1986 على التوالي. ^{[ 2 ] [ 3 ]} تروي الرواية تأملات جيفري بريثويت، الخبير الهاوي في أعمال غوستاف فلوبير، حول حياة فلوبير وحياته الشخصية، بينما يبحث عن ببغاء محنط ألهم الكاتب العظيم.

تتبع الرواية قصة جيفري بريثويت، وهو طبيب إنجليزي متقاعد أرمل، يزور فرنسا. أثناء زيارته لمواقع مرتبطة بفلوبير، يكتشف جيفري متحفين يدّعيان عرض الببغاء المحنط الذي كان موضوعًا على مكتب فلوبير لفترة وجيزة أثناء كتابته لروايته " قلب بسيط " . وفي محاولته لتحديد أيّهما أصيل، يعلم بريثويت أن ببغاء فلوبير قد يكون أيًا من خمسين ببغاءً ( "خمسون ببغاءً!" ، ص  187) كانت ضمن مجموعة المتحف البلدي.

أحد المواضيع الرئيسية في الرواية هو الذاتية . تقدم الرواية ثلاثة تسلسلات زمنية متتابعة لحياة فلوبير: الأول متفائل (يذكر نجاحاته، وما إلى ذلك)، والثاني سلبي (يذكر وفيات أصدقائه/أحبائه، وإخفاقاته، وأمراضه، وما إلى ذلك)، والثالث يجمع اقتباسات كتبها فلوبير في يومياته في مراحل مختلفة من حياته.

يُعتبر كتاب بارنز مثالاً للرواية ما بعد الحداثية . ^{[ 4 ]} فهو لا يتبع سردًا روائيًا تقليديًا، بل يبدو أنه استكشاف سيرة ذاتية غير روائية لحياة غوستاف فلوبير وأفكاره حول مواضيع مختلفة، كتبها شخصية خيالية، جيفري بريثويت.

بدلاً من تقديم حبكة وسرد تقليدي فصلًا تلو الآخر، يتناول كل فصل في الكتاب جانبًا من جوانب حياة فلوبير أو حياة بريثويت، وغالبًا بأسلوب كتابة غير نمطي للرواية.

يقدم الفصل الأول، "ببغاء فلوبير"، موضوع الببغاوين المحشوين، أحدهما ربما كان الببغاء الذي استخدمه فلوبير كمصدر إلهام لقصته "Un Cœur Simple" ، ويصف رحلة برايثويت إلى روان لرؤية الببغاوات وتحديد أي منهما كان "ببغاء فلوبير".

يُقدّم الفصل الثاني، "التسلسل الزمني"، تسلسلاً زمنياً لحياة فلوبير منذ ولادته، مروراً بأولى علاقاته العاطفية، وصداقاته، ومنشوراته، ووفاته. ويُفصّل تسلسل زمني ثانٍ أهمّ النكسات التي مرّ بها فلوبير، بدءاً من وفاة أفراد عائلته وأصدقائه، وطرده من المدرسة، وبداية إصابته بالصرع. أما التسلسل الزمني الثالث، فيتكوّن من اقتباسات من رسائل فلوبير ومذكراته، وكثير منها استعارات تصف تصوّره لذاته (كأنه سيجار، أو سحلية أدبية، أو جوز هند، أو كتلة من الأعشاب البحرية الميتة).

يتناول الفصل الثالث، "من وجد شيئاً فهو له"، سلسلة من التفاعلات بين برايثويت وإد وينترتون، وهو باحث يدعي أنه اكتشف مجموعة من الرسائل غير المعروفة سابقاً بين فلوبير وجولييت هربرت، وهي مربية إنجليزية كان يُعتقد أن الكاتب مغرم بها.

يستكشف الفصل الرابع، "معجم فلوبير للحيوانات"، بشكل أعمق التصور المجازي الذي كان لدى فلوبير عن نفسه كدب، كما يستكشف أيضًا ظهور وأهمية الحيوانات الأخرى في كتابات فلوبير، بما في ذلك الببغاوات، بالإضافة إلى جميع الحيوانات الأليفة التي كان من المعروف أن فلوبير يمتلكها.

الفصل الخامس، "فرقعة!"، هو تأمل في فكرة الصدف، وفي رأي فلوبير فيها، وفي سلسلة من الصدف في حياة فلوبير وأعماله الروائية.

يتناول الفصل السادس، "عيون إيما بوفاري"، النقاد الأدبيين، ولا سيما الناقدة الشهيرة لفلوبير إينيد ستارك ، بسبب تركيزهم على التفاصيل الدقيقة وسعيهم المتعمد إلى إيجاد الأخطاء في أعمال المؤلف، ويستمر في هذا الموضوع لتحديد أنواع الأخطاء في الأدب الخيالي التي يمكن التغاضي عنها وتلك التي لا يمكن التغاضي عنها.

يصف الفصل السابع، "عبور القناة"، وهو أطول فصول الكتاب، رحلة ذهابًا وإيابًا عبر القناة الإنجليزية بالقارب، ويتميز بمخاطبته القارئ مباشرةً كما لو كان مسافرًا معه. ويواصل هذا الفصل الجدل الدائر ضد النقاد (الذين شملوا الآن إدموند جوس وجان بول سارتر )، ويستكشف العديد من المواضيع المهمة في أعمال فلوبير، ويستحضر بعض خصائص المنطقة التي عاش فيها فلوبير والتي دارت فيها أحداث العديد من رواياته، ويعرض سلسلة منهجية من آراء برايثويت حول أنواع الروايات التي لم يعد ينبغي كتابتها.

يتناول الفصل الثامن، بعنوان "دليل مراقب القطارات إلى فلوبير"، والمكتوب على شكل قائمة مرقمة من التعليقات، استخدام فلوبير للقطارات وآرائه السلبية عمومًا بشأنها، إذ كانت القطارات تطورًا تقنيًا جديدًا في عصره. وتُعدّ علاقة فلوبير الطويلة مع لويز كوليه ، التي استلزمت السفر بالقطار بين روان وباريس، موضوعًا رئيسيًا في هذا الفصل.

يتناول الفصل التاسع، "أبوكريفا فلوبير"، والذي يتضمن سلسلة أخرى مرقمة من التعليقات، الكتب التي خطط فلوبير لكتابتها لكنه لم يكملها أبدًا، والأفكار التي ناقشها لكنه لم يدرجها في كتبه المنشورة، وسلسلة من اللحظات في حياة فلوبير عندما فكر في حياة أو مسار مهني مختلف تمامًا عما اختاره في النهاية.

يبدأ الفصل العاشر، "الحجج المضادة"، بتناول قصة زوجة برايثويت الراحلة، التي لا يزال القارئ يجهل الكثير عنها، لكنه سرعان ما ينتقل إلى قائمة مرقمة من الشكاوى العامة التي يوجهها النقاد والقراء ضد فلوبير، وردود برايثويت التي غالباً ما تكون محبطة على هذه الشكاوى. تتضمن العديد من هذه الردود تصريحات حول غاية الفن والفروق الجوهرية بين الفن والحياة.

يُقدّم الفصل الحادي عشر، "رواية لويز كوليه"، كما يوحي عنوانه، سردًا تخيليًا من منظور المتكلم لعلاقة لويز كوليه الرومانسية والمهنية الطويلة مع فلوبير. وهو الفصل الوحيد في الرواية الذي لا يُقدّم لا من وجهة نظر برايثويت ولا كعرض محايد أو أكاديمي للحقائق أو الاقتباسات.

الفصل الثاني عشر، "قاموس برايثويت للأفكار المقبولة"، هو محاكاة لقاموس فلوبير نفسه للأفكار المتداولة ، حيث يعيد التأكيد على الشخصيات والمواضيع المهمة في حياة فلوبير كما وردت في الرواية حتى الآن. كل مدخل أو اسم مكون من كلمة واحدة (كلمة لكل حرف من الألف إلى الياء) يتبعه تعريف موجز، فكاهي، ولكنه يحمل في طياته رأياً شخصياً.

يقدم الفصل الثالث عشر، "قصة خالصة"، القصة الكاملة لحياة وموت زوجة برايثويت، ممزوجة بتشابهات وإشارات إلى أعمال فلوبير الروائية.

يُقدَّم الفصل الرابع عشر، بعنوان "ورقة الامتحان"، على شكل امتحان كتابي مُحدَّد بوقت، يتناول حياة فلوبير وأعماله كما وردت في الفصول السابقة من الرواية. وتُطرح الأسئلة في مواضيع متنوعة (مثل الاقتصاد، والجغرافيا، وعلم النفس، وعلم الصوتيات، وتاريخ المسرح).

الفصل الخامس عشر والأخير، "والببغاء..."، يعود إلى السرد الروائي التقليدي للفصل الأول الذي يحاول فيه برايثويت تحديد أي من الببغاوين هو الذي احتفظ به فلوبير لفترة وجيزة في منزله كمصدر إلهام لقصته.

• يناقش جوليان بارنز رواية "ببغاء" لفلوبير في برنامج نادي الكتاب العالمي على قناة بي بي سي
• موقع جوليان بارنز الإلكتروني (ببغاء فلوبير) ، مع قائمة مراجع شاملة للترجمات والمقالات العلمية.