كانون (موسيقى)

خلال العصور الوسطى وعصر النهضة والعصر الباروكي - أي حتى أوائل القرن الثامن عشر - كان يُطلق على أي نوع من التناغمات الموسيقية التقليدية اسم "فوغا" ، وكان التقليد الدقيق المعروف الآن باسم "كانون" يُوصف بأنه " فوغا ليغاتا "، أي "فوغا مقيدة". ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} ولم يُستخدم مصطلح "كانون" لوصف النسيج الموسيقي التقليدي الدقيق الناتج عن هذا الأسلوب إلا في القرن السادس عشر. ^{[ 2 ]} الكلمة مشتقة من الكلمة اليونانية "κανών"، والتي تُكتب في اللاتينية " canon "، وتعني "قانون" أو "قاعدة". في الاستخدام التناغمي، تشير الكلمة إلى "القاعدة" التي تُحدد عدد الأجزاء، ومواضع الدخول، والنقل، وما إلى ذلك، والتي بموجبها يُمكن اشتقاق جزء أو أكثر من خط لحني واحد مكتوب. كانت هذه القاعدة تُعطى عادةً شفهيًا، ولكن كان يُمكن أيضًا استكمالها بعلامات خاصة في النوتة الموسيقية، والتي تُسمى أحيانًا " كانوني" . ^{[ 1 ]} أقدم الأناشيد غير الدينية المعروفة هي الأناشيد الإنجليزية الدائرية ، وهو شكل أطلق عليه والتر أودينغتون اسم "رونديلوس" في بداية القرن الرابع عشر؛ ^{[ 2 ]} وأشهرها " سومر إز إيكومين إن " (التي أُلفت حوالي عام 1250)، والتي تُسمى " روتا " (عجلة) في المخطوطة الأصلية. ^{[ 4 ] [ 5 ]} استُخدم مصطلح "دائري" لأول مرة في المصادر الإنجليزية في القرن السادس عشر. ^{[ 6 ]}

ظهرت الكانونات في موسيقى عصر النهضة الإيطالية (تريشينتو) وعصر الفن الجديد (آرس نوفا) في فرنسا خلال القرن الرابع عشر . ومن الأمثلة الإيطالية أغنية "Tosto che l'alba" لغيرارديلو دا فيرينزي . وفي كل من فرنسا وإيطاليا، كانت الكانونات تُستخدم بكثرة في أغاني الصيد. الكلمة الإيطالية القديمة والحديثة للصيد هي "caccia"، بينما الكلمة الفرنسية القديمة هي "chace" (والحديثة هي "chasse"). ومن أشهر أغاني الصيد الفرنسية أغنية "Se je chant mains" المجهولة المؤلف. ^{[ 7 ]} يصف ريتشارد تاروسكين أغنية "Se je chant mains" بأنها تستحضر أجواء صيد الصقور: "القسم الأوسط منها تحفة فنية بكل معنى الكلمة، ولكنه من نوع جديد وغير مألوف: مزيج من الإيقاعات السريعة (hockets) على كلمات تمزج بين الفرنسية ولغة الطيور ولغة الكلاب في مزيج صوتي مُحاكي للأصوات." ^{[ ٨ ]} استخدم غيوم دي ماشو أيضًا شكل "المطاردة" ثلاثي الأصوات في حركات من تحفته الفنية " قصبة النافورة " (١٣٦١). وفي إشارة إلى تلحين المقطع الرابع من هذا العمل، يقول تاروسكين: "يمكن أن تكون المطاردة المتقنة أكثر بكثير من مجموع أجزائها؛ وربما تكون هذه المطاردة تحديدًا أعظم إنجازات ماشو في الدقة والبراعة ." ^{[ ٩ ]}

من الأمثلة على أعمال الكانون التي ظهرت في أواخر القرن الرابع عشر، والتي تميزت ببعض التعقيد الإيقاعي لمدرسة "آرس سوبتيليور" للمؤلفين الموسيقيين في أواخر القرن الرابع عشر، مقطوعة " لا هارب دو ميلودي" للمؤلف الموسيقي جاكوب دي سينليش . ووفقًا لريتشارد هوبين، "تحتوي هذه المقطوعة على صوتين كانونيين فوق صوت تينور حرّ وبدون كلمات". ^{[ 10 ]}

في العديد من المقطوعات الموسيقية ذات الأجزاء الثلاثة المتناغمة، يكون صوتان فقط في وضعية الكانون، بينما يكون الصوت المتبقي خطًا لحنيًا حرًا. في أغنية دوفاي "Resvelons nous, amoureux"، يكون الصوتان السفليان في وضعية الكانون، لكن الجزء العلوي هو ما يصفه ديفيد فالوز بأنه "خط لحني علوي مزخرف": ^{[ 11 ]}

استخدم كل من يوهان سيباستيان باخ وهاندل الكانون في أعمالهما. يُعدّ التباين الأخير في شاكون هاندل للوحة المفاتيح في سلم صول الكبير ( HWV 442) كانونًا تُقلّد فيه يد العازف اليمنى على مسافة نبضة واحدة، مما يخلق غموضًا إيقاعيًا ضمن الإيقاع الثلاثي السائد.

من الأمثلة على الكانون الكلاسيكي الصارم مينويت من رباعية هايدن الوترية في مقام ري الصغير، العمل رقم 76، رقم 2. [ ^{12 ] "} على امتداد طولها المتين، بين الأوتار العلوية والسفلية. هنا يكمن الإنجاز المنطقي الرائع لمضاعفة الأوكتاف المكونة من جزأين في مينويتات هايدن الأولى": ^{[ 13 ]}

تتضمن أعمال بيتهوفن عدداً من المقاطع الموسيقية ذات الطابع الكانوني. وفيما يلي مقتطف من سيمفونيته الرابعة :

يصف أنتوني هوبكنز ما سبق بأنه "قانون ساذج ممتع". ^{[ 14 ]} أما المقطع القانوني من الحركة الثانية من سوناتا البيانو رقم 28 في مقام لا الكبير، مصنف 101 ، فهو أكثر تطوراً وتنوعاً في معالجته للفواصل والآثار التوافقية :

يُعدّ استخدام بيتهوفن للكانون الأكثر إثارةً وتأثيرًا دراميًا في الفصل الأول من أوبرا فيديليو . هنا، تُغني أربع شخصيات رباعيةً موسيقيةً على نمط الكانون، "معجزة موسيقية سامية"، ^{[ 15 ]} مصحوبةً بتوزيع موسيقي في غاية الرقة والجمال. ^{[ 16 ]} "يُلقي كلٌّ من المشاركين الأربعة رباعيته الخاصة " ، ^{[ 17 ]} "قد يبدو استخدام الكانون لتجسيد وجهات النظر المختلفة للمشاركين غريبًا للوهلة الأولى، لكنّ هذا الشكل الجامد يسمح ببعض التمايز بين الشخصيات، ويُضفي في الواقع بُعدًا دراميًا". ^{[ 18 ]} "يُغني الجميع اللحن نفسه بكلماتٍ مختلفةٍ تمامًا، غارقين أفكارهم الخاصة في غموضٍ موسيقي، أو على الأقل غموضٍ خطي". ^{[ 19 ]} "تُحفّز المشية الهادئة، والكمال المُتقن للتناغم ، حالةً من النشوة، تُخرج الأبطال من نطاق الزمن، مُلمّحةً إلى وجود عوالم من الحقيقة تتجاوز الأقنعة التي يُظهرونها للعالم بشكلٍ مثيرٍ للشفقة أو مُضحك". ^{[ 15 ]}

في العصر الرومانسي ، كان استخدام أدوات مثل الكانون يتم في كثير من الأحيان بشكل خفي، كما هو الحال على سبيل المثال في مقطوعة شومان للبيانو "Vogel als Prophet" (1851).

بحسب نيكولاس كوك ، "إنّ الكانون، كما لو كان، مُندمج في نسيج الموسيقى - فهو موجود، لكن لا يُسمع بسهولة." ^{[ 20 ]} يصف بيتر لاثام مقطوعة برامز " إنترمتزو في فا مينور، مصنف 118، رقم 4" بأنها مقطوعة "غنية بالكانونات". ^{[ 21 ]} في المقطع التالي، تُحاكي اليد اليسرى اليد اليمنى بفارق زمني قدره نبضة واحدة، وبفارق نغمي قدره أوكتاف أدنى.

يكتب مايكل موسغريف أنه نتيجةً للقاعدة الصارمة في الأوكتاف، فإن المقطوعة "ذات طبيعة قلقة ومكبوتة... وفي القسم الأوسط، يتم تخفيف هذا التوتر مؤقتًا من خلال مقطع موسيقي دقيق للغاية يستخدم القاعدة في سياق توافقي بين اليدين." ^{[ 22 ]} ووفقًا لدينيس ماثيوز ، "ما يبدو على الورق وكأنه تمرين فكري بحت... ينتج في الواقع تأثيرًا لحنيًا دافئًا." ^{[ 23 ]}

ألف سترافينسكي مقطوعات كانونية، من بينها كانون على لحن روسي شعبي وكانون مزدوج . كما ألف كونلون نانكارو عددًا من المقطوعات الكانونية للبيانو الآلي . (انظر الكانونات المتعلقة بالقياس والإيقاع أدناه). واستخدم أنطون ويبرن أنسجة كانونية في أعماله؛ فمقطوعته رقم 16 عبارة عن مجموعة من خمس مقطوعات كانونية للسوبرانو والكلارينيت والكلارينيت الباص.

قد يُطلق على الكانون ذي الصوتين اسم كانون في اثنين، وبالمثل، يُطلق على الكانون ذي x صوت اسم كانون في x صوت . يمكن استخدام هذا المصطلح بالتزامن مع مصطلح مشابه للفاصل الزمني بين كل صوت، وهو مصطلح يختلف عن المصطلح الوارد في الفقرة التالية.

هناك تسمية قياسية أخرى هي "كانون: اثنان في واحد"، والتي تعني صوتين في كانون واحد. و"كانون: أربعة في اثنين" تعني أربعة أصوات مع كانونين متزامنين. بينما "كانون: ستة في ثلاثة" تعني ستة أصوات مع ثلاثة كانونات متزامنة، وهكذا.

يُحاكي الكانون البسيط (المعروف أيضًا بالكورد ) اللحن الرئيسي تمامًا في الأوكتاف أو في التناغم. ومن أشهر الكانونات من هذا النوع أغنيتا الأطفال الشهيرتان " جدف، جدف، جدف قاربك" و "الأخ جاك" .

إذا قلد التابع جودة الفاصل الزمني الدقيق للقائد، فإنه يُسمى قانونًا صارمًا؛ وإذا قلد التابع رقم الفاصل الزمني (ولكن ليس جودته - على سبيل المثال، قد يصبح الثلث الكبير ثلثًا صغيرًا )، فإنه يُسمى قانونًا حرًا. ^{[ 27 ]}

التابع هو بحكم التعريف اشتقاق متقابل من القائد.

في نظام الكانون المعكوس (ويُسمى أيضاً نظام الكانون المقلوب )، يتحرك التابع حركةً معاكسةً لحركة القائد. فبينما ينزل القائد بمقدار معين، يصعد التابع بنفس المقدار. ^{[ 27 ]}

في الكانون الرجعي، المعروف أيضاً باسم كانون كانكريزانز (كلمة لاتينية تعني كانون السرطان ، مشتقة من الكلمة اللاتينية cancer التي تعني سرطان البحر)، يرافق التابع القائد إلى الخلف (بشكل رجعي ). ومن الأسماء البديلة لهذا النوع كانون بير ريكتي إت ريترو أو كانون بير ريكتوس إت إنفيرسوس . ^{[ 27 ]}

في الكانون المقياسي (المعروف أيضًا باسم كانون التمديد أو الكانون النسبي)، يُحاكي التابع العازف الرئيسي بنسبة إيقاعية معينة. قد يُضاعف التابع القيم الإيقاعية للعازف الرئيسي (كانون التضخيم أو كانون التباطؤ) أو قد يُقلّص النسب الإيقاعية إلى النصف (كانون التناقص). يتضمن التزامن تطبيق نسب إيقاعية مُعدّلة وفقًا لمقياس انزلاقي. تُخالف مقطوعات الكانكريزان، وغالبًا الكانون المقياسي، قاعدة وجوب بدء التابع لاحقًا عن العازف الرئيسي؛ أي، في الكانون النموذجي، لا يُمكن أن يسبق التابع العازف الرئيسي (لأنه في هذه الحالة يجب عكس تسميتي "العازف الرئيسي" و"التابع") أو أن يبدأ في نفس وقت العازف الرئيسي (لأنه في هذه الحالة سيكون الخطان معًا في انسجام دائم، أو على شكل أثلاث متوازية، وما إلى ذلك، ولن يكون هناك تناغم)، بينما في كانون السلطعون أو الكانون المقياسي، يُمكن أن يبدأ الخطان في نفس الوقت مع الحفاظ على التناغم الجيد.

أُلِّفَت العديد من هذه الكانونات خلال عصر النهضة ، لا سيما في أواخر القرن الخامس عشر وأوائل القرن السادس عشر؛ فقد ألّف يوهانس أوكيغيم قداسًا كاملًا ( ميسّا برولاتيونوم ) يتألف كل قسم فيه من كانون إيقاعي، وكلها بسرعات وفترات دخول مختلفة. وفي القرن العشرين، ألّف كونلون نانكارو كانونات إيقاعية معقدة، معظمها للبيانو الآلي لصعوبة عزفها. ولدى لاري بولانسكي ألبوم كانونات إيقاعية بعنوان " كانونات الأصوات الأربعة ". كما ألّف أرفو بارت العديد من الكانونات الإيقاعية، بما في ذلك "كانتوس إن ميموريام بنجامين بريتن" و "أربوس" و "فيستينا لينتي" . وتتميز سلسلة إنفينيتي لبير نورغارد ببنية كانون الكسل. ^{[ 28 ]} هذا التشابه الذاتي لكانونات الكسل يجعلها "شبيهة بالكسور".

الكانون المزدوج هو مقطوعة موسيقية تُعزف فيها كانونان مختلفان في آنٍ واحد. فعلى سبيل المثال، تُعدّ أغنية "Herr, du siehst statt guter Werke" الثنائية من كانتاتا باخ BWV 9، " Es ist das Heil uns kommen her "، مثالًا على الكانون المزدوج "بين الفلوت والأوبوا من جهة، وصوتَي السوبرانو والألتو من جهة أخرى. لكنّ الأمر الأكثر إثارة للاهتمام في هذه الحركة هو أن السطح اللحني الجذاب للكانون يُخفي رسالته العقائدية، إذ يُقدّم بساطةً مؤثرةً في النغم تُشير إلى الراحة التي تُوفّرها تلك العقيدة للمؤمن. غالبًا ما ترتبط الأساليب الكانونية في أعمال باخ بالصرامة والقانون." ^{[ 29 ]}

في الكانون المرآتي (أو الكانون بالحركة المعاكسة)، يُحاكي الصوت اللاحق الصوتَ الأولَ معكوسًا. وهي ليست شائعة جدًا، مع ذلك، يمكن إيجاد أمثلة على الكانون المرآتي في أعمال باخ، وموزارت (مثلًا، الثلاثية من سيرينادة لثمانية آلات نفخ في سلم دو الصغير ، K. 388/384a)، وأنطون ويبرن ، وغيرهم من الملحنين.

الكانون الطاولة هو كانون معكوس يُوضع على طاولة بين عازفين، يقرأ كل منهما نفس السطر الموسيقي في اتجاهين متعاكسين. ولأن كلا الجزأين مُضمنان في كل سطر، فلا حاجة لسطر ثانٍ. وقد كتب باخ بعض الكانونات الطاولة. ^{[ 30 ]}

استخدم أوليفييه ميسيان أسلوبًا أطلق عليه اسم "الكانون الإيقاعي"، وهو عبارة عن تعدد أصوات لأجزاء مستقلة تختلف فيها المواد الصوتية. يُمكن إيجاد مثال على ذلك في جزء البيانو من أولى مقطوعات " Trois petites liturgies de la présence divine" ، حيث تعزف اليد اليسرى (المُضاعفة بالآلات الوترية والماراكاس ) واليد اليمنى (المُضاعفة بالفيبرافون ) نفس التسلسل الإيقاعي بنسبة 3:2، لكن اليد اليمنى تُكيّف تسلسلًا من 13 وترًا في النمط السادس (B–C–D–E–F–F–G–A–B) مع 18 قيمة زمنية، بينما تُكرر اليد اليسرى تسعة أوتار في النمط الثالث مرتين. ^{[ 31 ]} كان بيتر ماكسويل ديفيز مُلحّنًا آخر من مُلحّني ما بعد النغمية، وقد فضّل استخدام الكانون الإيقاعي، حيث لا تكون المواد الصوتية مُلزمة بالتطابق. ^{[ 32 ]}

ينقل مفهوم الكانون الإيقاعي فكرة ميسيان عن نمط النقل المحدود من مجال درجة الصوت إلى مجال الزمن: ^{[ 33 ]}

اعتبر ميسيان مجموعة من فئات النغمات المنفصلة ذات المحتوى الفاصل المتماثل، والتي تغطي السلم الموسيقي ذي الاثنتي عشرة نغمة. على سبيل المثال، أربع فئات نغمات {دو، مي بيمول، فا دييز، لا} ونقلان، أحدهما بمقدار نصف نغمة والآخر بمقدار نصفي نغمة، تغطي السلم الموسيقي ذي الاثنتي عشرة نغمة، وبالتالي، تفي بهذا الشرط. وهذا مشابه لما يُسمى في الرياضيات بالتبليط ، أي تغطية مساحة، كالمربع مثلاً، بأشكال متساوية منفصلة.

...وبالمقارنة مع تغطية السلم الموسيقي ببضع طبقات صوتية ونقلاتها، تم تغطية سلسلة النبضات بنمط إيقاعي معين مع تأخيرات مختلفة. إن عدم ترابط الطبقات الصوتية يعني عدم وجود نبضات مشتركة في حالات مختلفة من النمط الإيقاعي.

...الكانون الإيقاعي هو كانون ينتج عن بدايات نغماته سلسلة نبضات منتظمة دون وجود بدايات نغمات متزامنة في الوقت نفسه. وبهذا المعنى، يُقسّم الكانون الإيقاعي الزمن، مُغطياً سلسلة النبضات المنتظمة بإيقاعات متساوية منفصلة من أصوات مختلفة. تجدر الإشارة إلى أن مصطلح "الكانون الإيقاعي" الشائع مُضلل إلى حد ما، وقد يكون مصطلح "الكانون الإيقاعي المنفصل" أكثر دقة.

...لكن اتضح أن حلول مشكلة تقسيم الوقت بسيطة في الغالب وغير مثيرة للاهتمام موسيقيًا. أحد الحلول النموذجية هو إيقاع المترونوم الذي يبدأ بفواصل زمنية متساوية، مثل تسلسل كل نبضة رابعة، يبدأ في النبضة الأولى، ثم الثانية، ثم الثالثة، وهو ما يُشابه إيقاع عمليات نقل فئات النغمات {دو، مي بيمول ، فا دييز ، لا}. وقد وجد دان تيودور فوزا حلولًا غير بسيطة لوقت دائري بفترات 72، 108، 120،... ^{[ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]}

طُوِّرت في العقد الأول من الألفية الثانية طرق حسابية لإيجاد القواعد الإيقاعية، سواءً كانت لانهائية أو محدودة، ذات أنماط إيقاعية توليدية عشوائية ^{[ 39 ]} ، مع تعميم لاحق لما يُسمى "الفوجات الإيقاعية" ذات عدد قليل من الأنماط الإيقاعية التوليدية. ^{[ 40 ] [ 41 ]}

الكانون اللغزي، أو كانون الأحجية، أو كانون الإنجما، هو كانون يُدوّن فيه صوت واحد فقط، ويجب تخمين قواعد تحديد الأجزاء المتبقية والفترات الزمنية لدخولها. ^{[ 44 ]} "لا يكمن الطابع الغامض للكانون [اللغزي] في أي طريقة خاصة لتأليفه، بل في طريقة تدوينه فقط، والتي تتطلب حلاً." ^{[ 43 ]} قد يُقدّم المؤلف تلميحات تُشير إلى الحل، وفي هذه الحالة يُمكن استخدام مصطلح "كانون الأحجية". ^{[ 32 ]} قدّم يوهان سيباستيان باخ العديد من كانوناته بهذا الشكل، على سبيل المثال في "التقدمة الموسيقية " . بعد أن حل موزارت ألغاز الأب مارتيني ، ^{[ 45 ]} قام بتأليف ألغازه الخاصة، K. 73r ، مستخدماً أمثالاً لاتينية مثل Sit trium series una و Ter ternis canite vocibus ("ليكن هناك سلسلة واحدة من ثلاثة أجزاء" و "غني ثلاث مرات بثلاثة أصوات"). ^{[ 46 ]}

من بين المساهمين البارزين الآخرين في هذا النوع Ciconia ، Ockeghem، Byrd ، Beethoven، Brumel ، Busnois ، Haydn ، Josquin des Prez ، Mendelssohn ، Pierre de la Rue ، Brahms ، Schoenberg ، Nono و ماكسويل ديفيز . ^{[ 47 ] [ 24 ] [ 48 ] [ 49 ] [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ] [ 54 ] [ 55 ] [ 2 ] [ 56 ] [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ] [ 61 ]} وفقًا لأوليفر ب. إلسورث، يبدو أن أقدم مجموعة ألغاز معروفة هي قصيدة غنائية مجهولة المؤلف بعنوان "En la maison Dedalus "، وُجدت في نهاية مجموعة من خمس رسائل نظرية من الربع الثالث من القرن الرابع عشر، جُمعت في مخطوطة بيركلي. ^{[ 62 ]}

اشتكى توماس مورلي من أن بعض الحلول، "التي قد تُكتشف، لا تستحق عناء الاستماع إليها" ^{[ 63 ]} . ويقرّ ج. ج. ألبريشتسبرغر بأنه "عندما نكتشف السر، لا نجني إلا القليل؛ كما يقول المثل: ' Parturiont montes, etc. '"، لكنه يضيف أن "هذه المقاطع التأملية... تُسهم في صقل الفطنة" ^{[ 64 ] .}