نمط الطيران

"نمط الطيران" هو عرض باليه معاصر من تصميم كريستال بايت ، على أنغام الحركة الأولى من سيمفونية هنريك غورتسكي رقم 3. عُرض لأول مرة في دار الأوبرا الملكية بلندن في 16 مارس 2017، لتصبح بايت بذلك أول امرأة تصمم رقصات للمسرح الرئيسي للباليه الملكي منذ 18 عامًا. حاز الباليه على جائزة لورانس أوليفييه لأفضل إنتاج رقص جديد عام 2018. 

يستكشف عرض "نمط الطيران" معاناة اللاجئين، مستلهمًا أحداث القرنين العشرين والحادي والعشرين، ولا سيما أزمة اللاجئين الناجمة عن الحرب الأهلية السورية . يبدأ العرض بمشاركة 36 راقصًا على خشبة المسرح، ثم يتحول إلى سلسلة من الرقصات الثنائية والفردية التي يؤديها الراقصان مارسيلينو سامبي وكريستين ماكنالي . لاقى العمل استحسانًا كبيرًا من النقاد، حيث أشاد الكثيرون بأداء الراقصين المنفردين وتصميم رقصات المجموعة. في عام 2022، وسّع بيت العرض ليصبح " ضوء العبور" ، حيث أصبح "نمط الطيران" الجزء الأول منه. يتميز السرد بأنه غير خطي، وتعتمد الحركة على الخطوط التي تشكلها أجساد الراقصين وتشكيلات الطوابير لخلق جو من التوتر على خشبة المسرح.

"نمط الطيران" هو عرض باليه معاصر من فصل واحد يُؤدى في 30 دقيقة. ^{[ 1 ]} استُلهمت بنية تصميم الرقصات من الموسيقى، حيث تتخللها تصاعدات موسيقية طويلة وبطيئة تنتقل إلى صوت واحد. وقد حاكت كريستال بايت ، مصممة رقصات هذا العمل، هذه البنية في عملية الإبداع. ركزت أولاً على النطاق الواسع للأزمة، ثم على قصة واحدة. شعرت بايت أن التواصل العاطفي مع قصة واحدة سيكون أكثر تأثيراً على الجمهور من وجود العديد من الراقصين على خشبة المسرح. ^{[ 2 ]}

يبدأ العمل الفني بستة وثلاثين راقصًا موزعين على ثلاثة صفوف متساوية، يقفون بشكل جانبي أمام الجمهور، محدقين في ضوء بينما يتمايلون في صفوف متراصة. ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]} ثم يتحرك الراقصون في تناغم ، حيث تمتد أعمدة فقراتهم وتدور لتجعل رؤوسهم تنظر للخلف، ثم للأمام في انحناءة. ^{[ 6 ]} بعد ذلك، يؤدي راقصون مختلفون مقاطع راقصة قصيرة، ينفصلون عن المجموعة لأداء رقصات فردية أو ثنائية أو جماعية صغيرة. ^{[ 7 ] [ 8 ]} تشمل هذه المقاطع راقصين يتصارعون ويؤدون رقصات ثنائية بحماس شديد، ^{[ 4 ]} وجسدًا يُترك على الأرض بينما يتقدم الراقصون الآخرون، ورجلًا يتحرك بحماس فوق الراقصين الآخرين، ^{[ 9 ]} وثنائيًا حيويًا بين رجلين، ولم شمل زوجين رومانسيين. ^{[ ٧ ]} وعلى النقيض من هذه المشاهد القصيرة، يؤدي باقي الراقصين رقصات مختلفة في أجزاء أخرى من المسرح. ^{[ ١٠ ]} ثم ينفتح المشهد من خلف المسرح، محاكياً مدخل منطقة احتجاز في مركز للهجرة أو محطة نقل. يدخل الراقصون منطقة الاحتجاز ويحاولون إيجاد مكان للنوم. ^{[ ٣ ]}

يتحول الرقص إلى رقصة ثنائية (باس دي دو) من تصميم مارسيلينو سامبي وكريستين ماكنالي . ^{[ 1 ] [ 3 ]} تتخلل الرقصة لحظات يؤدي فيها كل راقص رقصة منفردة، ثم يعودان إلى الرقص الثنائي. ^{[ 11 ]} توحي الرقصة بأن الزوجين قد فقدا طفلاً. ^{[ 1 ] [ 3 ]} أثناء رقصة الزوجين، يضع الراقصون الآخرون معاطفهم على الراقصة، مما يتسبب في سقوطها. يدخل الراقصون من باب، لكن ثقل المعاطف يمنع الراقصة من الانضمام إليهم، فتبقى على الأرض ترتجف. يبقى الراقص معها، يرقص في حالة من الإحباط. ^{[ 4 ]} ينتهي الباليه بأداء الراقصين معًا ^{[ 12 ]} ، ثم يدير الراقص المنفرد ظهره لباب يُغلق بينما يُرى الراقصون الآخرون يندفعون عبر الفتحة. ^{[ 5 ]} الحركة الأخيرة هي قيام الراقص الرئيسي الذكر بوضع يده على كتف الراقصة الرئيسية الأنثى، ^{[ 11 ]} تاركاً مصير الراقصة غامضاً. ^{[ 13 ]}

تتضمن تصميمات الرقص حركةً مرنةً للجذع وحركةً ثابتةً على الأرض، وهي عناصر غير مألوفة في الباليه. ^{[ 14 ]} يتكرر تسلسلٌ انسيابيٌّ بطيء الحركة طوال العمل، ويصبح أكثر تعقيدًا مع كل تكرار. تزداد سرعة الرقصة في منتصف العمل، وتتضمن حركات النقر والدفع. ^{[ 15 ]} شاع استخدام الخطوط على المسرح لخلق التوتر، حيث تتشكل صفوف الراقصين لتُبرز التباين بين فترات الانتظار ولحظات أخرى يتلقى فيها الراقصون التوجيه من قوى خارجية. ^{[ 11 ]} استُخدمت الأذرع المرفوعة لتمثيل أجنحة الطيور ومحاكاة أمواج الماء. ^{[ 16 ]}

كلّف الباليه الملكي الفنانة بيت بتأليف ما سيصبح لاحقًا عرض "نمط الطيران" عام ٢٠١٤، والذي كان أول عمل لها مع الفرقة. ^{[ ٢ ] [ ١٧ ]} أثناء استماعها إلى مختارات موسيقية محتملة، مع التركيز على الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة ، كانت تفكر في أزمة الهجرة الأوروبية المستمرة . ^{[ ١٨ ]} اختارت تصميم رقصة على أنغام الحركة الأولى من سيمفونية هنريك غورتسكي رقم ٣ ، والمعروفة أيضًا باسم سيمفونية الأغاني الحزينة . ربطت بيت الموسيقى بأزمة الهجرة، التي شعرت بخيبة أمل من الاستجابة الدولية لها، وعن تصميمها رقصة باليه حول الأزمة، قالت إنها "طريقتها في التأقلم مع العالم في الوقت الراهن". ^{[ ٢ ] [ ٣ ]} تم اختيار الفكرة والموسيقى قبل حوالي عام ونصف من أول بروفة، وكانت نقطة انطلاق عملية بيت الإبداعية. ^{[ ١٩ ]}

اختارت بيت العمل مع فرقة كبيرة في هذا العمل لعرض تصميم رقصات معقد بحركات أبسط. في بداية عملية الإبداع، ابتكرت بيت عبارات حركية قبل البروفات وعلمتها للراقصين؛ وتكهنت لوسيا بيكيرو ألفاريز، الأستاذة في جامعة مالطا ، في تحليلها للعمل، بأن تسلسل الزخارف قد تم تدريسه خلال هذه الفترة. ^{[ 17 ]}

صممت نانسي براينت أزياءً رمادية متطابقة للعرض؛ ^{[ 4 ] [ 20 ]} يبدأ الراقصون بارتداء معاطف رمادية، ^{[ 1 ]} ولكن يتم خلعها لاحقًا للكشف عن سترات رمادية وسراويل فضفاضة تحتها. ^{[ 4 ] [ 14 ] [ 20 ]} صمم جاي غاور تايلور الديكورات، ^{[ 20 ]} بألواح داكنة تُفتح وتُغلق طوال العرض ^{[ 12 ]} وتُغير شكل المسرح. ^{[ 21 ]} كان توم فيسر مصمم الإضاءة، ^{[ 22 ]} باستخدام إضاءة خافتة باستثناء النهاية عندما يسطع عمود من الضوء بين جدارين. ^{[ 23 ]}

عُرضت باليه "نمط الطيران" لأول مرة في 16 مارس 2017 في دار الأوبرا الملكية بلندن. وقُدّمت هذه القطعة كأول باليه ضمن عرض ثلاثي ضمّ أيضًا باليه "الفصول البشرية" لديفيد داوسون وباليه " بعد المطر" لكريستوفر ويلدون . ^{[ 2 ] [ 4 ]} وانتهى عرضها الأصلي في 24 مارس. ^{[ 9 ]} في عرضها الأصلي، قاد كوين كيسلز الأوركسترا، وكانت فرانشيسكا تشيجينا مغنية منفردة بارزة، حيث أدّت دور السوبرانو. ^{[ 24 ]}

أُعيد تقديم عرض "نمط الطيران" في مايو 2019، حيث أعاد ماكنالي وسامبي أداء دوريهما. عُرض العرض كفصل ثالث ضمن برنامج ثلاثي، بعد عرض "ميدوسا " للمصمم سيدي العربي الشرقاوي وعرض " في غضون الساعة الذهبية" لويلدون . ^{[ 25 ]} سُجّل العرض ونُشر على موقع الباليه الملكي، وكان متاحًا للشراء حتى ديسمبر 2020. ^{[ 5 ]}

بعد أن انتهت بيت من تصميم رقصة " نمط الطيران "، دعاها كيفن أوهير ، مدير فرقة الباليه الملكية، لتصميم رقصات لأعمال جديدة أخرى للفرقة. إلا أن بيت صرّحت برغبتها في توسيع العمل من خلال تصميم رقصات لبقية سيمفونية غوريكي. ^{[ 26 ] [ 27 ]} تأخر إنتاج العمل بسبب جائحة كوفيد-19 والإغلاقات اللاحقة. ^{[ 27 ]} في عام 2022، عُرض هذا العمل الموسّع لأول مرة تحت اسم "ضوء العبور" ، حيث دُمجت رقصة "نمط الطيران" كجزء أول من الباليه. وكان هذا أول عمل كامل لبيت مع فرقة الباليه الملكية. ^{[ 1 ]}

يتمحور موضوع عرض " نمط الطيران" حول معاناة النازحين أثناء تنقلهم بين الأماكن. ^{[ 28 ] [ 29 ]} ورغم استلهامه من صراعات القرن الماضي، ولا سيما تدفق اللاجئين إلى أوروبا خلال العقد الثاني من الألفية، إلا أنه لم يحدد زمنًا أو مكانًا معينًا للراقصين. بل إن الراقصين يمثلون رمزًا لتجربة النازحين. ^{[ 30 ] [ 31 ]} يُعدّ هذا الموضوع تقليديًا في عروض الرقص في العالم الغربي ، إذ يُظهر أشخاصًا خارج نطاق السلطة يؤدون رقصاتهم بأسلوب فني مميز. وقد أوحى توحيد الأزياء الرمادية بأجواء السجن أو ساحة المعركة، حيث يخضع الراقصون لسيطرة كيان أقوى، ^{[ 23 ]} على الرغم من عدم ذكر اسم الخصم أو التطرق إليه في السرد. ^{[ 32 ]} وبإغفاله وضع العمل في سياق تاريخي محدد، تجنّب الخوض في مواضيع التمييز العنصري ضد اللاجئين أو العلاقة بين الاستعمار والنازحين. ^{[ 33 ]}

السرد غير خطي ، لا سيما في الجزء الأول من العمل، حيث تُعرض عدة مسارات قصصية في آن واحد على خشبة المسرح. تتضمن هذه المسارات البحث عن أشخاص في طابور، وتهدئة طفل رضيع، وأجساد تُركت خلف الحشد أثناء انتقاله إلى موقع جديد. ^{[ 16 ]} في بعض المقاطع، يؤدي الراقصون عروضهم معًا، ممثلين اللاجئين كجسد واحد يتحرك كمجموعة. ^{[ 32 ] [ 34 ]} ومن بين العناصر المتكررة في العمل الراقصون ذوو الأذرع الممدودة، مما يوحي بأنهم قد بلغوا أقصى حدودهم البدنية. ^{[ 35 ]}

تضمنت الحركة إيماءات بشرية واقعية وتعبيرات عاطفية متطرفة ذات طابع حيواني. ^{[ 35 ]} يحتوي القسم الأول من الرقصة على زخارف تعليق الوزن أو الدوران غير المتوازن. ^{[ 8 ]} غالبًا ما ينظر الراقصون إلى الأعلى نحو شيء بعيد المنال. ^{[ 33 ]} يُظهر الثنائي بين الراقصين الرئيسيين رحلة شخصية أنثوية تبدأ كأم تقدم الدعم لطفلها، ثم تتصرف بشكل مشابه لطفل رضيع يحتاج إلى الدعم. ^{[ 10 ]} يمثل وجود الرضيع طفلًا مرجعيًا ، إذ يسمح ميلاده للطفل بالاستقرار في مكانه الجديد بينما لا تزال بقية المجموعة عابرة. تُظهر الأم شخصًا ضعيفًا منهكًا وجائعًا. ^{[ 35 ]} تتطور المشاعر المعروضة في العمل من التوتر الناتج عن القصة، وجودة الحركة، والموسيقى، والمسافة بين الراقصين. ^{[ 36 ]}

التقييمات المهنية

نتائج التقييم
مصدر	تصنيف
صحيفة إيفنينغ ستاندرد	[ 9 ]
صحيفة الغارديان (مراجعة عام 2017)	[ 7 ]
صحيفة الغارديان (مراجعة 2020)	[ 4 ]
صحيفة الإندبندنت	[ 20 ]
صحيفة ديلي تلغراف	[ 3 ]

حظي عرض "نمط الطيران" بتقييمات إيجابية في الغالب. وصف غراهام واتس في مجلة "باكتراك " تصميم رقصات بيت، الذي شارك فيه 36 راقصًا، بأنه "جميل" ^{[ 24 ]} ، ووصفته مارثا شاباس في صحيفة "ذا غلوب آند ميل" بأنه "عمل فني يخطف الأنفاس بصريًا". ^{[ 8 ]} تباينت آراء النقاد حول الأثر العاطفي للعرض: فقد رأى البعض أنه مؤثر ^{[ 21 ] [ 25 ]} وأن تصميم الرقصات تجنب الحركات المجردة والاستعارية، مما كان له أثر إيجابي ^{[ 8 ]،} بينما شعر آخرون أن تصميم الرقصات كان بسيطًا ومنمقًا ^{[ 20 ]} ، أو ميلودراميًا ^{[ 7 ]،} أو أنه يفتقر إلى عمق أعمالها السابقة. ^{[ 5 ]} وصف واتس أداء سامبي بأنه "ينضح بالطلاقة والعفوية" ^{[ 1 ]،} بينما أشاد نقاد آخرون بقرار اختيار ماكنالي، وهي راقصة متمرسة، كراقصة منفردة. ^{[ 4 ] [ 24 ]}

أشار النقاد إلى مرور 18 عامًا منذ أن كلّف الباليه الملكي مصممة رقصات بعملٍ ما. ^{[ 4 ] [ 7 ] [ 9 ]} كما لفتوا الانتباه إلى أن أسلوب الباليه المعاصر في " فلايت باترن " يختلف عن الباليه الكلاسيكي الذي غالبًا ما تؤديه الفرقة في برنامجها، وعن الرقصات الأخرى التي تُقدّم في البرنامج نفسه. ^{[ 4 ] [ 8 ]} وذكر لوك جينينغز ، في مقالٍ له في صحيفة الغارديان ، أن "فلايت باترن" يحمل في طياته تساؤلاتٍ وشعورًا يفتقر إليهما العمل الكلاسيكي الآخر. ^{[ 4 ]} وكتبت كات ليستر في صحيفة الإندبندنت أن العرض في دار الأوبرا الملكية، وهو مكانٌ يُعتبر مسرحًا كلاسيكيًا، جعل العمل أكثر تأثيرًا على الجمهور. ^{[ 26 ]} كما أثار موضوع تصميم الرقصات، الذي يُسلّط الضوء على أزمة المهاجرين الأوروبية، تساؤلاتٍ من بعض النقاد، الذين شعروا أن هذا الموضوع قد صرف الانتباه سلبًا عن الإنجازات الفنية للباليه. ^{[ 12 ]}