نافورة الأبرياء

نافورة الأبرياء هي نافورة عامة ضخمة تقع في ساحة جواكيم دو بيلاي في حي ليه هال بالدائرة الأولى في باريس ، فرنسا . كانت تُعرف في الأصل باسم نافورة الحوريات ، وقد شُيّدت بين عامي 1547 و1550 على يد المهندس المعماري بيير ليسكوت والنحات جان غوجون على الطراز الجديد لعصر النهضة الفرنسية . وهي أقدم نافورة ضخمة في باريس. ^{[ 1 ]}

تم إنشاء النافورة كجزء من تزيين المدينة لإحياء ذكرى الدخول الملكي المهيب للملك هنري الثاني إلى باريس عام 1549. وكُلِّف فنانون ببناء نصب تذكارية متقنة، معظمها مؤقتة، على طول مساره، من ميناء سان دوني إلى قصر المدينة، مروراً بقلعة شاتليه وجسر نوتردام والكاتدرائية. وُضِعت النافورة في موقع نافورة سابقة تعود إلى عهد فيليب الثاني ملك فرنسا ، مقابل جدار مقبرة الأبرياء ، عند زاوية شارع سان دوني (حيث مر موكب الملك) وشارع أو فير (شارع بيرجيه الحالي)، بواجهتين على شارع واحد وواجهة واحدة على الآخر. وكان من المقرر أن تكون بمثابة نافورة بالإضافة إلى منصة استعراض فخمة لشخصيات بارزة محلية. كانت تشبه جدران منزل كبير، مع صنابير مياه على طول الشارع عند مستوى الشارع، ودرج يؤدي إلى رواق في الطابق العلوي، حيث كان المسؤولون يقفون على الشرفة لتحية الملك. وكان اسمها الأصلي نافورة الحوريات. ^{[ 2 ]}

بعد انتهاء الموكب، تحوّل المبنى إلى نافورة مياه بسيطة للحي، مزودة بصنابير مزينة برؤوس أسود، تتدفق منها المياه باستمرار. ^{[ 3 ]} وفي نهاية المطاف، تم تحويل الطابق العلوي من النافورة إلى مسكن، مزود بنوافذ ومدخنة. ^{[ 4 ]}

في عام ١٧٨٧، ولأسباب صحية، نُقلت مقابر باريس خارج أسوار المدينة، وحُوِّلت مقبرة كنيسة الأبرياء السابقة، التي كانت النافورة مُلاصقةً لجدارها، إلى ساحة سوق، سُميت "سوق الأبرياء". كان من المُقرر هدم النافورة، ولكن بفضل جهود الكاتب كواترمير دي كوينسي ، الذي كتب رسالةً إلى صحيفة " ^جورنال دو باريس " يحث فيها على الحفاظ على "تحفة فنية من فن النحت الفرنسي"، ^نُقلت النافورة إلى وسط حوض كبير في السوق، ورُفعت على قاعدة حجرية مُزينة بأربعة أسود وأربعة أحواض. وكُلِّف النحات أوغستين باجو بإنشاء واجهة رابعة للنافورة، على ^غرار الواجهات الثلاث الأخرى، لتكون قائمة بذاتها.

بسبب ضعف نظام إمداد المياه في باريس، لم تكن النافورة تُنتج سوى تدفق ضئيل من الماء. في عهد نابليون بونابرت ، تم بناء قناة مائية جديدة من نهر أورك ، وعندها تدفقت المياه من النافورة بغزارة شديدة لدرجة أنها هددت الزخارف النحتية. أُزيلت النقوش البارزة الصغيرة الموجودة في قاعدة النافورة عام 1810 ووُضعت في متحف اللوفر عام 1824. ^{[ 6 ]}

في عام 1858، خلال الإمبراطورية الفرنسية الثانية للويس نابليون ، تم نقل النافورة مرة أخرى إلى موقعها الحالي على قاعدة متواضعة في وسط الساحة؛ وأضيفت ستة أحواض لتدفق المياه، واحدة فوق الأخرى، على كل واجهة. ^{[ 7 ]}

كان بيير ليسكوت (1510-1578)، مهندس النافورة، مسؤولاً عن إدخال النماذج الكلاسيكية وعمارة عصر النهضة الفرنسية إلى باريس. عيّنه فرانسيس الأول كبير مهندسي قصر اللوفر ، وعلى مدى السنوات اللاحقة، حوّل المبنى من قلعة من القرون الوسطى إلى قصر من عصر النهضة. وقد تعاون مع جان غوجون في تزيين واجهتين من ساحة كور كاريه في اللوفر .

استوحي تصميم النافورة من النيمفيوم في روما القديمة، وهو مبنى أو نصب تذكاري مزين بتماثيل الحوريات والتريتونات وغيرها من آلهة الماء، وكان يستخدم عادة لحماية النافورة أو النبع.

في عام ١٥٤٧، أصبح جان غوجون (١٥١٠-١٥٧٢) نحات البلاط الملكي لهنري الثاني، وكانت هذه النافورة من أوائل أعماله المهمة. وفي العام نفسه، أنجز رسومات توضيحية للترجمة الفرنسية لكتاب فيتروفيوس في العمارة ، وهو مرجع كلاسيكي هام لعمارة عصر النهضة الإيطالية والفرنسية . لاحقًا، تعاون مجددًا مع بيير ليسكوت في النقوش البارزة لفناء كور كاريه في قصر اللوفر.

على الرغم من أنه كان النحات الرسمي لبلاط هنري الثاني، إلا أن غوجون كان بروتستانتيًا، وقد هرب إلى إيطاليا خلال حروب الدين الفرنسية ، عندما بدأ هنري الثاني اضطهادًا خطيرًا للبروتستانت الفرنسيين.

كان غوجون من أوائل النحاتين الفرنسيين الذين استلهموا فن النحت من روما القديمة، ولا سيما النقوش البارزة على التوابيت الرومانية . تشبه الحورية والتريتون على إحدى لوحات النافورة (انظر الرسم التوضيحي) تابوتًا رومانيًا في غروتافيراتا ، كان معروضًا عندما كان غوجون في روما، والذي كان موضوعًا للعديد من فناني القرن السادس عشر. يشبه شعر التريتون شعر تمثال قديم لنهر التيبر ، اكتُشف في روما عام ١٥١٢.

استلهم غوجون عمله على النافورة من الفنانين الإيطاليين الذين قدموا للعمل لدى فرانسوا الأول في قصر فونتينبلو ، وهما روسو فيورنتينو (1495-1540) وفرانشيسكو بريماتيتشيو (1504-1570). اتخذت الحورية والتنين البحري على النافورة نفس وضعية حورية فونتينبلو، التي رسمها روسو في معرض فرانسوا الأول بالقصر، كما تشابهت الأشكال الأنثوية للحوريات، بأجسادها الطويلة وأكتافها الضيقة وصدورها الصغيرة المرتفعة، مع الصور الأنثوية المثالية التي رسمها بريماتيتشيو.

تمثلت مساهمة غوجون الشخصية في حركة زخرفية دوامية في المنحوتات، مع ثنيات متموجة ولفائف متعرجة مصنوعة من أصداف البحر وذيول المخلوقات البحرية. ^{[ 6 ]}

• نوافير في باريس

• باريس ونافوراتها، النهضة في أيامنا ، نصوص قام بتجميعها دومينيك ماسوني، بولين-بريفوست-مارشيلهاسي ودانيال رابرو، تفويض العمل الفني لمدينة باريس
• جاك هيليريت وباسكال باين أبنزلر، Dictionnaire historique des rues de Paris ، Éditions de minuit، Paris، 1985، ( ISBN 2-707-310549)
• H. سوفال، Histoire et recherche des Antiquités de la ville de Paris ، باريس، 1724، ر.1، ص.  21
• جي. برايس، وصف جديد لما هو أكثر من رائع في مدينة باريس ، باريس، 1725، الطبعة الثامنة. ص.  325
• ج.-أ. بيجانيول دي لا فورس، وصف تاريخي لمدينة باريس وضواحيها ، باريس، 1778، الطبعة السادسة، ص.  325
• J.-C. Quatremère de Quincy، Encyclopédie méthodique ، باريس، 1800، الصفحات من  475 إلى 477.
• ديفيد جيلكس، "نافورة الأبرياء ومكانتها في المشهد الحضري لباريس"، التاريخ الحضري (2018) 45: 49-73.

48°51′38″ شمالاً 2°20′53″ شرقاً / 48.86065° شمالاً 2.348011° شرقاً / 48.86065; 2.348011