مخططات غالانت

نشأت موسيقى الرومانسكا في القرنين السادس عشر والسابع عشر كخلفية موسيقية شائعة في مقام صغير لغناء الشعر، بالإضافة إلى كونها أساسًا للتنويعات على تسلسل هارموني متكرر . ^{[ 4 ]} وتُعد الرومانسكا اللاحقة تسلسلًا مشابهًا، وتتضمن ثلاثة أشكال: الشكل القفزي، والشكل التدريجي، والشكل الغالانت، وهو شكل هجين من الشكلين السابقين. ^{[ 5 ]} يصف جيردينجن موسيقى الرومانسكا بأنها "مقدمة موسيقية"، مما يعني أن موضعها المعتاد يكون في بداية البنية اللفظية. وتتميز لحن الرومانسكا عادةً بالتركيز على الدرجتين الأولى والخامسة من السلم الموسيقي. ^{[ 6 ]}

• 
  نسخة متدرجة من الرومانسكا.
• 
  نموذج أولي لراقصة رومانسكا وهي تقفز.

كان مخطط ماير خيارًا شائعًا بين الملحنين للثيمات ذات الأهمية البنيوية في المقطوعة الموسيقية. يتألف مخطط ماير من أربعة أحداث تُعرض في أزواج. يتميز اللحن بهبوط أول من الدرجة الأولى إلى الدرجة السابعة في الزوج الأول من الأحداث، ثم هبوط ثانٍ من الدرجة الرابعة إلى الدرجة الثالثة في الزوج الثاني. أما خط الباص فيتميز بصعود تدريجي من الدرجة الأولى إلى الدرجة الثانية في الزوج الأول، وصعود تدريجي آخر من الدرجة السابعة إلى الدرجة الأولى في الزوج الثاني. يُؤسس هذا الانتقال من وظيفة النغمة الأساسية إلى وظيفة النغمة المهيمنة "افتتاحًا" للتسلسل التوافقي في الزوج الأول من الأحداث، ثم من وظيفة النغمة المهيمنة إلى وظيفة النغمة الأساسية "إغلاقًا" للعبارة في الزوج الثاني. ^{[ 7 ]} يوجد لمخطط ماير ثلاثة مخططات مترابطة: جوبيتر، وباستوريلا، وأبريل، وتكمن الاختلافات بينها في ألحانها. تتميز مقطوعة جوبيتر، التي سُميت تيمناً بسيمفونية موزارت رقم 41 ، بلحنٍ ينتقل فيه المقام الموسيقي من الدرجة الأولى إلى الدرجة الثانية في المشهدين الافتتاحيين، ومن الدرجة الرابعة إلى الدرجة الثالثة في المشهد الختامي. ^{[ 8 ]} أما لحن باستوريلا فينتقل فيه المقام الموسيقي من الدرجة الثالثة إلى الدرجة الثانية في المشهد الافتتاحي، ومن الدرجة الرابعة إلى الدرجة الثالثة في المشهد الختامي. ^{[ 9 ]} وأخيراً، يتميز لحن أبريل بانتقاله من الدرجة الأولى إلى الدرجة السابعة في المشهد الافتتاحي، ومن الدرجة الثانية إلى الدرجة الأولى في المشهد الختامي. ^{[ 10 ]} ومع ذلك، فإن خط الباص والوظيفة التوافقية لمقطوعات ماير، وجوبيتر، وباستوريلا، وأبريل، متشابهة في أنها تُؤسس وظيفة أساسية تنتقل إلى وظيفة مهيمنة في المشهد الافتتاحي، ووظيفة مهيمنة تنتقل إلى وظيفة أساسية في المشهد الختامي. ^{[ 7 ]}

• 
  نموذج أولي لماير.
• 
  نموذج أولي لكوكب المشتري.
• 
  النموذج الأولي لباستوريلا.
• 
  نموذج أولي لـ Aprile.

يُعدّ نمط دو-ري-مي أحد أنماط "الافتتاحية" الشائعة. يتألف هذا النمط من ثلاثة عناصر. وكما يوحي الاسم، يتميز لحن دو-ري-مي بصعود تدريجي من الدرجة الأولى إلى الدرجة الثالثة من السلم الموسيقي. في طبقة الباص، يشيع الانتقال من الدرجة الأولى إلى الدرجة السابعة ثم العودة إلى الدرجة الأولى، وكذلك من الدرجة الأولى إلى الدرجة الخامسة ثم العودة إلى الدرجة الأولى. ^{[ 11 ]} تشير هذه العناصر الثلاثة إلى وظيفة أساسية في العنصر الأول، ووظيفة مهيمنة في العنصر الثاني، ووظيفة أساسية مرة أخرى في العنصر الثالث. أما النمط المتغير المسمى " أديستي فيديليس" فيتميز بقفزات هبوطية إلى الدرجة الخامسة من السلم الموسيقي في اللحن. ^{[ 12 ]}

• 
  نموذج أولي لـ Do-Re-Mi.
• 
  البديل Adeste Fidelis من Do-Re-Mi.

يُعدّ صول-فا-مي افتتاحية أخرى. ونظرًا لكونه أقل جرأة من دو-ري-مي أو ماير، فقد استُخدم صول-فا-مي عادةً في عزف ألحان الحركة البطيئة أو كعنصر ثانوي في الحركات الأسرع والأكثر تعقيدًا. يُقدّم صول-فا-مي على شكل ثنائيات. يتميز المقطعان الأول والثاني بلحن يهبط من الدرجة الخامسة إلى الرابعة، بينما يصعد صوت الباص من الدرجة الأولى إلى الثانية. أما المقطعان الثالث والرابع فيتميزان باستمرار هبوط اللحن، هذه المرة من الدرجة الرابعة إلى الثالثة، بينما يصعد صوت الباص من الدرجة السابعة إلى الأولى. ^{[ 13 ]}

• 
  نموذج أولي لـ Sol-Fa-Mi.

يصف جيردينجن مقطوعة برينر بأنها "رد" على النمط الافتتاحي. ^{[ 14 ]} يتميز لحن برينر بنوع من الهبوط التدريجي من الدرجة السادسة إلى الدرجة الثالثة، بينما يتميز خط الباص بهبوط تدريجي من الدرجة الرابعة إلى الدرجة الأولى. يوجد شكل مختلف من هذا النمط مع إضافة اختيارية في المقطع الثالث باستخدام الدرجة الخامسة في الباص لتعزيز خاتمة الجملة الموسيقية.

• 
  نموذج أولي للطابعة.

تتألف تقنية فونتي من أربعة أحداث موسيقية موزعة على مجموعتين، كل مجموعة تضم لحنين أو "ثنائيات". تتكون المجموعة الأولى من لحنين متناغمين في مقام صغير، بينما تتكون المجموعة الثانية من لحن متناغم في مقام كبير. استخدم الملحنون تقنية فونتي للانحراف لفترة وجيزة عن المقام الرئيسي للقطعة الموسيقية، وذلك من خلال تثبيت النغمة الأساسية للمقام الرئيسي في المجموعة الأولى، ثم اتباعها بحركة ختامية في المقام الرئيسي في المجموعة الثانية. عادةً ما يتضمن لحن فونتي مجموعتين لحنيتين مميزتين، تتوافقان مع مجموعتي الأحداث. تكون المجموعة اللحنية الثانية في فونتي أدنى بدرجة واحدة من المجموعة الأولى. ^{[ 16 ]} ومن المفاهيم المرتبطة بتقنية فونتي، التسلسل الخماسي الهابط .

• 
  نموذج أولي من فونتي.

يتميز المونت، مثل الفونتي، بتقسيم الأحداث إلى مجموعتين. مع ذلك، وعلى عكس الفونتي، ليس من النادر العثور على نسخ مبكرة من المونت بأكثر من قسمين. أما النسخ اللاحقة، فكانت تتألف في الغالب من قسمين، الأول يحتوي على حدثين هارمونيين يتمحوران حول الدرجة الفرعية للمفتاح الرئيسي، والثاني يحتوي أيضًا على حدثين يتمحوران حول الدرجة الرئيسية، وعادةً ما يشكلان خاتمة موسيقية. يتألف لحن المونت من قسمين. عادةً ما يكون القسم الثاني نسخةً شبه مطابقة للأول، ولكنه أعلى بدرجة. كما يتميز خط الباص في المونت عادةً بصعود لحني. ومن المفاهيم المشابهة للمونت تسلسل العُشرات الصاعدة. ^{[ 17 ]}

• 
  نموذج أولي لمونت.

يعمل البونتي كامتداد للصوت المهيمن. عادةً ما يؤكد لحن البونتي على نغمات التناغم المهيمن أو التناغم السابع المهيمن، ويتميز الباص بتكرارات الدرجة الخامسة من السلم الموسيقي، إن لم يكن نغمة ثابتة تمامًا. ^{[ 18 ]}

تتألف مقطوعة فينارولي من أربعة أجزاء، حيث يبدأ اللحن الرئيسي بهبوط من الدرجة الرابعة إلى الدرجة الثالثة، ثم صعود من الدرجة السابعة إلى الدرجة الأولى. ^{[ 1 ]} أما لحن الباص في فينارولي فيبدأ بصعود تدريجي من الدرجة السابعة إلى الدرجة الثالثة. ومن الألحان الشائعة الأخرى في فينارولي الانتقال من الدرجة الثانية إلى الدرجة الثالثة، ثم من الدرجة السابعة إلى الدرجة الأولى، مما يُشكل تناغمًا مع لحن الباص. ^{[ 19 ]} يوجد لحن مُصاحب لمقطوعة فينارولي، كما شرحه فرانشيسكو دورانتي . ^{[ 20 ]}

• 
  نموذج أولي لـ Fenaroli.
• 
  نموذج فينارولي حيث يخلق اللحن تناغمًا مع صوت الباس.
• 
  نموذج فينارولي مع اللحن المصاحب لدورانتي.

كما يُستخدم جسر بونتي لإطالة النغمة السائدة، فإن إندوجيو هو إطالة للنغمة السائدة قبل نصف إيقاع. في إندوجيو، غالبًا ما يُبرز اللحن الدرجات الثانية والرابعة والسادسة من السلم الموسيقي، بينما يُركز صوت الباص على الدرجة الرابعة، استعدادًا للانتقال إلى الدرجة الخامسة لنصف الإيقاع. ^{[ 21 ]}

• 
  نموذج أولي لآلة إندوجيو بنصف إيقاع

تشمل المخططات الأخرى لما قبل الإيقاع الإيقاع الخادع، والإيقاع المتجنب، والإيقاع المتقارب، وPasso Indietro، والفاصلة.

استخدم الملحنون تقنية "كويسنزا" لإطالة النغمة الأساسية بعد خاتمة قسم مهم. ولأن وظيفة "كويسنزا" هي تثبيت الموسيقى على تناغم النغمة الأساسية، فقد استُخدمت أيضًا في بداية المقطوعات الموسيقية لترسيخ مركز المقام الموسيقي. تتألف "كويسنزا" من أربعة أحداث، حيث يهبط اللحن أولًا من الدرجة السابعة المنخفضة إلى الدرجة السادسة، ثم يصعد من الدرجة السابعة إلى الدرجة الأولى. ويستقر لحن "كويسنزا" الأساسي على نغمة ثابتة طوال مدته. ^{[ 22 ]}

• 
  نموذج أولي لـ Quiescenza.