قصر اللوفر

يقع قصر اللوفر على الضفة اليمنى لنهر السين ، بين رصيف فرانسوا ميتران جنوباً، وشارع الجنرال ليمونييه غرباً (الذي سُمّي بهذا الاسم منذ عام ١٩٥٧؛ وكان يُعرف سابقاً باسم شارع التويلري وشارع بول ديروليد ، وقد حُوِّل إلى نفق للمشاة بين عامي ١٩٨٧ و١٩٨٩ ^{[ ٧ ]} )، وشارع ريفولي شمالاً، وساحة اللوفر شرقاً. يمتد المجمع على مساحة ٤٠ هكتاراً تقريباً ، وتتوزع مبانيه حول ثلاث ساحات مفتوحة رئيسية: الساحة الشرقية (الساحة المربعة)، المُحاطة بأربعة أجنحة تُشكّل الساحة التي تحمل اسمها، والساحة المركزية (ساحة نابليون )، المفتوحة من جهتها الغربية على الطريق المعروف باسم ساحة كاروسيل ، باتجاه حديقة كاروسيل. أما بقية حديقة التويلري فتقع خلفها.

يقع متحف اللوفر على منحدر طفيف من المحور التاريخي ، وهو خط معماري يمتد لمسافة ثمانية كيلومترات تقريبًا (خمسة أميال) ويقسم المدينة إلى نصفين. يبدأ المحور من فناء اللوفر، عند نقطة تُشير إليها الآن نسخة من الرصاص لتمثال برنيني الفروسي للويس الرابع عشر ، ويمتد غربًا على طول شارع الشانزليزيه إلى لا ديفانس وما بعدها بقليل.

منذ عام 1988، أصبح هرم اللوفر الواقع في وسط ساحة نابليون يُمثل مركز مجمع اللوفر. وفي الوقت نفسه، اعتمد متحف اللوفر نظام تسمية جغرافية طورته وكالة كاربون سمولان للإشارة إلى المجموعات الثلاث من المباني التي تُحيط بتلك النقطة المركزية: ^{[ 8 ]}

• وإلى الشرق، يقع "جناح سولي" وهو مجموعة المباني المربعة الشكل التي تحيط بساحة كور كاريه، والتي سميت على اسم ماكسيميليان دي بيتون، دوق سولي . ويشمل جناح ليسكوت الذي يعود إلى القرن السادس عشر وبصمة متحف اللوفر الذي يعود إلى العصور الوسطى والذي تُعرض بقاياه تحت الأرض؛
• إلى الجنوب، يمتد "جناح دينون" بين ساحة نابليون ونهر السين، وقد سُمّي تيمناً بأول مدير لمتحف اللوفر، فيفان دينون . يُعرف الجناح الجنوبي الغربي للمتحف باسم " جناح فلور". وتمتد "المعرض الكبير" الطويل في الطابق الأول على امتداد جزء كبير من هذا المبنى، على الجانب المواجه لنهر السين.
• إلى الشمال، يمتد "جناح ريشيليو" وهو عبارة عن مجموعة مبانٍ شبه متناظرة بين ساحة نابليون وشارع ريفولي، وقد سُمي على اسم الكاردينال ريشيليو . أما امتداده الغربي على طول شارع ريفولي فهو جناح روهان ، والذي يمتد بدوره إلى جناح مارسان .

يحتل متحف اللوفر معظم مساحة القصر، ولكن ليس كلها. أما المستخدمون الرئيسيون الآخرون فيقعون في طرفي المبنى الغربيين: في الجناح الجنوبي الغربي ( Aile de Flore) ، حيث توجد مدرسة اللوفر ومركز أبحاث وترميم متاحف فرنسا (C2RMF)؛ وفي الجناح الشمالي الغربي (Aile de Marsan )، حيث يوجد متحف الفنون الزخرفية . إجمالاً، تبلغ مساحة قاعات العرض العامة في مجمع القصر حوالي 51,615 مترًا مربعًا (555,000 قدم مربع).

يُشار إلى العديد من أقسام متحف اللوفر باسم " الأجنحة " ( ailes ) و" الأروقة " ( pavillons )، وعادةً ما تكون الأروقة هي المباني الموجودة إما في نهاية الجناح أو في وسطه. في سياق متحف اللوفر، لا تدل كلمة "جناح" على موقع طرفي، فقد بُني جناح ليسكوت تحديدًا ليكون المبنى الرئيسي للمتحف . ونظرًا لطول أجنحة اللوفر، ولأنها كانت عادةً ما تُجاور أجزاءً من المدينة بشوارع ومبانٍ خاصة، فإن العديد منها يحتوي على ممرات في الطابق الأرضي تُسمى في سياق متحف اللوفر " غيشيه" (guichets ).

أصل اسم متحف اللوفر غير واضح. ذكر المؤرخ الفرنسي هنري سوفال ، الذي يُرجح أنه كتب في ستينيات القرن السابع عشر، أنه رأى في معجم لاتيني-ساكسوني قديم ترجمة لكلمة "ليوار" (Leouar) بمعنى قلعة، فاعتبر بذلك أن "ليوار" هي أصل اسم اللوفر. ^{[ 9 ]} ووفقًا لكيث بريغز، فإن نظرية سوفال تُكرر كثيرًا، حتى في الكتب الحديثة، لكن هذا المعجم لم يُعثر عليه مرة أخرى، وتُعتبر فكرة سوفال قديمة. ويقترح بريغز أن  اقتراح هـ. ج. وولف عام 1969 بأن اسم اللوفر مشتق من الكلمة اللاتينية " روبراس " (Rubras ) التي تعني "التربة الحمراء"، هو الأكثر منطقية. ^{[ 10 ]} بينما يقترح ديفيد هانسر أن الكلمة قد تكون مشتقة من الكلمة الفرنسية " لوفيتري" (louveterie )، والتي تعني "مكانًا تُدرب فيه الكلاب على مطاردة الذئاب". ^{[ 11 ]}

بعيدًا عن اسم القصر نفسه، قد يكون استخدام اسم المكان في متحف اللوفر أمرًا مُضللًا. فبسبب تاريخ المبنى العريق وارتباطه بالتغيرات السياسية، أُطلقت أسماء مختلفة على نفس الأجزاء أو الغرف في أوقات مختلفة. على سبيل المثال، ما كان يُعرف في القرنين السابع عشر والثامن عشر باسم " Pavillon du Milieu" أو "Gro Pavillon" ، يُشار إليه الآن عمومًا باسم "Pavillon de l'Horloge" ، أو "Pavillon Sully " (خاصةً عند النظر إليه من الغرب)، أو أيضًا "Pavillon Lemercier" نسبةً إلى المهندس المعماري جاك لوميرسييه الذي صممه لأول مرة عام 1624. وفي بعض الحالات، أُطلق الاسم نفسه على أجزاء مختلفة من المبنى في أوقات مختلفة. على سبيل المثال، في القرن التاسع عشر، كان يُطلق اسم "Pavillon de la Bibliothèque" على ما سُمّي لاحقًا " Porte Jean-Goujon" (ثم " Porte Barbet-de-Jouy ")، على الجانب الجنوبي من " Grande Galerie" المطل على نهر السين، قبل أن يُصبح اسمًا للجناح الرئيسي في جناح ريشيليو الواقع في شارع ريفولي، والذي يُشكّل نقطة تناظر دقيقة لهرم اللوفر. أما القاعة الرئيسية في الطابق الأول من جناح ليسكوت، فقد كانت تُعرف باسم " Salle Haute" أو " Grande Salle" أو "Salle des Gardes" [ ^{12 ] أو " Salle} d'Attente " ^{[ 13 ]} في القرنين السادس عشر والسابع عشر. تم تقسيمها إلى شقق خلال القرن الثامن عشر، ثم أعيد إنشاؤها في أوائل القرن التاسع عشر وأطلق عليها تباعًا اسم Salle Royale ، ^{[ 12 ] : 9} Salle des Séances Royales ^{[ 14 ]} أو Salle des Etats (وهذا الأخير هو أيضًا اسم غرفتين احتفاليتين أخريين، تم إنشاؤهما في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر على التوالي)؛ ^{[ 12 ] : 9} ثم كجزء من المتحف، salle des terres cuites ، وبعد عام 1871 Salle La Caze تكريمًا للمتبرع لويس لا كاز ، Salle des Bronzes ، ومنذ عام 2021 Salle Etrusque . الغرفة الموجودة أسفلها مباشرة، والمعروفة الآن باسم Salle des Caryatides ، تم تسميتها أيضًا Salle Basse ، Salle Basse des Suisses ، ^{[ 15 ] : 71} Grande Salle ، Salle des Gardes ، Salle des Antiques (من 1692 إلى 1793)، و Salle des Fleuves^{[ 16 ] : 189}في الماضي، من بين أسماء أخرى.

يشكل جناح سولي مربعًا يبلغ طول ضلعه حوالي 160 مترًا (520 قدمًا) . تُعرف الأجزاء البارزة في الزوايا ووسط كل ضلع باسم الأجنحة . بدءًا من الزاوية الشمالية الغربية باتجاه عقارب الساعة، تُسمى هذه الأجنحة كما يلي: جناح بوفيه (نسبةً إلى شارع اختفى الآن ^{[ 17 ]} )، جناح مارينغو (نسبةً إلى شارع مارينغو القريب )، جناح الشمال الشرقي (ويُعرف أيضًا باسم جناح الآشوريين ^{[ 16 ] : 670} )، جناح الأعمدة المركزي (ويُعرف أيضًا باسم جناح سان جيرمان لوكسيروا )، جناح الجنوب الشرقي (ويُعرف أيضًا باسم جناح المصريين ^{[ 16 ] : 669} )، جناح الفنون ، جناح الملك ، وجناح الساعة ، ويُعرف الأخير أيضًا باسم جناح سولي . يُعدّ الجزء الواقع بين جناح الملك وجناح سولي، والمعروف باسم جناح ليسكوت ( Aile Lescot ) نسبةً إلى المهندس المعماري بيير ليسكوت ، أقدم جزء قائم من قصر اللوفر بأكمله. وبالمثل، يُعرف الجزء الواقع بين جناح سولي وجناح بوفيه، والذي صُمّم على غرار جناح ليسكوت من قِبل المهندس المعماري جاك لوميرسييه ، باسم جناح لوميرسييه ( Aile Lemercier ). أما الجناح الشرقي فهو جناح الأعمدة (Aile de la Colnonade )، نسبةً إلى واجهته الشرقية الشهيرة، رواق اللوفر .  

على الجانب الجنوبي من ساحة نابليون ، سُميت الأجنحة الرئيسية الثلاثة لجناح دينون، من الشرق إلى الغرب، على التوالي، بأسماء مسؤولين من عهد نابليون : بيير دارو ، وفيفان دينون، ونيكولا فرانسوا موليان . وبين هذه الأجنحة والجناح المواجه لنهر السين، توجد ثلاث ساحات: من الشرق إلى الغرب، ساحة أبو الهول (المغطاة بردهة زجاجية منذ عام ١٩٣٤)، وساحة فيسكونتي (الطابق الأرضي مغطى منذ عام ٢٠١٢)، وساحة ليفويل . أما على جانب نهر السين ، فيبدأ هذا الجناح بالمعرض الصغير الممتد من الشمال إلى الجنوب، والذي يحد حديقة جانبية تُعرف باسم حديقة الطفل ، ويستمر غربًا على طول رصيف فرانسوا ميتران ، حيث يضم الصالون المربع ، والمعرض الكبير ، وجناح فلور . في وسط المعرض الكبير تقع أقواس كاروسيل ، وهي عبارة عن ثلاثة أقواس ضخمة يحيط بها جناحان ضيقان سُمّيا على التوالي باسم دوق ليسديغير وهنري دي لا تريموي ( جناح ليسديغير وجناح لا تريموي ). وإلى الغرب منها يقع جناح الجلسات ، وهو بناء بارز على الجانب الشمالي، وبوابة الأسود ، وهي ممر يؤدي إلى الرصيف، ^{[ 18 ]} وبوابة جوجار على الجانب الشمالي، وهي الآن المدخل الرئيسي لمدرسة اللوفر ، وأخيراً جناح فلور . ^{[ 19 ]}

وبالمثل، على الجانب الشمالي من ساحة نابليون ، من الشرق إلى الغرب، تقع الأجنحة التي تحمل أسماء جان باتيست كولبير ، والكاردينال ريشيليو ، وآن روبرت جاك تورغو . وبين هذه الأجنحة وشارع ريفولي، توجد ثلاث ساحات، من الشرق إلى الغرب: ساحة خورساباد ( ساحة البريد سابقًا )، وساحة بوجيه ( ساحة غيشيه أو ساحة الساعة سابقًا )، وساحة مارلي ( ساحة الشرف أو ساحة الوزير سابقًا ). أما على الجانب المواجه لشارع ريفولي، فيبرز جناح المكتبة ، الذي يتصل بجناح ريشيليو عبر ممر ريشيليو في الطابق الأرضي ( ممر غيشيه الوزير سابقًا ^{[ 4 ] : ​​102} ) الواقع بين ساحتي بوجيه ومارلي . وإلى الغرب يقع جناح روهان وجناح روهان ، اللذان بنيا في أوائل القرن التاسع عشر وسميا على اسم شارع روهان القريب ، ثم جناح مارسان وجناح مارسان ، وكلاهما أعاد بنائه هيكتور ليفويل في سبعينيات القرن التاسع عشر.

يُعدّ هرم اللوفر ، الذي شُيّد في ثمانينيات القرن الماضي بتصميم من آي إم باي ، محور مجمع اللوفر بأكمله. ويؤدي إلى قاعة نابليون تحت الأرض ، والتي بدورها تخدم مجمعاً واسعاً من المساحات تحت الأرض، بما في ذلك مركز كاروسيل دو لوفر التجاري المُقام حول هرم مقلوب يقع غرباً.

متحف اللوفر بافيلون دي لورلوج (المصمم عام 1624) وبافيلون ريشيليو (المصمم عام 1852-1854)

يُعدّ قصر اللوفر الحالي مجمعًا ضخمًا من الأجنحة والقاعات، ورغم تجانسه الظاهري في الحجم والهندسة المعمارية، إلا أنه نتاج مراحل عديدة من البناء والتعديل والهدم وإعادة البناء. ويعود تناسقه الأسلوبي الظاهر إلى حد كبير إلى الجهود الواعية التي بذلها المعماريون على مدى قرون عديدة لمحاكاة أعمال بعضهم البعض والحفاظ على إحساس قوي بالاستمرارية التاريخية، بما يعكس استمرارية النظام الملكي والدولة الفرنسية؛ وقد كتب الكاتب الأمريكي آدم غوبنيك أن "الاستمرارية التي يمثلها اللوفر هي استمرارية الدولة الفرنسية". ^{[ 20 ]} فعلى سبيل المثال، قام جاك لوميرسييه، في الفترة من عشرينيات إلى خمسينيات القرن السابع عشر، بنسخ أنماط جناح ليسكوت بدقة لتصميمه النصف الشمالي من الجناح الغربي لفناء كور كاريه . في ستينيات القرن السابع عشر، استلهم لويس لو فو تصميمه من جناح الساعة الذي صممه ليميرسييه، وذلك لإعادة تصميم الجناح المركزي لقصر التويلري الواقع غربًا (والذي احترق عام ١٨٧١ وهُدم عام ١٨٨٣)، واستمر في اتباع نمط ليسكوت وليميرسييه في إكمال الفناء المربع . وبعد بضع سنوات، صمم لو فو تصميمًا منفصلاً لأعمدة متحف اللوفر ، تضمن أشكال نوافذ في الطابق الأرضي مستوحاة من تصميم ليسكوت لجناح الملك الذي بُني قبل قرن من الزمان، مما يضمن استمرارية بصرية رغم اختلاف الأعمدة المهيبة في الطابق العلوي عن أي شيء سبق تنفيذه في متحف اللوفر. ^{[ ٢١ ]} في العقد الثاني من القرن التاسع عشر، استنسخ بيرسييه وفونتين النمط المعماري الضخم للقسم الغربي من المعرض الكبير ، الذي بُني في أوائل القرن السابع عشر ونُسب إلى جاك الثاني أندرويه دو سيرسو ، لتصميم الجناح الشمالي الذي يربط حدائق التويلري بمتحف اللوفر على طول شارع ريفولي . وفي خمسينيات القرن التاسع عشر، خلال توسعة نابليون الثالث لمتحف اللوفر ، بنى المهندسان المعماريان لويس فيسكونتي ثم هيكتور ليفويل جناحي دينون وريشيليو كصدى لجناح الساعة الذي صممه ليميرسييه. وفي ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر، استخدم ليفويل تصاميم مستوحاة من جناح ليسكوت، حتى مع استبداله للأنماط المعمارية الضخمة السابقة التي ابتكرها أندرويه دو سيرسو وقلّدها بيرسييه وفونتين. وأخيرًا، في ثمانينيات القرن العشرين، أشار آي إم باي صراحة إلى أندريه لو نوتر ، مصمم حديقة التويلري ، لتصميمه لهرم اللوفر . ^{[ 22 ]}

في عام 1190، أمر الملك فيليب الثاني ملك فرنسا ، الذي كان على وشك الانطلاق في الحملة الصليبية الثالثة ، ببناء سور دفاعي حول باريس . ولحماية المدينة، اختار بناء متحف اللوفر كحصن خارج ملتقى السور بنهر السين على ضفته اليمنى ، على الطريق المؤدي إلى دوقية نورماندي التي كانت لا تزال تحت سيطرة منافسيه الإنجليز. ^{[ 25 ]} اكتمل بناء الحصن الجديد عام 1202، وكان يقع فيما يُعرف الآن بالربع الجنوبي الغربي من ساحة كور كاريه ، وبعض آثاره، التي نُقّبت بين أواخر عام 1983 وأواخر عام 1985، محفوظة تحت الأرض. ^{[ 2 ]}

كان متحف اللوفر الأصلي مربع الشكل تقريبًا، بأبعاد 78 × 72 مترًا، ومحاطًا بسور ستاري سميك يبلغ 2.6 متر، مُسنّن ومُزوّد ​​بفتحات دفاعية . وكان المبنى بأكمله مُحاطًا بخندق مائي . وعلى الجانب الخارجي من الأسوار، كانت هناك عشرة أبراج دفاعية دائرية: برج في كل زاوية، وبرج في وسط الجانبين الشمالي والغربي، وزوجان على جانبي البوابات الضيقة في الجانبين الجنوبي والشرقي. ^{[ 25 ] : 32}

في الفناء، المائل قليلاً نحو الشمال الشرقي، كان يقع البرج الأسطواني ، المعروف باسم "برج اللوفر الكبير "، بارتفاع ثلاثين متراً وعرض خمسة عشر متراً، وجدران خارجية بسماكة أربعة أمتار. كان البرج محاطاً بخندق عميق جاف، مدعوم بحواجز حجرية لمنع تسلق جدرانه بالسلالم. كانت أماكن الإقامة في القلعة موزعة بين غرف البرج المقببة وجناحين مبنيين على الجدران الداخلية للجانبين الغربي والجنوبي. ^{[ 25 ] : 32-33} تجنبت التصاميم الدائرية للأبراج والبرج الزوايا الميتة التي تُسببها التصاميم المربعة أو المستطيلة، والتي كانت تسمح للمهاجمين بالاقتراب من مسافة بعيدة. كانت الأبراج الأسطوانية شائعة في القلاع الفرنسية آنذاك، لكن قليل منها كان بحجم " برج اللوفر الكبير" .

أضاف لويس التاسع مباني في ثلاثينيات القرن الثالث عشر، شملت قاعة الاحتفالات الرئيسية في متحف اللوفر التي تعود للعصور الوسطى أو القاعة الكبرى التي شهدت العديد من الأحداث التاريخية، وأول كنيسة في القلعة. ^{[ 26 ]} وقد أعيد اكتشاف الجزء السفلي المحفوظ جزئيًا من ذلك البرنامج أثناء تركيب أنظمة التدفئة في متحف اللوفر في الفترة 1882-1883، ومنذ ذلك الحين عُرف تباعًا باسم قاعة فيليب أوغسطس ^{[ 4 ] : ​​106} ، وبعد التجديد في ثمانينيات القرن العشرين، باسم قاعة سان لويس .

في أواخر خمسينيات القرن الرابع عشر الميلادي، دفع نمو المدينة وانعدام الأمن الناجم عن حرب المائة عام إتيان مارسيل ، رئيس تجار باريس (أي زعيمها البلدي)، إلى الشروع في بناء سور دفاعي جديد يتجاوز سور فيليب الثاني. وواصل الملك شارل الخامس المشروع في ستينيات القرن الرابع عشر الميلادي، وعُرف لاحقًا باسم سور شارل الخامس . امتد السور الجديد من أقصى نقطة غربية له عند برج دو بوا، شرقًا على طول الضفة الشمالية لنهر السين وصولًا إلى السور القديم، مُحيطًا بمتحف اللوفر ومُقللًا بشكل كبير من قيمته العسكرية. ^{[ 27 ]} وقد تم الكشف عن بقايا ذلك السور وإعادة بنائها في كاروسيل دو لوفر الحالي في متحف اللوفر . ^{[ 25 ] : 33}

بعد فترة وجيزة من توليه العرش عام 1364، تخلى شارل الخامس عن قصر المدينة ، الذي ربطه بالتمرد الذي قاده إتيان مارسيل ، وحوّل متحف اللوفر إلى مقر إقامة ملكي لأول مرة، بتصميم من مهندسه المعماري ريمون دو تيمبل . ^{[ 4 ] : ​​8} كان هذا بمثابة بيان سياسي ومشروع عملي في آن واحد؛ فقد كتب أحد الباحثين أن شارل الخامس "جعل من اللوفر بيانه السياسي المنقوش على الحجر"، ووصفه بأنه "نصب تذكاري خطابي بامتياز، شكل من أشكال الخطاب المعماري الذي أعلن عن نهضة فرنسا بعد سنوات من الصراعات الداخلية والتهديدات الخارجية". ^{[ 28 ]} وقد زُيّن الجدار الساتر بنوافذ، وأُضيفت أجنحة جديدة إلى الفناء، ومداخن وأبراج وقِمم متقنة الصنع في الأعلى. يُعرف باسم جولي لوفر ("اللوفر الجميل")، ^{[ 11 ]} وقد تم تصوير قصر شارل الخامس بشكل لا يُنسى في الرسم التوضيحي لشهر أكتوبر من كتاب الساعات الثمينة لدوق بيري .

في أواخر القرن الرابع عشر وأوائل القرن الخامس عشر، كان فندق سان بول، الواقع في حي ماريه آنذاك، المقر الملكي المفضل في باريس ، إلى أن أدت الحرب الأهلية الأرمانياكية البورغندية إلى مغادرة الملكية باريس نهائيًا. في عشرينيات وثلاثينيات القرن الخامس عشر، أقام شارل السابع في الغالب في بورج أو بالقرب منها ، بينما كان دوق بيدفورد ، ممثل منافسه الإنجليزي هنري السادس ، يقيم عادةً في روان ، وفي فندق تورنيل أثناء وجوده في باريس . حتى بعد دخول شارل السابع الاحتفالي إلى باريس عام ١٤٣٧، وبعد انتهاء حرب المائة عام فعليًا عام ١٤٥٣، فضّل الملوك الفرنسيون الإقامة في قلاع وادي اللوار ، أو قصر فونتينبلو، أو في قصر فانسان أو فندق تورنيل عند وجودهم في باريس . وفي الوقت نفسه، تُركت قلعة اللوفر في حالة من التدهور المتزايد، حتى مع استمرار استخدامها كمستودع للأسلحة وسجن.

• 
  أول عملية تنقيب في متحف اللوفر الذي يعود للعصور الوسطى قام بها أدولف بيرتي عام 1866
• 
  بقايا الطابق السفلي من متحف اللوفر، الذي تم ترميمه وافتتاحه للجمهور في ثمانينيات القرن العشرين.
• 
  قاعة سانت لويس بعد إعادة تصميمها في ثمانينيات القرن العشرين
• 
  متحف اللوفر في الصورة في Très Riches Heures du Duc de Berry ، 1410s
• 
  متحف اللوفر كما يظهر في لوحة مذبح برلمان باريس ، منتصف القرن الخامس عشر
• 
  متحف اللوفر كما يُرى من الجنوب، كما هو موضح في لوحة بييتا في سان جيرمان دي بري ، أواخر القرن الخامس عشر

في عام ١٥٢٨، وبعد عودته من أسره في إسبانيا عقب هزيمته في بافيا ، أمر فرانسيس الأول بهدم البرج القديم لمتحف اللوفر. وفي عام ١٥٤٦، كلف رسميًا المهندس المعماري بيير ليسكوت والنحات جان غوجون بتحديث اللوفر وتحويله إلى قصر على طراز عصر النهضة ، إلا أن المشروع يبدو أنه بدأ فعليًا في عام ١٥٤٥، إذ أمر ليسكوت بتوريد الأحجار في ديسمبر من ذلك العام. ^{[ ٢ ]} أدى وفاة فرانسيس الأول عام ١٥٤٧ إلى توقف العمل، لكنه استؤنف في عهد خليفته هنري الثاني الذي أمر في ١٠ يوليو ١٥٤٩ بإجراء تغييرات على تصميم المبنى. ^{[ ٢ ]}

هدم ليسكوت الجناح الغربي من قلعة اللوفر القديمة وأعاد بناءه ليصبح ما يُعرف بجناح ليسكوت ، وينتهي من الجهة الجنوبية بجناح الملك . في هذا الجناح الأخير، صمم ليسكوت عام 1556 سقف غرفة نوم هنري الثاني، ^{[ 4 ] : ​​20،} والذي لا يزال محفوظًا إلى حد كبير بعد نقله عام 1829 إلى جناح الأعمدة في متحف اللوفر، حيث خالف فيه التقاليد الفرنسية للأسقف ذات العوارض الخشبية. في الطابق الأرضي، نصب ليسكوت تماثيل كارياتيد حجرية ضخمة مستوحاة من النماذج الكلاسيكية في قاعة الحراس ، والتي تُعرف الآن باسم قاعة الكارياتيد . في الطرف الشمالي من الجناح الجديد، أنشأ ليسكوت درجًا ضخمًا في خمسينيات القرن السادس عشر، عُرف لفترة طويلة باسم الدرجة الكبرى للملك (يُعرف الآن باسم درج هنري الثاني ، بسقوف منحوتة تُنسب إلى جان غوجون . ^{[ 29 ] : 11-13}

خلال أوائل ستينيات القرن السادس عشر، هدم ليسكوت الجناح الجنوبي من متحف اللوفر القديم وبدأ في استبداله بجناح ليسكوت. ربما كانت خطته إنشاء مجمع مربع بحجم مماثل لحجم متحف اللوفر القديم، لا يختلف كثيرًا عن قصر إيكوين الذي اكتمل بناؤه مؤخرًا وفقًا لتصميم جان بولان ، مع جناح ثالث مماثل في الشمال وجناح مدخل منخفض في الجانب الشرقي. ^{[ 25 ] : 32} وتنسب فرضية مثيرة للجدل إلى ليسكوت النية الأولى لتوسيع فناء متحف اللوفر إلى حجمه الحالي عن طريق مضاعفة أطوال الأجنحة، على الرغم من عدم تنفيذ هذه الخطط حتى عشرينيات القرن السابع عشر. ^{[ 5 ] : 21 [ 25 ] : 35 [ 29 ] : 7}

يُنسب إلى ليسكوت أيضًا تصميم الرواق الصغير ، الذي امتد من الركن الجنوبي الغربي لمتحف اللوفر إلى نهر السين. إلا أن العمل توقف تمامًا في أواخر ستينيات القرن السادس عشر، مع اشتداد حدة الحروب الدينية . ^{[ 25 ] : 34}

في غضون ذلك، ابتداءً من عام 1564، أمرت كاترين دي ميديشي ببناء مقر إقامة جديد غربًا، خارج أسوار شارل الخامس . عُرف هذا المقر باسم قصر التويلري لأنه بُني على موقع مصانع القرميد القديمة ( التويلري ). بدأ المهندس المعماري فيليبير دي لورم المشروع، وخلفه جان بولان بعد وفاته عام 1570. ^{[ 25 ] : 34} تشير رسالة مؤرخة في مارس 1565 إلى أن كاترين دي ميديشي كانت قد فكرت بالفعل في بناء مبنى يربط قصر التويلري بمبنى اللوفر القديم. ^{[ 30 ] : 9}

• 
  واجهة محكمة جناح ليسكوت ، منقوشة بواسطة جاك أندرويت دو سيرسو ، 1576
• 
  بافيلون دو روا ، الواجهة الجنوبية، دو سيرسو، 1576
• 
  متحف اللوفر في رسم بالحبر للفنان جاك سيلييه ، ثمانينيات القرن السادس عشر
• 
  مخطط الطابق الأرضي لمتحف اللوفر الذي يعود إلى عصر النهضة مع جناح ليسكوت في الأعلى والجناح الجنوبي على اليسار ^{[ 31 ]}
• 
  الواجهة الغربية لجناح ليسكوت حوالي عام 1560، رسم الواجهة من قبل المهندس المعماري هنري ليجراند (1868) استنادًا إلى الوثائق التاريخية ^{[ 32 ]}
• 
  الواجهة الجنوبية مع جناح الملك على اليسار والبرج الجنوبي الشرقي لمتحف اللوفر القديم على اليمين (نقشها إسرائيل سيلفستر ، حوالي عام 1650)
• 
  منظر للمعرض الصغير مع الجناح الجنوبي على اليمين (نقشه سيلفستر قبل عام 1654)

هنري الرابع ، ملك فرنسا الجديد منذ عام 1589 (أول ملك من آل بوربون ) وسيد باريس منذ عام 1594، ارتبط اسمه بتطوير ما عُرف لاحقًا باسم "التصميم الكبير" (Grand Dessein )، الذي جمع بين متحف اللوفر وحدائق التويلري في مبنى واحد، بالإضافة إلى توسيع الفناء الشرقي إلى أبعاده الحالية المعروفة باسم " كور كاريه" (Cour Carrée ). ومنذ أوائل عام 1595، أشرف على بناء " المعرض الكبير" (Grande Galerie )، الذي صممه المهندسان المعماريان المنافسان لويس ميتيزو وجاك الثاني أندرويه دو سيرسو ، واللذان يُنسب إليهما تصميم القسمين الشرقي والغربي من المبنى على التوالي، وفقًا لتقاليد بحثية عريقة. وقد شُيّد هذا الامتداد الرئيسي، الذي يبلغ طوله حوالي 460 مترًا، على ضفاف نهر السين. في الطابق الأرضي، عند الطرف الشرقي من الجناح الجديد، أنشأ ميتيزو غرفةً مزخرفةً ببذخ عُرفت باسم قاعة السفراء أو قاعة التحف ، ثم سُميت لاحقًا قاعة أوغسطس ، وتُعرف الآن باسم قاعة الأباطرة . ^{[ 30 ]} في ذلك الوقت، كانت الغرفة في الطابق الأول أعلاه، والتي عُرفت لاحقًا باسم الصالون المربع ، تُعرف باسم الصالون الكبير أو صالون اللوفر . ^{[ 30 ] : 11} كما أمر هنري الرابع ببناء وتزيين الطابق الأول من المعرض الصغير باسم قاعة اللوحات ، مع وضع صور لملوك وملكات فرنسا السابقين. ^{[ 30 ] : 12} وتُعد لوحة ماري دي ميديشي بريشة فرانس بوربوس الأصغر ، والتي لا تزال موجودة في متحف اللوفر ، من البقايا النادرة لهذه السلسلة. ^{[ 4 ] : ​​32}

في عام ١٦٢٤، شرع لويس الثالث عشر في بناء مبنى جديد يُحاكي جناح الملك في الطرف الشمالي من جناح ليسكوت ، والذي يُعرف الآن باسم جناح الساعة ، بالإضافة إلى جناح آخر شمالاً كان من شأنه أن يُضاعف مساحة فناء متحف اللوفر أربع مرات. فاز المهندس المعماري جاك لوميرسييه بمسابقة التصميم متفوقًا على جان أندرويه دو سيرسو ، وكليمنت الثاني ميتيزو ، وابن سالومون دي بروس . ^{[ ٢٩ ] : ٨} توقفت الأعمال في عام ١٦٢٨ في وقت عصيب على المملكة والمالية العامة، ولم تتقدم إلا ببطء شديد، إن لم يكن على الإطلاق، حتى عام ١٦٣٩. في عام ١٦٣٩، بدأ لوميرسييه حملة بناء جديدة اكتمل خلالها جناح الساعة. كان الدرج الثاني، الذي يعكس تصميم ليسكوت " غراند ديغري" في الشمال، لا يزال غير مكتمل عندما أوقفت حركة فروند الأعمال مرة أخرى في أربعينيات القرن السابع عشر، ولم يكتمل تزيينه منذ ذلك الحين. ^{[ 29 ] : 13} في ذلك الوقت، كان جزء كبير من بناء الجناح الجديد (وإن لم يكن التزيين) قد اكتمل، لكن الجناح الشمالي، أو "بافيلون دو بوفيه" ، الذي صممه لوميرسييه على غرار " بافيلون دو روا" لليسكوت ، لم يبدأ العمل فيه إلا قليلاً.

• 
  معرض غراند غاليري غير المكتمل وبرج دو بوا (البرج النهائي لسور شارل الخامس ) في أوائل القرن السابع عشر
• 
  جناح الملك وجناح ليسكوت مع بقية القلعة التي تعود للعصور الوسطى لا تزال قائمة، خريطة ميريان لباريس (1615)
• 
  منظر لمتحف اللوفر من الضفة اليسرى ، مع جناح الملك وجناح الساعة (يسارًا) وأبراج اللوفر التي تعود للعصور الوسطى والتي لا تزال قائمة (يمينًا)، بريشة إسرائيل سيلفستر
• 
  منظر مشابه في عام 1656، بريشة رينير نومز
• 
  جسر بونت روج (الآن جسر بونت رويال )، وجناح فلور ، والجزء الغربي من المعرض الكبير مع برج دو بوا الذي كان لا يزال قائماً في منتصف القرن السابع عشر، بريشة رينير نومز
• 
  الواجهة الغربية لمتحف اللوفر مع امتداد جاك لوميرسييه الشمالي وجدران الطابق الأرضي لجناح بوفيه في المقدمة؛ نقش يعود تاريخه إلى حوالي عام 1644 من تصميم إسرائيل سيلفستر
• 
  جناح لوميرسييه مُصوَّر في وقت لاحق مع اكتمال جناح بوفيه وبداية الجناح الشمالي المتجه شرقًا، نقش من تصميم إسرائيل سيلفستر
• 
  هدم الجناح الشمالي لقلعة اللوفر القديمة مع بقاء البرج الشمالي الشرقي سليماً، نقش من تصميم إسرائيل سيلفستر
• 
  الواجهة الغربية لمتحف اللوفر المطلة على حدائق التويلري، بعد إعادة بناء لو فو لمعرض بيتيت غاليري في ستينيات القرن السابع عشر ، من تصميم إسرائيل سيلفستر
• 
  منظر لصالون كاريه والطرف الجنوبي من المعرض الصغير من الجنوب، نقش يعود تاريخه إلى حوالي عام 1670 للفنان جان مارو

في الجانب الجنوبي، كلف لوميرسييه نيكولا بوسان بتزيين سقف القاعة الكبرى . وصل بوسان من روما في أوائل عام 1641، لكنه عاد إلى إيطاليا في نوفمبر 1642 تاركًا العمل غير مكتمل. ^{[ 4 ] : ​​41-42 [ 30 ] : 11} خلال فترة قصر لويس الرابع عشر وحركة الفروند ، من عام 1643 إلى عام 1652، ظل متحف اللوفر خاليًا حيث أقامت العائلة المالكة في القصر الملكي أو خارج باريس؛ ^{[ 29 ]} استُخدمت القاعة الكبرى كمخزن للقمح وتدهورت حالتها. ^{[ 30 ] : 11-12}

في 21 أكتوبر 1652، عاد الملك والبلاط إلى متحف اللوفر في احتفال رسمي واتخذوه مقر إقامتهم مرة أخرى، مما أدى إلى بدء موجة جديدة من البناء استمرت حتى أواخر سبعينيات القرن السابع عشر. ^{[ 33 ]}

في هذه الأثناء ، سكنت آن النمساوية ، مثل ماري دي ميديشي بصفتها الملكة الأم قبلها، شقة الطابق الأرضي في الجناح الجنوبي من الفناء المربع. وقامت بتوسيعها لتشمل الطابق الأرضي من المعرض الصغير ، الذي كان سابقًا مقرًا لمجلس الملك ^{[ 33 ] : 16.} وقد قام المهندس المعماري لويس لو فو ، الذي خلف لوميرسييه بعد وفاته عام 1654، بتجهيز "الشقة الصيفية". ^{[ 4 ] : ​​44} ولا تزال الأسقف، التي زُينت بين عامي 1655 و1658 على يد جيوفاني فرانشيسكو رومانيلي الذي أوصى به الكاردينال مازاران ، ^{[ 33 ] : 19} قائمة في مجموعة الغرف المعروفة الآن باسم " شقة آن النمساوية الصيفية" .

في عام ١٦٥٩، أطلق لويس الرابع عشر مرحلة جديدة من البناء تحت إشراف لو فو والرسام شارل لو برون . ^{[ ٣٤ ]} أشرف لو فو على إعادة تصميم واستكمال قصر التويلري، وفي متحف اللوفر، على استكمال جدران الجناح الشمالي والنصف الشرقي من الجناح الجنوبي. وبحلول عام ١٦٦٠، اكتمل بناء جناح بوفيه ^{والنصف الغربي من الجناح الشمالي؛ [ ٤ ] :} في أكتوبر من ذلك العام، هُدم معظم فندق بوتي بوربون لإفساح المجال لاستكمال الفناء المربع. وفي الجانب الجنوبي من الفناء، اكتمل بناء جناح الفنون عام ١٦٦٣، بتصميم من لو فو يعكس تصميم جناح الساعة. ^{[ 35 ] : 49} تم الانتهاء من معظم الجناح الشمالي في منتصف ستينيات القرن السابع عشر، على الرغم من عدم وجود جناح مركزي بارز كما تم بناؤه في الغرب والجنوب (جناح الساعة، جناح الفنون) أو في الزوايا الجنوبية الغربية والشمالية الغربية (جناح الملك، جناح بوفيه).

في السادس من فبراير عام ١٦٦١، دمر حريقٌ العلية في الصالون الكبير وجزءًا كبيرًا من قاعة الرسم في الرواق الصغير (باستثناء شقة آن النمساوية في الطابق الأرضي). كلف لويس الرابع عشر لو فو بالإشراف على إعادة البناء. أعاد لو فو بناء الرواق الصغير ليصبح رواق أبولو الأكثر فخامة ، وأنشأ مجموعة جديدة من الغرف على جانبيه الغربي ( المكتبة الكبرى للملك ، والتي عُرفت لاحقًا باسم درج بيرسييه وفونتين ) بواجهة جديدة على ما أصبح يُعرف باسم فناء الملكة (الذي عُرف لاحقًا باسم فناء الطفلة ، وفناء المتحف ، والآن فناء أبو الهول )، كما وسّع الصالون الكبير السابق من الجهة الشمالية وجعله ذا ارتفاع مضاعف، ليُنشئ بذلك الصالون المربع بأبعاده الحالية. ^{[ 30 ] : 13} بين عامي 1668 و1678، زُيّنت قاعة غراند غاليري بألواح خشبية، على الرغم من أن هذا العمل لم يُكتمل. أما صالون كاريه ، فقد ظلّ غير مُزيّن عندما غادر البلاط الملكي إلى فرساي في أواخر سبعينيات القرن السابع عشر. ^{[ 30 ] : 14 في هذه} الأثناء، أعاد مهندس المناظر الطبيعية أندريه لو نوتر تصميم حدائق التويلري، التي أُنشئت لأول ^مرة عام 1564 على الطراز الإيطالي، لتصبح حديقة ^فرنسية رسمية . ^{[ 25 ] : 36}

كان المشروع الرئيسي الآخر في ستينيات القرن السابع عشر هو إنشاء واجهة متحف اللوفر المطلة على المدينة، وبالتالي إكمال ساحة كور كاريه على جانبها الشرقي. وقد انطوى ذلك على عملية معقدة، حيث قام وزير الملك جان بابتيست كولبير في البداية بتهميش لو فو، ثم استدعى جيان لورينزو برنيني من إيطاليا. أقام برنيني في باريس من 2 يونيو إلى 20 أكتوبر 1665، ^{[ 37 ]} لكن لم يحظَ أي من تصاميمه الخمسة ^{[ 38 ]} اللافتة للنظر بالموافقة، على الرغم من بدء بعض أعمال البناء استنادًا إليها. ^{[ 39 ]} في النهاية، أنتجت لجنة تضم لو فو، وشارل لو برون ، وكلود بيرو تصميمًا متناظرًا وكلاسيكيًا يتميز برواق أعمدة ضخم على الطراز الكورنثي مع أعمدة مزدوجة ودرابزين يمتد على طول الخط المسطح للسقف. بدأت الأعمال عام ١٦٦٧، واكتملت الهياكل الخارجية إلى حد كبير بحلول عام ١٦٧٤، ^{[ ٣٤ ] : ٤٨،} لكنها لم تُزخرف وتُسقّف بالكامل حتى أوائل القرن التاسع عشر في عهد نابليون . ^{[ ٢٥ ] : ٣٦} يُنسب التصميم النهائي للواجهة الشرقية إلى بيرو، الذي أجرى التعديلات النهائية اللازمة لاستيعاب قرار مضاعفة عرض الجناح الجنوبي. صمّم بيرو الواجهة الجنوبية الجديدة، جاعلاً إياها أكثر انسجامًا مع الواجهة الشرقية، ومغطيًا واجهة لو فو الجنوبية الأصلية. ^{[ ٢٥ ] : ٣٦} أعاد بيرو تصميم واجهة الجناح الشمالي المطلة على المدينة، ^{[ ٢٥ ] : ٣٦} ويُعتقد أنه كان مسؤولاً جزئيًا على الأقل عن تعديل هام في تصميم الواجهات الشمالية والشرقية والجنوبية المواجهة لفناء كور كاريه: إضافة طابق ثالث كامل بأعمدة تعلوها درابزين، على عكس طابق العلية الذي صممه ليسكوت في الغرب. ^{[ 25 ] : 37} لم يكتمل هذا التغيير حتى العقد الأول من القرن التاسع عشر (انظر أدناه). ^{[ 25 ] : 38}

توقفت أعمال البناء في متحف اللوفر في أواخر سبعينيات القرن السابع عشر الميلادي، عندما حوّل الملك جميع ميزانيات البناء إلى قصر فرساي ، على الرغم من إصرار وزيره كولبير على إتمام بناء اللوفر. ^{[ 3 ] : 11 [ 4 ] : ​​60} وكان لويس الرابع عشر قد غادر اللوفر بالفعل منذ بداية عام 1666، مباشرة بعد وفاة والدته آن النمساوية في شقتها بالطابق الأرضي، ولم يسكن هناك مرة أخرى، مفضلاً فرساي، أو فينسين ، أو سان جيرمان أون لاي ، أو قصر التويلري إذا اضطر إلى التواجد في باريس . ^{[ 29 ] : 27-28} ومنذ ثمانينيات القرن السابع عشر الميلادي، بدأ عهد جديد للوفر، تميز بقلة أعمال البناء الخارجية وتجزئة مساحاته الداخلية لتشمل استخدامات متنوعة.

• 
  تصميم كلود بيرو للواجهة الشمالية، منقوش بواسطة جاك فرانسوا بلونديل
• 
  تصميم لويس لو فو للواجهة الجنوبية، حوالي عام 1660، منقوش بواسطة جان مارو
• 
  من عام 1660 إلى عام 1663، قام لويس لو فو بتوسيع الجناح الجنوبي عن طريق تكرار الجناح والجناح الطرفي البسيط لليسكوت، ولكنه وفر جناحًا مركزيًا أصليًا بنظام ضخم من الأعمدة الكورنثية المدمجة التي ترتفع من الأرض ^{[ 34 ] : 11-12} (تفاصيل من نقش لجان فان هوختنبورغ عن آدم فرانس فان دير مولين ).
• 
  تفصيل من لوحة رسمها راغينيه عام 1763 يظهر الجناح الجنوبي بواجهته الجديدة. ظلت صفوف الغرف الجديدة المضافة خلف الواجهة الجديدة أمام واجهة لو فو القديمة مكشوفة السقف، ولم تكن الطوابق العليا والأسقف شديدة الانحدار للأجنحة القديمة قد أزيلت بعد.
• 
  الجناح الشرقي لمتحف اللوفر (تم بناؤه بين عامي 1667 و1674)، ^{[ 34 ] : 48} أحد أكثر الواجهات الكلاسيكية الجديدة تأثيراً التي تم بناؤها في أوروبا على الإطلاق، كما بدت في عام 2009

بعد رحيل البلاط الملكي نهائيًا إلى فرساي عام ١٦٨٢، شغل متحف اللوفر العديد من الأفراد والمنظمات، إما بموافقة ملكية أو لمجرد الاستيلاء عليه . ومن بين مستأجريه الأميرة ماريانا فيكتوريا ملكة إسبانيا خلال إقامتها في باريس في أوائل عشرينيات القرن الثامن عشر، ^{[ ٣٠ ] و ١٨} فنانًا وحرفيًا، بالإضافة إلى ممثلين عن الأكاديميات وعدد من المسؤولين الملكيين. فعلى سبيل المثال، في عام ١٧٤٣، مُنح رجل البلاط والكاتب ميشيل دي بونيفال الحق في تجديد جزء كبير من الجناح الواقع بين جناح الفنون وجناح الجنوب الشرقي وتحويله إلى منزله الخاص على نفقته الخاصة، بما في ذلك ٢٨ غرفة في الطابق الأرضي وطابقين نصفيين، ومدخل خاص به في الفناء المربع . وبعد وفاة بونيفال عام ١٧٦٦، تمكنت عائلته من الاحتفاظ بالمنزل لبضع سنوات أخرى. ^{[ 40 ] : 12} حتى أن بعض المنازل الجديدة شُيّدت في وسط ساحة كور كاريه ، لكنها هُدمت في نهاية المطاف بمبادرة من الماركيز دي ماريني في أوائل عام 1756. وأدى قرار لاحق في عام 1758 إلى إزالة المباني من معظم ما يُعرف الآن بساحة اللوفر أمام الأعمدة، باستثناء الأجزاء المتبقية من فندق بوتي بوربون التي حُفظت لبضع سنوات أخرى. ^{[ 3 ] : 16}

كان لدى ماريني خطط طموحة لإكمال فناء كور كاريه، لكن تنفيذها توقف في أواخر خمسينيات القرن الثامن عشر بسبب التطورات السلبية لحرب السنوات السبع . قاد جاك جيرمان سوفلو في عام 1759 عملية هدم الهياكل العلوية لقبة لو فو فوق جناح الفنون، ^{[ 41 ] : 33} والتي كانت مداخنها في حالة سيئة، ^{[ 4 ] : ​​75} وصمم الممرات الشمالية والشرقية ( غيشيه ) لفناء كور كاريه في أواخر خمسينيات القرن الثامن عشر. ^{[ 4 ] : 74 [ 15 ] : 68} صُمم الممر الجنوبي للفنون (Guichet des Arts) على يد ماكسيميليان بريبيون عام 1779 ^{[ 15 ] : 69،} واكتمل بناؤه عام 1780. ^{[ 3 ] : 15} كما تم افتتاح ثلاثة ممرات مقوسة (Guichets) عام 1760 أسفل المعرض الكبير (Grande Galerie) ، مرورًا بجناح ليسديغير (Pavillon Lesdiguières) ، ومباشرةً إلى الغرب منه. ^{[ 3 ] : 43}

شهدت تسعينيات القرن الثامن عشر اضطراباتٍ في متحف اللوفر، كما هو الحال في بقية فرنسا. ففي الخامس من أكتوبر عام ١٧٨٩، أُجبر الملك لويس السادس عشر وحاشيته على العودة من فرساي والاستقرار في قصر التويلري ؛ وانتقل العديد من رجال الحاشية إلى متحف اللوفر. هاجر الكثير منهم بدورهم خلال الثورة الفرنسية ، وسرعان ما انتقل المزيد من الفنانين إلى شققهم الشاغرة في اللوفر. ^{[ ٤٠ ] : ١٥-١٦}

• 
  مخطط الطابق الأول من متحف اللوفر عام 1756، من تصميم جاك فرانسوا بلونديل ، يوضح المناطق غير الصالحة للسكن والتي لا تحتوي على أسقف بشكل عام، والمظللة (المميزة بـ "A").
• 
  هدم المباني المتبقية في فندق دو بيتي بوربون أمام متحف اللوفر، حوالي عام 1760، بواسطة بيير أنطوان ديماشي ، متحف كرنفاليه
• 
  منظر آخر لعمليات الهدم أمام الرواق، بريشة بيير أنطوان ديماشي ، 1764

في ديسمبر 1804، عيّن نابليون بيير فونتين مهندسًا معماريًا لقصر التويلري ومتحف اللوفر. وكان فونتين قد نسج علاقة مهنية متينة مع زميله الأصغر سنًا شارل بيرسييه . ^{[ 40 ]} بين عامي 1805 و1810، أنجز بيرسييه وفونتين أعمال الفناء المربع التي ظلت غير مكتملة منذ سبعينيات القرن السابع عشر، على الرغم من ترميمات ماريني حوالي عام 1760. واختارا توحيد جناحيه الشمالي والجنوبي بإضافة علية مصممة على غرار تصميم جناح الأعمدة ، مما أدى إلى إزالة الزخارف والمنحوتات الموجودة في الطابق الثاني، والتي كان بعضها من أعمال جان غوجون وورشته. ^{[ 42 ]} اكتمل بناء فناء كوريه وجناح الأعمدة في الفترة ما بين 1808 و1809، ^{[ 3 ] : 21-22} ، وقام بيرسييه وفونتين بتصميم الدرج الضخم في طرفيه الجنوبي والشمالي بين عامي 1807 و1811. ^{[ 40 ] : 17} كما صمما الزخارف الضخمة لمعظم غرف الطابق الأرضي المحيطة بفناء كوريه، والتي لا يزال معظمها يحتفظ بها، بما في ذلك تجديدهما لقاعة الكارياتيد التي صممها جان غوجون . ^{[ 40 ] : 19} وفي الطابق الأول، أعادا تصميم قاعة هوت السابقة في جناح ليسكوت ، والتي كانت قد قُسّمت في القرن الثامن عشر، وضاعفا ارتفاعها بإنشاء معرض للزوار في ما كان يُعرف سابقًا بعُلّية جناح ليسكوت. ^{[ 12 ] : 11}

وإلى الغرب، أنشأ بيرسييه وفونتين المدخل الضخم لمتحف اللوفر (الذي يُطلق عليه اسم متحف نابليون منذ عام 1804). وقد فُتح هذا المدخل من ما كان يُسمى آنذاك ساحة اللوفر ، المتاخمة لجناح ليسكوت من جهة الغرب، إلى روتوند دو مارس ، وهي الغرفة الضخمة في الطرف الشمالي من شقة آن دوتريش الصيفية . كان المدخل الرئيسي يهيمن عليه رأس برونزي ضخم للإمبراطور من تصميم لورينزو بارتوليني ، نُصب عام ١٨٠٥. ^{[ ٣٥ ] : ٧٩.} كان بإمكان الزوار إما زيارة مجموعة التحف الكلاسيكية ( متحف التحف ) في غرف آن النمساوية أو في الطابق الأرضي المُجدد من الجناح الجنوبي لفناء كور كاريه على اليسار، أو الانعطاف يمينًا والوصول إلى الدرج الضخم الجديد الذي صممه بيرسييه وفونتين، والذي يؤدي إلى كل من صالون كاريه وروتوند دابولون ( صالون دو دوم سابقًا ^{[ ٤ ] : ٤٨} ) في الطابق الأول (استُبدل في خمسينيات القرن التاسع عشر بدرج إسكالييه دارو ). كما أعاد المهندسان المعماريان تصميم الديكور الداخلي للمعرض الكبير ، حيث ابتكرا تسعة أقسام تفصل بينها مجموعات من الأعمدة الضخمة، ونظام إضاءة سقفية مع مناور جانبية .

على الواجهة الشرقية لقصر التويلري ، قام بيرسييه وفونتين بإزالة المباني القائمة لإنشاء ساحة مفتوحة واسعة، هي ساحة كاروسيل ، والتي أغلقاها بسياج حديدي عام 1801. ^{[ 4 ] : ​​87} ومن المفارقات، أن عملية الإزالة تيسرت بسبب مؤامرة شارع سان نيكيز ، وهي هجوم فاشل بالقنابل على نابليون في 24 ديسمبر 1800، والذي ألحق أضرارًا بالغة بالعديد من مباني الحي التي هُدمت لاحقًا دون تعويض. وفي وسط ساحة كاروسيل، شُيّد قوس النصر كاروسيل بين عامي 1806 و1808 تخليدًا لانتصارات نابليون العسكرية. وفي 10 أبريل 1810، تمت الموافقة على خطة بيرسييه وفونتين لإتمام التصميم الكبير الذي يربط بين متحف اللوفر وقصر التويلري، وذلك بعد مسابقة تصميم شارك فيها سبعة وأربعون مصممًا. ^{[ 4 ] : 88} بدأت الأعمال فورًا بعد ذلك لبناء جناح جديد بالكامل بدءًا من جناح مارسان ، بهدف توسيعه وصولًا إلى جناح بوفيه في الركن الشمالي الغربي من ساحة كور كاريه. وبحلول نهاية حكم نابليون، وصلت الأعمال إلى شارع ليشيل . وقد استنسخ التصميم المعماري للواجهة الجنوبية لهذا الجناح التصميم المنسوب إلى جاك الثاني أندرويه دو سيرسو للقسم الغربي من المعرض الكبير .

• 
  إحدى نسخ خطة بيرسييه وفونتين لتوحيد متحف اللوفر ومتحف التويلري
• 
  منظور بيرسييه وفونتين لمتحف اللوفر المقترح من جهة الغرب. مصدر إلهام لأعمال فيسكونتي اللاحقة.
• 
  منظور بيرسييه وفونتين لمتحف اللوفر المقترح من جهة الشرق (حوالي عام 1809). مصدر إلهام لعمل فيسكونتي اللاحق.

أبقى لويس الثامن عشر على بيرسييه وفونتين في منصبيهما مع بداية عودة آل بوربون إلى الحكم ، ^{[ 40 ] : 19} واستمرّا في العمل على مشاريع الزخرفة التي بدآها في عهد نابليون. وافتُتح درج إسكالييه دو ميدي للجمهور في 25 أغسطس 1819. ^{[ 40 ] : 19} ولكن لم تُخصص أي ميزانيات إضافية لاستكمال قصر اللوفر خلال عهود لويس الثامن عشر، وشارل العاشر ، ولويس فيليب الأول ، بينما كان الملوك يقيمون في قصر التويلري . وبحلول عام 1825، لم يكن الجناح الشمالي الذي صممه بيرسييه وفونتين قد بُني إلا حتى شارع روهان ، ^{[ 4 ] : ​​89} ولم يُحرز أي تقدم خلال السنوات الخمس والعشرين التالية. ورُفضت محاولات أخرى لتخصيص اعتمادات مالية لاستكمال اللوفر، بقيادة أدولف تيير في عام 1833 ومرة ​​أخرى في عام 1840، من قبل مجلس النواب . ^{[ 4 ] : 94}

منذ الأيام الأولى للجمهورية الثانية ، برزت طموحات أكبر تجاه متحف اللوفر. ففي 24 مارس 1848، أصدرت الحكومة المؤقتة مرسومًا بتغيير اسم اللوفر إلى قصر الشعب ، وأعلنت عن مشروع استكماله وتخصيصه لعرض الفنون والصناعة، فضلًا عن المكتبة الوطنية. وفي خطاب ألقاه فيكتور هوغو أمام الجمعية الوطنية في فبراير 1849 ، وصف المشروع بأنه سيجعل من اللوفر مركزًا محوريًا للثقافة العالمية، ووصفه بأنه "مكة الذكاء". ^{[ 43 ] [ 35 ] : 139}

خلال فترة الجمهورية القصيرة، خضع القصر لترميمات واسعة النطاق على يد المهندس المعماري فيليكس دوبان ، مهندس متحف اللوفر ، ولا سيما الواجهات الخارجية للمعرض الصغير والمعرض الكبير ، حيث صمم دوبان البوابة المزخرفة المعروفة الآن باسم بوابة باربيه دو جوي . ^{[ 4 ] : ​​96} وفي الوقت نفسه، قام دوبان بترميم أو إكمال العديد من المساحات الداخلية الرئيسية في متحف اللوفر، وخاصة قاعة المداخن السبع ، ومعرض أبولو، وصالون كاريه ، التي افتتحها الأمير الرئيس لويس نابليون في 5 يونيو 1851. ^{[ 35 ] : 102} وتم اتخاذ ترتيبات المصادرة لإكمال متحف اللوفر وشارع ريفولي ، وأزيلت المباني المتبقية التي كانت تشغل المساحة التي تُعرف الآن باسم ساحة نابليون . ^{[ 44 ] : 10} . إلا أنه لم يتم البدء في بناء أي مبانٍ جديدة بحلول وقت انقلاب ديسمبر 1851 .

على هذا الأساس، تمكن نابليون الثالث أخيرًا من توحيد متحف اللوفر مع حدائق التويلري في مجمع مبانٍ واحد متكامل. ^{[ 44 ]} وضع خطة توسعة متحف اللوفر لويس فيسكونتي ، أحد تلاميذ بيرسييه، الذي توفي فجأة في ديسمبر 1853، وخلفه هيكتور ليفويل في أوائل عام 1854. طور ليفويل خطة فيسكونتي إلى تصميم معماري أكثر ارتفاعًا وفخامة، ونفذها بسرعة قياسية، فافتتح الإمبراطور " متحف اللوفر الجديد " في 14 أغسطس 1857. رُتبت المباني الجديدة حول الساحة التي كانت تُعرف آنذاك باسم ساحة نابليون الثالث ، ثم ساحة اللوفر ، ومنذ القرن العشرين، ساحة نابليون. قبل وفاته، أتيحت لفيسكونتي فرصة إعادة ترتيب حدائق متحف اللوفر خارج الفناء المربع ، وتحديداً حديقة الطفل جنوباً، وحديقة الأعمدة شرقاً، وحديقة المصلى شمالاً، كما صمم أيضاً حديقة البرتقال وقلعة بوم في الطرف الغربي من حديقة التويلري . ^{[ 4 ] : ​​98} وفي ستينيات القرن التاسع عشر، هدم ليفويل أيضاً جناح فلور ونحو نصف المعرض الكبير، وأعاد بناءهما بتصميم معدل تضمن الممر المعروف باسم بوابة الإمبراطور (لاحقاً بوابة الجنوب ، والآن بوابة الأسود)، وجناح الجلسات الجديد للمناسبات الرسمية، وبوابات كاروسيل الضخمة التي حلت محل تلك التي أنشئت عام 1760 بالقرب من جناح ليسديغير .

في نهاية كومونة باريس في 23 مايو 1871، أُحرق قصر التويلري، وكذلك مكتبة اللوفر الإمبراطورية في ما يُعرف الآن بجناح ريشيليو. أُنقذت بقية أجزاء القصر، بما في ذلك المتحف، بفضل جهود الجنود ورجال الإطفاء وأمناء المتحف. ^{[ 45 ]}

في سبعينيات القرن التاسع عشر، قاد ليفويل، صاحب الحيلة الدائمة، أعمال الترميم في جناح فلور بين عامي 1874 و1879، وأعاد بناء الجناح الذي كان يضم مكتبة اللوفر بين عامي 1873 و1875، ^{[ 15 ] : 70} وجناح مارسان بين عامي 1874 و1879. ^{[ 46 ] [ 47 ]} في عام 1877، تم تركيب تمثال برونزي لعبقرية الفنون من تصميم أنطونين ميرسييه في مكان تمثال نابليون الثالث الفروسي من تصميم أنطوان لويس باري ، والذي تم إسقاطه في سبتمبر 1870.

في غضون ذلك، استمر الجدل حول مصير أطلال قصر التويلري. فقد دعا كل من ليفويل والمهندس المعماري المؤثر أوجين فيوليه لو دوك إلى الحفاظ عليها وإعادة بناء القصر، ولكن بعد وفاة الأخير عام ١٨٧٩ وليفويل عام ١٨٨٠، قررت الجمهورية الثالثة محو ذكرى النظام الملكي السابق. اتُخذ القرار النهائي عام ١٨٨٢ ونُفذ عام ١٨٨٣، مما غيّر تصميم متحف اللوفر إلى الأبد. ظهرت مشاريع لاحقة لإعادة بناء قصر التويلري بشكل متقطع، لكنها لم تُحرز تقدماً يُذكر.

• 
  الصالون الذي أقيم عام 1831 في صالون كاريه الذي يحمل الاسم نفسه ، والذي رسمه نيكولا سيباستيان مايوت ، ويعرض لوحة جيريكو " طوف ميدوسا" في المنتصف
• 
  الواجهة الشرقية لمعرض بيتيت غاليري بعد ترميمها الخارجي الشامل على يد فيليكس دوبان
• 
  هدم آخر المباني في ساحة كاروسيل عام 1852، مع ظهور قصر التويلري وجناح مارسان في الخلفية.
• 
  الجناح الشمالي (ريشليو) قيد الإنشاء، مع جناح فلور وحدائق التويلري في الخلفية
• 
  جناح ريشيليو الجديد كلياً ، تم تصويره في أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر.
• 
  أضرم الكومونيون النار في قصر التويلري خلال قمع كومونة باريس في مايو 1871
• 
  تضررت حدائق التويلري (يسارًا) وجناح فلور (يمينًا) بعد حريق عام 1871، مما يُظهر أن الضرر الذي لحق بالأول كان أكبر من الضرر الذي لحق بالثاني.

خُطط لإقامة نصب تذكاري ضخم لليون غامبيتا عام 1884، وشُيّد عام 1888 أمام الحديقتين في ما يُعرف اليوم بساحة نابليون . حملت هذه المبادرة رمزية سياسية بالغة الأهمية، إذ كان يُنظر إلى غامبيتا على نطاق واسع باعتباره مؤسس الجمهورية الثالثة، وبالتالي فإن الاحتفال الضخم به في قلب معلم نابليون الثالث هذا أكّد الانتصار النهائي للجمهورية على الملكية بعد قرابة قرن من الثورة الفرنسية . كانت معظم تماثيل النصب مصنوعة من البرونز، وفي عام 1941 صُهرت لاستخدامها عسكريًا من قبل القوات الألمانية المحتلة . أما ما تبقى من نصب غامبيتا فقد فُكّك عام 1954.

لم تُستكمل بعض أجزاء توسعة ليفويل التي ظلت غير مكتملة لفترة طويلة إلا في أوائل القرن العشرين، مثل متحف الفنون الزخرفية في جناح مارسان، من تصميم غاستون ريدون ، والقوس الواقع بين درج موليان وقاعة موليان ، الذي صممه فيكتور أوغست بلافيت وبُني بين عامي 1910 و1914. ^{[ 35 ] : 122}

باستثناء التجديد الداخلي لجناح فلور في ستينيات القرن العشرين، لم تشهد هندسة متحف اللوفر تغييرات تُذكر خلال معظم القرن العشرين. وكان أبرزها مبادرة الوزير أندريه مالرو عام 1964 للتنقيب عن الطابق السفلي من رواق اللوفر وكشفه ، مما أدى إلى إزالة حديقة الرواق ومنح ساحة اللوفر شكلها الحالي. ^{[ 2 ]}

في سبتمبر 1981، اقترح الرئيس الفرنسي المنتخب حديثًا ، فرانسوا ميتران، مشروع "اللوفر الكبير" لنقل وزارة المالية من جناح ريشيليو، مما أتاح للمتحف توسعًا هائلًا. وقد مُنح المشروع للمهندس المعماري الأمريكي آي إم باي ، وفي أواخر عام 1983، اقترح هرمًا زجاجيًا عصريًا للفناء المركزي. افتُتح هرم اللوفر وردهته تحت الأرض، قاعة نابليون ، للجمهور في 29 مارس 1989. ^{[ 48 ]} وفي المرحلة الثانية من مشروع "اللوفر الكبير"، التي اكتملت عام 1993، تم إنشاء مساحة تحت الأرض أسفل ساحة كاروسيل لاستيعاب مواقف السيارات وقاعات عرض متعددة الأغراض ومركز تسوق سُمي " كاروسيل دو لوفر" . ويُوفر ضوء النهار عند تقاطع محاوره بواسطة " هرم اللوفر المقلوب " ( la pyramide inversée )، في إشارة طريفة إلى شقيقته الأكبر حجمًا والمستقيمة في الطابق العلوي. ^{[ 25 ] : 41} تم افتتاح المساحات الجديدة في متحف اللوفر في جناح ريشيليو الذي أعيد بناؤه بشكل شبه متزامن في نوفمبر 1993. وشملت المرحلة الثالثة من متحف اللوفر الكبير، والتي تم تنفيذها في الغالب بحلول أواخر التسعينيات، تجديد صالات عرض المتحف في جناحي سولي ودينون حيث تم إخلاء مساحة عرض كبيرة خلال المرحلة الثانية من المشروع.

كما اكتمل تجديد حديقة كاروسيل في عام 2001.

بدأ متحف اللوفر كمنشأة عسكرية، وظلّ يستخدم لأغراض عسكرية طوال معظم تاريخه. كان الدافع الأولي لبناء حصن مُحصّن في الطرف الغربي من تحصينات باريس الجديدة عام 1190 هو التهديد المُستمر من نورماندي التي كانت تحت سيطرة الإنجليز . بعد بناء سور شارل الخامس ، ظلّ اللوفر جزءًا من الترتيبات الدفاعية للمدينة، حيث امتدّ السور على طول نهر السين بينه وبين برج الغابة ( تور دو بوا) غربًا، لكنه لم يعد على خط المواجهة. في القرون اللاحقة، لم يكن هناك مبرر لوجود دفاعات مُحدّدة للوفر ضد الغزو الأجنبي، لكن القصر احتفظ لفترة طويلة بخصائص دفاعية مثل الخنادق للحماية من الاضطرابات السياسية التي كانت تُعصف بباريس باستمرار. استضاف اللوفر ترسانة أسلحة كبيرة في القرن الخامس عشر ومعظم القرن السادس عشر، ^{[ 4 ] : ​​11} حتى نُقلت عام 1572 إلى المنشأة التي تُعرف الآن باسم مكتبة الترسانة . ^{[ 4 ] : ​​24}

ابتداءً من عام 1697، حُفظت مجموعة الدولة الفرنسية من المخططات البارزة في المعرض الكبير (Grande Galerie )، الذي شغل كامل مساحته بحلول عام 1754، حيث ضمّ حوالي 120 قطعة موضوعة على طاولات خشبية. ^{[ 30 ] : 16} استُخدمت هذه المخططات لدراسة وتخطيط عمليات الحصار الدفاعية والهجومية للمدن والحصون المحصنة التي تمثلها. وفي عام 1777، مع بدء وضع الخطط لإنشاء متحف في المعرض الكبير، نُقلت المخططات البارزة إلى فندق ديز إنفاليد (Hôtel des Invalides )، حيث لا يزال معظمها معروضًا في متحف المخططات البارزة (Musée des Plans-Reliefs) . ^{[ ٥٠ ]} في غضون ذلك، عُرضت مجموعة من نماذج السفن وأحواض بناء السفن، التي بدأها المهندس البحري هنري لويس دوهاميل دو مونسو ، بين عامي ١٧٥٢ و١٧٩٣ في قاعة بحرية بجوار غرف أكاديمية العلوم في الطابق الأول من جناح ليسكوت . وشكّلت هذه المجموعة لاحقًا نواة المتحف البحري الذي أُنشئ عام ١٨٢٧، والذي بقي في متحف اللوفر حتى عام ١٩٤٣، وهو الآن المتحف الوطني البحري .

خلال توسعة متحف اللوفر في عهد نابليون الثالث ، تضمن برنامج البناء الجديد ثكنات للحرس الإمبراطوري في الجناح الشمالي الجديد (ريشليو)، ^{[ 3 ] : 35} وسرب الحرس المئوي في الجناح الجنوبي (دينون). ^{[ 51 ]}

أصبح البرج الدائري لقلعة اللوفر التي بناها فيليب الثاني الموقع الرمزي الذي اعتمدت عليه جميع إقطاعيات الملك . وظلت الصيغة التقليدية لهذه الإقطاعيات، وهي أنها "تعتمد على الملك من أجل برجه العظيم، اللوفر" ( relevant du roi à cause de sa grosse tour du Louvre )، مستخدمة حتى القرن الثامن عشر، بعد فترة طويلة من هدم البرج نفسه في عشرينيات القرن السادس عشر. ^{[ 4 ] : ​​4}

أنشأ فيليب الثاني أيضًا مستودعًا دائمًا للأرشيف الملكي في متحف اللوفر، بعد فقدان سجلات ملوك فرنسا المتنقلة سابقًا في معركة فريتيفال (1194). نُقل هذا الأرشيف، المعروف باسم " كنز المواثيق "، في عهد لويس التاسع إلى قصر المدينة عام 1231.

أُعيد إيداع عدد من المحفوظات الحكومية في المساحات الشاغرة بمتحف اللوفر في القرن الثامن عشر، على سبيل المثال محاضر مجلس المالية في علية جناح ليسكوت ، ومحفوظات مجلس الملك في عدة غرف بالطابق الأرضي في أواخر عشرينيات القرن الثامن عشر. ^{[ 4 ] : ​​68} وحُفظت المحفوظات الدبلوماسية للمملكة في جناح الساعة حتى نُقلت إلى فرساي عام 1763، وبعد ذلك حلت محلها سريعًا محفوظات دار الملك ومكتب مدينة باريس . في عام 1770، وُضعت أرشيفات غرفة الحسابات في علية متحف اللوفر، تلتها أرشيفات مارشالات فرنسا في عام 1778، ثم أرشيفات وسام القديس ميخائيل في عام 1780. ^{[ 4 ] : ​​76} وفي عام 1825، بعد نقل مجلس الدولة إلى جناح لوميرسييه، نُقلت أرشيفاته إلى الطابق السفلي أسفل المعرض الكبير ، بالقرب من مكتبة اللوفر . ^{[ 4 ] : ​​90}

أصبح متحف اللوفر سجناً ذا شهرة واسعة في أعقاب معركة بوفين في يوليو 1214، حيث تم أسر فرديناند، كونت فلاندرز، من قبل فيليب الثاني . وبقي فرديناند هناك لمدة 12 عاماً. ومن بين السجناء المشاهير الآخرين إنجوران الرابع دي كوسي في عام 1259، ^{[ 52 ]} وغي دي فلاندرز في عام 1304، والأسقف غيشار دي تروا في الفترة من 1308 إلى 1313، ولويس دي دامبيير في عام 1310، وإنجوران دي ماريني في عام 1314، ^{[ 53 ] : 126} وجون دي مونتفورت في الفترة من 1341 إلى 1345، وشارل الثاني ملك نافارا في عام 1356، ^{[ 4 ] : ​​5} وجان الثالث دي غرايلي من عام 1372 حتى وفاته هناك في عام 1375. ^{[ 4 ] : ​​8} كان متحف اللوفر مخصصًا للسجناء ذوي الرتب العالية، بينما تم احتجاز أسرى الدولة الآخرين في غراند شاتليه . تراجع استخدام اللوفر كسجن بعد اكتمال بناء الباستيل في سبعينيات القرن الرابع عشر، لكنه لم ينتهِ تمامًا: فعلى سبيل المثال، احتُجز أنطوان دي شابان في اللوفر في الفترة 1462-1463، وجون الثاني، دوق ألونسون في الفترة 1474-1476، وليونورا دوري في عام 1617 بعد اغتيال زوجها كونشينو كونشيني عند مدخل اللوفر بأمر من لويس الثالث عشر . ^{[ 4 ] : ​​38}

في عهد فيليب الثاني وخلفائه المباشرين، حُفظت الخزانة الملكية في مقر فرسان الهيكل في باريس، في ساحة الهيكل الحالية . أنشأ الملك فيليب الرابع خزانة ثانية في متحف اللوفر، ويعود أول دليل موثق على وجودها إلى عام 1296. ^{[ 54 ]} بعد قمع فرسان الهيكل على يد فيليب الرابع نفسه في أوائل القرن الرابع عشر، أصبح متحف اللوفر الموقع الوحيد لخزانة الملك في باريس، والتي بقيت هناك بأشكال مختلفة حتى أواخر القرن السابع عشر. ^{[ 4 ] : ​​5} في القرن السادس عشر، وبعد إعادة تنظيمها إلى خزانة الادخار عام 1523، حُفظت في أحد الأبراج المتبقية من العصور الوسطى في قلعة اللوفر، مع حراسة خاصة. ^{[ 4 ] : ​​14}

على النقيض من قصر المدينة وكنيسته الشامخة سانت شابيل ، لم تكن الوظيفة الدينية بارزة بشكل خاص في متحف اللوفر. فقد استخدمت العائلة المالكة كنيسة سان جيرمان لوكسيروا المجاورة ككنيسة رعية . [ ^{2 ] بنى} لويس التاسع كنيسة صغيرة الحجم في ثلاثينيات القرن الثالث عشر في الجناح الغربي، ولا يزال أثرها قائماً في الجزء الجنوبي من القاعة الرئيسية السفلية لجناح ليسكوت . في ثمانينيات القرن السادس عشر، خطط الملك هنري الثالث لبناء كنيسة كبيرة ثم دير في المساحة الواقعة بين متحف اللوفر ونهر السين، لكنه لم يتمكن إلا من هدم بعض المباني القائمة في ذلك الموقع. ^{[ 41 ] : 21}

في عهد إقامة لويس الرابع عشر في متحف اللوفر، أُنشئت كنيسة جديدة في الطابق الأول من جناح الساعة ، وكُرِّست في 18 فبراير 1659 باسم سيدة السلام والقديس لويس، حيث ورد ذكر السلام في سياق المفاوضات مع إسبانيا التي أسفرت في وقت لاحق من ذلك العام عن معاهدة جبال البرانس . ^{[ 29 ] : 17} كانت هذه الغرفة ذات ارتفاع مزدوج، بما في ذلك ما يُعرف الآن بالطابق الثاني (أو العلية) من الجناح. في عام 1915، فكّر فيكتور أوغست بلافيت، مهندس متحف اللوفر ، في إعادة بناء هذا الجزء إلى ارتفاعه الأصلي الذي يزيد عن 12 مترًا، لكنه لم يُكمل هذا المشروع. ^{[ 55 ]}

في الثاني من أبريل عام ١٨١٠، قام بيرسييه وفونتين بتجديد صالون كاريه مؤقتًا وتحويله إلى كنيسة صغيرة لحفل زفاف نابليون وماري لويز النمساوية . ^{[ ٥٦ ]} وفي الوقت نفسه، وأثناء تخطيطهما لتوسيع متحف اللوفر وضمّه إلى قصر التويلري، أصرّ نابليون على أن تكون كنيسة رئيسية جزءًا من المجمع. وفي عام ١٨١٠، وضع بيرسييه وفونتين خططًا لبنائها على الجانب الشمالي من ساحة نابليون الحالية . وكان من المقرر أن يكون مدخلها عبر هيكل بارز جديد يُعرف الآن باسم روتوند دو بوفيه ، ويواجه المدخل المتناظر لمتحف اللوفر على الجانب الجنوبي في روتوند دابولون . كان من المقرر تكريس الكنيسة للقديس نابليون، وهو شخصية مغمورة سابقًا روج لها نابليون كقديس شفيع لسلالته الناشئة (كما أسس نابليون عطلة وطنية في عيد ميلاده في 15 أغسطس وأطلق عليها اسم عيد القديس نابليون ). وكان من المفترض أن تكون الكنيسة "مماثلة في عظمتها وروعتها لقصر فرساي" (أي كنيسة القصر ). ^{[ 57 ]} بدأ بيرسييه وفونتين العمل على روتوند دو بوفيه، الذي اكتمل خلال توسعة متحف اللوفر في عهد نابليون الثالث ، لكن بناء مبنى الكنيسة الرئيسي لم يبدأ قط.

في عام ١٣٠٣، استضاف متحف اللوفر الاجتماع الثاني لمجلس طبقات الأمة الفرنسي ، عقب الاجتماع الأول الذي عُقد في العام السابق في كاتدرائية نوتردام في باريس . عُقد الاجتماع في القاعة الكبرى بالطابق الأرضي من الجناح الغربي للقلعة. ^{[ ١٢ ]} وفي عام ١٥٩٣، عُقدت جلسة أخرى لمجلس طبقات الأمة في متحف اللوفر، في طابق أعلى من عام ١٣٠٣ بعد إعادة بنائه ليصبح جناح ليسكوت . إلا أن تلك الجلسة عُقدت دون حضور الملك هنري الرابع ، ونظمتها الرابطة الكاثوليكية بهدف استبداله. ^{[ ٥٨ ]} أما الجلسة التالية لمجلس طبقات الأمة في الفترة ١٦١٤-١٦١٥، فقد عُقدت في القاعة الأكبر بفندق بوتي بوربون ، الذي كان في ذلك الوقت ملحقًا مباشرًا بمتحف اللوفر.

خلال فترة عودة آل بوربون إلى الحكم ، استُخدمت قاعة الطابق الأول نفسها التي عُقد فيها اجتماع عام 1593، والتي أعاد بيرسييه وفونتين تصميمها لتصبح قاعة الجلسات ، للافتتاح الاحتفالي السنوي للدورة التشريعية، بحضور الملك شخصيًا، على الرغم من أن الجلسات العادية كانت تُعقد في مبانٍ أخرى، وتحديدًا قصر بوربون لمجلس النواب وقصر لوكسمبورغ لمجلس النبلاء . خلال عهد الملكية في يوليو ، كان يُعقد الافتتاح السنوي في قصر بوربون، لكنه أُعيد إلى متحف اللوفر في عهد الإمبراطورية الثانية . ومنذ عام 1857 فصاعدًا، استُخدمت قاعة الدول الجديدة في الجناح الجنوبي (دينون) من توسعة متحف اللوفر التي بناها نابليون الثالث لهذا الغرض. في ستينيات القرن التاسع عشر، خطط نابليون الثالث وليفويل لمكان جديد ليحل محل قاعة الدول في جناح الجلسات الذي تم بناؤه خصيصًا لهذا الغرض ، لكنه لم يكن جاهزًا للاستخدام وقت سقوط الإمبراطورية في سبتمبر 1870.

اختفى دور متحف اللوفر هذا بعد نهاية الملكية الفرنسية في عام 1870. وكإرث من النقل المؤقت لكلا الجمعيتين إلى قصر فرساي في سبعينيات القرن التاسع عشر، عُقدت جلساتهما المشتركة هناك منذ ذلك الحين، في غرفة بُنيت خصيصًا لهذا الغرض ( salle des séances ) واكتمل بناؤها في عام 1875 في الجناح الجنوبي لقصر فرساي.

لعدة قرون، كان مقر السلطة التنفيذية في باريس يقع في قصر المدينة ، في الموقع الذي أُعلن فيه جوليان إمبراطورًا رومانيًا عام 360 ميلاديًا أو بالقرب منه. إلا أن الاضطرابات السياسية التي أعقبت وفاة فيليب الرابع أدت إلى ظهور مراكز قوة متنافسة في باريس وما حولها، وكان متحف اللوفر أحدها. في عام 1316، أمضت كليمنتيا المجرية ، أرملة الملك لويس العاشر الراحل ، معظم فترة حملها في قصر فانسان، لكنها أقامت في متحف اللوفر عندما أنجبت الملك جون الأول في 15 نوفمبر 1316، والذي توفي بعد خمسة أيام. وهكذا، كان جون ملك فرنسا الوحيد الذي وُلد في متحف اللوفر، ومن شبه المؤكد أنه الوحيد الذي توفي فيه ( يُعتقد الآن عمومًا أن هنري الرابع قد توفي قبل وصول عربته إلى متحف اللوفر بعد طعنه المميت في شارع لا فيرونيري في 14 مايو 1610 ^{[ 59 ] [ 60 ]} ). أقام فيليب السادس في متحف اللوفر من حين لآخر، كما هو موثق في بعض رسائله في منتصف عام 1328. ^{[ 61 ]} ومن المرجح أيضًا أن يكون الملك جون الثاني قد أقام في متحف اللوفر في عام 1347، حيث تم خطبة ابنته جوان دي فالوا هناك لهنري دي برابانت في 21 يونيو 1347، وولدت ابنته مارغريت التي لم تعش طويلاً في متحف اللوفر في 20 سبتمبر 1347.

قرر شارل الخامس ملك فرنسا ، الذي نجا من غزو أنصار إتيان مارسيل لمدينة باريس عام 1358، أن موقعًا أقل مركزية سيكون أفضل لسلامته. في عام 1360، بدأ ببناء فندق سان بول ، الذي أصبح مقر إقامته الرئيسي في باريس. عند توليه العرش عام 1364، شرع في تحويل متحف اللوفر إلى مقر إقامة ملكي دائم وأكثر فخامة، على الرغم من أنه كان يقيم فيه بوتيرة أقل من فندق سان بول. بعد وفاة شارل الخامس، أقام خليفته شارل السادس أيضًا في فندق سان بول في أغلب الأحيان، ولكن نظرًا لإصابته بمرض عقلي، أقامت زوجته إيزابو البافارية في متحف اللوفر وحكمت منه. ^{[ 4 ] : ​​11}

لم يسكن ملوك أواخر القرن الخامس عشر في متحف اللوفر، ولا فرانسيس الأول ولا هنري الثاني حتى بعد أن حوّلا جزءًا منه إلى قصر على طراز عصر النهضة. لم تعد العائلة المالكة للإقامة في المجمع المُعاد بناؤه حديثًا إلا بعد أن هجرت كاترين دي ميديشي فندق تورنيل إثر وفاة زوجها هنري الثاني المأساوية هناك في يوليو 1559. ومنذ ذلك الحين، أقام الملك وحاشيته في اللوفر بشكل رئيسي بين عامي 1559 و1588 عندما فرّ هنري الثالث من باريس، ثم بين عامي 1594 و1610 في عهد هنري الرابع . وباستثناء فترة صغره، لم يُقم لويس الثالث عشر كثيرًا في اللوفر، وفضّل الإقامة في ضواحي سان جيرمان أون لاي (حيث وُلد لويس الرابع عشر في 5 سبتمبر 1638، وحيث توفي هو نفسه في 14 مايو 1643) وفونتينبلو (حيث وُلد لويس الثالث عشر في 27 سبتمبر 1601). ^{[ 5 ] : 30} تغيب لويس الرابع عشر عن متحف اللوفر خلال فترة الفروند بين عامي 1643 و1652، وغادره بعد وفاة والدته عام 1666. أقام لويس الخامس عشر لفترة وجيزة فقط في شقة آن دوتريش الصيفية بمتحف اللوفر عام 1719، حيث كانت حدائق التويلري تخضع للتجديد. ^{[ 4 ] : ​​68}

وضع كل من لويس الرابع عشر في ستينيات القرن السابع عشر ^{[ 4 ] : ​​60} ونابليون في عشرينيات القرن التاسع عشر خططًا لجعل جناح الأعمدة مقر إقامتهما الرئيسي ، لكن لم يُكتب لأي من هذين المشروعين النجاح. أدت محاولة نابليون إلى قيام بيرسييه وفونتين بإنشاء الدرجين الضخمين على طرفي الجناح، لكن المشروع توقف في فبراير 1812. ^{[ 16 ] : 630}

اشتهر شارل الخامس بشغفه بالكتب (ومن هنا جاء لقبه " الحكيم " الذي يعني "المتعلم" و"الحكيم")، وفي عام 1368 أنشأ مكتبة تضم حوالي 900 مجلد موزعة على ثلاثة طوابق داخل البرج الشمالي الغربي لمتحف اللوفر، والذي أعيد تسميته لاحقًا من " برج فوكونيري " إلى "برج المكتبة" . وفي العام التالي، عيّن جيل ماليه ، أحد مسؤوليه، أمينًا للمكتبة. يُنظر إلى هذا الإجراء على نطاق واسع على أنه تأسيسي، إذ انتقل من ممارسة الملوك السابقة المتمثلة في الاحتفاظ بالكتب كأشياء فردية إلى تنظيم مجموعة مع فهرسة مناسبة؛ وعلى هذا النحو، تُعتبر مكتبة شارل الخامس عمومًا بمثابة مقدمة للمكتبة الوطنية الفرنسية ، على الرغم من تفكيكها في القرن الخامس عشر. ^{[ 28 ]}

في عام ١٧٦٧، قدّم جاك جيرمان سوفلو مشروعًا لنقل المكتبة الملكية من موقعها في شارع ريشيليو إلى متحف اللوفر، وقد حظي المشروع بتأييد المشرف دي ماريني وموافقة لويس الخامس عشر ، إلا أنه لم يُنفّذ بسبب نقص التمويل. ^{[ ٤ ] : ٧٦} وفي فبراير ١٨٠٥، أيّد نابليون مشروعًا مشابهًا، ^{[ ٤ ] : ٨٣} حيث خطّط بيرسييه وفونتين لإنشاء جناح جديد للمكتبة ليكون محور برنامجهما لملء المساحة بين متحف اللوفر وحدائق التويلري، إلا أنه لم يُنفّذ أيضًا.

تأسست مكتبة اللوفر، وهي مكتبة منفصلة وأصغر حجماً، من مجموعات الكتب التي صودرت خلال الثورة الفرنسية، ونمت خلال الأنظمة المتعاقبة في القرن التاسع عشر. كانت المكتبة في البداية تقع في حدائق التويلري عام ١٨٠٠، ثم نُقلت إلى الطابق العلوي من المعرض الكبير عام ١٨٠٥. وفي عام ١٨٦٠، نُقلت إلى مساحة جديدة صممها ليفويل في الطابق الثاني من الجناح الشمالي (ريشليو) الجديد لتوسعة متحف اللوفر التي بناها نابليون الثالث ، والتي سُمي جناحها الرئيسي في شارع ريفولي باسم "جناح المكتبة" . وكانت المكتبة الجديدة تخدمها سلالم أنيقة، تُعرف الآن باسم "سلالم ليفويل" ، وقد صمم ديكورها فرانسوا فيكتور إيلوي بيانوري وألكسندر دومينيك دينويل . ^{[ 4 ] : 102} دُمّرت بفعل الحريق المتعمد في مايو 1871 في نفس وقت تدمير قصر التويلري، ولم ينجُ سوى القليل من ممتلكاتها الثمينة. ^{[ 62 ]}

ثمة مكتبة أخرى، هي المكتبة المركزية للمتاحف الوطنية (BCMN)، التي أنشأها أمناء المتحف تدريجيًا، لا سيما خلال القرن العشرين، وتقع في نصف علية الجناح الجنوبي من ساحة كور كاريه، على الجانب المطل على النهر. وقد خُطط لنقل مجموعاتها إلى المعهد الوطني الجديد لتاريخ الفن في تسعينيات القرن الماضي ^{[ 62 ]} ، ونُفذ ذلك في أوائل عام 2016 بعد تأخير طويل. ^{[ 63 ]} ولا تزال عدة مكتبات أصغر حجمًا موجودة في متحف اللوفر: مركز دومينيك فيفان دينون في المساحات السابقة للمكتبة المركزية للمتاحف الوطنية، وهو مفتوح للجمهور؛ ^{[ 64 ]} ومكتبة أكاديمية متخصصة في فنون شرق البحر الأبيض المتوسط ​​والشرق الأوسط، تقع في ساحة كور ليفويل ، وتُعرف باسم مكتبة ليفويل ؛ ومكتبتان متخصصتان أخريان، إحداهما للرسم في جناح فلور، والأخرى للفنون الزخرفية في جناح روهان . ^{[ 65 ]}

بمناسبة زيارة الإمبراطور الروماني المقدس شارل الرابع إلى باريس في الفترة 1377-1378، أُقيمت المأدبة الرئيسية في قصر المدينة ، لكن الملك الفرنسي استخدم القاعة الكبرى في متحف اللوفر في اليوم التالي لإلقاء خطاب هام حول موقفه السياسي في الصراع المعروف الآن باسم حرب المائة عام . ^{[ 28 ]} كان الجناح الغربي من متحف اللوفر في العصور الوسطى يضم قاعات الاحتفالات، ولم يتغير هذا الموقع الجغرافي مع إعادة بناء المتحف في القرن السادس عشر ليصبح جناح ليسكوت . بعد ذلك، أُقيمت معظم المناسبات الرئيسية إما في القاعة الرئيسية السفلية المعروفة الآن باسم قاعة الكارياتيد ، أو في القاعة الرئيسية العلوية التي كانت تُعرف آنذاك بأسماء مختلفة (انظر أعلاه) وتُعرف الآن باسم القاعة الإترورية .

تم عقد عدد من الخطب وحفلات الزفاف والاحتفال بها في متحف اللوفر. وشملت هذه الخطب خطوبة هنري من برابانت وجوان من فالوا في 21 يونيو 1347، وحفلات زفاف شارل من أورليان وإيزابيلا من فالوا في 9 نوفمبر 1389، وجون من بريتاني وجوان من فرنسا في 30 يوليو 1397، وشارل من فرنسا وماري من أنجو في 18 ديسمبر 1413، وفرانسيس من نيفير ومارغريت من بوربون لا مارش في 19 يناير 1538، وفرانسيس من فرنسا وماري ستيوارت في 19 أبريل 1558، وشارل الثالث، دوق لورين وكلود من فرنسا في 19 يناير 1559؛ وخطوبة إدوارد السادس ملك إنجلترا وإليزابيث من فالوا في 20 يونيو 1559؛ حفلات زفاف هنري نافارا ومارغريت فالوا في 19 أغسطس 1572، وفرانسوا دي بوربون وجان دي كوزم في 17 ديسمبر 1582، ولويس، غراند كوندي وكلير كليمنس دي ماييه في 7 فبراير 1641، وشارل أماديوس سافوي وإليزابيث دي بوربون في 11 يوليو 1643، وأرماند دي بوربون وآن ماري مارتينوزي في 21 فبراير 1654، وهنري جول دي كوندي وآن هنرييت بافاريا في 11 ديسمبر 1663. وكانت مناسبة أخرى أكثر حزنًا بعد اغتيال الملك هنري الرابع مباشرة، عندما وُضع نعش الملك في قاعة الكارياتيد في جناح ليسكوت .

كان من بين أحدث التجمعات الاحتفالية في متحف اللوفر عشاءٌ على ضوء الشموع أُقيم في قاعة الكارياتيد في 10 أبريل 1957 تكريمًا للملكة إليزابيث الثانية والأمير فيليب، دوق إدنبرة ، واستضافه الرئيس الفرنسي رينيه كوتي في ختام زيارتهما التي استمرت أسبوعًا إلى باريس. وأُقيم حفل استقبال بعد العشاء في شقة آن دوتريش الصيفية . ^{[ 66 ]} بعد بضع سنوات، بدأ الوزير أندريه مالرو تقليدًا لإقامة احتفالات عامة في ساحة كور كاريه للاحتفاء بشخصيات ثقافية فرنسية بارزة رحلت مؤخرًا. أُقيمت هذه الاحتفالات تكريمًا لجورج براك في 3 سبتمبر 1963 ولو كوربوزييه في 1 سبتمبر 1965 ، حيث ألقى مالرو كلمة تأبينية ؛ ^{[ 67 ] [ 68 ]} ومالرو نفسه في 27 نوفمبر 1976 ، حيث ألقى رئيس الوزراء ريمون بار كلمة تأبينية . ^{[ 69 ]} وتأبين بيير سولاج في 2 نوفمبر 2022 ، مع كلمة تأبين ألقاها الرئيس إيمانويل ماكرون . ^{[ 70 ]}

كان متحف اللوفر مقر إقامة الأباطرة الباريسيين الذين زاروا فرنسا: أقام فيه الإمبراطور الروماني المقدس شارل الرابع في أوائل عام 1378؛ ^{[ 4 ] : ​​11 [ 28 ]} والإمبراطور البيزنطي مانويل الثاني باليولوجوس من يونيو 1400 إلى نوفمبر 1402، متخذًا إياه قاعدةً لرحلاته المتعددة عبر أوروبا؛ ^{[ 72 ]} والإمبراطور الروماني المقدس سيغيسموند في مارس وأبريل 1416؛ ^{[ 73 ]} والإمبراطور الروماني المقدس شارل الخامس في الفترة من 2 إلى 7 يناير 1540. ^{[ 15 ] : 66}

في أواخر أربعينيات القرن السابع عشر، عندما غادرت العائلة المالكة متحف اللوفر مؤقتًا، أمضت الملكة هنريتا ماريا ملكة إنجلترا بعضًا من منفى باريس في شقة الملكة الأم، في الطابق الأرضي من الجناح الجنوبي من الفناء المربع ، حيث علمت في أوائل فبراير 1649 بإعدام زوجها تشارلز الأول . ^{[ 74 ]}

في عام ١٧١٧، أُتيحت شقة آن دوتريش الصيفية لبطرس الأكبر خلال زيارته لباريس، لكن القيصر فضّل الإقامة في فندق ليسديغيير الأقل فخامة . ^{[ ٤ ] : ٦٨} وفي عام ١٧٢٢، أصبحت الشقة نفسها المقر المؤقت للأميرة ماريانا فيكتوريا ملكة إسبانيا ، التي وُعدت بالزواج من لويس الخامس عشر الشاب (ثم انتقلت إلى فرساي، وفي عام ١٧٢٥ عادت إلى إسبانيا بعد إلغاء مشروع الزواج). ولا تزال هذه الحادثة حاضرة في اسم الحديقة أمام المعرض الصغير ، والمعروفة منذ ذلك الحين باسم حديقة الطفلة . أما الفناء على الجانب الآخر من الجناح، والذي كان يُعرف سابقًا باسم فناء الملكة ، فقد عُرف أيضًا باسم فناء الطفلة طوال معظم القرن الثامن عشر (ثم لاحقًا فناء المتحف ، وهو الآن فناء أبو الهول ).

في ستينيات القرن التاسع عشر، قرر نابليون الثالث إنشاء جناح فخم للملوك الزائرين في جناح فلور ، بالقرب من شقته في قصر التويلري . صممه ليفويل بدرج ضخم للملوك ، أشرف على تزيينه بين عامي 1873 و1878، على الرغم من سقوط النظام الملكي في تلك الفترة. إلا أن هذا المشروع لم يُستكمل، وفي عامي 1901 و1902، أُعيد استخدام الجزء العلوي المزخرف منه ليصبح غرفة تُستخدم الآن كمعرض للدراسة في قسم الفنون التخطيطية بمتحف اللوفر. ^{[ 75 ] [ 76 ]}

لم يكن لمتحف اللوفر دور قضائي بارز تقليديًا، إذ ارتبطت العدالة الملكية ارتباطًا وثيقًا بقصر المدينة الأقدم بكثير ، وكانت الوظائف القضائية المحلية التابعة لحاكم باريس ، بما في ذلك التعذيب والسجن، تتركز في الغالب في قصر الشاتليه الكبير . في عام ١٥٠٥، ومع خضوع قصر الشاتليه لأعمال ترميم، نُقلت وظائفه القضائية مؤقتًا إلى متحف اللوفر. ونظرًا لمكانة القصر المرموقة، اعتُبر غير مناسب للتعذيب، الذي نُفذ خلال تلك الفترة في قصر الشاتليه الصغير . ^{[ ١٥ ] : ٢٦١}

في عهد هنري الرابع ، استدعى الملك برلمان باريس لعقد جلساته في متحف اللوفر بدلاً من مكان انعقاده التقليدي في قصر المدينة. ^{[ 77 ]}

استضاف متحف اللوفر مرة أخرى مؤسسة قضائية عندما كان مجلس الدولة موجودًا هناك بين عامي 1824 و 1832. وقد مُنح الطابق الأول من جناح لوميرسييه على الجانب الغربي من ساحة كور كاريه ، وبقي هناك حتى عام 1832. ولا تزال الأسقف المرسومة من تلك الحقبة، والتي تم تركيبها في عام 1827، محفوظة حتى اليوم، وتحمل مواضيع رمزية تتعلق بالتاريخ والتشريعات الفرنسية.

المساحة الواقعة جنوب القاعة الكبرى السفلى لجناح ليسكوت (التي تُعرف الآن باسم قاعة الكارياتيد )، والتي أنشأها بيير ليسكوت على مراحل بين عامي 1546 وأواخر خمسينيات القرن السادس عشر، ثم أُعيد تصميمها لاحقًا، تُعرف باسم المحكمة . إلا أن هذه الكلمة تشير إلى تصميمها المعماري، حيث توفر منصة ضخمة للعائلة المالكة لمراقبة الفعاليات التي تُقام في القاعة الكبرى والسيطرة عليها، وليس إلى دور قضائي. ^{[ 78 ] : 159}

كان متحف اللوفر مسرحًا لتنفيذ أحكام الإعدام في مناسبات عديدة. ففي 4 ديسمبر 1591، أمر شارل دي غيز بشنق أربعة أعضاء من مجلس الإعدام (Conseil des Seize) المكون من 16 عضوًا من سقف القاعة الرئيسية السفلية في جناح ليسكوت ، والتي تُعرف الآن باسم قاعة الكارياتيد . وخلال الثورة الفرنسية ، بين 21 أغسطس 1792 و11 مايو 1793، نُصبت المقصلة في ساحة كاروسيل أمام قصر التويلري . ثم نُقلت إلى ساحة الكونكورد (التي كانت تُعرف آنذاك باسم ساحة الثورة )، أولًا لمرة واحدة لإعدام لويس السادس عشر في 21 يناير 1793، ثم بشكل دائم في مايو من العام نفسه. ^{[ 79 ]}

كانت العروض الترفيهية، كالبطولات والألعاب والحفلات والمسرحيات، جزءًا أساسيًا من حياة البلاط الملكي في زمن كان فيه متحف اللوفر مقرًا ملكيًا. ففي ليلة 5 فبراير 1606، أُقيم عرضٌ دوارٌّ مضاءٌ بالمشاعل في فناء اللوفر بين منتصف الليل والخامسة صباحًا  ، وشاهده الملوك ورجال الحاشية من نوافذ شققهم. ^{[ 15 ] : 71} وفي عام 1610، نُظِّمَتْ في الفناء مبارزةٌ على غرار مصارعي المصارعة بين رجلٍ وأسد، وشاهدها الملك هنري الرابع أيضًا من داخل المبنى. ^{[ 4 ] : ​​35} وفي فبراير من عامي 1625 و1626 على التوالي، عُرضَ عرضان باليه هزليان رئيسيان من إخراج دانيال رابيل في القاعة الكبرى السفلى باللوفر (التي تُعرف الآن باسم قاعة الكارياتيد )، وظهر لويس الثالث عشر نفسه كأحد الراقصين. ^{[ 80 ]}

كانت العروض المسرحية ذات أهمية خاصة في الفترة التي أعقبت عودة البلاط إلى متحف اللوفر عام 1652. قدّم موليير أول عروضه أمام الملك في القاعة الكبيرة بالطابق الأول من جناح ليسكوت في 24 أكتوبر 1658، حيث لعب مسرحيتيه "نيكوميد" و "الوقح العاشق" . بعد نجاح ذلك العرض، مُنح مساحةً لعرض مسرحيته، أولًا في فندق بوتي بوربون ، ثم بعد هدم الأخير لإفساح المجال أمام رواق اللوفر ، في قصر رويال . عاد موليير ليُقدّم عرضًا آخر في متحف اللوفر في 29 يناير 1664، حيث أخرج مسرحية "الزواج القسري" ، التي ظهر فيها لويس الرابع عشر نفسه بدور قصير كمصري، في القاعة الرئيسية للملكة الأم بالطابق الأرضي من الجناح الجنوبي لفناء كور كاريه. في 17 نوفمبر 1667، تم إنشاء لوحة أندروماك لجان راسين في متحف اللوفر بحضور لويس الرابع عشر.

تركت بعض العروض الترفيهية الفخمة بصمةً لا تُمحى في الذاكرة الجماعية، حتى أن أجزاءً من متحف اللوفر سُميت تيمناً بها. فساحة " بلاس دو كاروسيل" تُخلّد ذكرى " الكاروسيل الكبير" الذي أُقيم في 5-6 يونيو 1662، وجناح " بافيون دو فلور" سُمّي تيمناً بفرقة " باليه دو فلور" التي عُرضت لأول مرة هناك في 13 فبراير 1669. ^{[ 47 ] : 16-20}

قرر نابليون بناء دار أوبرا جديدة في باريس كجزء من مشروعه لاستكمال متحف اللوفر وربطه بحدائق التويلري. في عام ١٨١٠، خطط بيرسييه وفونتين لدار أوبرا جديدة شمال ما يُعرف الآن بساحة نابليون ، على مساحة مشابهة لممر ريشيليو الحالي ، مع مدخل رئيسي على الجانب الشمالي المواجه للقصر الملكي . إلا أن هذا المشروع لم يُنفذ. ^{[ ٨١ ]} كما لم يُنفذ مشروع نابليون الثالث في ستينيات القرن التاسع عشر لبناء قاعة مسرح كبيرة في جناح مارسان لتكون نظيرًا متناظرًا لجناح الجلسات الذي أنشأه في جناح فلور الجنوبي . ^{[ ٤ ] : ١٠٢}

في ستينيات القرن العشرين، يبدو أن مسرحاً كان يعمل في جناح مارسان ، وكان يُعرف باسم مسرح جناح مارسان . عُرضت مسرحية صموئيل بيكيت التي تحمل اسم "مسرحية" ( بالفرنسية: Comédie ) لأول مرة في فرنسا هناك في 11 يونيو 1964، من إخراج جان ماري سيرو . ^{[ 82 ]}

في عام 1996، افتتحت الكوميدي فرانسيز ستوديو-تياتر في المساحات تحت الأرض في كاروسيل دو لوفر ، وهو موقعها الثالث (بعد مقرها الرئيسي في قصر رويال ومسرح فيو كولومبييه ).

في 22 ديسمبر 1608، أصدر هنري الرابع براءات اختراع تُعلن قراره بدعوة مئات الفنانين والحرفيين للعيش والعمل في الطوابق السفلية من غاليري غراند غاليري . ^{[ 40 ] : 10} وفي الوقت نفسه، أنشأ هنري مصنعًا للنسيج هناك، والذي استمر حتى نُقل إلى مصنع غوبلان في عام 1671. ومن بين المبدعين الذين عاشوا تحت غاليري غراند غاليري في القرنين السابع عشر والثامن عشر: لويس لو فو ، وثيوفراست رينودو من عام 1648 إلى عام 1653، ^{[ 83 ]} وأندريه شارل بول ، وجان بابتيست بيغال ، وأوغستين باجو ، وموريس كوينتان دي لا تور ، وكلود جوزيف فيرنيه ، وكارل فيرنيه ، وهوراس فيرنيه (الذي وُلد هناك)، وجان بابتيست غروز ، وجان أونوريه فراغونارد ، وهوبير روبرت . ^{[ 84 ] : 89}

بعد انتقال البلاط الملكي إلى فرساي في سبعينيات القرن السابع عشر، حصل عدد من الأفراد، وكثير منهم فنانون، على امتياز الإقامة في أجزاء من القصر الملكي السابق. من بينهم جاك لويس دافيد في الركن الجنوبي الشرقي من الفناء المربع، وشارل أندريه فان لو في غاليري أبولو . في 20 أغسطس 1801، أمر نابليون بطرد جميع الفنانين وغيرهم ممن كانوا يسكنون الفناء المربع، ^{[ 40 ] : 16} ، وفي عام 1806 وضع حداً نهائياً لمساكن المبدعين تحت الغاليري الكبرى. ^{[ 84 ] : 89}

في يوليو 1609، نقل هنري الرابع دار سك العملة إلى مساحة تُعرف باسم " المعرض الكبير" ، من موقعها السابق في جزيرة "إيل دو لا سيتي" . تخصصت دار سك العملة في متحف اللوفر في إنتاج الميداليات والرموز والعملات التذكارية، ولذلك عُرفت باسم " دار سك الميداليات" ، بينما استمر إنتاج العملات العادية في " دار سك العملات" في شارع "لا مونيه" خلف كنيسة "سان جيرمان لوكسيروا"، كما كان الحال منذ القرن الثالث عشر.

كان دار سك العملات في متحف اللوفر تحت إدارة فنانين بارزين من بينهم غيوم دوبري ، وجان فارين ، وكلود بالين . أُغلق الدار خلال الثورة الفرنسية، لكنه أُعيد افتتاحه عام 1804 على يد فيفان دينون . وبموجب مرسوم إمبراطوري صادر في 5 مارس 1806، نُقل من متحف اللوفر إلى فندق دي مونيه، حيث نُقلت دار سك العملات إلى موقعها الأصلي عام 1775. ^{[ 85 ]}

في القرن السابع عشر، كان الطابق الثاني من جناح الملك مسكنًا لتشارلز دالبير، دوق لويين، حتى عام 1621، ثم لغاستون، دوق أورليان ، ومنذ عام 1652 للكاردينال مازاران الذي أقام أيضًا بنات أخيه في علية الطابق الثاني من جناح ليسكوت . ^{[ 4 ] : ​​49.} وبالمثل، سكن نيكولا فوكيه وخليفته جان بابتيست كولبير في الطوابق العليا من جناح الملك ، فوق غرفة نوم الملك. ^{[ 4 ] : ​​49}

أُنشئت شقق فاخرة جديدة لكبار الشخصيات في النظام كجزء من توسعة متحف اللوفر في عهد نابليون الثالث . أصبحت الشقة الرئيسية، في الجناح الشمالي (ريشليو)، مقرًا لوزير المالية بعد عام ١٨٧١، ولذلك ظهرت بشكل بارز في الفيلم الوثائقي "١٩٧٤، جزء من الحملة الانتخابية " للمخرج ريمون ديباردون ، والذي صُوّر خلال الحملة الانتخابية الرئاسية للوزير آنذاك فاليري جيسكار ديستان في أوائل عام ١٩٧٤. جُدّدت الشقة في أوائل التسعينيات، وهي الآن جزء من قسم الفنون الزخرفية في متحف اللوفر، وتُعرف باسم " شقة نابليون الثالث " . كما أُنشئت شقة رسمية أخرى للفارس الإمبراطوري الكبير إميل فيليكس فلوري ، في الجناح الجنوبي (دينون)، مع مدخل عبر رواق مزخرف في ساحة ليفويل . ^{[ 41 ] : 49} تم تحويل جزء من تلك الشقة الكبيرة في التسعينيات إلى مساحة عرض في المتحف مخصصة للنحت من شمال أوروبا، بينما استُخدم جزء آخر منذ عام 1912 كمكاتب لمدير متحف اللوفر وموظفيه. ^{[ 4 ] : ​​108 [ 86 ]} كما صمم ليفويل شقتين متتاليتين لمدير متحف اللوفر، إيميليان دي نيوفيركيرك ، الأولى في غرف سابقة تابعة لأكاديمية الرسم ، وعندما هُدمت هذه الغرف لبناء درج دارو ، في الطابق الأول من الجناح الشمالي لفناء كور كاريه . ^{[ 4 ] : ​​103}

لا تزال عدة منازل ملحقة موجودة في جناح فلور ، بما في ذلك منزل مدير المتحف. ^{[ 16 ] : 721} كما توجد شقق أخرى في الجناح نفسه مخصصة لكبار الموظفين المكلفين بأمن المتحف وصيانته، وذلك لضمان بقائهم على مقربة في حال استدعت الحاجة وجودهم في حالات الطوارئ. ^{[ 16 ] : 552}

ظهرت أول ورشة طباعة في متحف اللوفر في عشرينيات القرن السابع عشر. وفي عام 1640، أسسها المشرف فرانسوا سوبليه دي نوييه كمطبعة ملكية، أطلق عليها اسم "مطبعة اللوفر" ، منهيًا بذلك ممارسة الملكية السابقة المتمثلة في إسناد مهام الطباعة إلى رواد أعمال أفراد مثل روبرت إتيان . وسرعان ما عُرفت المطبعة الملكية باسم "المطبعة الملكية" ، وتولى إدارتها في البداية سيباستيان كراموازي وذريته، ثم أفراد من عائلة أنيسون-دوبرون طوال القرن الثامن عشر حتى عام 1792. ثم نُقلت إلى فندق تولوز عام 1795، ثم إلى فندق روهان عام 1809.

في أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر، وفي المراحل الأولى من توسعة متحف اللوفر في عهد نابليون الثالث ، طُرحت مشاريع لنقل دار الطباعة الوطنية (المعروفة آنذاك باسم Imprimerie Impériale ) إلى المبنى الجديد للمتحف، والذي يُعرف الآن بجناح ريشيليو. وقد انتقد هذه الخطط لودوفيك فيتيه وآخرون، ^{[ 87 ]} ولم تُنفذ.

في أواخر القرن السابع عشر، بدأ متحف اللوفر يتحول إلى مقر للأكاديميات الملكية الفرنسية. ففي عام ١٦٧٢، سمح كولبير للأكاديمية الفرنسية بالاجتماع في الطابق الأرضي من جناح الملك ، في غرفة الحرس بشقّة الملكة الأم السابقة. وسرعان ما انتقلت الأكاديمية إلى الطابق الأرضي من جناح لوميرسييه في ساحة كور كاريه، واحتفظت بمكتبتها هناك أيضًا. وانضمت إليها أكاديمية النقوش في غرف مجاورة. أما الأكاديمية الملكية للرسم والنحت، فقد تأسست في المعرض الكبير حتى عام ١٦٦١، ثم عادت إلى اللوفر عام ١٦٩٢، واستقرت في الصالون كاريه والجناح المجاور الذي بناه لو فو في ساحة كور دو لا رين ، بجوار خزانة الملك حيث حُفظ عدد من لوحات الملك. ^{[ 4 ] : 66-67} انتقلت الأكاديمية الملكية للهندسة المعمارية إلى شقة الملكة (في الجناح الجنوبي من الفناء المربع) في عام 1692. ^{[ 4 ] : 67} بعد حريق في عام 1740 انتقلت إلى الطابق الأرضي من الجناح الشمالي. ^{[ 4 ] : 68} انتقلت أكاديمية العلوم أيضًا إلى متحف اللوفر في تسعينيات القرن السابع عشر، وفي عام 1699 انتقلت من مكتبة الملك في الطابق الأرضي إلى قاعة الملك السابقة، وهي قاعة العرض ، وقاعة هنري الثاني (الغرفة الأمامية)، وقاعة الحرس السابقة (التي تُعرف الآن باسم قاعة البرونز والتي كانت مقسمة في ذلك الوقت). ^{[ 3 ] : 14 [ 4 ] : ​​68 [ 30 ] : 14} وفي عشرينيات القرن الثامن عشر، استولت الأكاديمية السياسية ، وهي مدرسة لتدريب الدبلوماسيين، على الغرفة الكبيرة في الطابق الثالث من جناح الساعة (التي قُسمت الآن إلى مكاتب). ^{[ 4 ] : ​​68}

ابتداءً من عام 1725، استُخدم صالون كاريه ، الذي أُخلي حديثًا بعودة الطفلة ماريانا فيكتوريا إلى إسبانيا، من قِبل الأكاديمية الملكية للرسم والنحت لعرضها السنوي، والذي استمدت منه اسمها " صالون" . ^{[ 30 ] : 19} ابتداءً من عام 1763، استولت الأكاديمية أيضًا على غاليري أبولو . ^{[ 4 ] : ​​67}

خلال الثورة الفرنسية ، اعتُبرت جميع الأكاديميات ملوثة بشكل خطير بجمعيات النظام القديم ، وتم إغلاقها في 8 أغسطس 1793. ومع ذلك، بعد ما يزيد قليلاً عن عامين، أُعيد تأسيسها باسم معهد فرنسا في 24 أكتوبر 1795، وافتُتح رسميًا في غرفة الطابق الأرضي من جناح ليسكوت ( قاعة الكارياتيد في متحف اللوفر ) ​​في 4 أبريل 1796. ^{[ 4 ] : ​​80} وفي 20 مارس 1805، قرر نابليون نقل المعهد من متحف اللوفر إلى مقره الحالي في كلية الأمم الأربع السابقة ، التي أُغلقت عام 1791.

استؤنفت فعاليات الصالون سنويًا في قاعة "صالون كاريه" حتى اندلاع ثورة 1848. في ذلك العام، قام المدير الجديد النشيط لمتحف اللوفر ، فيليب أوغست جانرون، بنقل الصالون إلى حدائق التويلري ، ليُخصص "صالون كاريه" بالكامل للمعرض الدائم للمتحف. ومنذ عام 1857، انتقل الصالون من هناك إلى قصر الصناعة الذي شُيّد حديثًا .

تأسست مدرسة اللوفر عام ١٨٨٢ بهدف "استخلاص المعرفة من المجموعات وتدريب أمناء المتاحف والمبشرين والمنقبين". ركز المنهج الدراسي للمدرسة في البداية على علم الآثار ، لكنه سرعان ما توسع ليشمل تخصصات ذات صلة، مثل تاريخ الفن وعلم المتاحف . في السنوات الأولى، كانت جلسات المدرسة تُعقد في ساحة ليفويل في غرفتين من الشقة السابقة للفارس الكبير، ^{[ ٤ ] : ١٠٨} مع مدخل من رصيف الميناء. ^{[ ٨٨ ]} بُني فصل دراسي كبير تحت الأرض، وهو مدرج كوراجود الذي سُمي على اسم مؤرخ الفن وأمين متحف اللوفر لويس كوراجود ، عام ١٩٣٢ وفقًا لتصميم المهندس المعماري ألبرت فيران تحت ساحة أبو الهول . استُبدل في التسعينيات بمدرج روهان الأكبر حجمًا ، والذي يقع أيضًا تحت الأرض في الطرف الشمالي من كاروسيل دو لوفر . ثم تم تحويل المدرج الروماني السابق كوراجود إلى قاعات عرض تعرض فيها الآن مجموعة الفن القبطي في متحف اللوفر ، بما في ذلك القطع المعمارية من باويت .

كان مقر البورصة الوطنية (أو بورصة لندن ) في متحف اللوفر بين 10 مايو 1795 و9 سبتمبر 1795، في الشقة الصيفية السابقة لآن النمساوية في الطابق الأرضي من المعرض الصغير. ^{[ 15 ] : 73 [ 53 ]} وجاء ذلك بعد إغلاق دام قرابة عامين، شهدت خلالهما المضاربة خارج البورصة على أسهم السند (Assignats) نشاطًا محمومًا، وذلك بعد عقود من تشغيل البورصة في فندق نيفير من 24 سبتمبر 1724 إلى 27 يونيو 1793. وفي سبتمبر 1795، أُغلقت البورصة مرة أخرى لبضعة أشهر، ثم أُعيد افتتاحها في يناير 1796 في كنيسة نوتردام دي فيكتوار، حيث بقيت حتى عام 1807. ^{[ 53 ] : 118-119}

خلال النظام القديم ، ظل عدد الموظفين الإداريين في أجهزة الدولة ضئيلاً، وكانوا أقل بكثير من عدد رجال الحاشية والخدم. تغير هذا الوضع في القرن التاسع عشر مع ازدياد أهمية الأجهزة الإدارية للدولة، وعكس متحف اللوفر، باعتباره مبنى حكومياً نموذجياً، هذا الواقع الجديد. وكان إنشاء مجلس الدولة في جناح لوميرسييه بين عامي 1824 و1832 خطوة أولى في هذا الصدد، إذ يتمتع هذا المجلس بصلاحيات إدارية وقضائية.

ازدادت مساحة المكاتب داخل متحف اللوفر بشكل ملحوظ مع توسعة نابليون الثالث . وشمل الجناح الشمالي الجديد (ريشليو) مكاتب لاستخدامها من قبل وزارات مختلفة.

• تم وضع خطط لوزارة الجزائر والمستعمرات قصيرة الأجل (1858-1860) ^{[ 44 ] : 18} لتكون موجودة في جناح روهان والجناح المجاور له من جهة الغرب، ولكن تم إنهاء تلك الوزارة قبل أن تصبح مساحة المكاتب متاحة؛ ^{[ 89 ]}
• كما تم وضع خطط لتحديد موقع مديرية التلغراف ونقل مكتب الطباعة الوطني إلى الجناح الشمالي، ^{[ 44 ] : 18} ولكن لم يتم تنفيذها.
• تم استخدام معظم الجناح الشمالي من قبل وزارة الدولة ، بما في ذلك الشقة المرموقة للوزير؛ ^{[ 89 ]}
• تم فصل وزارة بيت الإمبراطور عن وزارة الدولة في عام 1860، ^{[ 90 ]} وتم وضعها في المساحات المخصصة سابقًا لوزارة الجزائر؛ ^{[ 89 ]}
• كانت وزارة الفنون الجميلة، التي لم تدم طويلاً بقيادة موريس ريتشارد من مايو إلى سبتمبر 1870، تقع أيضاً في الجناح الشمالي. ^{[ 53 ] [ 91 ]} وفي ظل حكومة الدفاع الوطني التي شُكّلت في 4 سبتمبر 1870 ، انتقلت إدارة الفنون الجميلة إلى فندق روشوشوار التابع لوزارة التعليم العام ، حيث بقيت هناك حتى تشكيل وزارة الثقافة في عام 1959.

في 29 مايو 1871، بعد أيام قليلة من حريق قصر التويلري، خصص رئيس الحكومة الفرنسية آنذاك ، أدولف تيير، جميع المكاتب الإدارية ومساحات الثكنات في الجناح الشمالي لمتحف اللوفر لوزارة المالية الفرنسية ، التي دُمرت مبانيها الواقعة غربًا في شارع ريفولي تدميرًا كاملًا. ^{[ 92 ]} وبقيت وزارة المالية هناك لأكثر من قرن، حتى أواخر ثمانينيات القرن العشرين. وقد أُطلق اسم "اتفاقية اللوفر" على اجتماع وزراء مالية مجموعة الدول السبع ، الذي استضافه متحف اللوفر في 22 فبراير 1987 .

وإلى الغرب، وُضعت مشاريع في ثمانينيات القرن التاسع عشر لنقل ديوان المحاسبة الوطني ( cour des comptes ) - الذي كانت مكاتبه السابقة في قصر أورسيه ، حيث يقع متحف أورسيه الآن، قد احترقت أيضاً - إلى جناح مارسان الذي أعاد ليفويل بناءه وتوسيعه. ومع ذلك، لم تُودع هناك سوى أرشيفات الديوان في عام 1884، ^{[ 89 ]} ونُسبت هذه المساحات في النهاية في عام 1897 إلى ما يُعرف الآن بمتحف الفنون الزخرفية .

شُيِّدت وزارة المستعمرات في جناح فلور من عام 1893 إلى عام 1909. [ 93 ^{] [ 84 ] : 65 ثم خطط} المتحف للتوسع في جناح فلور، لكن ذلك أُحبط خلال الحرب العالمية الأولى نظرًا لاستخدام المنشأة من قِبل دائرة إصدار سندات الحرب. ^{[ 4 ] : ​​108} وبقيت وزارة المالية، إلى جانب اليانصيب الوطني الذي أنشأته عام 1933، في ذلك الموقع حتى عام 1961. ^{[ 94 ]}

يحتفظ متحف اللوفر نفسه بمكاتب في أجزاء مختلفة من المبنى، على سبيل المثال في الشقة السابقة لكبير الفرسان (إدارة المتحف)، وفي الطوابق العليا من جناح الساعة ، ^{[ 55 ]} وفي جزء من الطابق السفلي أسفل المعرض الكبير . ^{[ 4 ] : ​​108}

بعد أن تعرض مبنى بلدية باريس للحريق في نهاية الكومونة في مايو 1871، انتقل المجلس البلدي لباريس ومحافظ السين أولاً إلى قصر لوكسمبورغ عبر نهر السين، لكن كان عليهم مغادرة ذلك المبنى في عام 1878 عندما استعد مجلس الشيوخ الفرنسي للعودة من موقعه المؤقت السابق في قصر فرساي ، وانتقل لعدة سنوات إلى جناح فلور في متحف اللوفر. ^{[ 3 ] : 36 [ 4 ] : ​​106} تم افتتاح مبنى البلدية الجديد رسميًا في 13 يوليو 1882، لكن استغرق إنجاز الأعمال الداخلية وقتًا أطول بكثير، حيث لم تكتمل بعض قاعات الاحتفالات إلا في عام 1906. ^{[ 95 ]} أثناء وجوده في متحف اللوفر، عُقدت اجتماعات المجلس البلدي في قاعة الدولة غير المكتملة لنابليون الثالث في جناح الجلسات ، وذلك من عام 1878 إلى عام 1883. انتقلت مكتبة فندق مدينة باريس من متحف اللوفر في عام 1887 إلى موقعها الحالي في مبنى البلدية. بقيت مكاتب المحافظة وشقة المحافظ أوجين بوبيل في جناح فلور حتى عام 1893، عندما حلت محلها وزارة المستعمرات، على الرغم من أمر صدر عام 1883 بنقل جناح فلور بأكمله إلى المتحف. ^{[ 96 ]}

على الرغم من ثراء متحف اللوفر بالمنحوتات المعمارية ، إلا أن موقعه وسط حيّ صاخب في المدينة لم يكن مواتياً لعرض المنحوتات القائمة بذاتها لفترة طويلة، باستثناءات قليلة منها العرض المؤقت لتمثال ضخم لفولكان في فناء اللوفر خلال زيارة شارل الخامس عام 1540. ^{[ 97 ]} في أوائل القرن السابع عشر، نُصب تمثال برونزي من تصميم فرانشيسكو بوردوني في وسط حديقة الملكة ( jardin de la Reine )، والتي تُعرف الآن باسم حديقة الطفل ( jardin de l'Infante ) جنوب جناح الملك (Pavillon du Roi) . ^{[ 41 ] : 31}

خلال القرن التاسع عشر، توسعت المساحات المفتوحة في متحف اللوفر، وتزايد في الوقت نفسه ذوق الجمهور في النحت والآثار. وفي أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر، طُرح مشروع مبكر لوضع تمثال أبو الهول العظيم في تانيس في وسط ساحة كور كاريه ، ^{[ 98 ]} لكنه لم يُنفذ.

بدلاً من ذلك، في 28 أكتوبر 1845، وُضع تمثال فروسي لفرديناند فيليب، دوق أورليان، في ذلك الموقع، وهو نسخة ثانية من نصب تذكاري لكارلو ماروشيتي أُقيم في الجزائر في وقت سابق من ذلك العام. لكن ذلك لم يدم طويلاً، ونُقل التمثال إلى فرساي بعد فترة وجيزة من ثورة 1848 (ثم نُقل مرة أخرى عام 1971 إلى موقعه الحالي في قصر دو ). ^{[ 99 ]} في أوائل الإمبراطورية الثانية ، وُضعت خطط لإقامة تماثيل فروسية لفرانسيس الأول في ساحة كور كاريه، وشارلمان ونابليون على التوالي في ساحتي ساحة كور نابليون . وُضع نموذج جبسي لفرانسيس الأول الفروسي من تصميم أوغست كليسينجر في ساحة كور كاريه بين ديسمبر 1855 وفبراير 1856، ثم نُقل إلى قصر الكريستال في سايدنهام هيل بلندن. ^{[ 5 ] : 244} في 15 يناير 1863، كُلِّف كليسينجر أيضًا بنحت تمثال شارلمان، الذي عمل عليه حتى عام 1871. أما تمثال نابليون، فقد كُلِّف بنحته في 26 أغسطس 1862 من قِبَل النحات البارز آنذاك، يوجين غيوم ، الذي يبدو أنه لم يُنتج سوى نماذج صغيرة الحجم. ^{[ 5 ] : 273}

انتشرت التماثيل المنحوتة حول متحف اللوفر في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. وقد أزيل معظمها في عام 1933 بمبادرة من وزير التعليم أناتول دي مونزي ، بسبب تغير الأذواق: ^{[ 100 ]}

• نصب تذكاري من الرخام لفرانسوا بوشيه من تصميم جان بول أوبيه (1890)، في حديقة الأعمدة ، أُزيل عام 1933 وهو الآن في المتحف البلدي في لونغوي
• تمثال دييغو فيلاسكيز الفروسي من تصميم إيمانويل فريميت (1892)، في حديقة الأعمدة ، تم نقله في عام 1933 إلى منزل فيلاسكيز في مدريد وتدميره خلال الحرب الأهلية الإسبانية ^{[ 101 ].}
• نسخة رخامية من المجموعة التي تحمل عنوان " Quand même  !" ، وهي احتفال بمقاومة بلفور خلال الحرب الفرنسية البروسية من تصميم أنطونين ميرسييه ، تم تركيبها عام 1894 في حديقة كاروسيل ، وأزيلت عام 1933 وهي الآن في حصن مونت فاليريان.
• تمثال رخامي لإرنست ميسونييه من تصميم أنطونين ميرسييه (1895)، في حديقة الأطفال ، أُزيل عام 1966 ونُقل عام 1980 إلى حديقة ميسونييه في بويسي
• نصب تذكاري لأوغست رافيت من تصميم إيمانويل فريمييه (1896)، في حديقة الأعمدة ، تم صهر الأجزاء البرونزية في أوائل الأربعينيات من القرن العشرين خلال الاحتلال الألماني ، وتمت إزالة الباقي في عام 1966 ^{[ 102 ].}
• تمثال برونزي لجان ليون جيروم ينحت مصارعيه ، من تصميم إيمي مورو (1909)، في حديقة جاردين دو لوراتوار ، تمت إزالته في عام 1967 وهو الآن في متحف أورسيه
• تمثال رخامي لباريس خلال الحرب 1914-1918 من تصميم ألبرت بارتولومي (1921)، تمت إزالته في عام 1933 وحفظه في حالة متضررة في غابة فانسان ^{[ 103 ] .}

في عام 1907، شجع إتيان دوجاردان-بوميتز ، الذي كان آنذاك وكيلاً لوزارة الدولة مسؤولاً عن سياسة الفنون الجميلة في فرنسا، على إنشاء حديقة منحوتات في الحديقة المثمنة الغربية لساحة نابليون ، والتي أُطلق عليها اسم "كامبو سانتو". ^{[ 97 ]} وُضعت المجموعة البرونزية الضخمة "الزمن وعبقرية الفن" للفنان فيكتور سيغوفين ^{[ 104 ]} في المركز عام 1908. وُضعت حولها منحوتات رمزية وتذكارية.

• أبناء قايين ، تمثال برونزي من صنع بول لاندوفسكي (1906)، موجود الآن في حديقة التويلري
• الهندسة المعمارية ، حجر كوت دور ، أيضًا من تصميم لاندوفسكي (1908)، منذ عام 1933 على تل سانت نيكايز في ريمس ، ^{[ 105 ]}
• لوحة من الرخام لإيمي أكتوبر (1909)، موجودة الآن في متحف تيسي في لومان
• بيير دي مونتروي ، من الرخام من تصميم هنري بوشار (1909)، منذ عام 1935 في حديقة عامة بجوار كاتدرائية سان دوني ^{[ 106 ].}
• تم نقل تمثال ميشيل كولومب البرونزي من صنع جان بوشيه (1909) إلى تور في عام 1933 وتم صهره في عام 1942 ^{[ 102 ].}
• بوجيه ، رخام من تصميم فرانسوا ليون سيكارد (1910)، منذ عام 1933 في ساحة ليفيرييه في مرسيليا
• بوسان ، رخام من تصميم كونستانت رو (1911)، منذ عام 1934 في Les Andelys
• هاردوين-مانسار ، برونزية لإرنست هنري دوبوا (1908)، منذ ثلاثينيات القرن العشرين في حديقة جاردان دي لانتاندانت في ليزانفاليد
• واتو ، رخام لهنري إدوارد لومبارد (1909)، منذ عام 1937 أمام متحف الفنون الجميلة في فالنسيان
• هودون ، رخام من تصميم بول جاسك (1909)، موجود منذ عام 1935 في ليزيو ^{​​[ 107 ]}
• كورو ، رخام لفرانسوا راؤول لارش (1908)، منذ عام 1935 في فيل دافراي ^{[ 108 ]}

تم تكليف فنانين آخرين بصنع نصبين تذكاريين، أحدهما لفرانسوا رود من تصميم سيكارد والآخر لجان بابتيست سيميون شاردان من تصميم لارش، لكنهما لم يكتملا. ^{[ 102 ]} كما أُزيلت جميع هذه المنحوتات، باستثناء منحوتة " أبناء قايين " للاندوفسكي ، في عام 1933. ونُقلت مجموعة سيغوفين إلى بلدة سان غودان جنوب فرنسا في عام 1935، وصُهرت خلال الحرب العالمية الثانية . ^{[ 109 ]} وفي النهاية، نُقلت منحوتة " أبناء قايين" للاندوفسكي في عام 1984 إلى موقعها الحالي على شرفة ضفاف حديقة التويلري .

في الحديقة الشرقية المثمنة، نُصب تمثال فروسي للافييت ، من تصميم بول وايلاند بارتليت ، عام 1908. وقد رُعيت هذه المبادرة عام 1899 من قِبل الدبلوماسي الأمريكي روبرت جون طومسون، امتنانًا لهدية فرنسا المتمثلة في تمثال الحرية ، وكان من المُقرر في الأصل أن يُقام على قبر لافاييت في مقبرة بيكبوس خلال المعرض العالمي (1900) . ^{[ 110 ]} استعدادًا لإعادة تصميم متحف اللوفر الكبير ، نُقل نصب لافاييت التذكاري عام 1985 إلى موقعه الحالي في كور لا رين .

في عام ١٩٦٤، قرر وزير الثقافة أندريه مالرو وضع ٢١ تمثالاً برونزياً للفنان أريستيد مايول في حديقة كاروسيل، كانت قد تبرعت بها دينا فيرني ، عارضة أعماله وملهمته السابقة، للدولة الفرنسية، بما في ذلك نسخ من تماثيل " الهواء" و "الحركة في الأغلال " و "الجبل" و "النهر" . أُعيد ترتيب تماثيل مايول خلال عملية تجديد الحديقة في التسعينيات.

في الآونة الأخيرة، وكجزء من مشروع متحف اللوفر الكبير الذي صممه آي إم باي ، وُضِعَ قالبٌ من الرصاص، صُنع عام ١٩٨٦، لتمثال لويس الرابع عشر الرخامي الذي نحته جيان لورينزو برنيني ، في ساحة نابليون ، أمام هرم اللوفر، إيذاناً بانتهاء مشروع المحور التاريخي في باريس . وكان الهدف من ذلك تكريم دور برنيني السابق كمهندس معماري لمتحف اللوفر بين عامي ١٦٦٤ و١٦٦٦، على الرغم من أن تصاميمه لم تُنفَّذ.

• 
  نصب لافاييت التذكاري في ساحة نابليون، أوائل القرن العشرين
• 
  أبناء قايين في بلاط نابليون، لاندوفسكي ، 1968
• 
  كتاب " النعمة الثلاثية " لميول
• 
  لير من مايول
• 
  إيل دو فرانس لميول
• 
  نصب مايول التذكاري في بورت فيندر
• 
  برنيني لويس الرابع عشر في محكمة نابليون

تم إنشاء مختبر قسم اللوحات في متحف اللوفر في عام 1932 لدعم البحث في اللوحات والاستفادة من تقنيات التحليل الجديدة. وفي عام 1968 أصبح مختبر أبحاث المتاحف الفرنسية ، بتفويض وطني ولكنه لا يزال موجودًا في متحف اللوفر. وفي عام 1998، اندمج هذا المختبر مع خدمة ترميم المتاحف في فرنسا ليشكلا مركز البحث وترميم المتاحف في فرنسا (C2RMF)، الواقع في بافيلون دي فلور .

يضم قصر اللوفر العديد من المطاعم والمقاهي. اعتبارًا من عام 2021، كان أبرزها مقهى مارلي ، الذي افتُتح عام 1994 في جناح ريشيليو مع شرفة مطلة على ساحة نابليون ، والذي سُمي على اسم ساحة مارلي المجاورة في اللوفر، وصممه أوليفييه غانيير ^{[ 111 ].} أنشأه صاحب المطاعم جيلبرت كوستيس بموجب عقد امتياز من المتحف. ^{[ 16 ] : 171} داخل المتحف يوجد مقهى ريشيليو ، الذي افتُتح عام 1993 وصممه جان بيير رينو ودانيال بورين ، ^{[ 16 ] : 171} ومقهى موليان ، الذي أعيد تصميمه عام 2016 بواسطة ماثيو ليهانور؛ ^{[ 112 ]} مقهى دينون الحميم الذي افتتح في عام 1998 في زاوية هادئة من ساحة ليفويل ^{[ 16 ] : 170} أغلق في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.

يقع مطعم لولو بالقرب من الطرف الشمالي الغربي لقصر اللوفر، وقد افتُتح عام 2016 في جناح مارسان ، ويضم شرفة مطلة على حديقة كاروسيل ، من تصميم جوزيف ديراند، ليحل محل مطعم سابق كان يشغل الموقع نفسه، وهو مطعم لو سو دو لو . ^{[ 113 ]} وفي عام 1989، افتُتح مطعم فاخر يُدعى لو غران لوفر في الطابق النصفي من قاعة نابليون، أسفل هرم اللوفر ، وكان يديره الشيف إيف بينارد؛ وكان حفل افتتاحه عشاء القمة الخامسة عشرة لمجموعة السبع . ^{[ 114 ]} أما مركز كاروسيل دو لوفر التجاري تحت الأرض ، فيضم مجموعة من مطاعم الوجبات السريعة، ويُعدّ من أوائل مراكز الطعام في باريس، وقد افتُتح عام 1993، وأُعيدت تسميته عام 2009 إلى مطاعم دو موند .

من عام 1608 إلى عام 1806، ضم الطابق الأرضي من غراند غاليري عددًا من المتاجر التي عرض فيها الفنانون والحرفيون إبداعاتهم. أُغلقت هذه المتاجر بأمر من نابليون . وبعيدًا عن متاجر المتحف، شهد متحف اللوفر انتعاشًا في النشاط التجاري مع افتتاح مركز كاروسيل دو لوفر للتسوق عام 1993، والذي استأجرت أكبر مساحة فيه في البداية متجر فيرجن ميغاستور حتى عام 2012، ثم متجر برانتان منذ عام 2014. كما كان أول متجر لشركة آبل في فرنسا موجودًا هناك، وعمل من عام 2009 إلى عام 2018.