مراسل حربي

ربما كان ويليام هوارد راسل ، الذي غطى حرب القرم لصالح صحيفة التايمز أيضاً ، أول مراسل حربي حديث. ^{[ 6 ]} استغرقت التقارير من تلك الحقبة، والتي كانت طويلة وتحليلية تقريباً مثل الكتب الأولى عن الحرب، أسابيع عديدة من كتابتها إلى نشرها.

كان الصحفي الإيطالي الشهير فرديناندو بيتروتشيلي ديلا غاتينا ، مراسل الصحف الأوروبية مثل "لا بريس" و "جورنال دي ديبا" و "إنديبندانس بلج" و "ديلي نيوز" ، معروفًا بأسلوبه الدمويّ للغاية في مقالاته، ولكنه في الوقت نفسه كان مؤثرًا. وقد أبدى جول كلاريتي ، ناقد صحيفة "لو فيغارو" ، إعجابه الشديد بتقاريره عن معركة كوستوزا ، خلال حرب الاستقلال الإيطالية الثالثة . وكتب كلاريتي: "لا شيء يمكن أن يكون أكثر غرابةً وقسوةً من هذه اللوحة المؤلمة. لم تُقدّم الصحافة الصحفية عملًا فنيًا أروع من هذا قط." ^{[ 7 ]}

مع تطور التلغراف ، أصبح بالإمكان إرسال التقارير يوميًا، وتوثيق الأحداث فور وقوعها. حينها شاع استخدام القصص القصيرة، ذات الطابع الوصفي في الغالب، كما هو شائع اليوم. تأثرت التغطية الصحفية للحرب الروسية اليابانية بالقيود المفروضة على حركة المراسلين والرقابة الصارمة. وفي جميع النزاعات العسكرية التي أعقبت حرب 1904-1905، اعتُبر الاهتمام البالغ بالتغطية الإعلامية المنظمة أمرًا بالغ الأهمية. ^{[ 8 ]}

حظيت حرب البلقان الأولى ( 1912-1913) بين عصبة البلقان ( صربيا ، اليونان ، الجبل الأسود، وبلغاريا ) والإمبراطورية العثمانية ، وحرب البلقان الثانية (1913) بين بلغاريا وحلفائها السابقين صربيا واليونان، بتغطية إعلامية واسعة من قبل عدد كبير من الصحف الأجنبية ووكالات الأنباء وشركات الإنتاج السينمائي. وتشير التقديرات إلى أن ما بين 200 و300 من مراسلي الحرب ومصوريها وفنانيها ومصوريها السينمائيين شاركوا في هاتين الحربين المتتاليتين تقريبًا.

اتسمت الحرب العالمية الأولى بالرقابة الصارمة. كان اللورد البريطاني كتشنر يكره الصحفيين، ومُنعوا من دخول الجبهة في بداية الحرب. لكن صحفيين مثل باسيل كلارك وفيليب جيبس ​​عاشوا كلاجئين بالقرب من الجبهة، يرسلون تقاريرهم. سمحت الحكومة في نهاية المطاف لبعض الصحفيين المعتمدين بالدخول في أبريل 1915، واستمر هذا حتى نهاية الحرب. مكّن هذا الحكومة من السيطرة على ما يراه الصحفيون.

كانت السلطات الفرنسية معارضة بشدة للصحافة الحربية، لكنها كانت أقل كفاءة (إذ سُرّبت انتقادات للقيادة العليا الفرنسية إلى الصحافة خلال معركة فردان عام 1916). أما النظام الأكثر صرامة واستبدادًا فقد فرضته الولايات المتحدة، على الرغم من أن الجنرال جون ج. بيرشينغ سمح بوجود مراسلين مرافقين ( إذ كان فلويد جيبونز قد أُصيب بجروح بالغة في معركة بيلو وود عام 1918).

حظي الصحفي الإذاعي الأمريكي إدوارد آر. مورو بإشادة جماهيرية كبيرة في الولايات المتحدة لتقاريره الإذاعية الحية والمؤثرة من لندن خلال فترة القصف الجوي ، قبل دخول الولايات المتحدة الحرب العالمية الثانية في ديسمبر 1941.

المملكة المتحدة

في بداية الحرب، أصبحت تغطية الأحداث الحربية من اختصاص قسم العلاقات العامة الذي أُنشئ كجزء من قوة المشاة البريطانية . ^{[ 9 ]} ومع بداية الحرب العالمية الثانية، حثت وزارة الحرب جميع الصحف الكبرى على ترشيح رجال لمرافقة قوة المشاة البريطانية. وبينما كانت عملية التدقيق الرسمية للصحفيين جارية، سمحت وزارة الحرب بتوفير تغطية محدودة من قِبل شهود عيان. وكان الصحفي أليكس كليفورد من أوائل شهود العيان الذين انضموا إلى وحدات قوة المشاة البريطانية في فرنسا في سبتمبر 1939. ^{[ 9 ]} ووصلت أول مجموعة رسمية من المراسلين البريطانيين ومراسلي دول الكومنولث والأمريكيين إلى فرنسا في 10 أكتوبر 1939 (وكان من بينهم أو. دي. غالاغر وبرنارد غراي ). ^{[ 10 ]}

كانت جميع التقارير الحربية خاضعة للرقابة، بإشراف رئيس الرقابة الصحفية جورج بيرى طومسون . ^{[ 11 ]} في بداية الحرب، طبّقت البحرية الملكية سياسةً قلّصت وجود مراسلي الحرب على متن سفنها. وقد جعلها هذا النهج الفرع الأكثر تحفظًا في الجيش البريطاني من حيث التعامل مع وسائل الإعلام. ^{[ 12 ]}

شهد الصراع الأمريكي في فيتنام توسعًا كبيرًا في الأدوات المتاحة لمراسلي الحرب وإمكانية الوصول إليها. فقد أتاحت ابتكارات مثل كاميرات الفيديو الملونة المحمولة الرخيصة والموثوقة، وانتشار أجهزة التلفزيون في المنازل الغربية، لمراسلي الحرب آنذاك القدرة على تصوير الأوضاع على أرض الواقع بشكل أكثر وضوحًا ودقة من أي وقت مضى. إضافةً إلى ذلك، سمح الجيش الأمريكي للصحفيين بوصول غير مسبوق، مع شبه انعدام القيود المفروضة على الصحافة، ^{[ 13 ]} على عكس الصراعات السابقة. وقد أسفرت هذه العوامل عن تغطية عسكرية لم يسبق لها مثيل، حيث كانت التغطية الصريحة للمعاناة الإنسانية الناجمة عن الحرب متاحة مباشرة في منازل الناس العاديين. ^{[ 14 ]}

كانت مراسلات الحرب في حقبة فيتنام مختلفة بشكل ملحوظ عن مراسلات الحربين العالميتين الأولى والثانية، إذ ركزت بشكل أكبر على الصحافة الاستقصائية ومناقشة الجوانب الأخلاقية للحرب ودور أمريكا فيها. ^{[ 14 ]} أُرسل مراسلون من عشرات المؤسسات الإعلامية إلى فيتنام، وتجاوز عددهم 400 مراسل في ذروة الحرب. ^{[ 15 ]} كانت فيتنام حربًا خطيرة على هؤلاء الصحفيين، وقُتل 68 منهم قبل انتهاء الصراع. ^{[ 13 ]}

يُحمّل كثيرون داخل الحكومة الأمريكية وخارجها وسائل الإعلام مسؤولية فشل الولايات المتحدة في فيتنام، زاعمين أن تركيز الإعلام على الفظائع وأهوال القتال وتأثيرها على الجنود قد أضرّ بمعنوياتهم وقضى على الدعم الشعبي للحرب. ^{[ 16 ]} على عكس الصراعات السابقة، حيث كان الإعلام الحليف مؤيدًا للحرب بشكل شبه كامل، كان الصحفيون في فيتنام ينتقدون الجيش الأمريكي بشدة، ويرسمون صورة قاتمة للغاية للحرب. ^{[ 14 ]} في حقبة كان الإعلام يلعب فيها دورًا هامًا في الأحداث المحلية، مثل حركة الحقوق المدنية ، كان لتغطية الحرب في فيتنام تأثير كبير على المشهد السياسي الأمريكي. وقد جادل البعض بأن سلوك مراسلي الحرب في فيتنام هو السبب في تشديد الولايات المتحدة للقيود المفروضة على الصحفيين في الحروب اللاحقة، بما في ذلك ^حرب الخليج والصراعات في العراق وأفغانستان . ^{[ 13} ]

خلال حرب فيتنام، كان مراسل وكالة يونايتد برس إنترناشونال، جوزيف غالاوي، حاضرًا في معركة إيا درانغ. وقد منحه الجيش الأمريكي وسام النجمة البرونزية تقديرًا لأعماله خلال المعركة، وهو أمر نادر بالنسبة لصحفي. وكتب غالاوي، إلى جانب الجنرال هال مور، قائد القوات الأمريكية في المعركة، عن تجربته لاحقًا في كتاب بعنوان "كنا جنودًا ذات يوم... وشبابًا: إيا درانغ - المعركة التي غيرت مسار حرب فيتنام". ^{[ 17 ]}

كان دور مراسلي الحرب في حرب الخليج مختلفًا تمامًا عن دورهم في فيتنام. فقد حمّل البنتاغون وسائل الإعلام مسؤولية خسارة حرب فيتنام، ^{[ 16 ]} ولم يعتقد قادة عسكريون بارزون أن الولايات المتحدة قادرة على خوض حرب طويلة الأمد تُبثّ على نطاق واسع. ^{[ 18 ]} ونتيجةً لذلك، فُرضت قيود عديدة على أنشطة المراسلين الذين يغطون الحرب في الخليج. وتم تنظيم الصحفيين المسموح لهم بمرافقة القوات في "مجموعات"، حيث كانت القوات الأمريكية ترافق مجموعات صغيرة إلى مناطق القتال، ويُسمح لها بمشاركة نتائجها لاحقًا. ^{[ 18 ]} أما أولئك الذين حاولوا العمل بشكل مستقل خارج نظام المجموعات، فقد زعموا أنهم واجهوا عرقلة مباشرة أو غير مباشرة من قِبل الجيش، حيث تم إلغاء تأشيرات جوازات سفرهم، ومصادرة صورهم وملاحظاتهم بالقوة بينما كانت القوات الأمريكية تراقب. ^{[ 13 ]}

إلى جانب الجهود العسكرية للسيطرة على الصحافة، لاحظ المراقبون أن رد فعل الصحافة على حرب الخليج كان مختلفًا بشكل ملحوظ عن رد فعلها على حرب فيتنام. يزعم النقاد أن تغطية الحرب كانت "شوفينية" ومتحيزة بشكل مفرط للقوات الأمريكية، في تناقض صارخ مع الانتقادات والتحريض على الفساد اللذين اتسمت بهما تغطية حرب فيتنام. ^{[ 19 ]} تعرض صحفيون مثل بيتر أرنيت من شبكة CNN لانتقادات لاذعة لنشرهم أي شيء يمكن تفسيره على أنه يتعارض مع المجهود الحربي، ولاحظ المعلقون أن تغطية الحرب بشكل عام كانت "مُبالغًا فيها" ومنحازة بشدة للرواية الأمريكية. ^{[ 19 ]}

استمرت هذه التوجهات خلال حربي أفغانستان والعراق ، حيث تم استبدال نموذج التجميع بنظام جديد للصحافة الميدانية . ^{[ 13 ] [ 15 ] [ 4 ]}