التحنيط

لقد مارست البشرية حفظ جلود الحيوانات عبر التاريخ. على سبيل المثال، تم العثور على حيوانات محنطة مع المومياوات المصرية .

في تينوتشتيتلان ، عاصمة إمبراطورية الأزتك ، كان التحنيط ممارسة شائعة، ليس فقط لحفظ الحيوانات، بل لما يحمله من قيمة رمزية عميقة في ثقافة الأزتك. وكان للنسور التأثير الرمزي الأكبر؛ إذ تشير علامة قطع معينة على جمجمة النسر إلى أنه خضع لعملية التحنيط. ومن أهم الاكتشافات في آثار تينوتشتيتلان اثنا عشر نسرًا ذهبيًا عُثر عليها بالقرب من نصب الإلهة تلالتيكوتلي . وقد وُجدت النسور مزينة بأساور نحاسية وصدريات خشبية. ومن خلال طقوس معقدة باستخدام أشياء مختلفة، بما في ذلك جماجم النسور المحنطة، اعتقد سكان تينوتشتيتلان أنهم قادرون على خلق صلة بين الدنيوي والإلهي. ^{[ 7 ]}

على الرغم من أن التحنيط يتضمن وضعيات تحاكي الحياة، إلا أنه لا يُعتبر فناً للتحنيط. في العصور الوسطى ، عرض المنجمون والصيادلة نماذج بدائية من التحنيط. نُشرت أقدم طرق حفظ الطيور لخزائن التاريخ الطبيعي عام ١٧٤٨ على يد رينيه أنطوان فيرشولت دي ريومور في فرنسا. ووصف إم بي ستولاس تقنيات التركيب عام ١٧٥٢. كان هناك العديد من رواد فن التحنيط في فرنسا وألمانيا والدنمارك وإنجلترا. لفترة من الزمن، استُخدم الطين لتشكيل بعض الأجزاء الرخوة، لكن هذا جعل العينات ثقيلة. ^{[ ٨ ] [ ٩ ]}

بحلول القرن الثامن عشر، كانت معظم المدن تضم مدابغ . ^{[ 10 ]} وفي نفس الفترة تقريبًا، وبفضل أعمال جان بابتيست بيكور على وجه الخصوص، أصبحت صناعة التحنيط ممارسة أكثر جدية. أعاد لويس دوفريسن ، وهو محنّط حيوانات في المتحف الوطني للتاريخ الطبيعي في فرنسا، اكتشاف طريقة بيكور في التحنيط باستخدام صابون الزرنيخ ، ونشرها من خلال مقال في القاموس الجديد للتاريخ الطبيعي (1803-1804). مكّنت هذه التقنية المتحف من بناء مجموعة ضخمة من الطيور المحنطة. ^{[ 11 ]} في القرن التاسع عشر، كان بعض الصيادين يأخذون غنائمهم إلى محلات التنجيد ، حيث كان المنجدون يخيطون جلود الحيوانات ويحشوها بالخرق والقطن. ومن هذا الشكل البدائي للتحنيط، تطور مصطلح "الحشو" أو "الحيوان المحنط". يفضل خبراء التحنيط المحترفون مصطلح "التركيب" على مصطلح "الحشو". وسرعان ما ظهرت هياكل سلكية مغلفة بالقطن أكثر تطوراً تدعم الجلود المعالجة المخيطة.

انتشرت أساليب دوفريسن إلى إنجلترا في أوائل القرن التاسع عشر، حيث طُوّرت أساليب حفظ مُحدّثة وغير سامة على يد بعض أبرز علماء الطبيعة في ذلك الوقت، بمن فيهم رولاند وارد ومونتاجو براون. ^{[ 12 ]} أسس وارد إحدى أقدم شركات التحنيط، وهي شركة رولاند وارد المحدودة في بيكاديللي . مع ذلك، ظل فن التحنيط غير متطور نسبيًا، وظلت العينات جامدة وغير مقنعة. ^{[ 13 ]}

بين عامي 1887 و1894، توجه العديد من علماء الطبيعة من مختلف أنحاء العالم إلى كوستاريكا لدراسة الحياة البرية للطيور فيها. في ذلك الوقت، كانت كوستاريكا تضم ​​أنواعًا فريدة من الطيور لا توجد في أي مكان آخر في العالم. ولأسباب بيئية، واجه العلماء صعوبة في الحفاظ على العينات في حالة جيدة، فاستخدموا تقنيات التحنيط لحفظها لتحليلها لاحقًا. كما كان الدباغة الجافة شائعًا بين سكان كوستاريكا الأصليين خلال تلك الفترة. ^{[ 14 ]}

شهد العصر الفيكتوري ذروة فن التحنيط ، حيث أصبحت الحيوانات المحنطة جزءًا شائعًا من التصميم الداخلي والديكور. ^{[ 15 ]} يُعتبر عالم الطيور الإنجليزي جون هانكوك رائد فن التحنيط الحديث. ^{[ 16 ]} وبصفته جامعًا شغوفًا للطيور التي كان يصطادها بنفسه، بدأ بتشكيلها من الطين وصبها في الجبس.

في المعرض الكبير الذي أقيم في لندن عام ١٨٥١ ، عرض هانكوك مجموعة من الطيور المحنطة. وقد لاقت هذه الطيور اهتمامًا كبيرًا من الجمهور والعلماء على حد سواء، الذين اعتبروها متفوقة على النماذج السابقة، واعتُبرت أولى العينات الفنية والواقعية المعروضة. ^{[ ١٧ ]} وقد أشار أحد الحكام إلى أن معرض هانكوك "... سيساهم بشكل كبير في الارتقاء بفن التحنيط إلى مستوى الفنون الأخرى التي كانت تتمتع بتطلعات أعلى". ^{[ ١٨ ]}

أثار عرض هانكوك اهتمامًا وطنيًا كبيرًا بفن التحنيط، وانتشرت مجموعات الهواة والمحترفين المعروضة للجمهور بسرعة. وكانت عروض الطيور شائعة بشكل خاص في منازل الطبقة المتوسطة في العصر الفيكتوري، حتى أن الملكة فيكتوريا جمعت مجموعة رائعة من الطيور. كما ازداد استخدام التحنيط من قبل أصحاب الحيوانات الأليفة النافقة الذين فقدوها، بهدف "إعادتها إلى الحياة". ^{[ 19 ]}

في أواخر القرن التاسع عشر، شاع أسلوب يُعرف باسم التحنيط المجسم . وهو أسلوبٌ يُوصف بأنه "نزعةٌ فيكتوريةٌ غريبة"، حيث كانت الحيوانات المحنطة تُلبس ملابس البشر أو تُعرض كما لو كانت تمارس أنشطةً بشرية. ومن الأمثلة المبكرة على هذا النوع ما عرضه هيرمان بلوكيه، من شتوتغارت بألمانيا ، في المعرض الكبير بلندن. ^{[ 20 ]}

كان أشهر ممارسي هذا الفن هو محنط الحيوانات الإنجليزي والتر بوتر ، الذي اشتهر بلوحة " موت ودفن الديك روبن" . ومن بين مشاهده الأخرى "وكر جرذان تداهمه فئران الشرطة المحلية... ومدرسة قروية... تضم 48 أرنبًا صغيرًا منهمكين في الكتابة على ألواح صغيرة ، بينما عرضت لوحة "حفل شاي القطط" آداب القطط ولعبة الكروكيه " . ^{[ 21 ]} وإلى جانب محاكاة المواقف البشرية، أضاف أيضًا أمثلة لحيوانات مشوهة بشكل غريب، مثل الحملان ذات الرأسين والدجاج ذي الأرجل الأربع . وقد لاقى متحف بوتر رواجًا كبيرًا لدرجة أنه تم بناء ملحق له في رصيف محطة قطار برامبر . ^{[ 22 ]}

من بين محنطي الحيوانات الفيكتوريين الآخرين المعروفين بأعمالهم المميزة في تحنيط الحيوانات بصور بشرية، ويليام هارت وابنه إدوارد هارت. ^{[ 23 ]} وقد نالا شهرة واسعة بفضل سلسلة مجسماتهما الشهيرة التي تصور السناجب وهي تتصارع. أبدع كل من ويليام وإدوارد مجموعات متعددة من هذه المجسمات. بيعت إحدى هذه المجموعات، المكونة من أربع مجسمات (حوالي عام 1850)، في مزاد عام 2013 بأسعار قياسية. صُممت المجسمات الأربعة كمجموعة واحدة (حيث يصور كل مجسم السناجب في مرحلة مختلفة من مباراة الملاكمة)؛ إلا أن المجموعة فُصلت وبِيعت كل قطعة على حدة في المزاد نفسه. كانت هذه المجموعة واحدة من بين العديد من المجسمات التي أبدعاها على مر السنين والتي تصور السناجب وهي تتصارع. ^{[ 23 ]}

من الأمثلة الشهيرة على التحنيط البشري الحديث أعمال الفنانة أديل مورس ، التي حظيت باهتمام دولي من خلال سلسلة منحوتاتها " الثعلب المخمور "، ^{[ 24 ]} وأعمال الفنانة سارينا بروير ، المعروفة بسناجبها التوأم السيامية والقرود الطائرة التي تشارك في أنشطة بشرية. ^{[ 25 ]}

في أوائل القرن العشرين، شهد فن التحنيط تطوراً ملحوظاً بقيادة فنانين بارزين مثل كارل أكلي ، وجيمس إل. كلارك، وويليام تي. هورناداي، وكولمان جوناس، وفريدريك وويليام كامبفر، وليون براي . وقد ابتكر هؤلاء وغيرهم من محنطي الحيوانات نماذج دقيقة تشريحياً، تجسد أدق التفاصيل في وضعيات فنية جذابة، مع وضع الحيوانات في بيئات واقعية ووضعيات تُعتبر أكثر ملاءمةً لأنواعها. وقد مثّل هذا تحولاً جذرياً عن الرسوم الكاريكاتورية التي كانت تُعرض عادةً كجوائز صيد.

ومن الاستخدامات الحديثة الأخرى للتحنيط استخدام "التحنيط الزائف" أو رؤوس الحيوانات المزيفة المستوحاة من التحنيط التقليدي. وقد أصبح تزيين المنازل برؤوس حيوانات مزيفة منحوتة ومطلية بألوان مختلفة اتجاهاً شائعاً في التصميم الداخلي. ^{[ 26 ]}

التحنيط غير التقليدي (يُشار إليه أحيانًا باسم "فن التحنيط" ^{[ 27 ]} أو "التحنيط الفاشل") هو شكل من أشكال النحت متعدد الوسائط . ^{[ 25 ] [ 28 ]} يستوحي فن التحنيط غير التقليدي من التحنيط التقليدي للجوائز أو متاحف التاريخ الطبيعي، ولكنه لا يُصنع دائمًا من حيوانات محنطة؛ ^{[ 25 ] [ 28 ]} إذ يمكن أن يُصنع بالكامل من مواد اصطناعية. ^{[ 25 ] [ 29 ]} بالإضافة إلى ذلك، لا يكون التحنيط غير التقليدي بالضرورة تصويريًا ، إذ يمكن أن يكون تجريديًا ولا يحتاج إلى أن يُشبه حيوانًا. ^{[ 25 ]} يمكن أن يكون قطعة زخرفية صغيرة أو عملًا فنيًا ضخمًا بحجم غرفة. هناك طيف واسع جدًا من الأساليب ضمن هذا النوع، بعضها يندرج ضمن فئة الفن السائد. ^{[ 25 ] [ 30 ]} يصف مصطلح "التحنيط غير التقليدي" مجموعة واسعة من الأعمال، بما في ذلك الأعمال المصنفة والمعروضة كفن راقٍ. ^{[ 29 ]} لم ينشأ المصطلح ولا النوع الفني من عالم التحنيط التقليدي. ^{[ 28 ]} بل وُلد هذا النوع من أشكال الفنون الجميلة التي تستخدم بعض العناصر الموجودة في صناعة نماذج التحنيط التقليدية. ^{[ 28 ]} صاغ مصطلح "التحنيط المتمرد" عام 2004 مجموعة فنية تُدعى "رابطة مينيسوتا للمحنطين المتمردين". ^{[ 29 ] [ 31 ]} أسس هذه المجموعة، التي تتخذ من مينيابوليس مقرًا لها، الفنانون سارينا بروير وسكوت بيبوس وروبرت ماربوري كوسيلة لتوحيد وسائطهم الفنية وأساليبهم النحتية المختلفة. ^{[ 31 ] [ 32 ]} تعريف التحنيط المتمرد الذي وضعه مؤسسو هذا النوع (بروير وبيبوس وماربوري) هو: "نوع من الفن السريالي الشعبي يتميز بمنحوتات متعددة الوسائط تحتوي على مواد تقليدية متعلقة بالتحنيط، تُستخدم بطريقة غير تقليدية". ^{[ 27 ] [ 33 ] [ 34 ]} أدى الاهتمام بعمل المجموعة إلى ظهور حركة فنية تُعرف باسم حركة فن التحنيط المارق، أو بدلاً من ذلك، حركة فن التحنيط. ^{[ 28 ] [ 33 ] [ 35 ] [ 36]}إلى جانب وصف نوع من الفنون الجميلة، ^{[ 28 ] [ 25 ] [ 35 ] فقد} توسع مصطلح "التحنيط المتمرد" في السنوات الأخيرة، وأصبح أيضًا صفة تُطلق على الأشكال غير التقليدية للتحنيط، مثلالتحنيط البشريوالتحنيط المركب حيث يتم دمج حيوانين أو أكثر معًا. ^{[ 37 ] [ 38 ]} (على سبيل المثال؛ عروض جانبية لحيوانات "غريبة" ملتصقة وتحنيط حيوانات خيالية مثلالأرانب ذات القرونأو غيرها من المخلوقات الخيالية). بالإضافة إلى كونه دافعًا لحركة فنية، فقد مثّل ظهور هذا النوع أيضًا عودة الاهتمام بالأشكال التقليدية للتحنيط. ^{[ 37 ] [ 38 ]}

شهدت أساليب التحنيط تحسيناتٍ ملحوظة على مدار القرن الماضي، مما رفع من جودة التحنيط وخفّض من سميته. يُسلخ الحيوان أولًا في عمليةٍ تُشبه إزالة جلد الدجاجة قبل طهيها. يُمكن إنجاز ذلك دون فتح تجويف الجسم، لذا لا يرى مُحنّط الحيوانات عادةً الأعضاء الداخلية أو الدم. وبحسب نوع الجلد، تُستخدم مواد كيميائية حافظة أو يُدبغ الجلد. ثم يُثبّت إما على مجسم مصنوع من الخشب والصوف والأسلاك، أو على قالب من البولي يوريثان. يُستخدم الطين لتركيب عيون زجاجية، كما يُمكن استخدامه لملامح الوجه كعظام الخدين وعظمة الحاجب البارزة. يُمكن أيضًا استخدام طين النمذجة لإعادة تشكيل الملامح؛ فإذا كان أحد الأطراف ممزقًا أو تالفًا، يُمكن للطين أن يُعيد تماسكه ويُضيف تفاصيل العضلات. تتوفر القوالب والعيون تجاريًا من عددٍ من الموردين. وإذا لم تتوفر، يقوم مُحنّطو الحيوانات بنحت أو صبّ قوالبهم الخاصة. ^{[ 39 ]}

يسعى خبراء التحنيط إلى صقل مهاراتهم باستمرار لضمان نتائج جذابة ونابضة بالحياة. لطالما اعتُبر تحنيط الحيوانات فنًا، وغالبًا ما يتطلب شهورًا من العمل؛ ولا يلجأ جميع خبراء التحنيط المعاصرين إلى نصب الفخاخ أو الصيد للحصول على عينات ثمينة. ^{[ 40 ]}

يمكن تجميد عينات الحيوانات، ثم إذابتها لاحقًا لسلخها ودباغتها. تُؤخذ قياسات عديدة للجسم. إحدى الطرق التقليدية التي لا تزال شائعة حتى اليوم تتضمن الاحتفاظ بالجمجمة الأصلية وعظام الأرجل للعينة واستخدامها كأساس لصنع مجسم مصنوع أساسًا من الصوف الخشبي (كان يُستخدم سابقًا صوف الخيش أو القنب) وسلك مجلفن. طريقة أخرى هي صب الجثة في الجبس، ثم صنع نسخة من الحيوان باستخدام إحدى الطرق المتعددة. بعد ذلك، يُصنع قالب نهائي من راتنج البوليستر وقماش زجاجي، يُصنع منه قالب من البولي يوريثان للإنتاج النهائي. ثم تُزال الجثة ويُستخدم القالب لإنتاج نسخة طبق الأصل من الحيوان تُسمى "نموذجًا". يمكن أيضًا صنع النماذج عن طريق نحت الحيوان أولًا في الطين. تُنتج العديد من الشركات نماذج جاهزة بأحجام مختلفة. تُضاف عادةً عيون زجاجية للعرض، وفي بعض الحالات، يمكن استخدام أسنان أو فكوك أو ألسنة اصطناعية، أو بالنسبة لبعض الطيور، مناقير وأرجل اصطناعية.

من الاتجاهات الشائعة والمتزايدة الانتشار تجفيف الحيوانات بالتجميد. عمليًا، يُعتبر الحيوان المجفف بالتجميد حيوانًا محنطًا. تُزال الأعضاء الداخلية أثناء التحضير، بينما تبقى جميع الأنسجة الأخرى في الجسم (يبقى الهيكل العظمي والعضلات المصاحبة له تحت سطح الجلد). يُوضع الحيوان في الوضعية المطلوبة، ثم يُدخل في حجرة جهاز تجفيف بالتجميد مصمم خصيصًا لهذا الغرض. يُجمد الجهاز الحيوان ويُحدث فراغًا في الحجرة. يساعد الضغط داخل الحجرة على تبخير الرطوبة من جسم الحيوان، مما يسمح له بالجفاف. يعتمد معدل التجفيف على ضغط البخار (كلما زاد الضغط، زادت سرعة جفاف العينة). ^{[ 41 ]} يتحدد ضغط البخار بدرجة حرارة الحجرة؛ فكلما ارتفعت درجة الحرارة، زاد ضغط البخار عند مستوى فراغ معين . ^{[ 41 ]} يُعدّ طول مدة التجفيف أمرًا بالغ الأهمية، لأن التجميد السريع يُقلّل من تشوّه الأنسجة (مثل الانكماش والالتواء والتجعد). ^{[ 41 ]} يُمكن تطبيق هذه العملية على الزواحف والطيور والثدييات الصغيرة كالقطط والقوارض وبعض الكلاب. قد تحتاج العينات الكبيرة إلى ما يصل إلى ستة أشهر في مجفف التجميد حتى تجف تمامًا. يُعدّ التجفيف بالتجميد الطريقة الأكثر شيوعًا لحفظ الحيوانات الأليفة، وذلك لكونه الأقل تدخلاً من حيث ما يُجرى على جسم الحيوان بعد نفوقه، وهو ما يُثير قلق أصحاب الحيوانات (إذ لا يُفضّل معظمهم طريقة تحنيط الجلد التقليدية). في حالة الحيوانات الأليفة الكبيرة، كالكلاب والقطط، يُعدّ التجفيف بالتجميد أيضًا أفضل طريقة للحفاظ على تعابير وجه الحيوان كما كانت عليه في الحياة (وهو أمرٌ آخر يُثير قلق أصحاب الحيوانات). مع ذلك، فإنّ معدات التجفيف بالتجميد مُكلفة وتتطلب صيانة دورية. كما أنّ العملية تستغرق وقتًا طويلاً؛ لذا، يُعتبر التجفيف بالتجميد عمومًا طريقة مكلفة لحفظ الحيوانات. من عيوب هذه الطريقة أن العينات المحنطة بالتجميد شديدة الحساسية لتلف الحشرات، وذلك لاحتوائها على مساحات واسعة من الأنسجة المجففة (اللحم والدهون) التي تتغذى عليها الحشرات. أما العينات المحنطة بالطريقة التقليدية فهي أقل عرضة للتلف لأنها لا تحتوي تقريبًا على أي أنسجة متبقية (أو لا تحتوي عليها إطلاقًا). وبغض النظر عن جودة تحضير العينة المحنطة، فإن جميعها معرضة لتلف الحشرات. وتستهدف الخنافس وعث الأقمشة نفسها التي تتلف سترات الصوف ومعاطف الفرو وتصيب الحبوب والدقيق في المخازن العينات المحنطة. ^{[ 42 ]}

لا تتضمن بعض طرق صنع تذكارات الصيد الحفاظ على جسم الحيوان نفسه. بدلاً من ذلك، تُؤخذ صور وقياسات دقيقة للحيوان ليتمكن محنط الحيوانات من صنع نسخة طبق الأصل من الراتنج أو الألياف الزجاجية لعرضها بدلاً من الحيوان الحقيقي. لا تُقتل أي حيوانات في صنع هذا النوع من التذكارات. ومن الأمثلة على ذلك رياضة صيد الأسماك، حيث يزداد شيوع ممارسة الصيد والإطلاق . تُصنع تذكارات الصيد عادةً لأنواع مختلفة من الأسماك، منها سمك السلمون المرقط ، وسمك القاروص ، وأنواع كبيرة من أسماك المياه المالحة مثل سمك أبو سيف وسمك المرلين الأزرق . كما تُستخدم تذكارات الصيد في حالات أخرى، مثل صيد الأنواع المهددة بالانقراض. تُصطاد الأنواع المهددة بالانقراض والمحمية، مثل وحيد القرن ، ببنادق محشوة بسهام التخدير بدلاً من الرصاص الحي. بينما يكون الحيوان فاقدًا للوعي، يلتقط الصياد صورًا معه أثناء قياسه بهدف صنع نسخة طبق الأصل، أو لتحديد حجم رأس التمثال المصنوع من الألياف الزجاجية الجاهزة الذي يمكن شراؤه ليكون أقرب ما يكون إلى حجم الحيوان الحقيقي. لا يُصاب الحيوان المخدّر بأذى. ثم يعرض الصياد رأس الألياف الزجاجية على الحائط بدلًا من رأس الحيوان الحقيقي تخليدًا لتجربة الصيد.

تُعدّ المجسمات المُعاد ابتكارها تمثيلات دقيقة بالحجم الطبيعي لأنواع حيوانية موجودة أو منقرضة ، تُصنع باستخدام مواد غير موجودة على الحيوان المُراد تمثيله. وتستخدم هذه المجسمات فراءً وريشًا وجلدًا لأنواع أخرى من الحيوانات. ووفقًا للجمعية الوطنية للتحنيط: "تُعرَّف المجسمات المُعاد ابتكارها، لأغراض هذه الفئة [من المسابقة]، بأنها مجسمات لا تتضمن أي أجزاء طبيعية من الحيوان المُصوَّر. وقد يشمل المجسم المُعاد ابتكاره منحوتات وتماثيل أصلية. كما يجوز استخدام أجزاء طبيعية فيه، شريطة ألا تكون من النوع المُراد تمثيله. فعلى سبيل المثال، يمكن صنع نسر مُعاد ابتكاره باستخدام ريش الديك الرومي، أو استخدام جلد بقرة لمحاكاة حيوانات الصيد الأفريقية". ^{[ 43 ]} ومن الأمثلة الشهيرة على المجسمات المُعاد ابتكارها، الباندا العملاقة التي صنعها مُحنِّط الحيوانات كين ووكر من فراء الدب الأسود المصبوغ والمُبيَّض . ^{[ 44 ]}

A study skin is a taxidermic zoological specimen prepared in a minimalistic fashion that is concerned only with preserving the animal's skin, not the shape of the animal's body.^[45] As the name implies, study skins are used for scientific study (research), and are housed mainly by museums. A study skin's sole purpose is to preserve data, not to replicate an animal in a lifelike state.^[45] Museums keep large collections of study skins in order to conduct comparisons of physical characteristics to other study skins of the same species. Study skins are also kept because DNA can be extracted from them when needed at any point in time.^[46]

A study skin's preparation is extremely basic. After the animal is skinned, fat is methodically scraped off the underside of the hide. The underside of the hide is then rubbed with borax or cedar dust to help it dry faster. The animal is then stuffed with cotton and sewn up. Mammals are laid flat on their belly. Birds are prepared lying on their back. Study skins are dried in these positions to keep the end product as slender and streamlined as possible so large numbers of specimens can be stored side-by-side in flat file drawers, while occupying a minimum amount of space.^[47] Since study skins are not prepared with aesthetics in mind they do not have imitation eyes like other taxidermy, and their cotton filling is visible in their eye openings.^[48]

• 
  1. Measurements are collected
• 
  2. Animal is Skinned. Notes on internal organs are recorded
• 
  3. Skin is stuffed with cotton
• 
  4. Completed study skin is labeled with a data tag