فرانز إغناز بيك

وُلد بيك في مانهايم ، وبدأ دراسة الكمان على يد والده، يوهان ألويس بيك (توفي عام ١٧٤٢)، عازف الأوبوا ومدير مدرسة الجوقة في بلاط بالاتينات في مانهايم. كما تعلّم العزف على الكونترباس والأرغن، إلى جانب آلات أخرى، ثمّ التحق لاحقًا بتعليم يوهان ستاميتز ، مدير الموسيقى الآلية وقائد أوركسترا بلاط مانهايم المتميزة . سرعان ما لُوحظت موهبة بيك، فتولّى الأمير الناخب تشارلز تيودور من بالاتينات مسؤولية تعليمه. في شبابه، كان بيك يحظى بمكانة مرموقة لدى بلاط مانهايم، وعُيّن عازفًا منفردًا في فرقة الأمير الناخب.

انتهت إقامته في مانهايم فجأةً عندما جرح خصمه جرحًا قاتلًا على ما يبدو في مبارزة (يُزعم أن السبب هو الغيرة)، وهو ما أجبره على مغادرة ألمانيا. من الصعب التأكد مما إذا كانت هذه هي الحقيقة أم مجرد قصة خيالية على غرار قصص بيرليوز . المصدر الوحيد لهذه الرواية هو تلميذ بيك، هنري بلانشارد، الذي نشرها في سيرة أستاذه السابق في مجلة " ريفو إيه غازيت ميوزيكال دو باريس " (1845). ووفقًا لبلانشارد، فإن خصم بيك لم يكن سوى مُتظاهر بالموت، لكن بيك لم يعلم بذلك إلا بعد سنوات.

عندما نُشرت سيمفونيات بيك الست، العمل رقم 3، في باريس بعد عدة سنوات في عام 1762، حملت الطبعة هذا العنوان:

SEI SINFONIE / A PIÙ STROMENTI / Composte / Dal Sigr. فرانشيسكو بيك / موهوب كاميرا دي سوا / AS L'ELECTOR PALATINO، / & Actualmente Primo Violino / d'ell Concerto di Marsilia. / أوبرا تيرزا. /...السيد فينير...' ^{[ 3 ] [ 4 ]}

يُستنتج من هذا أحيانًا أن قصة مبارزة بيك كانت على الأرجح خدعة. ^{[ 5 ]} فلو كان بيك، كما يُفترض، قد أُجبر بالفعل على الفرار من بلاط مانهايم لأنه قتل شخصًا في مبارزة، لما تجرأ على التباهي علنًا بأنه كان عازفًا بارعًا في البلاط نفسه. مع ذلك، من زاوية أخرى، قد يُؤكد هذا صحة رواية بلانشارد. فلو لم يقتل بيك الرجل الآخر، وكان يعلم حينها أن الأمر برمته كان خدعة خبيثة وأن خصمه ما زال حيًا، لكانت القصة صحيحة في نهاية المطاف.

بغض النظر عن ظروف رحيله، شقّ بيك طريقه من مانهايم إلى البندقية ، حيث عمل عازف كمان ودرس التأليف الموسيقي على يد بالداساري غالوبي . كان غالوبي، الذي خفت بريقه كملحن على مر القرون، بين عامي 1750 و1765، أكثر مؤلفي الأوبرا أداءً في أوروبا. وكان معروفًا بشكل خاص في مانهايم، حيث عُرضت العديد من أوبراته (16 أوبرا إجمالًا) هناك في منتصف القرن الثامن عشر. وبالتالي، لا بد أن غالوبي كان على دراية بمانهايم وبامتلاكها لأبرز أوركسترا في أوروبا. وهذا ما يفسر على الأرجح سهولة استقرار بيك في البندقية بعد رحيله المفاجئ، وانضمامه إلى تلاميذ غالوبي. ^{[ 6 ]}

بعد ثلاث سنوات قضاها في البندقية، هرب إلى نابولي مع آنا أونيغا، زوجته المستقبلية ووالدة أبنائه السبعة. يبدو أن مسيرة بيك كملحن بدأت بشكل كبير خلال سنوات إقامته في إيطاليا؛ وهذا قد يفسر أيضاً سبب كونه في كثير من الجوانب شخصية مستقلة تماماً عن أسلوب مانهايم التقليدي.

بعد إقامته في إيطاليا، انتقل بيك إلى مرسيليا ، حيث أصبح قائدًا للأوركسترا المسرحية. لا يُعرف تاريخ وصوله إلى فرنسا بدقة، لكن أداء إحدى سيمفونياته في باريس عام ١٧٥٧ موثق. ^{[ ٧ ]} عندما أعلن ناشر بيك الباريسي، فينييه، عن نشر العمل رقم ٣ لبيك في نوفمبر ١٧٦٢، قدّمه بهذه الكلمات: « عازف الكمان الأول في كونشيرتو مرسيليا» . ^{[ ٨ ]} بين عامي ١٧٥٧ و١٧٦٢، نُشرت جميع سيمفونياته الأربع والعشرين تباعًا من قِبل دور نشر باريسية. ومن المعروف أن سبع حفلات موسيقية على الأقل لسيمفونيات بيك قُدّمت في مرسيليا بين عامي ١٧٦٠ و١٧٦١.

في عام ١٧٦١، انتقل بيك من مرسيليا إلى بوردو، حيث أصبح مديرًا للحفلات الموسيقية، وعُيّن مديرًا موسيقيًا للفرقة المسرحية التابعة للمارشال دوق ريشيليو ، والتي انتقلت عام ١٧٨٠ إلى المسرح الكبير الذي بُني حديثًا . كما كان نشطًا كعازف أرغن ومعلم. ومن بين أبرز تلاميذه بيير غافو ، وهنري بلانشارد، ونيكولا بوخسا . وفي ٢٤ أكتوبر ١٧٧٤، عُيّن عازف أرغن في كنيسة سان سورين في بوردو ، حيث نال إعجاب المصلين بقدراته الارتجالية.

بحلول الوقت الذي استقر فيه بيك في بوردو، كانت أفضل أيامه كملحن قد شارفت على الانتهاء. ويبدو أن الكثير مما كتبه هناك قد فُقد أو أُتلف على يد بيك نفسه. وقد حقق أعظم نجاحاته عام ١٧٨٣ عندما سافر إلى باريس لإخراج العرض الأول لأوبرا "ستابات ماتر" في فرساي .

كما فعل العديد من الملحنين الآخرين، ^{[ 9 ]} كتب بيك موسيقى وطنية وثورية خلال الثورة، بما في ذلك نشيد "الوجود الأسمى" . ومع ذلك، في عام 1791، وقع في مشكلة مع السلطات الجديدة عندما سخر علنًا، من خلال ملاحظات لاذعة، من بعض المتحمسين المتحمسين للروح الجديدة. ويبدو أنه كان رجلاً واثقًا من نفسه، فخورًا، وعنيدًا. وعندما مثل أمام محاكمة ثورية وهو يرتدي قميص نومه، أجاب على أسئلة تتعلق بموقفه من الثورة بالقول: "ماذا عساي أن أفعل ضد الثورة؟!" ^{[ 10 ]}

تدهورت ثروة بيك في أعقاب الثورة الفرنسية . فبينما كان لا يزال قادراً في عام 1791 على دفع معاش تقاعدي لحماته قدره 400 ليفر، أصبح بعد بضع سنوات بالكاد قادراً على إعالة أسرته.

في عام 1806 أرسل نوتة "ستابات ماتر" الخاصة به مع إهداء شخصي لنابليون - من الصعب تحديد ما إذا كان ذلك بدافع الإعجاب الحقيقي أو في محاولة لكسب ودّ الكورسيكي العظيم.

توفي في بوردو عن عمر يناهز 75 عاماً.

كان لدى بيك ست بنات، توفيت اثنتان منهن في سن مبكرة. وكان ابنه الوحيد قائداً لسفينة حربية فرنسية خلال الحروب النابليونية ، وقد احتجزه الإنجليز أسيراً لفترة طويلة.

تتألف سيمفونيات بيك الأربع والعشرون ^{[ 11 ]} من ثلاث حركات، وتتبع النمط السيمفوني الإيطالي بإيقاعاته المعتادة: سريع-بطيء-سريع. وقد حذف بيك حركة المينويت ، التي كانت الحركة الثالثة الشائعة في سيمفونيات يوهان ستاميتز. ووفقًا للسجلات المذكورة في المراجع أدناه ( السيمفونيات رقم 3، من 3 إلى 5، "الموسم"، فرانكفورت ، مايكل شنايدر، أوركسترا لندن الفيلهارمونية)، يبدو أن بعض السيمفونيات تتألف من أربع حركات بالإضافة إلى المينويت؛ أما سيمفونيات ستاميتز، فبعضها لا يتضمن المينويت ويتألف من ثلاث حركات فقط. وقد كُتبت السيمفونيات رقم 1 لأوركسترا وترية؛ وفي السيمفونية رقم 2، رقم 1 (كالين 7)، بالإضافة إلى الآلات الوترية، يُطلب استخدام بوقين فرنسيين؛ تم تسجيل المقطوعتين 3 و 4 لآلات الأوبوا والهورن بالإضافة إلى الخماسية الوترية.

• ست سيمفونيات، العمل رقم 1 (كالين 1-6؛ نُشرت في باريس عام 1758)
• ست سيمفونيات، العمل رقم 2 (كالين 7-12؛ نُشرت في باريس عام 1760)
• ست سيمفونيات، العمل رقم 3 (كالين 13-18؛ نُشرت في باريس عام 1762)
• ست سيمفونيات، العمل رقم 4 (كالين 19-24؛ نُشرت في باريس عام 1766)
• سيمفونيات رقم 10 (1760)
• السيمفونيات رقم 13 (1762)
• افتتاحية موت أورفيوس
• افتتاحية الجزيرة المهجورة
• ستابات ماتر (1782)
• الرباعيات الأوركسترالية

• لا بيل جاردينير (بوردو، 24 أغسطس 1767)
• باندورا (باريس، 2 يوليو 1789)
• الجزيرة الصحراوية (1779، غير مكتملة)

• 18 سوناتا (أو مقطوعة موسيقية) للهاربسيكورد أو البيانو، العمل رقم 5 (حوالي 1773)
• قطع متنوعة: L'Éveillée ، L'Hypolite ، La Jeliote ، La Résolue ، La Sophie ، 2 Menuets، Allegro moderato in g minor، إلخ.