فرانسيس جريجسون

كان فرانسيس جريجسون (نشط عام 1898) مصورًا ومراسلًا حربيًا بريطانيًا، مُلحقًا بالقوات الأنجلو-مصرية بقيادة هربرت كتشنر خلال استعادة السودان . يُعتقد أن جريجسون هو مؤلف ألبوم يضم 232 صورة فوتوغرافية بعنوان "الخرطوم 1898" ، التُقطت خلال الحملة العسكرية الأنجلو-مصرية في السودان بين عامي 1896 و1898. تُنسب هذه الصور، الموجودة في أرشيف المتحف الوطني للجيش في لندن، إلى جريجسون، وتُشكل مجموعة هامة من السجلات الفوتوغرافية لهذه المشاركة العسكرية البريطانية في السودان. كما كان لها دورٌ هام في تشكيل آراء الجمهور حول الحروب الإمبراطورية البريطانية في القرن التاسع عشر.

في القرن الحادي والعشرين، أصبحت هذه الصور، إلى جانب سجلات تاريخية أخرى، بما في ذلك قطع أثرية نُقلت من السودان إلى المتاحف البريطانية، موضوعًا لتفسير نقدي لأخلاقيات الحملات العسكرية البريطانية في السودان. وفيما يتعلق بتغير تفسير تاريخ الحملات العسكرية ، يرى بعض المؤرخين المعاصرين أن مصوري الحرب قد ساهموا أيضًا في تجريد الضحايا من إنسانيتهم .

خلال فترة استعادة السودان، عمل جريجسون مراسلاً لصحيفة سانت جيمس جازيت . وبصفته أحد قدامى المحاربين في الحملة ضد المهديين، كان على دراية بالبلاد. في يناير 1885، شارك في معركة أبو كليع التي كانت تهدف إلى دعم المحاولة الفاشلة لإنقاذ الجنرال جوردون ، الذي كان محاصراً في الخرطوم. ^{[ 1 ] : 89}

ألبومه الذي يضم 232 صورة مطبوعة بتقنية الجيلاتين الفضي ، بعنوانيوثق كتاب "الخرطوم 1898" [ ^{2 ]} الحملة الأنجلو-مصرية ضد الدولة المهدية السودانية في صورة سردية بصرية . ^{[ 3 ]} بدأت هذه السردية في الإسكندرية بمصر، وتتبعت القوات جنوبًا إلى أم درمان ، حيث دارت المعركة الحاسمة في ^{2 سبتمبر 1898. [ 4 ]}

خلال الغزو الأنجلو-مصري للسودان، كان جريجسون أحد المصورين الذين وثقوا تقدم القوات البريطانية وانتصار قوات اللورد كتشنر على قوات المهدي . ^{[ 5 ]} لا تقتصر هذه الصور التاريخية المحفوظة في أرشيف المتحف الوطني للجيش في لندن على صور عديدة للقوات الأنجلو-مصرية وضباطها فحسب، بل تشمل أيضًا صورًا لسودانيين مهزومين، مثل قائد معركة عطبرة ، الأمير محمود. ^{[ 6 ]}

في صور جريجسون، تم التقاط الجثث والأعداء البعيدين المتحركين والموت الوشيك في لحظة واحدة. تُظهر بعض هذه الصور أسرى يحملون أسلحة وملابس تقليدية، مثل معاطف الجيبا المميزة ، وهي قطع عُرضت لاحقًا في المتاحف البريطانية كغنائم حرب. ^{[ 7 ] [ 8 ]} علاوة على ذلك، توجد عدة صور لجثث، بعضها من الغنائم.تم تصويرها على يد جنود مصريين، كما في الصورة المعنونة"النهب بعد المعركة" في الألبوم الأصلي. ^{[ 9 ]}

تُظهر صورة أخرى سودانيين مهزومين يقفون أمام ضريح المهدي المدمر في أم درمان. ^{[ 10 ]} وبالعودة إلى تجربته الشخصية كمراسل صحفي في حملة كيتشنر، ذكر ونستون تشرشل في كتابه " حرب النهر: سرد تاريخي لاستعادة السودان" ( 1899) أن " هذا المكان كان لأكثر من عشر سنوات أقدس مكان وأكثر شيء مقدس عرفه أهل السودان ". ^{[ 11 ]}

بعد عودته إلى لندن، أنتج جريجسون ألبومًا من الصور التي التقطها بكاميرا كوداك الخاصة به . وقُدّمت نسخ منه إلى الملكة فيكتوريا، وكذلك إلى الضباط القادة الذين أشرفوا على تصويره الوثائقي في السودان. ^{[ 12 ]}

في دراستها المعنونة "مشاهدة العنف في الإمبراطورية البريطانية: صور فظائع من معركة أم درمان، 1898" ، نشرت المؤرخة ميشيل غوردون نقاشًا مفصلًا حول صور غريغسون. التُقطت هذه الصور بعد معركة أم درمان في 2 سبتمبر 1898، وهي المعركة الأخيرة والحاسمة في حملة الاسترداد الأنجلو-مصرية للسودان (1896-1898)، وتُعدّ مثالًا مبكرًا على التصوير الفوتوغرافي من قِبل مراسل حربي . ووفقًا لتفسيرها، كانت هذه الحملة "مُثيرة للجدل بسبب الأساليب المُستخدمة ضد جنود المهدية السودانيين، والتي شملت مذبحة جرحى العدو ومن حاولوا الاستسلام". ^{[ 13 ]}

وبالإشارة إلى ما تسميه "تصوير الفظائع"، تزعم كذلك أن الصور الملتقطة خلال هذه الحملة "لم تُدمج بشكل كافٍ في كتابة تاريخ الإمبراطورية البريطانية ولا في مجموعة الأعمال المتعلقة بالحرب والتصوير. ويشير هذا الوضع إلى مشاكل أوسع نطاقًا تتعلق بتعامل مؤرخي الإمبراطورية - وفي بعض الأحيان، بتجميلهم - للعنف الاستعماري". ^{[ 14 ]}

وقد طرح بول فوكس، المؤرخ في جامعة يورك ، آراءً مماثلة، حيث نشر التعليقات التالية في عام 2018: "من خلال دراسة السجل الفوتوغرافي للحملة البريطانية في السودان المصري، يجادل هذا الفصل بأن الوجود غير المسبوق لكاميرا كوداك التي تم اختراعها حديثًا قد غيّر كيفية تمثيل الصراع المسلح للجمهور المحلي، وأن القادة الأنجلو-مصريين أدركوا ذلك، فقاموا بتنظيم الأحداث المرتبطة باختتام الحملة مع وضع الكاميرا في الاعتبار، سعياً وراء إدارة الانطباع في بريطانيا." ^{[ 12 ]}

في مقال سابق نُشر عام 2015 بعنوان "غنائم الحرب في مصر، 1798-1882" ، علّق فوكس على الصور المنسوبة إلى جريجسون، بالإضافة إلى الأشياء المنهوبة وغنائم الحرب مثل السيوف والرايات والزي العسكري، فيما يتعلق بتأثير هذه الأشياء التاريخية على الرأي العام في بريطانيا العظمى:

بين عامي 1798 و1898، كان الجنود والبحارة، مثل هربرت روبنسون، يعودون من مصر بين الحين والآخر حاملين معهم روايات عن تجاربهم، وأشياءً استولوا عليها في المعارك، أو عثروا عليها على الجثث، أو اشتروها من المصريين أو السودانيين أو من بعضهم البعض. لعب النهب وجمع الغنائم دورًا هامًا في تحديد الهويات الشخصية والجماعية التي تشكلت بفعل تجاربهم الثقافية المتعددة. أثرت الأشياء التي جلبها الناس إلى ديارهم على طريقة إدراك وفهم مصر والسودان المصري على نطاق أوسع في بريطانيا، وكيف بنى البريطانيون في زمن الحرب إحساسهم بذواتهم. ^{[ 15 ]}

وفي إشارة إلى المسألة الأوسع نطاقاً المتعلقة بمسؤولية المصورين في أوقات الحرب والفظائع، منذ بدايات التصوير الفوتوغرافي وحتى الوقت الحاضر، قدمت ميشيل جوردون التقييم التالي: "أرى أن الألبوم يمثل جزءاً من الفظائع، وبالتالي، من خلال أفعاله كمصور، فإن جريجسون جزء من هذه الأحداث كمرتكب للعنف ." ^{[ 16 ]}

في كتابه "عنف التصوير الاستعماري"، علّق المؤرخ الفرنسي دانيال فوليارد على طبيعة هذا النوع من التصوير الحربي مقارنةً بالصور التي تُظهر المعارك في العصور السابقة، قائلاً: "أشار هذا التدمير الموثق بكاميرات كوداك إلى ظهور شكل من أشكال العنف المسلح الذي اتسم بالبرود اللوجستي، حتى في تصويره. أصبحت جماليات النقوش واللوحات الجذابة في الماضي أقل أهمية بالنسبة للمصورين: فقد أصبحت الحرب بشعة." ^{[ 17 ]} ولإفساح المجال أمام الصور المكتفية بذاتها، تم اختصار المعلومات المكتوبة التي كانت لا تزال تهيمن على تصميم معظم المنشورات المعاصرة إلى تعليقات موجزة. ^{[ 18 ]}

لا يمكن المبالغة في التأكيد على الطبيعة غير المسبوقة للتغطية الفوتوغرافية لحملة السودان. وقد تجلى هذا التحول أيضاً في انتشار الصور الملتقطة خلال الحملة العسكرية. احتُفل بالنصر في جميع وسائل الإعلام المطبوعة المتاحة، وأصبح الحدث مادة إعلامية دخيلة في ذلك الوقت. كان للتصوير الفوتوغرافي دور محوري في بناء الحدث الاستعماري.

• الغزو الأنجلو-مصري للسودان 1896-1899
• التصوير الفوتوغرافي الحربي
• التصوير الفوتوغرافي في السودان

• فوليارد، دانيال (2022). عنف التصوير الفوتوغرافي الاستعماري . مطبعة جامعة مانشستر. doi : 10.7765/9781526163325.00013 . ISBN 978-1-5261-6332-5.
• غوردون، ميشيل. العنف المفرط و"الطريقة البريطانية". الحرب الاستعمارية في بيراك وسيراليون والسودان. لندن: بلومزبري أكاديميك، 2020. ISBN 9781350156883
• فوكس بول (2018) "تصوير الحرب العادلة: التصوير الفوتوغرافي، والعمارة، ولغة الضرر في السودان المصري، 1884-1898". في: كلارك ج.، وهورن ج. (محرران) المواجهات الثقافية العسكرية في القرن التاسع عشر الطويل. الحرب، والثقافة، والمجتمع، 1750-1850 . بالغراف ماكميلان، تشام. doi : 10.1007/978-3-319-78229-4_5 ISBN 978-3-319-78229-4
• كيلينغراي، ديفيد، وأندرو روبرتس . "موجز تاريخي للتصوير الفوتوغرافي في أفريقيا حتى حوالي عام 1940". التاريخ في أفريقيا 16 (1989): 197-208. doi : 10.2307/3171784