سينما مجانية

كانت السينما الحرة حركة أفلام وثائقية ظهرت في المملكة المتحدة في منتصف خمسينيات القرن العشرين. يشير المصطلح إلى غياب أي نية دعائية أو هدف تجاري متعمد. أسسها ليندسي أندرسون (الذي رفض لاحقًا وصفها بـ"حركة") مع كاريل ريز ، وتوني ريتشاردسون، ولورينزا مازيتي ، وبدأت الحركة ببرنامج من ثلاثة أفلام قصيرة في المسرح الوطني للأفلام بلندن في 5 فبراير 1956. حقق البرنامج نجاحًا كبيرًا، ما دفع المؤسسين إلى تقديم خمسة برامج أخرى تحت شعار "السينما الحرة" قبل أن يقرروا إنهاء السلسلة. عُقد الحدث الأخير في مارس 1959. تضمنت ثلاثة من العروض أعمالًا لمخرجين من الخارج. ^{[ 1 ]}

أسس أندرسون وريز، بالتعاون مع غافين لامبرت ، مجلة "سيكوينس " قصيرة العمر ولكنها مؤثرة ، والتي كتب أندرسون فيها لاحقًا عبارة "لا يمكن لأي فيلم أن يكون شخصيًا للغاية". هكذا جاء البيان الافتتاحي في أول بيان للسينما الحرة. وكان من الممكن أن يكون هذا هو شعار "سيكوينس" أيضًا. ^{[ 2 ]}

قام أندرسون ومازيتي بصياغة البيان في مقهى "ذا سوب كيتشن" في منطقة تشارينغ كروس ، حيث كان مازيتي يعمل. وجاء فيه:

لم تُصنع هذه الأفلام معًا، ولا بقصد عرضها معًا. ولكن عندما اجتمعت، شعرنا أنها تشترك في رؤية واحدة. تتضمن هذه الرؤية ضمنيًا الإيمان بالحرية، وأهمية الإنسان، وقيمة الحياة اليومية. كمخرجين، نؤمن بأنه لا يمكن لأي فيلم أن يكون شخصيًا أكثر من اللازم. الصورة تتحدث. الصوت يُضخّم ويُعلّق. الحجم غير مهم. الكمال ليس هدفًا. الرؤية تعني الأسلوب. والأسلوب يعني الرؤية. ^{[ 3 ]}                    

في مقابلة أجريت عام ٢٠٠١، أوضح مازيتي أن الإشارة إلى الحجم جاءت نتيجةً للتجارب الجديدة آنذاك في سينما سكوب وغيرها من تنسيقات الشاشات الكبيرة. وكانت عبارة "الصورة تتحدث" بمثابة تأكيد على أولوية الصورة على الصوت. وقال ريز إن عبارة "الموقف يعني الأسلوب" تعني أن "الأسلوب ليس مسألة زوايا كاميرا أو حركات بارعة، بل هو تعبير، تعبير دقيق عن رأيك الخاص". ^{[ ٤ ]}

تضمن برنامج "السينما المجانية" الأول ثلاثة أفلام فقط:

1. فيلم أندرسون " يا أرض الأحلام " (1953)، الذي لم يُعرض من قبل، يتناول قصة مدينة ملاهي في مارجيت، كينت.
2. فيلم "ماما دونت ألاو" (1956) من تأليف ريز وريتشاردسون ، ويتناول قصة نادٍ لموسيقى الجاز في وود غرين (شمال لندن).
3. رواية مازيتي معًا (1956)، وهي رواية خيالية مبنية على قصة قصيرة لدينيس هورن تدور حول اثنين من عمال الموانئ الصم والبكم في الطرف الشرقي من لندن . ^{[ 5 ]}

رافقت الأفلام بيان سينمائي استفزازي ، كتبه أندرسون في معظمه، مما جلب لصانعي الأفلام دعاية قيّمة. وفي برامج لاحقة، استضاف البرنامج صانعي أفلام ذوي توجهات مماثلة، من بينهم آلان تانر وكلود غوريتا (بفيلم " وقت جميل ")، ومايكل غريغسبي وروبرت فاس . وكان والتر لاسالي وجون فليتشر من أبرز فنيي السينما المرتبطين بهذه الحركة . خُصصت ثلاثة من البرامج الستة للأعمال الأجنبية، بما في ذلك السينما البولندية الجديدة (البرنامج الرابع)، والموجة الفرنسية الجديدة الناشئة (البرنامج الخامس)؛ ودُعي المخرج الأمريكي المستقل ليونيل روجوسين لعرض فيلمه الرائد " على باوري" في البرنامج الثاني للسينما الحرة في سبتمبر 1956. ^{[ 6 ]} وشمل ذلك الحدث أيضًا فيلم " جيران " لنورمان ماكلارين وفيلم " دم الوحوش " لجورج فرانجو . ^{[ 7 ]}

كانت هذه الأفلام حرة بمعنى أنها صُنعت خارج قيود صناعة السينما التقليدية، وتميزت بأسلوبها وموقفها وظروف إنتاجها. صُنعت جميعها بتكلفة زهيدة، لا تتجاوز بضع مئات من الجنيهات، بفضل منح من صندوق الأفلام التجريبية التابع لمعهد الفيلم البريطاني . بعض الأفلام اللاحقة رُعيت من قِبل شركة فورد للسيارات أو مُوّلت بشكل مستقل. صُوّرت هذه الأفلام عادةً بالأبيض والأسود على شريط 16 ملم ، باستخدام كاميرات يدوية خفيفة الوزن، مع إضافة مسار صوتي غير متزامن بشكل منفصل. تعمّد معظمها حذف التعليق الصوتي. كان لدى صانعي الأفلام تصميم مشترك على التركيز على شخصيات بريطانية عادية، تنتمي في الغالب إلى الطبقة العاملة . شعروا أن هذه الفئة من الناس قد تم تجاهلها من قِبل صناعة السينما البريطانية التي كانت تهيمن عليها الطبقة الوسطى آنذاك.

كان مؤسسو الحركة يستهينون بصناعة الأفلام الوثائقية السائدة في بريطانيا، ولا سيما حركة الأفلام الوثائقية في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين المرتبطة بجون غريرسون ، مع استثناء همفري جينينغز . وكان المخرج الفرنسي جان فيغو (1905-1934) من بين المؤثرين البارزين. وتتشابه السينما الحرة في بعض جوانبها مع حركتي سينما الحقيقة والسينما المباشرة .

كان للسينما الحرة تأثير كبير على الموجة الجديدة البريطانية في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، وقد أخرج جميع مؤسسيها، باستثناء مازيتي، أفلامًا مرتبطة بهذه الحركة. أخرج ريتشاردسون أفلام " انظر إلى الوراء بغضب" (1958)، و "مذاق العسل" (1961)، و "وحدة عداء المسافات الطويلة" (1962)؛ وأخرج ريز فيلم " ليلة السبت وصباح الأحد" (1960)؛ وأخرج أندرسون فيلمي "هذه الحياة الرياضية" (1963) و "لو..." (1968).

وقد تم تصنيف العديد من هذه الأفلام أيضاً كجزء من نوع الواقعية الاجتماعية ، والعديد منها عبارة عن اقتباسات من روايات أو مسرحيات كتبها أعضاء ما يسمى بـ " الشباب الغاضبين " في بريطانيا.

• الموجة البريطانية الجديدة
• سينما مباشرة
• سينما الحقيقة
• واقعية حوض المطبخ
• كاريل ريز

• سينما مجانية على موقع BFI 's Screenonline
• محاضرة فيديو تفاعلية يقدمها مالكولم ماكدويل على موقع Free Cinema، تم إنتاجها لصالح BFI Screenonline
• مجلة سيكوينس على منصة إيسو