التصوير الفوتوغرافي الحربي

مع اختراع التصوير الفوتوغرافي في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، بدأت دراسة إمكانية توثيق أحداث الحرب لتعزيز الوعي العام. ورغم أن المصورين كانوا يطمحون إلى تسجيل سرعة المعارك بدقة ، إلا أن القصور التقني لمعدات التصوير المبكرة في تسجيل الحركة حال دون ذلك. وكانت تقنية الداجيروتايب ، وهي شكل مبكر من أشكال التصوير الفوتوغرافي تُنتج صورة واحدة باستخدام لوحة نحاسية مطلية بالفضة ، تستغرق وقتًا طويلاً جدًا لتظهر الصورة، ولم يكن بالإمكان معالجتها فورًا.

بما أن المصورين الأوائل لم يتمكنوا من التقاط صور لأجسام متحركة، فقد سجلوا جوانب الحرب الأكثر ثباتًا، مثل التحصينات والجنود والأراضي قبل المعركة وبعدها، بالإضافة إلى إعادة تمثيل مشاهد الحركة. ومثلما هو الحال في تصوير المعارك، كانت صور الجنود الشخصية تُعدّ مسبقًا في كثير من الأحيان. فلكي تُنتج صورة فوتوغرافية، كان على الشخص أن يبقى ثابتًا تمامًا لبضع دقائق، لذا كان يتم وضعه في وضعيات مريحة لتقليل الحركة.

كانت الحرب المكسيكية الأمريكية أول حرب تُوثَّق بعدسة الكاميرا. ^{[ 1 ]} التُقطت عدة صور فوتوغرافية بتقنية الداجيروتايب لاحتلال سالتيو خلال الحرب المكسيكية الأمريكية عام 1847، بواسطة مصور مجهول، وإن لم يكن ذلك لأغراض صحفية. ^{[ 2 ] [ 3 ]} لا تُظهر الصور الجرحى أو الجثث أو مناطق القتال، ولا يوجد أي تمجيد للحرب. ^{[ 1 ]} إنما تُظهر صورًا شخصية لرجال عسكريين، ومناظر طبيعية، ومشاهد من الشوارع، ومقابر ما بعد المعركة. ^{[ 1 ]}

يُعتبر جون مكوش ، الجراح في جيش البنغال ، من وجهة نظر بعض المؤرخين، أول مصور حربي معروف بالاسم. ^{[ 4 ] [ 5 ]} وقد أنتج سلسلة من الصور الفوتوغرافية التي توثق الحرب الأنجلو-سيخية الثانية (1848-1849). تضمنت هذه الصور بورتريهات لزملائه الضباط، وشخصيات بارزة في الحملات، ^{[ 4 ]} والإداريين وزوجاتهم وبناتهم، بمن فيهم باتريك ألكسندر فانس أغنيو ، ^{[ 6 ] وهيو غوف ،} الفيكونت الأول لغوف ؛ والقائد البريطاني الجنرال السير تشارلز جيمس نابيير ؛ وديوان مولراج ، حاكم ملتان . ^{[ 7 ] [ 8 ]} كما صوّر مكوش السكان المحليين والمعالم المعمارية، ^{[ 8 ]} ومواقع المدفعية وآثار الدمار التي خلّفتها الحرب. ^{[ 6 ]} وفي وقت لاحق، صوّر مكوش الحرب الأنجلو-بورمية الثانية (1852-1853)، حيث التقط صورًا لزملائه، والأسلحة التي تم الاستيلاء عليها، والمعالم المعمارية للمعابد في يانغون، والشعب البورمي. ^{[ 4 ]}

التقط المصور المجري الروماني كارولي ساتماري باب صوراً لعدد من الضباط عام 1853 ، وصوراً لمشاهد الحرب قرب أولتينيتسا وسيليسترا عام 1854، خلال حرب القرم . وقدّم شخصياً نحو 200 ألبوم صور إلى نابليون الثالث إمبراطور فرنسا والملكة فيكتوريا ملكة المملكة المتحدة عام 1855. ^{[ 9 ]}

قام ستيفانو ليكي بين عامي 1849 و 1859 بتصوير مواقع معارك الجمهورية الرومانية باستخدام عملية الكالوتيب . ^{[ 10 ]}

بدأت أولى المحاولات الرسمية للتصوير الحربي من قبل الحكومة البريطانية مع بداية حرب القرم . في مارس 1854، كُلِّف جيلبرت إليوت بتصوير مناظر التحصينات الروسية على طول ساحل بحر البلطيق . ^{[ 11 ]} وكان روجر فينتون أول مصور حربي رسمي، وأول من حاول تغطية الحرب بشكل منهجي لصالح الجمهور. ^{[ 6 ] [ 12 ]}

بعد أن استأجره توماس أغنيو ، نزل في بالاكلافا عام 1854. وربما كان الهدف من صوره تخفيف النفور العام للشعب البريطاني من عدم شعبية الحرب، ومواجهة التقارير النقدية التي كان ينشرها أحيانًا المراسل ويليام هوارد راسل من صحيفة التايمز . ^{[ 13 ] [ 14 ]} وقد حُوِّلت الصور إلى مطبوعات خشبية ونُشرت في صحيفة "إلستريتد لندن نيوز" .

بسبب حجم معداته الفوتوغرافية وصعوبة استخدامها، كان فينتون محدودًا في اختيار المواضيع. ولأن المواد الفوتوغرافية في عصره كانت تتطلب تعريضًا طويلًا، لم يتمكن إلا من إنتاج صور لأشياء ثابتة، وغالبًا ما كانت صورًا مُرتبة، وتجنب تصوير الجنود القتلى أو الجرحى أو المشوهين.

قام فينتون أيضاً بتصوير المناظر الطبيعية  ، وكانت أشهر صوره للمنطقة القريبة من موقع هجوم لواء الفرسان الخفيف . في رسائلهم إلى الوطن، أطلق الجنود على الوادي الأصلي اسم " وادي الموت" ، لذا عندما عرض توماس أغنيو الصورة في سبتمبر 1855 ضمن سلسلة من إحدى عشرة صورة بعنوان " بانوراما هضبة سيفاستوبول في أحد عشر جزءاً" في معرض بلندن، أخذ فينتون وصف الجنود، ووسعه ليصبح " وادي ظل الموت" ، وأطلقه على الصورة. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

غادر فينتون شبه جزيرة القرم عام 1855، وحلّ محله الثنائي جيمس روبرتسون وفيليس بياتو . وعلى النقيض من تصوير فينتون للجوانب النبيلة للحرب، أظهر بياتو وروبرتسون الدمار. ^{[ 17 ]} وقد صوّرا سقوط سيفاستوبول في سبتمبر 1855، وأنتجا نحو 60 صورة. ^{[ 18 ]}

في فبراير 1858، وصلوا إلى كلكتا لتوثيق آثار الثورة الهندية عام 1857. ^{[ 19 ]} وخلال هذه الفترة ، أنتجوا على الأرجح أولى الصور الفوتوغرافية للجثث. ^{[ 20 ]} ويُعتقد أنه في إحدى الصور التي التُقطت في قصر سيكاندار باغ في لكناو ، تم استخراج رفات هياكل عظمية لمتمردين هنود أو إعادة ترتيبها لتعزيز التأثير الدرامي للصورة.

في عام 1860، انفصل بياتو عن الشراكة ووثّق سير الحملة الأنجلو-فرنسية خلال حرب الأفيون الثانية . وبالتعاون مع تشارلز ويرغمان ، مراسل صحيفة "إلستريتد لندن نيوز" ، رافق القوة المهاجمة المتجهة شمالًا إلى حصون تاكو . كانت صور بياتو لحرب الأفيون الثانية أول توثيق لحملة عسكرية أثناء سيرها، وذلك من خلال سلسلة من الصور المؤرخة والمترابطة. ^{[ 21 ]} شكّلت صوره لحصون تاكو إعادة تمثيل سردية للمعركة، حيث أظهرت الاقتراب من الحصون، وآثار القصف على الجدران الخارجية والتحصينات، وأخيرًا الدمار الذي حلّ بالحصون من الداخل، بما في ذلك جثث الجنود الصينيين القتلى. ^{[ 21 ]}

خلال الحرب الأهلية الأمريكية ، بدأ ماثيو برادي وألكسندر غاردنر بإعادة تمثيل مشاهد المعارك للتغلب على قيود التصوير الفوتوغرافي المبكر فيما يتعلق بتسجيل الأجسام المتحركة. فعلى الرغم من توفر التصوير الفوري تجاريًا، إلا أن معظم المصورين كانوا يستخدمون كاميرات قديمة في الميدان نظرًا لمكوناتها الأقل حساسية، وبالتالي كانوا يضطرون للتخلي عن القدرة على التقاط الحركة. وقد صُممت مشاهدهم المُعاد تشكيلها لتعزيز التأثيرات البصرية والعاطفية للمعركة. ^{[ 22 ]}

أعاد غاردنر وبرادي ترتيب جثث الجنود القتلى خلال الحرب الأهلية لرسم صورة واضحة للفظائع المرتبطة بالمعركة. ^{[ 23 ]} في لوحة "جنود في ساحة المعركة" ، أنتج برادي مشهدًا مثيرًا للجدل للقتلى في منظر طبيعي قاحل. هذا العمل، إلى جانب عمل ألكسندر غاردنر عام 1863 بعنوان " موطن قناص متمرد "، كانا من الصور التي، عند عرضها على الجمهور، نقلت إلى الأذهان الواقع المروع للحرب. ^{[ 24 ]}

وخلال الحرب الأهلية أيضاً، التقط جورج إس. كوك ما يُرجح أنه، ويُعتقد أحياناً، أنه أول صور فوتوغرافية في العالم لمعركة حقيقية، أثناء قصف الاتحاد لتحصينات الكونفدرالية بالقرب من تشارلستون  - تُظهر صوره الملتقطة بتقنية الطباعة الرطبة تحت نيران العدو انفجارات وسفن الاتحاد تطلق النار على مواقع الجنوب في 8 سبتمبر 1863. ^{[ 25 ]} ومن قبيل الصدفة، التقط المصوران الشماليان هاس وبيل لوحة فوتوغرافية لسفينة يو إس إس نيو أيرونسايدز  في معركة في 7 سبتمبر 1863.

كانت حرب الباراغواي التي دارت رحاها بين عامي 1865 و1870 أول حرب في أمريكا الجنوبية يتم تصويرها . في يونيو 1866، كلفت شركة "باتي إي كومبانيا" في مونتيفيديو المصور الأوروغواياني خافيير لوبيز بالسفر إلى ساحة المعركة. ^{[ 26 ]}

استخدم لوبيز تقنية الكولوديون الرطب ، حيث كان يصنع ويُظهّر ألواحه في غرفة مظلمة متنقلة. كانت الألواح حساسة للضوء الأزرق فقط؛ وكانت غرفته المظلمة عبارة عن خيمة برتقالية. كانت هذه المرة الأولى التي تُغطّي فيها الصور الفوتوغرافية حروب أمريكا الجنوبية، وأصبحت صوره أيقونية. ^{[ 27 ]} أرسلت الشركة مصورًا لتغطية حصار بايساندو في العام السابق، لكنه وصل بعد انتهاء القتال. التقط صورًا للمدينة المدمرة والجثث في أحد الشوارع.

قام جون بيرك، الذي رافق القوات البريطانية ، بتصوير الحرب الأنجلو-أفغانية الثانية ( 1878-1880 ). وكان هذا مشروعاً تجارياً يهدف إلى بيع ألبومات صور الحرب.

كان المصور الحربي البريطاني فرانسيس جريجسون ملحقًا بالقوات الأنجلو-مصرية بقيادة هربرت كتشنر خلال استعادة السودان . ويُعتقد أن جريجسون هو مؤلف ألبوم يضم 232 صورة بعنوان "الخرطوم 1898" ، التُقطت خلال الحملة العسكرية الأنجلو-مصرية في السودان بين عامي 1896 و1898. وقد وثّق جريجسون تقدم القوات البريطانية وانتصارها على قوات المهدي ، فنشر صورًا عديدة للقوات الأنجلو-مصرية وضباطها، بالإضافة إلى صور تُظهر القوات الأنجلو-مصرية وهي تنهب جثث الأعداء والسودانيين المهزومين، مثل قائد معركة عطبرة ، الأمير محمود. ^{[ 28 ] [ 29 ]}

كانت الحرب العالمية الأولى من أوائل الصراعات التي كانت فيها الكاميرات صغيرة بما يكفي لحملها على الشخص. أحضر الجندي الكندي جاك تيرنر كاميرا سراً وبشكل غير قانوني إلى جبهة القتال والتقط صوراً. ^{[ 30 ]}

في القرن العشرين، غطى المصورون المحترفون جميع الصراعات الكبرى، وقُتل العديد منهم نتيجة لذلك، ومن بينهم روبرت كابا ، الذي غطى الحرب الأهلية الإسبانية ، والحرب الصينية اليابانية الثانية ، وإنزال النورماندي ، وسقوط باريس، والصراعات في خمسينيات القرن العشرين حتى وفاته بانفجار لغم أرضي في الهند الصينية في مايو 1954. ^{[ 31 ] [ 32 ]} وقُتل المصور الصحفي ديكي شابيل بانفجار لغم أرضي في فيتنام، في نوفمبر 1965. والتقط المصور الصحفي جو روزنتال صورة رفع العلم على إيو جيما عام 1945. ^{[ 33 ]}

على عكس اللوحات التي كانت تُقدّم صورةً واحدةً لحدثٍ مُحدّد، أتاحت الفوتوغرافيا فرصةً لتداول كمٍّ هائلٍ من الصور. وقد مكّن انتشار الصور الفوتوغرافية الجمهور من الاطلاع على نقاشات الحرب. لم تُستخدم صور الحرب المُستنسخة على نطاقٍ واسعٍ لإعلام الجمهور وتوعيته فحسب ، بل كانت بمثابة بصماتٍ للعصر وسجلاتٍ تاريخية. ^{[ 34 ]}

كانت الرقابة في زمن الحرب ممارسة شائعة من جميع الأطراف خلال الحربين العالميتين. وكان لا بد من الموافقة على جميع الصور قبل نشرها، وذلك لتجنب وقوع الأسرار العملياتية أو التقنية في أيدي العدو.

كان للصور المنتجة بكميات كبيرة عواقب. فإلى جانب إعلام الجمهور، أدى وفرة الصور المتداولة إلى تشبع السوق، مما سمح للمشاهدين بتجاهل القيمة المباشرة والأهمية التاريخية لبعض الصور. ^{[ 22 ]} ومع ذلك، يواصل المصورون الصحفيون تغطية النزاعات حول العالم.

يتمتع الصحفيون والمصورون بحماية الاتفاقيات الدولية المتعلقة بالحرب المسلحة، لكن التاريخ يُظهر أنهم غالبًا ما يُعتبرون أهدافًا للجماعات المتحاربة، أحيانًا لإظهار الكراهية تجاه خصومهم، وأحيانًا أخرى لمنع كشف الحقائق التي تُظهرها الصور. وقد ازدادت خطورة تصوير الحروب مع ظهور الإرهاب في النزاعات المسلحة، حيث يستهدف بعض الإرهابيين الصحفيين والمصورين. ففي حرب العراق ، اختُطف أو قُتل 36 مصورًا ومصورًا خلال النزاع الذي دار بين عامي 2003 و2009. ^{[ 35 ]} وقُتل العديد منهم بنيران أمريكية: فقد تعرض صحفيان عراقيان يعملان لدى وكالة رويترز لقصف جوي من مروحية خلال غارة جوية على بغداد في 12 يوليو/تموز 2007، مما أدى إلى فضيحة عندما نشر موقع ويكيليكس فيديو كاميرا السلاح. ^{[ 36 ]} كما قُتلت المصورة القتالية في الجيش الأمريكي ، المتخصصة هيلدا كلايتون، عندما انفجرت قذيفة هاون كانت تُصورها عن طريق الخطأ. ^{[ 37 ]}

لا يُشترط بالضرورة أن يعمل مصورو الحرب بالقرب من مناطق القتال؛ بل قد يوثقون آثار الصراع. أقامت المصورة الألمانية فراوكه إيجن معرضًا فوتوغرافيًا عن جرائم الحرب في كوسوفو ، ركزت فيه على ملابس وممتلكات ضحايا التطهير العرقي ، بدلًا من جثثهم. ^{[ 38 ]} التُقطت صور إيجن أثناء استخراج الجثث من المقابر الجماعية ، واستُخدمت لاحقًا كدليل من قِبل المحكمة الجنائية الدولية ليوغوسلافيا السابقة . ^{[ 39 ]}

• 
  فيليس بياتو
• 
  روجر فنتون
• 
  ألكسندر غاردنر
• 
  روبرت كابا
• 
  جو روزنتال
• 
  أندري دوبتشاك
• 
  إرنست بروكس