عصر النهضة الفرنسية

كانت النهضة الفرنسية حركة ثقافية وفنية في فرنسا بين القرنين الخامس عشر والسابع عشر. وترتبط هذه الفترة بالنهضة الأوروبية الشاملة ^{[ 1 ]} ، وهو مصطلح استخدمه المؤرخ الفرنسي جول ميشيليه لأول مرة لوصف "النهضة" الفنية والثقافية لأوروبا.

تشمل التطورات البارزة خلال عصر النهضة الفرنسية انتشار الإنسانية ، والاستكشاف المبكر لـ "العالم الجديد" (باعتباره فرنسا الجديدة من قبل جيوفاني دا فيرازانو وجاك كارتييه )؛ وتطوير تقنيات وأشكال فنية جديدة في مجالات الطباعة والهندسة المعمارية والرسم والنحت والموسيقى والعلوم والأدب ؛ ووضع قواعد جديدة للتواصل الاجتماعي والآداب والخطاب.

تمتد النهضة الفرنسية تقليديا من (تقريبا) الغزو الفرنسي لإيطاليا عام 1494 خلال عهد شارل الثامن حتى وفاة هنري الرابع عام 1610 ، مع ذروتها خلال عهدي فرانسيس الأول وهنري الثاني 1515-1559 .

وبغض النظر عن هذا التسلسل الزمني، فقد وصلت بعض التطورات الفنية أو التكنولوجية أو الأدبية المرتبطة بعصر النهضة إلى فرنسا في وقت سابق (على سبيل المثال، عن طريق بلاط بورغندي أو البلاط البابوي في أفينيون )؛ ومع ذلك، فقد أبقى الموت الأسود في القرن الرابع عشر وحرب المائة عام فرنسا ضعيفة اقتصاديًا وسياسيًا حتى أواخر القرن الخامس عشر.

كلمة "النهضة ^{" كلمة فرنسية، وترجمتها الحرفية إلى الإنجليزية هي "الولادة الجديدة". وقد استخدم هذا المصطلح لأول مرة وعرّفه المؤرخ الفرنسي جول ميشيليه في كتابه "تاريخ فرنسا" (Histoire de France) عام 1855. [} 1 ] عرّف ^{ميشيليه عصر} النهضة في فرنسا خلال القرن ^{السادس عشر بأنه} فترة في التاريخ الثقافي الأوروبي مثّلت قطيعة مع العصور الوسطى، وأسفرت عن فهم حديث للإنسانية ومكانتها في العالم. ^{[ 3 ]} وبصفته مواطنًا ومؤرخًا فرنسيًا، اعتبر ميشيليه عصر النهضة حركة فرنسية. ^{[ 4 ]}

في أواخر القرن الخامس عشر، أدى الغزو الفرنسي لإيطاليا وقرب بلاط بورغندي النابض بالحياة (مع صلاته الفلمنكية ) إلى اتصال الفرنسيين بالسلع واللوحات والروح الإبداعية لعصر النهضة الشمالية والإيطالية ، وغالبًا ما تم تنفيذ التغييرات الفنية الأولية في فرنسا بواسطة فنانين إيطاليين وفلمنكيين، مثل جان كلويه وابنه فرانسوا كلويه والإيطاليين روسو فيورنتينو وفرانشيسكو بريماتيتشيو ونيكولو ديل أباتي من مدرسة فونتينبلو الأولى (من عام 1531).

في عام 1516، دعا فرانسيس الأول ملك فرنسا ليوناردو دافنشي إلى قصر أمبواز ووفر له قصر كلوس لوسيه ، الذي كان يُسمى آنذاك قصر كلو، كمكان للإقامة والعمل. ^{[ 5 ]} وصل ليوناردو، الرسام والمخترع الشهير، ومعه ثلاث من لوحاته، وهي الموناليزا ، والقديسة آن ، والقديس جان باتيست ، والتي يمتلكها اليوم متحف اللوفر في باريس .

غالباً ما يستلهم فن الفترة الممتدة من فرانسيس الأول إلى هنري الرابع من التطورات التصويرية والنحتية الإيطالية المتأخرة التي يشار إليها عادة باسم الأسلوبية (المرتبطة بمايكل أنجلو وبارميجيانينو ، من بين آخرين)، والتي تتميز بأشكال طويلة ورشيقة والاعتماد على البلاغة البصرية ، بما في ذلك الاستخدام المتقن للرمزية والأساطير .

يوجد عدد من الفنانين الفرنسيين في هذه الفترة، بما في ذلك الرسام جان فوكيه من تور (الذي حقق صورًا واقعية ومخطوطات مزخرفة رائعة ) والنحاتين جان غوجون وجيرمان بيلون .

أسلوب المانييريزم المتأخر وأسلوب الباروك المبكر

دعا هنري الرابع الفنانين توسان دوبرويل ومارتن فريمينيه وأمبرواز دوبوا للعمل على قصر فونتينبلو، ويطلق عليهم عادة اسم المدرسة الثانية لفونتينبلو .

دعت ماري دي ميديشي ، زوجة هنري الرابع، الرسام الفلمنكي بيتر بول روبنز إلى فرنسا ، فرسم الفنان عدداً من الأعمال الضخمة لقصر الملكة في لوكسمبورغ بباريس. وكان فرانس بوربوس الأصغر فناناً فلمنكياً آخر عمل في البلاط .

خارج فرنسا، وبالعمل لدى دوقات لورين ، نجد أسلوبًا متأخرًا مختلفًا تمامًا في الفن التكلفي لدى الفنانين جاك بيلانج ، وكلود ديرويه، وجاك كالوت . ونظرًا لقلة احتكاكهم بالفنانين الفرنسيين في تلك الفترة، فقد طوروا أسلوبًا تكلفيًا متطرفًا، وغالبًا ما كان ذا طابع إيروتيكي (بما في ذلك مشاهد ليلية وصور كوابيس)، ومهارة فائقة في فن الحفر .

• 
  فرانسوا الأول ملك فرنسا ، بريشة جان وفرانسوا كلويت ( حوالي ١٥٣٥ ، زيت على لوح) (متحف اللوفر).
• 
  حواء، أول باندورا بريشة جان كوزين الأكبر ( حوالي 1550 ).
• 
  ليجير ريتشييه ، رثاء المسيح ، كنيسة سانت إتيان، سانت ميهيل
• 
  ديان الصيادة ، مدرسة فونتينبلو (1550-1560) (متحف اللوفر).
• 
  سيدة في حمامها بريشة فرانسوا كلويه ( حوالي 1570 ) (المعرض الوطني، واشنطن).
• 
  نصب تذكاري يحتوي على قلب هنري الثاني ملك فرنسا من تصميم جيرمان بيلون .
• 
  صورة لغابرييل ديستريه ودوقة فيلار ، مدرسة فونتينبلو ، ج. 1594
• 
  Allégorie de la Peinture et de la Sculpture ، أمبرواز دوبوا
• 
  صفير وكليمين في مرحاضهما الصباحي (تفصيل) بواسطة توسان دوبروي ، مشهد من لوحة فرانسياد لبيير دي رونسارد ( حوالي 1602 ) (متحف اللوفر)
• 
  العذراء والطفل محاطان بالملائكة ، لوحة ميلون الثنائية للفنان جان فوكيه ، حوالي عام 1450

كان بناء قلاع وادي اللوار أحد أعظم إنجازات عصر النهضة الفرنسية : لم تعد هذه القصور تُعتبر حصوناً، بل استفادت من ثراء أنهار وأراضي منطقة اللوار ، وهي تُظهر مهارة معمارية رائعة.

أُعيد بناء قلعة اللوفر القديمة في باريس تحت إشراف بيير ليسكوت ، لتصبح نواة قصر جديد على طراز عصر النهضة . وإلى الغرب من اللوفر، شيدت كاترين دي ميديشي قصر التويلري بحدائقه الواسعة وكهفٍ صغير .

أدى صعود هنري الرابع ملك فرنسا إلى العرش إلى فترة من التطور الحضري الهائل في باريس ، بما في ذلك البناء على جسر بونت نوف ، وساحة فوزج (التي تسمى "ساحة رويال")، وساحة دوفين ، وأجزاء من متحف اللوفر (من بينها المعرض الكبير).

شاتو دو شينونسو (1515-1521)، صممه فيليبرت دو لورم

شاتو دازاي لو ريدو (1518–1527)

شاتو دو شامبور (1519–1547)

شاتو ديكوين (1538–1550)

جناح بيير ليسكوت في متحف اللوفر (1546-1556)

ساحة فوج (1605–1612)

قصر دوق نيفير

شاتو دو فالنسي

تميزت حدائق عصر النهضة الفرنسية بأحواض زراعية متناظرة وهندسية ، ونباتات مزروعة في أصص ، وممرات من الحصى والرمل، وشرفات، وسلالم ومنحدرات، ومياه جارية على شكل قنوات وشلالات ونوافير ضخمة، واستخدام واسع النطاق للكهوف الاصطناعية والمتاهات وتماثيل الشخصيات الأسطورية . وقد أصبحت هذه الحدائق امتدادًا للقصور المحيطة بها، وصُممت لتجسيد مُثُل عصر النهضة في التناسب والقياس.

• 
  حدائق شاتو دي فيلاندري
• 
  حديقة Diane de Poitiers من Château de Chenonceau
• 
  نافورة ديانا، في حدائق قصر فونتينبلو
• 
  منظر جوي لقصر شينونسو وحدائقه
• 
  حديقة لا فوليير في شاتو دو شانتيلي

بورغندي ، المنطقة ذات الأغلبية الناطقة بالفرنسية ، اتحدت مع مملكة فرنسا عام ١٤٧٧. وقد نشأ العديد من أشهر الموسيقيين في أوروبا إما في بورغندي أو درسوا على يد ملحنين هناك؛ بالإضافة إلى ذلك، كان هناك تبادل كبير بين المؤسسة الموسيقية في بلاط بورغندي والبلاطات الفرنسية والمنظمات الكنسية في أواخر القرن الخامس عشر. أدى الأسلوب البورغندي إلى ظهور أسلوب التعدد الصوتي الفرنسي الفلمنكي الذي هيمن على الموسيقى الأوروبية في أواخر القرن الخامس عشر وأوائل القرن السادس عشر. ومع ذلك، بحلول نهاية القرن الخامس عشر، بدأت الطابع الوطني الفرنسي يتبلور في موسيقى البلاط الملكي والأرستقراطي الفرنسي، وكذلك في المراكز الرئيسية للموسيقى الكنسية . في معظم الأحيان، تجنب الملحنون الفرنسيون في ذلك الوقت الألوان القاتمة للأسلوب الفرنسي الفلمنكي، وسعوا إلى وضوح الخط والبنية، وفي الموسيقى الدنيوية مثل الأغنية الفرنسية ، إلى الخفة وسهولة الغناء والشعبية. يُعد غيوم دو فاي وجيل بينشوا مثالين بارزين من مدرسة بورغندي خلال فترة عصر النهضة المبكرة.

عمل جوسكين دي بري ، أشهر ملحن في أوروبا، لفترة في بلاط لويس الثاني عشر ، ومن المرجح أنه ألف هناك بعضًا من أشهر أعماله (ربما كُتبت أولى ألحانه للمزمور ١٢٩، " من الأعماق "، لجنازة لويس الثاني عشر عام ١٥١٥). أما فرانسيس الأول، الذي تولى العرش في ذلك العام، فقد جعل من إنشاء مؤسسة موسيقية فخمة أولوية قصوى. رافقه موسيقيوه في أسفاره، وتنافس مع هنري الثامن في " ميدان قماش الذهب" عام ١٥٢٠ على تقديم أروع عرض موسيقي؛ ومن المرجح أن جان موتون ، أحد أشهر مؤلفي الموتيت في أوائل القرن السادس عشر بعد جوسكين، هو من أشرف على هذا الحدث .

كانت الأغنية الفرنسية (الشانسون) بلا منازع أهم إسهامات فرنسا في الموسيقى خلال عصر النهضة . كانت الشانسون نوعًا من الأغاني الدنيوية، ذات طابع شديد التنوع، وتضمنت بعضًا من أكثر الموسيقى شعبية في القرن السادس عشر؛ بل إن العديد من الشانسونات كانت تُغنى في جميع أنحاء أوروبا. تميزت الشانسون في أوائل القرن السادس عشر بمقدمة دكتيلي (طويل، قصير، قصير) وأسلوب كونترابنطي ، وهو الأسلوب الذي تبنته لاحقًا الكانزونا الإيطالية ، سلف السوناتا . عادةً ما كانت الشانسونات تُؤدى لثلاثة أو أربعة أصوات، دون مصاحبة آلية، ولكن أشهرها كانت تُحوّل حتمًا إلى نسخ آلية أيضًا. ومن أشهر مؤلفي هذه الشانسونات "الباريسية" كلودان دي سيرميسي وكليمنت جانكين . تُحاكي أغنية "الحرب" لجانكين ، التي كُتبت احتفالًا بانتصار فرنسا في مارينيانو عام 1515، أصوات المدافع، وصيحات الجرحى، وأبواق الإشارة إلى التقدم والتراجع. ومن التطورات اللاحقة للأغنية الفرنسية (الشانسون) أسلوب " الموسيقى المُقاسة" (musique mesurée )، كما يتضح في أعمال كلود لو جون : في هذا النوع من الشانسون، المُستند إلى تطورات مجموعة الشعراء المعروفة باسم "البلياد " بقيادة جان أنطوان دو بايف ، يتطابق الإيقاع الموسيقي تمامًا مع نبرات التشديد في البيت الشعري، في محاولةٍ لاستحضار بعض التأثير البلاغي للموسيقى في اليونان القديمة (في الوقت نفسه، ظهرت حركةٌ مُتزامنة، وغير مُرتبطة ظاهريًا، في إيطاليا تُعرف باسم "الكاميراتا الفلورنسية "). ومع نهاية القرن السادس عشر، حلت أغنية " الآير دو كور" (air de cour ) تدريجيًا محل الشانسون ، وهي أكثر أنواع الأغاني شيوعًا في فرنسا في أوائل القرن السابع عشر.

كان لعصر الحروب الدينية أثرٌ بالغٌ على الموسيقى في فرنسا. فقد أنتج البروتستانت، متأثرين بالكالفينية ، نوعًا من الموسيقى الدينية يختلف اختلافًا كبيرًا عن الموتيتات اللاتينية المُتقنة التي ألفها نظرائهم الكاثوليك. وقد أنتج كلٌ من البروتستانت والكاثوليك (وخاصةً المتعاطفين مع البروتستانت) نوعًا من الأغنية يُعرف باسم "الأغنية الروحية" ، وهي تشبه الأغنية الدنيوية ولكنها مُزودة بنص ديني أو وعظي. وقد اغتيل كلود غوديميل ، وهو مُلحّن بروتستانتي اشتهر بتلحينه للمزامير المستوحاة من الكالفينية، في ليون خلال مذبحة سان بارتيليمي . إلا أن عصر الصراع لم يقتصر على قتل المُلحنين البروتستانت فقط؛ ففي عام 1581، اغتيل الكاثوليكي أنطوان دي برتراند ، وهو مُلحّن غزير الإنتاج للأغاني، في تولوز على يد حشد بروتستانتي.

• العمارة في عصر النهضة في فرنسا
• قائمة فناني عصر النهضة الفرنسيين

• رعاية كاترين دي ميديشي للفنون
• غيوم دي لا بيرير
• جورجيت دي مونتيني

• فرنسا في أوائل العصر الحديث
• عصر النهضة المتأخر
• تاريخ الموسيقى في فرنسا

• تاناكا، هيديميتشي (1992)، “ليوناردو دا فينشي، مهندس تشامبورد؟”، Artibus et Historiae ، 13 (25): 85–102 ، دوى : 10.2307 / 1483458 ، JSTOR 1483458 

• بلانت، أنتوني (1993). الفن والعمارة في فرنسا 1500-1700 . مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-05314-2.
• شاستل، أندريه. الفن الفرنسي المجلد الثاني: عصر النهضة . رقم ISBN 2-08-013583-X. OL 8841209M . 
• شاستيل، أندريه (1996). الفن الفرنسي المجلد الثالث: النظام القديم . فلاماريون. رقم ISBN 2-08-013617-8. OL 8841223M . 
• هامبتون، تيموثي (2003). الأدب والأمة في القرن السادس عشر: ابتكار فرنسا عصر النهضة .
• هولت، ماك ب. (2002). فرنسا في عصر النهضة والإصلاح: 1500-1648 . تاريخ أكسفورد المختصر لفرنسا. OL 3562871M . 
• كنيشت، آر جيه (2002). صعود وسقوط فرنسا في عصر النهضة: 1483-1610 . OL 6797101M . 
• بيتس، فينسنت ج. (2008). هنري الرابع ملك فرنسا: عهده وعصره .
• بوتر، ديفيد (2008). فرنسا في عصر النهضة في الحرب: الجيوش والثقافة والمجتمع، حوالي 1480-1560 .
• روبن، ديانا؛ لارسن، آن ر.؛ ليفين، كارول، محرران. (2007). موسوعة المرأة في عصر النهضة: إيطاليا وفرنسا وإنجلترا .

• علم الخطوط القديمة في عصر النهضة الفرنسية